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篇一:[最大的雕]史上最全图文寿山石种鉴赏及十大雕法
刊载于《浙江理财》2016冬季刊
在我们这个时代，和田玉枯竭了，海南黄花梨枯竭了，寿山石也是濒临枯竭了。事实上田黄石已经绝产了，荔枝洞石绝产了，太极头石绝产了，坑头石绝产了……已经采集了两千年，特别是经历了近十几年的破坏性开掘之后，我们能指望寿山石采集的永久和持续么？寿山石是否类似地球上的许多物种和资源一样，是不可再生的么？
那么，我们今天就来深入了解一下：
寿山石是如何形成的？
在地质的中生代（距今2.3亿年至6700万年），今日浙、闽、粤东部区域处于板块边缘地带，曾出现过一次地质大变动，形成闽东沿海北东向的火山侵入岩浆岩带。大量岩浆突破地核冲出地表，形成了烈焰冲天、浓雾腾腾的火山大爆发。伴随火山喷发带来大量的酸性气体、液体，交替分解了周围岩层中的长石类矿物，将其原先含有的比较活跃的钾、钙、镁和铁等元素分化，而保留下较为稳定的铝、硅等元素。在一定的物理条件下，重新冷却结晶成矿。
在大规模火山喷发间歇期，形成了寿山——峨嵋火山喷发盆地，是众多的火山喷发盆地之一，面积大约200平方千米。
从目前所探明的寿山石矿藏分布情况和所掌握的地质考古资料分析，寿山石矿脉是线状和环状断裂联合控制下形成的，经历了漫长的地质作用后，一种表现为线形地理构造，另一种表现为环形地理构造。
寿山石矿分布图
按形成机理来分，寿山石矿有内生成矿与外生成矿两种。
内生成矿：火山活动时，处于高温状态(1000℃以上)的地下岩浆和沸腾着的流动体沿一定通道，由地壳裂缝溢出，形成岩浆河，冷凝后形成熔岩流，或是喷射气体或是灰尘，在地下深处混在一起，呈熔浆状态，成为混合热液。热液沿着火山口附近环形断裂或其他线形断裂上升，遇到多孔隙的易于交代的岩层，如本区小溪组的凝灰岩、凝灰角砾岩等，即与之发生化学作用。形成叶腊石、高岭石和地开石。
由于成矿方式不同，又分为三种：
一、热液交代型：主要分布在虎口、大山、柳坪、加良山，部分分布在旗降山及善伯山、月尾山等地。矿体多呈层状。次为不规则脉状、团块状、透镜状。矿石以叶蜡石为主，次为硬水铝石、石英、绢云母、高岭石、地开石等。矿体与围岩大多为渐变关系，矿石中经常可以见到交代残余的现象。
二、热液充填型：主要分布在高山、都成坑段。其余地段只零星见到。寿山石矿体呈脉状，脉的宽度大小随裂隙变化而异，一般与围岩界线清楚。质地细腻，色泽艳丽，透明度较好，多为高、中档寿山石雕原料。
三、热液交代充填混合型：主要分布在善伯洞、旗降山、松柏岭等处。其他地段亦有所见。矿体以脉状、透镜状产出；矿石多以地开石或高岭石为主，部分以叶蜡石为主。矿体除部分沿层间破碎带产出外，更多的是沿断裂裂缝充填交代。在近矿处经常可以看到一定宽度的蚀变带。
外生成矿：指随着地壳作用，地下的矿脉暴露于地表，经强烈的物理风化侵蚀作用下脱离了母矿，岩石崩解成岩块、岩屑，在重力影响下沿着山坡溪流滚落，不断被冲击和碰撞，并在低凹处堆积，又经砂、泥中的水分滋养，再经历水化学作用、氧化作用和一定距离的搬运，最终，原生矿石中的“中坚分子”能够久经考验得以保存，混杂沉淀于地表。比如田坑石，就是又经历了次生矿特定的地质作用而形成的，号称“石中之王”的田黄石，就是最好的例证。
寿山石的矿物成分
