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余秀华12首诗篇一:【湖北】余秀华的诗：12首
简介：余秀华，女。1976年出生于湖北钟祥市石牌镇的小村庄，因为出生时候倒产，脑缺氧而造成脑瘫，高中毕业后闲腻在家。有诗歌见于一些小报刊，获得过一些小奖，不足以一一道来。不愿意加入任何作协，任何圈子，是一个以诗歌为拐杖的独行侠。
诗观：诗歌和我是一种相互的需要，其中一个发出呼唤的时候，另一个就回到来。
◆岔路镇
我还是早到了。在你中年这一劫上,埋好伏笔
这陌生的小镇，落日沉重
随着你的接近，风里涌动着故乡的气味
嗯 ，我就是为了找到故乡才找到你
旅馆门前的秋色里，向日葵低垂
我一直设置谜语，让你不停地猜
让你从一朵向日葵里找到最饱满的籽粒
人生悠长
你一次次故意说错答案
我们走了多少岔路
于这晚秋的凄清里，才巧遇
我已准备好了炭火，酒，简单的日子
和你想要的一儿半女
◆在归元寺
时至黄昏，游人散尽。从侧门而入的不仅仅是我
从侧门而入的我有半截影子
佛厅之前，不停落叶的古槐，旋起又止息的风
我怀疑是我家门口的那棵
我疑心是吹了我半辈子的风
方丈合掌过来，问：施主今日才归，可有二心
浅笑答：然。
方丈含笑而去，长念佛号，阿弥陀佛
古槐老矣，顺从，安宁。春来而绿，秋深而凋
离佛最近，最最自然
此刻我不想进入佛堂，对佛许愿
◆木子果
黄昏在路边的水池里，折射，反射，微光旋转
一些溅落到我的裤边上
散步回来，那棵木子树以它深秋层层叠叠的小白果迎接我
总有落下又弹起的麻雀儿，眼里含一粒天空蓝
我的远方，或者不远的地方，一些人出生，一些人死去
一些人点燃自己的生日蜡烛
田野里的野菊，一些开过，一些凋谢
一些举着前程未卜的小蓓蕾
霜还没有来临。那些从秋天开始就包裹我们的
一直还在
当一个人也以一颗白果回到树
我们不需要互相辨认
也不需要用诗句去接住它的掉落
在一些没有风的地方，一颗果子对另一颗果子
举起杯
一笑
◆一场白先于雪到来
但是，我无法把自己放进这一场白
那么多黑的，灰的日子已经来过，我没有理由把自己
放进这一场白
但是，已过天山的风捎来了消息
——我无法躲避这一次埋葬，我也不打算躲避
这一辈子的斑斑劣迹应该被清算了
我还是无法抵御这向晚的私心啊------
对于一个热爱过这个人世的人，远方应该有一个人
为我转动经幡
他应该还给我一个秋天，以他为核
把秘密对我呈现
-----雪原上每一个起伏包含罪恶，也包含原谅
不要信任雪，不要信任我
不要信任有碑和没有碑的坟墓
以及我破开胸膛呈现的颜色
◆给油菜地灌水
后来，他们争吵起来，她埋怨他不肯出力
他说她只会唠叨
中午，阳光辣着背了。栓在水管上的两顶草帽小得烫人
60年的光阴没有让他们膨胀
一只麻雀飞过，影子覆盖了一个冒顶，又覆盖了一个冒顶
