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简单的字篇(1):这10个简单的汉字，写好却要用尽一辈子的心力
汉字，是中华文明得以流传的重要载体，除了传播交流功能外，还蕴含着我们老祖宗的深刻智慧以及丰厚的人生哲理。参悟汉字玄机，是体悟人生之道，也是读懂中国文化。然而有这么10个简单的汉字，想写好，却需要花尽一辈子的心力。
“人”需两笔 ，做人就是写一生，一笔前半生，一笔后半生；一笔写退，一笔写进；一笔写付出，一笔写收获；一笔写自己，一笔写爱人。结构看似简单，要写好却颇费周折，笔法上不能太尖锐，可侧切入，或逆入，重点是捺画，要与撇画形成呼应，彰显张力，方能顶天立地。
“心”字三个点，没有一个点不在往外挣脱，其中可以是亲情、爱情、友情……你越想抓牢的，往往是离开你最快的。随心所欲而不逾矩方为高人。看似简单的四笔，写起来却不简单，主笔卧钩注意入笔不能重，折笔处不宜单薄，最后两点要注意呼应关系。
“永”字共八笔，代表了中国书法笔画的大体。迂回提转，一笔下来总不会太顺，想要完成，必须经历曲折。“永”字笔画不多，但笔划种类多，，结构不是太简单，也不是太复杂，写好了，楷书一定不会差。
“天”字难写就难在一个正上，人正笔正，两个横画，长短、位置、倾斜角度，看似简单，要想写得不偏不倚，何等之难。不要自视清高，天外有天，人上有人。
撑起一个人，做事要把劲儿用到点子上！一旦点子偏离，那就不“成人”了。又是点，距离、姿态、位置，哪一个不需要仔细思量！
一寸光阴一寸金，勤学苦练方成才。画龙点睛就在那一点上，不管前两笔如何扭捏作态，这个点让你回归端庄秀丽。人生亦如此，说话做事也好，学习享乐也罢，如果最终不能做到分寸有度这一点，就很可能陷入物极必反的桎梏之境。
十口认古，千口认舌。左右都是亲骨肉，这一横如何分担，须好好思量！幸好古帖中“古”字太多了，有大量字帖，可从历史中找到经验。
脚踏实地，身端体正，要对得起头上的青天！最后一横如果太平，字就会太过僵硬，倾斜角度过大，重心就没了。这就需要随机应变，在变中求胜。
张“口”说话要留有余地，又要凸显你的与众不同，这是个技术活。灵活的人懂得布局，两横两竖的结合，灵活而不失稳重。
这个字的难写程度大家肯定都知道，真是每个点画都牵一发而动全身啊！这字横画不能短，且最好有向右上扬的弧度。看似简单，想随意对待，反倒“麻烦不断”。所以，做女人本身就不容易，想做好个女人，更是比较困难的。
简单的字篇(2):4个超级简单的汉字，大部分人都不认识
小伙伴们，有意思的汉字又来了。这次向大家介绍4个汉字。这回的四个汉字更有意思，相信爱看古代典籍的小伙伴们，或许见过这几个字，猛的一看都十分简单，然而却发现不认识。原因不外乎平时见不到，尤其是囗，如果出现在文章中，我们很容易认成口（kǒu）字。下面就来看看这几个字。
1、囗，读作wéi，古同“围”属于比较生僻的汉字。另一个读法是guó ，古同“国”，与现在国字的意思一样。
kǎn
2、凵，读作kǎn，古同“坎”。另一个读法是qiǎn，张口的意思。
jiōng
3、冂，读作jiōng，城外、郊外、野外的意思。
fāng
4、匚，读作fāng，指古代一种盛放东西的方形器物，现在也作为偏旁部首使用。
说明：小编之前不间断地编发了一系列的有意思的汉字与大家分享，有条友认为没有意义。的确，这些汉字现在几乎都使用不到了。但是，我们中华汉字博大精深，日常使用到的汉字更是就那几千个，对于已经不怎么提笔写字的我们来说，常用到汉字更是少之又少。发出来这些一是让大家对古汉字有些了解，二是在闲暇之余调节调节繁忙的生活节奏。话说回来，说不定什么时候还真用上了呢。如果各位喜欢的话，以后还将持续推出更多有意思的内容，欢迎各位关注订阅。
简单的字篇(3):最简单的一个字——真
序言
最简单的一个字——真
2017年01月21日
■林明杰 荷花是不能画得太像的，画得太像就俗了。 自古以来，以荷入画者众，但值得特别称道者并不多。直到天池山人的荷花出现，荷花才发出了人的心声。 徐青藤的荷花，泼墨大写，乃画者本人狷狂不羁的化身。从此，荷花有了灵魂，有了风骨，有了修养，有了境界。 其后，八大笔下的荷花，高标鹤立，恰如其内心的孤高不驯，中国笔墨在表达心灵上的敏感度由此上了一个层面。 同时代的石涛也画荷花，多为荷塘野景。他笔下荷花的叶梢上仿佛都布满了敏感的神经。 清末民国起，画荷出色的画家多了一点。吴昌硕的荷花融雄浑与灵动于一炉；齐白石则形式感强烈；张大千笔下的荷花实为他倾心的浪漫时尚美女是也；刘海粟的荷花不能以纯粹的国画传统来看，其中蕴涵了他对西方印象派之后画理的理解和认可…… 可以说，荷花是中国画逐步走向自由地表达画家内心世界的一条重要的历史脉络。 时至今日，这条脉络将如何衍变？是否还有延续的价值？当代水墨画家石墨的探索让人有耳目一新之感。和这个时代大多数的中国画家一样，他也曾面临着如何将中国画画下去的问题。他画过不少“前卫”的作品，也像吴冠中那样水墨、油画并行。经过这许多年的探索和思考，他得出了最简单的一个字——真。 艺术创作要“真”。画家，无非是画自己的心。自己人生所经历的一切都在自己心里，要真诚面对，不必回避，更无须拒绝。是怎样的人，就画怎样的画。当石墨彻悟此理，顿感心气顺畅，笔墨酣畅。 石墨的荷花，如百变美人。这正好是石墨经历、阅历之丰富，情感之饱满，性情之开朗，思维之敏感，最真实的呈现。 他的荷花，时而妖娆妩媚，“娇红娅姹不胜姿”；时而禅机深奥，“似彼白莲花，在水不着水”； 时而缠绵低吟着“下有并根藕，上有并头莲”；时而又一派豪迈地“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”……但细细体察，其无为而为中处处“机心”。他对材料和笔墨色彩的效果有非常细致的研究。他运用的水法，使其墨晕变幻无穷。他采用的颜料，堪称古今中外一锅端，美国、德国、日本、中国不一而足。于是，他的水墨画在充分呈现传统笔墨灵动幻化之极致的基础上，极尽色彩之绚烂，并将水墨画出了具有质感的色彩效果。 他的构图也暗藏匠心。石墨的荷花图，在五色纷披的酣畅笔墨中，隐藏着近乎冷抽象的结构思考。荷花很美，自身的形式感就很强。这如同画美人一样，画家往往会被其美所局限住创造力的发挥。石墨从西方现代绘画理念中悟出更具整体感的画面处理法。他突破古人画荷时以一枝或数枝荷花来构建章法的习惯，着力表现大片荷花的“群体效应”，形成交响乐的壮阔，但又不忘画龙点睛的趣味。他善于将两种相反性质的色彩、形态结合在一起，丰富多变，但浑然—体。 石墨画的荷花，似已无关乎荷花多少，而更关乎他所思、所感了。 《石墨——新东方表现主义画派名家研究》 上海书画出版社