寿山石质地凝腻温润、通灵可爱，纹理气象万千、千姿百态，色彩五颜六色、异彩纷呈。寿山石之所以如此绚丽多彩，备受世人喜爱，这与它的矿物成分息息相关。据研究表明，不同的矿物成分直接影响着寿山石品质的优劣及其特性。
通常情况下，高档的寿山石矿物成分主要有地开石、高岭石、珍珠陶石；其次为叶蜡石、绢云母、石英等，偶见绿安全帽石、绿泥石、伊利石、硬水铝石等；个别也有以叶蜡石为主要成分的，如芙蓉石、月尾石、连江黄等。普通的寿山石的矿物成分主要是叶蜡石、石英、硬水铝石、高岭石、地开石、绢云母，还有少量的伊利石、水白云母、铝绿泥石、绿泥石、红柱石等，亦见有黄铁矿、榍石、锆石等。
寿山石的分类
以寿山村为中心的“百里连亘”、“万山村立”的群峰里，寿山矿藏纵横交错，新老矿洞迭出不穷。寿山石有一百多个品种，其命名更是五花八门。有依山峰、飘落、寮寨、洞址而命名，有依石头质地、色彩、纹理而命名，也有根据始掘之人而命名，还有依人物身份、职业和姓名而命名的。给寿山石命名的人，有目不识丁的村夫野老，也有才高八斗的文人墨客。上至叱诧沙场的将军，下到贩夫走卒及至跳出三界之外的僧尼，居然都把名字写进了寿山石。
一片石，一部书，一个名字，一个故事。 所有这一切都为欣赏寿山石拓宽了想象的空间，增添了无限的情趣。
按矿石走势分三大系
根据矿山的走势，可分为三大系：高山系、月洋系、旗山系。具体主要品种如下：
第一部分：高山系之田坑石类
在数百万年前的第三纪末期，盛产寿山佳石的寿山南面矿系的原生寿山石因地壳变迁或长期的风雨剥蚀，自矿床分离后散落在山坡下的基础层上，经溪水冲刷搬运至溪旁及附近，逐渐被砂土层覆盖，在田中沉淀下来，埋藏于田底，形成了“冲击型寿山石砂矿藏”。该砂矿受周围土壤、水分及温度等因素的影响，颜色变得外浓而向内渐淡，质地变得格外晶莹、温润，并且表面产生了石皮，肌理出现了红格等特征，仿佛能散发出光彩。这就是赫赫有名的“田黄石”。
田黄石主要产区
石农挖田黄
田石，因出于田中而得名，又以黄色居多，故坊间称其为田黄石。《后观石录》中首次提出“田坑第一”的观点，之后《寿山石谱》的作者龚伦提出：田黄石集莹澈、温润、凝腻于一身的世间罕见之宝石。
田黄石由于地理变化从母矿二次迁移到砂土水田之中，而且长期经风雨冲刷和沿溪流而下地滚动，故其石呈自然独立的卵形块状，并无坑洞也无脉可寻、无踪可觅。未经加工的田黄石外观看起来与鹅卵石十分相似，但只需稍加摩挲就能感觉到它的细腻与滋润。
黄金黄田石
橘皮黄田石
正由于得天独厚的条件，田黄石有以下外观特征：1.温润凝腻的灵性；2.微透明或半透明；3.肌理常隐含细微有致的萝卜纹；4.外表常裹上一层黑色、白色或黄色的石皮；5.有红筋和格；6.硬度在摩氏2.6度左右。这也是辨识田黄石的经验之谈。
田黄石的种类很多，一般按产地、色泽、石皮和质地命名。
按产地分有上坂石、中坂石、下坂石、碓下坂石、溪管田石以及掘性坑头田石等。中坂田石指坑头以下至铁头岭约150米地带所产田石，质地纯洁温润，萝卜纹清晰、致密，色黄且正，呈微透明状，是最佳产地。
按石皮分，田石有黄皮、白皮、黑皮等，石皮有薄有厚，以质细嫩、微透明、均匀稀薄覆盖其上为佳品。
枇杷黄田石
桐油黄田石
银裹金田黄石
田黄冻石（局部）
白田石
红田石
黑田石
乌鸦皮田石
前人因喜好田黄石，赞美田石有“六德”，即“细、结、润、腻、温、凝”，今人又增以灵、嫩、洁“三德”。这些皆是鉴赏者的心灵体会，并非鉴别田黄石的标准。
第二部分：高山系之水坑石类