没有时间留意
“你这样不能把日子的雪掸掉”
而形式是必须的，紧紧裹住了一颗皱巴巴的核
且不说经得起推敲的过程，盲目和宽容
白杨树多余的一枝伸了过来，他知道砍掉
是最好的修饰
你小心不要把镰刀又砍出一个豁
-----她还是啰嗦了一句
◆两只孤独
面临深秋。面临随时的弹尽粮绝
选定一个方向跑。越来越多的不确定擦肩而过
它从一叠虚拟的温情开始
不过在别人的语境里多逗留了一个黄昏
纸张薄且锋利，被一窗争吵烫伤，坠入秋风
万里无云。
盛大的光明。盛大的光明孤独成坚硬的黑暗
无休止的穿越
如果没有翅膀的负担，它就会落地成亲
那只鹿正引领一场大雪
它的鸣叫飞成梅，返回枝头
不要，不要看它的眼睛
词语所剩不多，经不起最后的走失
那只鹿穿过古堡的烛光，就了无踪影
没有第三个旁观者，它们只剩下美
它们的美
听不到彼此的唱和
◆黑夜里的横店村
“海上的船拒绝星光的导航，一朵盛开就是一次夭折”
她的酒壶空了四分之三，风的方言落在瓶口
哦，风从世界吹来，一个人抱紧一个城
秋天的原野广阔，广阔伸进了横店村
“故乡在哪儿呢？”风的方言消逝在风口
今夜没有小偷进村，她知道
多少姓氏枕着酒味入睡，包括墓碑上的错别字
横店关闭了所有的呼吸，以一种垂死的高傲
“故乡在哪儿呢？”她突然跌倒
碰到一个易拉罐
“哐---------”
她想把这巨大的响声捂起来，她追赶着易拉罐
“我的褂子是红色的"她再一次跌倒
“我种的桃花不会凋谢”她的膝盖磕出血来
她的酒壶只有风了
她把酒壶揣进怀里，如一个怕冷的胃
大片的杨树叶子覆盖她的身体
沉沉的睡眠里
孤独无机可乘
◆小酒馆
——你说，你那里大雪漫天
我来的时候，门前那棵树消逝在夜色里
一个秋天一棵树够了
好不过再结一个鸟窝
你说或者应该改变一下位置和坐姿
喝过三杯我才想起你说的
来不及了
来来往往的影子，热热闹闹的青春
我已经不耐烦观察
你说，娘们，你七老八十了，我也能抠出你的美
旁边的一桌八个人
一个说：那是个失恋的人
一个说：那个人的胃里装满了秋天
想起你中午的QQ里说你那里下雪了
我就笑起来
你来不及抠我的美，就先老了
◆一个人正往这里赶
1.
一说到秋天，就有隐秘的忧伤从万事万物里涌起
从第一场雨，第一朵花，第一个伤口，我们好不容易
秋天适合安放陈旧的身体，适合把多年的胃疾放在酒炉上
慢慢温
俗事依然在身体里进进出出，抚摸的手沾以流水之冷
该来的都已经来过了，我点起灯，戴上眼镜
慢慢拨手指上的一根刺
引起我咳嗽的微风，我不知道它的方向
2.
静坐到秋深，我还是想找到这次胃病的起因
一个人正往这里赶。一个走失了许多年的人摸清了河流的方向
哦，是的，身体里下一场雨，河水就会上涨
黑匣子浮在河中央，匕首和火焰在猜测的部分
发光
他说，你一动不动，我无非多了一个迂回
你面容苍老，我不过认定了一个信仰
3.
