【www.shanpow.com--教学设计】
退思园一:苏州退思园
苏州退思园
退思园坐落于吴江市同里镇。退思园由清兵备道任兰生革职回乡后，请本镇画家袁龙设计而建，历时二年。退思二字，取自《左传 宣公十二年》“林父之事君也，进思尽忠，退思补过”。全园简朴淡雅，水面过半，建筑皆紧贴水面修筑，园如浮于水上，是全国唯一一处贴水园建筑，体现了晚清江南园林建筑的风格。
退思园总面积为九亩八分。此园一改以往园林的纵向结构，而变为横向建造，左为宅，中为庭，右为园。全园格局紧凑自然，结合植物点缀，呈现出四时景色，给人以清朗、幽静之感。
宅分内外两部分。外宅有前后三进，由门厅、茶厅、正厅组成。门厅又称轿厅，轿子到此便要停下，轿厅两侧原有“钦赐内阁学士”、“凤颍六泗兵备道”、“肃静”、“回避”四块硬牌执事，一旦重门洞开，自是一片森严，令人为之却步。茶厅为接待一般客人所用，只有正厅才是用来接待高贵客人和操办婚丧喜事的地方。
内宅东侧是以主人之号命名的“畹芗楼”，南北两幢，五楼五底，很是气派，为主人与家眷居用。楼与楼之间由双重走廊与之贯通，廊下东西各设楼梯可供上下，这种雨天不湿脚、晴天又遮阳的环形建筑，民间又称之为“走马楼”。园主为使居室冬暖夏凉，底层东西间的地板均制成长方形条块，随气候变化而或装或卸，灵活自如。楼南六间平房供侍者所用，称“下房”。住宅虽分东西，但布局紧凑，可分可合，分则各成院落，合则浑然一体，可谓匠心独具，思之缜密。
中庭内园以高墙相隔。庭中古木掩映，清雅幽静，樟树朴树华盖如云，年岁已高的广玉兰在阳光下送来阵阵清香。庭中另一吸引人的建筑是“旱船”，它是主人迎送宾客、舞文弄墨的场所。
中庭与退思园的主体花园之间有“月洞门”相通，穿过方砖做成的洞门，便可一窥花园全貌，园址虽小，但集中江南园林的亭、台、楼、阁、轩、曲桥、回廊、假山、水池等，而且春、夏、秋、冬、琴、棋、诗、画，各景俱全。“坐春望月楼”前踏月，有春花娇妍欲语；“菰雨生凉”内纳凉，有四面荷风习习；“桂花厅”中品茗，处处金桂飘香；“岁寒居”内围炉，松竹梅相伴，更有那“琴房”可供焚香操琴，“眠云亭”高距山巅（亭实为二层，外包湖石，外观似山亭）。“天桥”与辛台相联，堪称江南一绝。“揽胜阁”上扶栏学画。园内的每一处建筑既可独自成景，又是另一景点的对应，颇有步移景异之妙。
退思园集清代园林建筑之长，园内的每一处建筑既可独自成景，又与另一景观相对应，具有步移景异之妙，堪称江南古典园林中的经典之作。
退思园二:我看退思园
我看退思园
近年来，退思园已从藏在深闺人未识宣传到闻名遐尔，很多专家、学者分别从历史、文化、造园艺术、古镇发展等方面对其进行了论述，成果颇丰。但也不乏主观臆测、人云亦云或碾转抄袭之处，对其艺术水准也有人为拔高或以今度古、想当然而的缺憾。现提几点看法以求各位行家指教。 1、关于退思园的横向布局问题 有人认为，退思园的布局一是突破了常规，二是为了不露富。窃以为这种说法太流于表像，属无话找话性质，也缺乏有说服力的依据。 首先，要看到，私家第宅园林的建造并非只有前宅后园一种形式。“私订终身后花园”多见于文艺作品。私家园林由于受地形限制，可以采用多种布局。这种限制，一是受城镇街巷、河道布局的影响，如苏州，方格棋盘式的城市格局就使苏州园林不能采用前后纵深尺度很大的方式来建造；二是受到土地所有权的界定，谁也不能保证，私人建宅造园时拥有的土地都十分符合哪一种规定的模式。再退一步说，江南园林最大的特点之一就是不规则布局和应地制宜，因而也就谈不上突破常规的问题。在江南园林中，采用横向布局的也很多，如网师园、狮子林、耦园、瞻园等，都是宅与园并列或衙署与花园并列。园在宅的哪一方位也很随心所欲，造园者看重的倒可能是符合不符合风水贯气的要求。 再说藏富的问题，退思园主任兰生以罪离职，并非经商致富或暴发户出身，在同里镇也算不上富甲一方，无所谓富不富、该不该藏的问题。退思园原还有其官衔执事牌，说明任人虽已退隐，毕竟还是心在魏阙，以当官为荣。以炫富或藏富来解释造园意匠，总显得牵强肤浅。而且是以自己的认为，强加园主之头上。 2、退思园在形式表现上是一处袖珍园 “清风明月不须一钱买”是退思园景观所要达到的艺术境界，退思园和苏州其它园林相比，有一个显著的特点，就是园中建筑物的体量特别小，而景观却相当完备丰富，建筑物的观赏性远远超过了它的实用功能性。若是在园中做360度原地旋转，眼前就犹如一幅国画长卷展开，处处成景。