寿山村东南面有一座山峰名坑头占，是寿山溪的发源地，沿溪流有坑头洞和水晶洞两个主要矿洞。
寿山溪的发源地
水坑石，因深藏于终年积水之坑洞中，故名。寿山石“宋时故有坑”，而水坑石据传开采于明时，距今也有近八百年的开采史。
由于水气浸润，故石质晶莹无比，凝腻而富有光泽，通透如玻璃、水晶。有诗赞曰：“结作冰片能坚牢”。由于坑头、水晶两洞所处位置山势险恶，洞深莫测，且终年积水，要进行开采，非先抽取积水不可，采石之艰难可想而知。加之矿层稀薄，往往整年开采所得甚微，因此，清时洞废，早已断产。
水坑石属地开石，硬度在摩氏2.8度左右。石质微坚，有黄、白、灰、蓝等色。水坑石的品种根据每块石材的质地和色彩特征命名，主要有：水晶冻石、黄冻石、天蓝冻石、鱼脑冻石、牛角冻石、鳝鱼冻石、环冻石、坑头冻石及掘性坑头石等。
白水晶冻
黄水晶冻
红水晶冻
环冻石
鱼脑冻石（局部）
鳝草冻石
天蓝冻石
坑头冻石
坑头牛角冻石
坑头玛瑙冻石
坑头桃花冻石（局部）
水坑冻石产于千年水洞之中，长期受水洞中氤氲水气的浸润，石质特别凝腻、晶莹、剔透。古人说它通透能达到“隔石观物”、“若玻璃无障碍”和“结作冰片能坚牢”，质地非常细腻、坚实，其透明程度如冰片、似玻璃，而高山系山坑洞中所产的冻石与之相比质地较松软、粉状多，故其透明度与水坑冻石差距甚远。
正是由于水坑石的高贵与难得，历代文人与收藏家都倍加推崇。清代著名文人黄任诗写道：“惟有水坑在涧底，四时暗溜鸣嘈嘈。其间结窝不可觅，觅得一线群欢号。”他还写道：“名门市门俱罕见，一两半两皆幸遭。大如拇指小枝指，半粟尘垢千爬搔。雕人睨视不敢琢，番曲面执争分毫。闲作小印古篆刻，拣选好手工操刀。”
第三部分：高山系之山坑石类
山坑石产区
山坑类包括各色高山、各种高山冻、和尚洞、大洞、玛瑙洞、油白洞、大键洞、世元洞、水洞、新洞、荔枝洞、嫩嫩洞、四股四、太极头、鸡母窝、小高山、白水黄、鲎箕田石、各类杜陵石、掘性杜陵、马背、善伯洞、鹿目格、尼姑楼、迷翠寮、蛇匏、碓下黄、月尾石、艾叶绿、栲栳山、铁头岭、花坑石、虎岗石等。
红高山石
红高山石（局部）
朱砂高山石（从左到右：细、中、粗）
黄高山石
白高山石
巧色高山石
优质朱砂高山石
高山晶石
高山牛角冻石
高山玛瑙冻石
水洞高山石
水洞高山石（局部）
玻璃地朱砂水洞高山石
玛瑙洞高山石
太极头高山石
四股四高山石
巧色四股四高山石
嫩嫩洞高山石
大洞高山石
和尚洞高山石
虾背青高山石
新洞高山石
鲎箕石（局部）
油白性高山石
掘性高山石
红都成坑石
黄都成坑石
花都成坑石
鹿目格石
尼姑楼石
马背石
蛇匏石
迷翠寮石
方田仔花坑石
芦荫石
红善伯洞石
白善伯洞石
善伯尾石
月尾石
月尾艾叶绿石
月尾艾叶绿石
月尾紫石
虎岗石
碓下黄石
铁头岭石
栲栳山石
其中荔枝洞高山石，是山坑石的极品，但遗憾的是它的存储量并不多，到1989年已告罄，前后两年多总开采量不过数千斤而已。
荔枝洞高山石
红黄荔枝冻石
白荔枝冻石
三色荔枝冻石（局部）
这之后不久，在高山峰西面的半山腰又发现了新的矿点，由于那地方的地名叫鸡母窝，因此得名：鸡母窝高山石。该矿所出的石，零星夹在岩石中，材质小，大多数为零星小块，最大块的也不过20多斤，其质地虽稍逊于荔枝洞石，但也各色俱全，不失为当今最佳的石种。
045鸡母窝高山石
牛角地鸡母窝石
第四部分：月洋系各石
月洋矿区位于寿山村东南八千米处的加良山。加良山是月洋系唯一的寿山石产地。包括各色芙蓉、将军洞芙蓉、上洞芙蓉、半山石、竹头窝、绿箸通、溪蛋、峨嵋石等。