我们都是活在车祸，泥石流，瘟疫之间的残疾人
活着活着，就淡忘了爱情
开始我分明听到了脚步掠过夕阳的匆忙
“除了爱，我们一无所有。有了爱，我们一无所有”
那个头戴面纱的人让我把一面镜子搽干净
而镜子里的悲哀的皱纹
让我幸福地信任
◆一种缓慢的过程
犹如爱。从发芽到葱郁，再深陷秋天
一片片摘掉自己，那么慢，余言未尽，也不想要多说了
一只水鸟从春天飞来，它的白很慢
时间在它翅膀下堆积，再融化。融化成一场雪
再化为向下的水
哦，向下的水。它停靠在树叶和碗边
美甜蜜而危险，它均匀用力，拉出明亮的感叹
和让我心醉的弧光
缓冲了一个世界跌落的过程，以及
我被爱焚烧后的灵魂
哦，灵魂。它的深潭月光很浅
虚无是一瞬间，更可能是永恒
在光与影的对流里，聚集是缓慢的过程
如同遗忘
遗忘了要被遗忘的事情
◆秋风客栈
与君隔一段花开，隔不开一段云雾
——题记
直到清晨，直到不断扩大的光晕把她甩进
更深的秋日
“老去当真忧伤，而这忧伤来自于愈加缓慢的时光
缓慢得几近荒谬”
她自言自语，并不把燃了一夜的蜡烛吹熄
一定有个迷失于九月的人，于马背上穿过
这逼长的岁月，在荒野中央
对陡然出现的客栈涌起昙花般的爱恋
他或许很老，对那些来不及相逢的岁月
怀抱仁慈
对客栈里的她只是淡然一笑
直到黄昏，她还在描摹不知相隔多远的那一笑
“哦，如此的缓慢如此优雅，我有
那么多蜡烛啊”
“可是，他什么时候才知道我如何摘掉
沾在头发上的落叶？”
天黑之前，她对着溪水又把头发梳了一遍
◆我的身体是一座矿场
隐藏着夜色，毒蛇，盗窃犯和一个经年的案件
暴露着早晨，野花，太阳和一个个可以上版面的好消息
五脏六腑，哪一处的瓦斯超标
总会有一些小道消息
怎么处理完全凭一个绑架者给出的条件
他住在村子里，不停地吸烟
这是一座设备陈旧煤矿，黑在无限延伸
光明要经过几次改造，而且颜色不一
我会在某个塌方前发出尖锐的警告，摇晃着蛇信子
那些在我心脏上掏煤的人仓皇逃出
水就涌进来
黑就成为白
袒露着虫鸣，月光，狐狸的哀嚎和一个经年的案件
隐藏着火焰，爱情，和一土之隔的金黄
总有人半途而退
一个人往里面丢了一块石头
十年以后
就听到了回声
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余秀华12首诗篇二:选、点评余秀华诗十二首
选、点评余秀华诗十二首
网络上的诗歌事件大多都是一些炒作或者瞎闹，例如近些年的什么梨花体、什么鲁奖风波、什么废话体诗歌等等。但这一次的余秀华现象，却与前面几次迥异。她的一些诗歌，确实具有所谓的“穿透力”。这种穿透力，首先来自她那独特的生命体验，对爱、对性、对孤独、对生命的种种痛苦的深入体验。这种种体验使她的诗具有一种非常鲜明的存在主义特质。同时由于她的独特身份，就像美国残疾人海伦一样，使她的这种种生命体验具有常人（一般的诗人）难以达到的敏锐丰富和沉重深刻。此外，他的波德莱尔式的浑融的感觉，她的具有现代语言艺术特色的新颖陌生的语言组合，也非常好的传达了这种种体验和痛苦,言说出了那“难以言说的东西”。
余秀华的诗歌属于我们通常所说的“口语诗”，并不太讲究诗歌的节奏和韵律。但是她的诗歌有一种内在统一的气韵，这种气韵来自于他内在生命痛苦与渴望的搏动和倾吐。这也是她的诗具有“穿透力”的一个原因。