但非常有意思的是这个画面中却忌讳出现人的形象，因为园中建筑实在小巧，人一靠近建筑，就会产生在尺度上不成比例的感觉，一旦视野中出现了人，整体画面协调、平衡的状态马上被打破。袁龙作为一个画家设计园林，确是个中高手，从这种意义上来说，退思园更是一处袖珍园，宜静观不宜动观。看来，为充分显示其艺术魅力，在单位时间里控制入园客流量，尚是有待研究的一个课题。 3、“男女有别”纯属无稽之谈 很多人说，揽胜阁楼下与园中不连通，是为了让女眷可直接在楼上赏园，不致抛头露面，以区分男女有别，这实在是一种主观想象而已。退思园是个宅园，本身就是家里的一个园林，家庭内部也分内外，任家似乎还达不到这个层次。前面已经说过，退思园是个宜于静观的园林，那么，必然要设立多个观赏点。在这一点上，退思园的处理是很高明的，从低贴水面到居高临下，各个层面上都能赏景。低的不说，高处就有眠云亭、天桥和揽胜阁，巧妙的是这些居高临下的观赏点视野虽然开阔，但均不能将全园一揽无余，这才是造园者的匠心所在。揽胜阁是这几个点中的一环，用“男女有别”来理解，未免流于浅表。 总之，退思园作为组成江南古镇的一个重要元素，它的历史、文化、艺术价值，正在受到越来越多的关注，相信会有更多深入的研究成果问世。
退思园三:再访退思园
在江南名园中，退思园得到联合国教科文组织的青睐，名列世界文化遗产，可算是个异数，因为它兴建得很晚，是清光绪十一到十三年间，也就是1885年到1887年，在苏州吴江地方的同里镇上建造的。比起苏州同登“世界文化遗产”名榜的古典园林，如沧浪亭、拙政园、留园、网师园、狮子林等，退思园的历史文化背景就显得苍白孱弱多了。不要说沧浪亭可以上溯到北宋，欧阳修还写诗打趣园主苏舜钦，“清风明月本无价，可惜只值四万钱”；狮子林是元明两代的禅寺，倪云林曾流连于此，手绘“狮子林图”，乾隆六次南巡，六访狮子林；拙政园里有文徵明手植的紫藤，传世还有他所画的“拙政园三十一景图”，清初大学士陈之遴买下园子，让妻子女诗人徐灿住在园内，嫁给钱谦益的柳如是便来园中小住；网师园始建于南宋，乾隆年间修复之后，沈德潜、钱大昕都写过图记，民国期间又有张善孖、张大千兄弟借寓，还养了头小老虎；即使是较晚的留园，也经历过四百年朝晖夕阴的熏陶，浸润了浓郁的文化气息，明末有文人雅士如袁中郎、江盈科徜徉的足迹，清末则成了洋务大臣盛宣怀的产业。 退思园的历史不过一个多世纪，建造之时已是清朝大厦将倾，国势衰微，民生凋敝，文化传统受到西方强势文化震撼侵蚀之际，假如我们相信历史教科书所说，文化艺术反映经济基础与时代精神，那么，退思园就是中国传统审美精神颓圮时代的产物，应该是雕琢堆砌，粉饰太平，毫无足观的。然而，这个园子虽然小巧玲珑，只有9.8亩，倒也落落大方，风华雅致，让人想到汤显祖笔下的杜丽娘，毫无俗艳浮华之气，在收敛含蓄之中，展现了温文尔雅之美。说它是异数，或许有点夸张了，反倒让人深思，江南审美传统承袭有序，不绝如缕，反映了苏州地区的文化底蕴深厚，钟灵毓秀，就算全国政治经济窳败，也还有块福地，孕育出赏心悦目的奇花瑶草。 几年前一个初夏，有机会和一群外国学者游览同里古镇，才首度躬亲见识了退思园。经过了古色古香的厅堂楼宇，在曲折回廊与高墙围绕的后面，穿过一道月洞门，豁然开朗，是一池粼粼波光，亭台楼阁错落有致，十分低调含蓄，却又在收敛沉稳之中，透露出令人心旷神怡的自在。退思园是人造的园林，不是自然，却让人感到巧夺天工。明末的计成在《园冶》书中，一开头就说，造园有两大要素：“地偏为胜”与“景到随机”，如此则“虽由人作，宛自天开”，把设计的精巧完全融入自然环境。退思园的设计，简直就是计成理念的实践，达到了李卓吾说的“化工”（大化之工）。我在假山顶上的眠云亭里闲坐，刚觉得自己逐渐融入了大化，同行的美国朋友就开始大呼小叫，说游览了一个钟头了，吃农家菜的时间已到，不能再耽搁了。只好怏怏离去。 隔了一天，外国朋友都回上海去了，苏州曲家周秦问我，要不要到附近古镇走走，以消浮生半日之闲。我说好极了，去同里吧。这一次我们徜徉在退思园，没有时间限制，心情之舒畅就如微风吹在池水上的涟漪，不干任何人的事。沿着菰雨生凉轩的后面，攀上遍布藤萝的假山石阶，从架空的天桥走进了辛台书屋。暗褐色窗棂外面，榴花开得正盛，艳丽如火，映着澄碧的蓝天，美得像一幅魏米尔的油画，让我觉得，这间书房取名“辛台”，以喻辛苦读书，似乎自儆得有点矫情了。 回家途中，在古镇上看到一个指示牌，上书“计成故居”。一问，才知道，原来此地是计成的故里，也难怪造园的承传不断，会让我在两天之内，再访退思园。