加良山矿脉
蜡烛红芙蓉石
结晶性朱砂红芙蓉石
黄芙蓉石
将军洞芙蓉石
上洞芙蓉石
半山芙蓉石
绿箬通石
峨嵋石
芙蓉石
因色洁质嫩，犹如初开的木芙蓉花，温柔迷人，故而得名。开发于明清之际，至清乾隆时，将军洞芙蓉石问世，始初露头角，备受文人雅士赞赏，被称为“石中君子”，跻身“印石三宝”之列，与田黄、鸡血并驾齐驱。
芙蓉石光润细洁，微透明如脂玉，鉴赏家形容其质似脆而实凝，似松而实结。色有白、黄、红、青、紫等，肌理偶含不透明粉白色棉砂团块，是芙蓉石及其同族石质的重要特征。
第五部分：旗山系各石
旗山系是寿山石三大系中分布范围最广的矿区。它位于高山北面，东面延伸到六千米外与连江县交界的金山顶，西面达到离高山三千米的旗山老岭，北面延展至五千米外的柳坪、九茶岩、旗降、黄巢山带。
老岭矿脉
旗山矿脉
如各色旗降、焓红、老岭石、汶洋石、大山石、豆叶青、圭贝石、九岩茶、猴柴、连江黄、山仔濑、吊笕、柳坪石、鸡角岭、金狮峰、房栊岩、鬼洞、牛蛋黄、二号矿冻石、松柏岭石、山秀园石、寺坪石、煨乌等。
红旗降石
黄旗降石
白旗降石
紫白旗降石
焓红旗降石
老岭青石
老岭黄石
老性汶洋石
汶洋冻石
大山晶石
豆叶青石
圭贝石
连江黄石
山仔濑石
吊笕石
柳坪石
鸡角岭石
金狮峰石
房栊岩石
狮鼻石
绿黄巢冻石
结晶性黄巢冻石（局部）
松柏岭石
党洋石
山秀园石
东坪石
寺坪石
煨红石
煨乌石
寿山石的形成经过了一系列复杂的过程，是神奇造化的尤物，是天地之精灵，可遇而不可求，所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”， 正是大自然的鬼斧神工，造就了举世无双的寿山石。
世间万物因为有其独特生成的历史与特性，所以才有其独特的魅力和价值。
十大寿山石雕刻技法
由于寿山石“柔而易改”这一特点，因而雕刻与艺术结缘深厚，内涵丰富，历史悠久，源远流长。根据色泽质地和纹理上呈现出的千姿百态，雕刻艺术家们倾注历史、宗教、文学、书法、绘画、篆刻、地质等方面的知识，以一种“无声胜有声”的姿态面对世人，让人们去品读、去探索，去联想、去思考，从而达到雕刻者与欣赏者相互沟通交流的境界。在长期的雕刻实践中，人们将寿山石雕刻的技法总结为10种，分别是圆雕、浮雕、薄意、阴刻、嵌雕、镂雕、链雕、钮雕、微雕和篆刻。
下面我们一一来了解这10种技法的基础知识
1.圆雕又称立体雕，是物体在雕件上的整体表现，观赏者可以从中看到物体的各个方面。从研究古代的寿山石雕中不难发现，不论是出土南朝的寿山石猪还是南北宋时期的人兽俑，都足以证明圆雕是寿山石雕最古老、最基本的技法。
2.浮雕是在石面凸起物像的雕刻技法，它与圆雕最大的差异是从前面的方位或兼顾到左右方面表现物像的“半立体感”。浮雕也是寿山石雕中的传统技法，按深浅程度而发展成为“浅浮雕”和“高浮雕”两类。浮雕对于石材的要求比圆雕低，许多浅薄的不能用于圆雕的寿山石石料，却可用于浮雕。浮雕一般包括选石审石、墨绘勒线、铲地分层、雕刻磨光四大步骤。
3. 薄意是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，它比浅浮雕还要“浅”，因雕刻层薄而且富有画意，故称“薄意”。 因薄意浅刻如画，所以也称“刀画”。薄意是寿山石雕的专用名词，也是寿山石雕一种独特的艺术表现手法。