当然，以上这些，只是就她的那些成功完美的诗而言。她的主要不足，在我看来，就在于她也受到了当代诗歌一种不良语言风气的影响，就是有一些语言及其组合不必要的含糊、玄虚，甚至有点莫名其妙。当然，无论怎样，她的一些成功之作已经足以使她站在现当代诗歌的一些制高点（并非惟一），并传诵着现代诗歌的光荣！
以下是我从许多帖子中选出的十二首诗并略加点评。那首传诵一时的《穿过大半个中国去睡你》却没有选，因为在我看来，那首诗只有四行好诗（开头三行和“摁进多少个黑夜”那行），还称不上完美之作。
一 日记：我仅仅存在于此
蛙鸣漫上来，我的鞋底还有没有磕出的幸福
这幸福是一个俗气的农妇怀抱的新麦的味道，忍冬花的味道
和睡衣上残留的阳光的味道
很久没有人来叩我的门啦，小径残红堆积
我悄无声息地落在世界上，也将悄无声息地
隐匿于万物间
但悲伤总是如此可贵：你确定我的存在
才肯给予慈悲，同情，爱恨和离别
而此刻，夜来香的味道穿过窗棂
门口的虫鸣高高低低。我曾经与多少人遇见过
在没有伴侣的人世里
我是如此丰盈，比一片麦子沉重
但是我只是低着头
接受月光的照耀
（点评：这首诗写出了她的孤独及其孤独存在的味道和价值。一些语言表述是新颖而有力的。例如：“你确定我的存在／才肯给予慈悲，同情，爱恨和离别”， “我是如此丰盈，比一片麦子沉重／但是我只是低着头／接受月光的照耀”，其中对存在的体验和表达简直有穆旦诗的力度和深入。再加上其中的乡土元素的渗入，使它比穆旦的玄学诗更有情景，诗意更加丰润。当然，第一行“我的鞋底还有没有磕出的幸福”我以为不大好，属于模糊语。这种情形，在余秀华的诗中不少，这说明在语言上，在她接受现代语言艺术的同时也受到了当代诗歌那种过于追求新奇而实际落入晦涩莫名其妙诗风的影响。）
二 横店村的下午
恰巧阳光正好，照到坡上的屋脊，照到一排白杨
照到一方方小水塘，照到水塘边的水草
照到匍匐的蕨类植物。照到油菜，小麦
光阴不够平整，被那么多的植物分取
被一头牛分取，被水中央的鸭子分取
被一个个手势分取
同时，也被我分取
我用分取的光阴凑足了半辈子
母亲用这些零碎凑足了一头白发
只有万物欢腾
——它们又凑足了一个春天
我们在这样的春天里
不过是把横店村重新捂热一遍
（点评：这也是一首很不错表现生命存在的诗。它写出了生命与大地的关系，在生命的宁静满足中又渗透着生命的无谓和虚无。这种平静的表现法穿透了生命、大地的本质，很有叶芝、艾吕雅此类诗的风采。而“光阴不够平整”一语就显示了她那不凡的语言功力和对于时空的诗的感觉。）
三 我爱着的都不是我的
那时候他们从池塘边走过，倒影婆娑
那时候云那么白，不理会这样的婆娑
我看见清风里的许多事物：繁茂和颓废共居一枝
他们的轻言细语里，摒弃了人间残疾
而光，把他们环绕得那么紧
我只想嚎叫一声，只想嚎叫一声
一个被掠夺一空的人
连扔匕首都没有力气
（这是一首惊人的好诗，她凭着一种诗人对浑融的感觉场的把握把她对于幸福的渴望与失落表现得无比有力。在这里，那个感觉场的点点滴滴，都渗透着她的情绪，描出了感觉也就写出了情绪。此外，她是聪明的，她并没有如照相一般的实写感觉，而是把虚的与实的因素揉和在一起。这样的变形，使语言更有力度，诗也更耐咀嚼。）
四 我以疼痛取悦这个人世
当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了
许多部位交换着疼：胃，胳膊，腿，手指
我怀疑我在这个世界作恶多端
对开过的花朵恶语相向。我怀疑我钟情于黑夜
轻视了清晨
还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独
被长久的荒凉收留
这些，我羞于启齿：我真的对他们
爱得不够
（这样的诗大概不是一个残疾诗人是写不出的。她用非常简略的语言写出了生命的悲哀。同时，用一种类似反讽自嘲的方式写出了生命的另一种“痛”。它的悲叹的语调和反讽式的表达是这首诗魅力的重要因素。）
五 ◆一朵花在绽开 孤注一掷：在火山之口，在大海的入口 在飞快奔涌的星河上，在千金散尽的光阴里 天，这是何等孤独：它不停地使力，万物静谧 没有一个对它握起的拳头 这是何等荣耀：它一喷而出，战士般收复 整个原野 河流归位，星座归位，万物此刻合掌向上 它内心崭新的次序正在合理利用 它什么也不表达，哪怕被正在相爱的人看见 也是多么不可思议的事情
（这首诗亦具有九叶诗人穆旦和郑敏的一些表现存在意蕴的诗的风采，例如像郑敏的写荷花写树的诗。而最后两行，它甚至突破了他们的表达法。把花朵的存在意蕴和爱情联系在一起。）
六 ◆桌上的一束百合花 木桌。两把小木椅。黄得透亮的光阴 香气若隐若现，被对面的空椅子收留 这无根的花儿 这没有了故乡的花。哦，这没有底气的香味 被对面的空椅子收留 越开越白了。孤注一掷的内心 在黄昏里徘徊的心。它的白 被对面的空椅子收留 想起以往，他耐心地讲述百合花的根源 仿佛有风 吹过她越来越纤细的腰身
（这也是一首非常好的诗。它通过一朵百合花写出了诗人的孤独感，以及对于过往某个美好的爱的时刻的沉浸回味。她对于浑融感觉的传达，确实有波德莱尔的风采。最后一节，就像席慕容的一些诗句一样，像一幅隽永的美丽的油画，令人回味无穷。）
七 《怎样的一次意外你才能抵达我》 怎样的一次意外你才能抵达我 才肯把一朵野百合覆盖在我的伤口上 秋天的菊花有多宽广，黑夜就有多宽广 我用力捂紧嘴唇，不让冷字出口 我们在假设的命题里已经无路可退 -------怎样的来生你才能接纳我呢 来生怎样的黎明才配得上我盛开 哥哥，我见你出怡春楼 那个给你一夜欢愉的女子多幸福 我急切地从你身后拔我的一根肋骨 鲜血和夜色翻滚 我也忘记了来时路 哥哥，你的一丛烟灰弹落在广场的菊花上 那朵尖声叫喊的花儿多幸福 我也试图独自去开，供奉你的名和影 却在四分之一处 跌落，不敢喊疼 哥哥，你从来不肯信一次我的美 枉我点了那么多红蜡烛 枉我一次次把嘴唇涂红
（这或许是我看过的最好的爱情诗之一，这种爱而不能的疼痛感如此动人，或许只有一个残疾诗人才能做到吧。尤其那个拔肋骨的意象和想象，已经大大超越了圣经中的那个原始的意象。一些诗句有席慕容的色彩，但比她的更加沉痛。）
八 《阿乐，你又不幸的被我想起》 我不敢把我的心给你 怕我一想你，你就疼 我不能把我的眼给你 怕我一哭，你就流泪 我无法把我的命给你 因为我一死去，你也会消逝 我要了你身后的位置 当我看你时，你看不见我 我要了你夜晚的影子 当我叫你时，你就听不见 我要下了你的暮年 从现在开始酿酒
（这更是一首稀有的动人的爱情诗，尤其是后半部分则非她不能写出，一个残疾女诗人的那种单相思，已经被她写得无以复加：她只能要他身后的位置，只能要他的暮年，这是非凡的情感和非凡的想象力结出的美妙的疼痛的果实。）
九 《手（致父亲）》： 我要挡在你的前面，迎接死亡 我要报复你——乡村的艺术家， 玩泥巴的高手