4.阴刻是在石材的表面落刀做画。雕法以“重典雅、工精微、近画理”而著称，它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术。阴刻选材要严、技法要高、相石要精、清石要细、作画要美、核稿和磨光要尽善尽美。
5.嵌雕，又称屏雕，其石雕配件与漆器屏架或挂框组合在一起，有的石雕配件还与木、牙、角等材料的雕刻部件组合，属于小件浮雕的范畴，重在画面设计以及对嵌饰主体——漆器屏风、挂联或器皿等的选择。设计包括“器具造型”和“雕刻画面”。二者力求统一协调，相互衬托，交相辉映。嵌雕的制作程序分为设计、雕刻和粘贴三个步骤。
6.镂雕也称镂空雕，即把石材中没有表现物像的部分掏空，把能表现物像的部分留下来。镂雕从圆雕中发展而来，它是表现物像立体空间层次的寿山石雕刻技法。基于镂雕的难度很大，石料必须选择质细性纯，尤其是镂空部分，更不应有裂纹和高密度的砂格，否则容易造成断裂。它的程序是“先外后内”，待外层景物及其它衬景的打坯、凿坯工序全部结束之后，才能进行镂雕。
7.链雕是用一块石材镂空雕刻出一整条活动石链的雕法。链雕也是从圆雕技法中发展出来的，最早见于玉器的雕琢。链雕方章关键在于石链。链雕对石材的要求也是很高的，必须经过严格挑选、鉴定。一般情况下，质细性坚、纯而无格的寿山石比较合适。举世闻名的乾隆《田黄三链章》由联块田黄雕成，三条活动的石链连接三颗印章，石链一环扣一环，每一环皆活动自如，巧夺天工，是链雕的登峰造诣之作。
8.钮雕专指印章上部的雕刻，起装饰印章的作用，即石章钮头雕刻。钮雕有自然台和平台两种。自然台的雕法是多因章端不规则，四方型不甚四方而采取的权宜之法，布局随意，追求天然石形之美；平台则较为讲究，整个雕刻程序分为四步骤：首先起台，再则锉型，三凿坯，四修光。
9.微雕顾名思义，即微型雕刻，远在殷商时代的甲骨文中就已出现这一技法。古人在书法、绘画、篆刻时，由于印章体积有限，能在有限的空间表达无尽的意境，于是就尝试对寿山石进行微雕，历经艰辛，终在寿山石上刻出纤如毫发，变化微妙的历代名家墨迹，使书法和刀法笔意达到完美的统一。
10.篆刻历史始于秦。秦始皇统一中国后，下令统一推广使用小篆，篆文便成为印章印面所雕刻的内容，以后世代相袭，成为一种独特的雕刻艺术。篆刻分为阳刻和阴刻两种。阳刻即白底朱文，笔画往往纤细流利；阴刻即朱底白文，笔画粗犷苍劲，富有原始铭文的韵味。阳刻和阴刻成双结对地采用，相得益彰，特别耐人寻味。篆刻雕刻时同样要经过审石、打稿、开雕等程序，但为了保留古朴、有力的刀法，寿山石篆刻作品往往无需修光，反见生动和自然。
以上介绍了寿山石的十种雕刻技法，与中国雕刻的历史渊源和技法演变连在一起，既有泱泱大气，一脉相承的博大精深，也有涓涓细流，自成风格的独特韵味。每种技法与技法之间，虽自成一派，各领风骚，但相互之间，又兼容并蓄，彼此渗透。每一件作品中使用的技法往往不是单一存在的，而是彼此融会贯通。正如寿山石色彩之丰富斑斓一样，寿山石雕的技法也是争奇斗艳，异彩纷呈。通过上好材质与多种技法之间的碰撞起舞，来创造出更富有生命力和收藏价值的寿山石雕艺术品。
寿山石作品欣赏：
篇二:[最大的雕]世界上最大型的鹰之一，美洲最大只及最强壮的猛禽——角雕
角雕（学名：Harpia harpyja），又名哈佩雕或哈比鹰，是新热带界的一种鹰。后来被编入自立的角雕属中。
角雕的名字是与希腊神话的哈耳庇厄有关，哈耳庇厄是一种人面鹰身的怪物，负责将死人带到哈底斯面前。