捏我时 捏了个跛足的人儿 哪怕后来你剃下肋骨做我的腿 我也无法正常行走 请你咬紧牙关，拔光我的头发，戴在你头上 让我的苦恨永久在你头上飘 让你直到七老八十也享受不到白头发的荣耀 然后用你树根一样的手，培我的坟 然后，请你远远地走开不要祭奠我 不要拔我坟头新长的草 来生，不会再做你的女儿 哪怕做一条 余氏看家狗
（写尽了一个残疾人生命的痛，其想象力和语言功力也非常了得）
10 我的身体是一座矿场
隐藏着夜色，毒蛇，盗窃犯和一个经年的案件
暴露着早晨，野花，太阳和一个个可以上版面的好消息
五脏六腑，哪一处的瓦斯超标
总会有一些小道消息
怎么处理完全凭一个绑架者给出的条件
他住在村子里，不停地吸烟
这是一座设备陈旧煤矿，黑在无限延伸
光明要经过几次改造，而且颜色不一
我会在某个塌方前发出尖锐的警告，摇晃着蛇信子
那些在我心脏上掏煤的人仓皇逃出
水就涌进来
黑就成为白
袒露着虫鸣，月光，狐狸的哀嚎和一个经年的案件
隐藏着火焰，爱情，和一土之隔的金黄
总有人半途而退
一个人往里面丢了一块石头
十年以后
就听到了回声
（这首诗写人性，有波德莱尔的深透和黑暗的力量。其中那个矿场的意象简直妙极了，那个人性的矿场所具有的复杂性和变化通过一些想象和比喻也被她写尽了）
十一 脱！
没有商量！ 夜深，露气沉重，身体里的疤发光 我们遇见了自己的祖国，除了掠夺，拿什么 证明我的爱戴 不介意你出神，我可以重复一次：脱！！ 我相信只有我，只有我能在你的矿场里 点石成金 让每一块煤都闪闪发光 只有我能在你颠覆的时候把一朵向日葵 别在你胸膛 也只有我，清楚你河流的方向，缓急 并在你留下的漩涡里 义无反顾地沉下去」
（通过爱与性而抵达存在，是存在主义诗人们常些的题材，但没有一个人写得像这首诗如此透彻有力。当然这是因为诗人那独特的体验。）
十二「给奶奶洗澡
我搓她的背，搓她的胳膊，搓她的屁股 “疼，疼那”她哇哇大叫 疼一疼就干净了。我对这个91岁的女子一点不手软 然后我拨弄她的乳房，她就笑了 它们耷拉的样子却不像垂头丧气 我把它们扯起来，一放，又垂下去了 “你也有，你也有”她嘟噜着 我又拉扯了两次 然后我掏出手机，给她照了一张 总感觉有许多隐匿 在这个下午飘荡，既沉重又轻悠悠」
（呵，好诗，通过给一个老女人洗澡及其所见所言，把女人的身体意蕴和存在哲学表露得十分独特。尤其最后三行，一下使前面的那些似乎不经意的诗行展现出它们隐藏着的余蕴。）
作者：铁匠嵇康
2015/2/3
余秀华12首诗篇三:脑瘫农民诗人余秀华的诗十三首
诗人余秀华的诗
走红脑瘫农民诗人余秀华所有的诗:
最近看到走红诗人余秀华，我还专门写了一篇文章叫做《诗人余秀华【湖北女诗人】 坚持、感恩、期待!》，我的心情和阅读这位诗人的诗的情景可在这篇文章里感受到。不管红不红，不管别人如何去评价，而我，仅仅只是觉得其中的一点很让我感到敬畏——那就是诗人的坚持和感恩的心，而这颗热心深深的打动了我，让我不得不反问一句：“都说余秀华是脑瘫诗人，而且生于农村且住宿平凡普通，却能坚持写出不一样的诗歌?那么请问条件优越且脑正常的人恐怕并不一定每个人都能有所成就吧?”这不是喷谁?只是我想表达的意思是：作为一个正常人或非正常人，作为一个有条件没条件的人，都没有理由放弃自己!更没有理由不博，人因奋斗而活着，人因活着而奋斗且感到苦中有乐!那么我们来总结大家所谓的走红脑瘫农民诗人余秀华所有的诗。这都是编辑搜集整理，诗歌军来自网络，我觉得你可以把这些诗歌结合作者的背景当作励志诗，当然他是现代诗，随你怎么想，总之大家都说是诗歌!
第一首《穿越大半个中国去睡你》：
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
这首诗，从标题看，很难懂真正的含义，字里行间乍一看似乎觉得有点可笑，但仔细一读，研读又会发现别有内涵。
第二首《梦见雪》全文如下：
梦见八千里雪。从我的省到你的省，从我的绣布
到你客居的小旅馆
这虚张声势的白 。
一个废弃的矿场掩埋得更深，深入遗忘的暗河
一具荒草间的马骨被扬起
天空是深不见底的窟窿
你三碗烈酒，把肉身里的白压住
厌倦这人生粉扬的事态，你一笔插进陈年恩仇
徒步向南
此刻我有多个分身，一个在梦里看你飘动
一个在梦里的梦里随你飘动
还有一个，耐心地把这飘动按住
第三首《经过墓园》
如同星子在黄昏，一闪。在墓园里走动，被点燃的我
秘密在身体里不断扩大，抓不住的火
风，曳曳而来，轻一点捧住火，重一点就熄灭我
他们与我隔土相望。站在时间前列的人
先替我沉眠，替我把半截人世含进土里
所以我磕磕绊绊，在这座墓园外剃去肉，流去血
然而每一次，我都会被击中
想在不停的耳语里找到尖利的责备
只有风，在空了的酒瓶口呼啸似的呼啸
直到夜色来临，最近的墓碑也被掩埋
我突然空空荡荡的身体
仿佛不能被万有引力吸住
第四首：《井台》
许多井散落在地里，你若有醉意
就无从寻觅。
哪一口枯了，风声四起
哪一口丰盈，拍一拍就溢出蜜
而井台，蛊惑里的善良和敌意
让日子一砖一砖扣得紧密
漏风，漏雨无非一种象征意义
汲水的人消逝于水的自身
大地饥渴
红衣的女子用乳房一遍遍
搽去井台上的几粒鸟粪
整个胸堂，都弥漫云的回音
第五首：《致雷平阳》
我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手
他年，我流离失所，我就抵挡一辈子的清白沽酒一壶
邀你对酌
为只为，一只狗在你心头吠过秋风
为只为，牧羊的时候，你的孤独，对峙，和解和贪图
为只为，一条河弯弯曲曲，只有你清楚他的去向
为只为，一个老诗人离去，你在异乡的佛像前长跪，泣不成声
多少年来，人若问我在哪里
我只能回答他：活着。我没有写过诗歌，你也一样
一辈子，我们会遇见多少写诗的人，但是我不相信他们就是诗人
而你是。
冷冷地看着一条狗死去的你是
从容地面对落日西下的你是
当你长歌当哭，为一个无法回来的灵魂。你是
是又如何?
你依然心怀怜悯，独自西行
我不过是向你致敬以后，各自营生
但是我还是想再一次向你致敬，仅为一个让我在他文字里流泪
心莲盛开的人
仅为一个甘愿掏出心肺，以血供字的人
第六首：《那些秘密突然端庄》
关于你的生日，爱人，如同苹果的一个秘密
这个唯一的日子，你依旧打开秋风，波澜不惊
我的叙述一次次被打断，词汇干涩，眼泪盲目而不确切
把命运交给夜风，也就交给了你
日子还悠长呢，说到绝望有多少矫情
哦，你曾经给过我最薄最小的翅膀
嗯，我就飞成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上
也是一肚子甜蜜
我想象你点燃的烛火。但是恳请你省略我的想象
我已经远远落在第一现场后面
我看见的是横店村过于明媚的阳光，和落在伤口边的菊花
这些，羞于为礼
原谅我又一次无端停顿。你不会意外
那么，一口气吹熄所有的蜡烛
我的忧伤，绝望，愤怒加上一个词汇就成为美
摇晃着。这一天突然地端庄
第七首：《打谷场的麦子》
五月看准了地方，从天空垂直打下
做了许久的梦坠下云端
落在生存的金黄里
父亲又翻了一遍麦子
——内心的潮湿必须对准阳光
这样的麦子才配得上一冬不发霉
翻完以后，他掐起一粒麦子
用心一咬
便流出了一地月光
如果在这一打谷场的麦子里游一次泳
一定会洗掉身上的细枝末节
和抒情里所有的形容词
怕只怕我并不坚硬的骨头
承受不起这样的金黄色
第八首：《我们在这样的夜色里去向不明》
1.
这样真好，如同在深山里拨琴
听见的是些石头，枯叶。水也不大流了
欲断未断
后来，人也索然无味，不洗，不道晚安
惆怅睡去
月色照不照，深渊继续深着
我说时光的潭里，下沉的途中我们应该有
一些恐惧
我说的是应该。这与已经到来，未曾到来的
没有关联
夜色一次次降临，没有倦意
我们怎么对峙，都会蜷曲起来
阿乐，这与拥抱的姿势不同，相同的只是
一点可有可无的情绪
而我们从来没有道过晚安
2.