它们是美洲中最大只及最强壮的猛禽，很多时都栖息在热带低地森林的上冠层
它们也是世界上最大型的鹰之一，现存只有食猿雕较它们大。已灭绝的哈斯特鹰差不多比它们大50%。
它们最初是由瑞典生物学家卡尔·林奈（Carl Linnaeus）于1758年所描述，并命名为Vultur harpyja。在其再版的著作《自然系统》(Systema Naturae)中对其作了详细介绍。
角雕（Harpia harpyia）是世界上体型最大的猛禽之一，身高几乎是人的一半。雌性角雕平均长108厘米，翼展阔200厘米，重6.5-9公斤。
只有食猿雕及虎头海雕有接近的身型，但角雕的翼展较短。雄雕只重约3.8-5.4公斤。
世界自然保护联盟将角雕列为近危，而《濒危野生动植物种国际贸易公约》则指它们已接近灭绝的边缘。游隼基金会（The Peregrine Fund）指它们是依赖保护的物种，需要饲养放生及保护栖息地等保育工作
20世纪后期，人类滥伐森林破坏了角雕的栖息地，再加上偷猎者的残杀，角雕已经非常稀少，已受到国际鸟类保护联盟等生态组织的密切关注。
IUCN（ 国际自然与自然资源保护联合会，总部在瑞士）于2006年将其列为红色濒危物种。
篇三:[最大的雕]世界最大的头像组雕--美国总统山
世界最大的头像组雕--美国总统山
在美国南达科他州境内西南部的拉什莫尔山（Mount Rushmore）的东南山头上，雕刻着美国乔治·华盛顿、托马斯·杰佛逊、亚伯拉罕·林肯和狄奥多·罗斯福四位总统的巨型摩崖石刻头像，被称做“总统山”。“总统山”石雕始于１９２７年，全美的雕塑家３６０多人历经14年，于１９41年竣工，成为震撼世界的最大的摩崖石刻头像。
001 乔治·华盛顿、托马斯·杰佛逊、狄奥多·罗斯福和亚伯拉罕·林肯等四位已故总统的巨型摩崖石刻头像顶天立地，雄伟壮观。
002 高速公路从总统山下通过
003 驾车第三次来到总统山，又一次感悟到历史的凝重和久远，领悟悟到个人的微渺和瞬逝的人生。再次告诫自己：善待他人，善待自己，过好每一天。
004 总统山纪念馆入口
005 入口内的甬道
006
007 四位已故总统的头像俯身着挂有50面州旗的14个花岗岩石柱甬道
008 穿过甬道，来到一个宽阔的大理石平台上，人们可以在这里仰望总统头像 。
009 总统山高1800 多米
010 石像的颜面高18 米，鼻子长6 米。4 个巨像如同从山中长出来似的，山即是像，像即是山，巨像与周围的湖光山色融为一体，形成了著名的旅游胜地。
011 巨像是20 世纪人类雕刻艺术的杰作。最前方是华盛顿安详地望着远方，口紧闭着，眉宇略锁，显露出严肃而又坚决的表情，仿佛对胜利充满了信心。华盛顿（1732—1799）肖像是4 个巨人肖像中唯一的胸像，其余3 人只雕出了头部形象，他们依次是华盛顿杰斐逊（1743—1826）、西奥多·罗斯福（1858—1919）和林肯（1809—1865）。
012 总统山雕像是由美国著名的艺术家夏兹昂·波格隆创作的。1927 年雕刻工程开始时，波格隆已经年过六旬，但是他把自己的全部心血和精力都倾注在这项空前的艺术巨作上。 1941 年，当工程临近完成的时候，波格隆这位艺术大师与世长辞了，他的儿子林肯继承父业，终于在1941 年底完成了这项令世界瞩目的工程。
013 图片资料显示正在颜面部施工的情况
014 图片资料显示途径石雕鼻尖施工人员