我一旦安静，就被套上枷锁与时间拔河
如果我不饿就会很使力
如果我没有吃晚饭，我就赖在地上
任由它拖着我
如一只不吠的狗
结果是一样的，让人欢喜，也忧愁
哦，对于另外的人也许不一样
他们在火车上去另外的地方
背另外的台词
一不小心，一语成菅
而你，一个小城市的戏子，主持人
泥鳅一般困在汉江边
困就是成全
一个人不应该把江湖之气全部收入
看一个城市的目光
3.
动荡的生活和生命是不会褪色的
我的向往
阿乐，我们都在犯罪
我在村庄里被植物照耀
你在城市里被霓虹驱赶
我们害怕失踪，把自己的黑匣子紧紧抱住
哪怕死，也是在自己的
血管里
我对我的热情和你的冷漠都失去了
耐心
活与不活真的是另外一件事情
只是我们明白无误地存在了好多年
真是不可原谅
你咳吧咳吧
只是不要吐出浓痰
4.
唉，我一直改不了洁癖
受不了爱的人在我面前挖鼻屎，吐痰
可是一个农民的尸体被挖出来
我不停呕吐
却还想触摸
不停涌来的死亡，我轻飘飘的
当然我不会去抓你，阿乐
你的存在不是让我去抓
而是让我拿起刀子就知道
如何去剔
但是还是算了吧
谁都会越来越轻，何况是你
写到这里，突然无语
你睡你的，我坐我的
春天八千里
第九首：《摇摇晃晃的人间》
我爱你
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
这首诗城市晚报评论：这么清纯胆怯美丽的爱情诗!我被震动了。我接着往下读，一共十首诗，我看了第一遍，第一个感觉就是天才——横空出世的一位诗人在我们的面前，她写得真的好。我又再读了一遍，一个字一个字地读，读完了，我在床上坐直了，立刻在微信上转这位女诗人，并写：这才是真正的诗歌!
第十首：再见，2014
像在他乡的一次拥抱：再见，我的2014
像在他乡的最后告别：再见，我的2014
我迟钝，多情，总是被人群落在后面
他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰
我以为还有许多可以浪费的时辰
2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光
告别一棵树，告别许多人，我们再无法遇见
愿苍天保佑你平安
而我是否会回到故乡
——一个没有故乡的人，怀揣下一个春天
下一个春天啊，为时不远
下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见
但是我谢谢那些深深伤害我的人们
也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真
第十一首：日记：我仅仅存在于此
蛙鸣漫上来，我的鞋底还有没有磕出的幸福
这幸福是一个俗气的农妇怀抱的新麦的味道，忍冬花的味道
和睡衣上残留的阳光的味道
很久没有人来叩我的门啦，小径残红堆积
我悄无声息地落在世界上，也将悄无声息地
隐匿于万物间
但悲伤总是如此可贵：你确定我的存在
才肯给予慈悲，同情，爱恨和离别
而此刻，夜来香的味道穿过窗棂
门口的虫鸣高高低低。我曾经与多少人遇见过
在没有伴侣的人世里
我是如此丰盈，比一片麦子沉重
但是我只是低着头
接受月光的照耀
第十二首：横店村的下午
恰巧阳光正好，照到坡上的屋脊，照到一排白杨
照到一方方小水塘，照到水塘边的水草
照到匍匐的蕨类植物。照到油菜，小麦
光阴不够平整，被那么多的植物分取
被一头牛分取，被水中央的鸭子分取
被一个个手势分取
同时，也被我分取
我用分取的光阴凑足了半辈子
母亲用这些零碎凑足了一头白发
只有万物欢腾
——它们又凑足了一个春天
我们在这样的春天里
不过是把横店村重新捂热一遍
第十三首：我以疼痛取悦这个人世
当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了
许多部位交换着疼：胃，胳膊，腿，手指
我怀疑我在这个世界作恶多端
对开过的花朵恶语相向。我怀疑我钟情于黑夜
轻视了清晨
还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独
被长久的荒凉收留
这些，我羞于启齿：我真的对他们
爱得不够
....
