黄慎

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黄慎一:黄慎作品欣赏

 
黄慎 鹭鸶寿石 立轴 136×65cm
清 黄慎 双猫图
【年代】清代【简介】纸本，设色，纵136.8厘米，横64厘米，广东省博物馆藏。
黄慎 鹭鸶 立轴 83×37.6cm 黄慎 芦鸭图 立轴 69×40.5cm
黄慎 仙人拜石 58.5×36cm
款识：谁怜瑶草自先春，得一东风立水滨。湿透湘裙刚十幅，宓妃原是洛川神。瘿瓢。钤印：瘿瓢、黄慎鉴藏印：烟云堂、允斌鉴藏备注：徐允斌旧藏。徐允斌，民国江苏南通大书画家、鉴藏家。出版：《薛峰美术文集》P250，中国时代出版社，2006年。 黄慎 鹭鸶 立轴 125×57cm
钤印：黄慎、瘿瓢款识：湘帘晓卷广陵烟，杨柳高枨大道边。闲转春江看振鹭，一拳掸破千□天。宁化黄慎。 黄 慎（1687～约1770） 天香图
款识：才剪春风锦绣香，谁怜铁石是心肠。知君不爱胭脂抹，早蘸徐妃半面妆。瘿瓢子慎写。钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白） 东海布衣（白）跋文：瘿瓢作人物山水皆精熟，所谓笔墨狼藉见功夫是也，然未免落野狐禅，其花卉则直入青藤白阳之室。此幅尤为元着超超，直出白阳之上。咸丰乙卯夏四月下澣，仙洲二兄大人出以见示，余玩之不忍释手，橅临数过毫无所得，因赘语而归之。佛顶抛粪所不暇顾也。张士保。钤印：臣保（白）
黄慎作品
黄慎作品
黄慎作品
黄慎作品 黄慎 博古图 立轴 88×34cm
钤印：黄慎印、黄老款识：临水一枝春占早，照人千树雪同清。黄慎。
黄慎 （款） 芦雁图 立轴 123×43cm
题识：芦荻萧萧忆昔时，六朝尘迹鸭鸥知。画船载得雷塘雨，收拾湖山入小诗。瘿瓢。钤印：黄慎、瘿瓢藏印：徐佰郊家珍藏说明：徐伯郊旧藏。 黄慎 一路荣华 55.5×48.5cm 黄慎 作品
黄慎 作品
黄慎 芦雁图 立轴 110×50cm
题识：卢荻萧萧忆昔时，六朝尘迹鸭鸥知。画船载得雪塘雨，收拾湖山入小诗。宁化瘿瓢子写。钤印：黄慎、瘿瓢
黄慎 一路连科图 立轴 123×55cm
题识：寒衣欲寄厚装棉，节近重阳又一年。怕上湖亭萧瑟知，漫天风雨卸秋莲。瘿瓢。钤印：黄慎、瘿瓢、东海布衣
黄慎 石榴图 立轴 87×44cm
题识：山中秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。宁化瘿瓢写。印文：黄慎
黄慎 芦雁图 立轴 111.6×59.3cm
钤印：黄慎、瘿瓢题识：久客思归意不休，遥看一雁下孤洲。那堪连夜潇湘雨，梦断江南万里秋。瘿瓢。裱边：1.王伯恭题诗，款署“雪庐道兄鉴题。泗人王伯恭时同避沪上。”钤印：盱眙王郎、伯恭2.吴昌硕（1844-1927）题：兵气尔应知，汀洲欲下迟。稻粱谋太苦，天地欲翻时。绝妙瘿瓢笔，而真水国移。丛芦栖不得，珍重好风吹。海上避氛，杞忧未艾。雪庐旧雨出瘿瓢子写雁索题。草率应教。（癸）亥年十有一月，大聋。洲下独字误作欲，自检。钤印：缶翁3.费树蔚题诗，款署“慈堪道兄属题。丁卯（1927年）四月晦日，费树蔚。”钤印：韦斋4.吴梅题诗，款署“此幅为沈君雪庐旧藏，沈君殁后，遂归慈堪叔父。丁卯五月属题。霜厓梅。”钤印：瞿安鉴藏印：慈堪考藏说明：1.王伯恭（1857－1921），安徽盱眙人。翁同龢得意门生。袁世凯为总统，设陆海军统率办事处，以王掌机要。着《蜷庐随笔》。2.费树蔚（1884－1935），字仲深，号韦斋、愿梨。江苏吴江同里镇人。官河南州牧。柳亚子表舅，吴大瀓婿。曾入袁世凯幕府，后隐居苏州，与章太炎、金松岑、张仲仁等人诗文相质，与张仲仁被称为“苏州二仲”。费树蔚曾任信孚银行董事长，吴江红十字会会长。着有《费韦斋集》。3.吴梅（1884－11939），字瞿安，晚号霜崖，长洲（今江苏吴县）人。历任苏州存古学堂、南京第四师范、北京大学、东南大学、中山大学、金陵大学教授。在曲学研究领域造诣极高，是海内公认的曲学大师。4.题中沈雪庐为江南画家，素与吴昌硕、朱强村多交往。1922年为苏州名士范烟桥（1894－1967）作《鸱夷酿诗图》；1924年与吴昌硕、何维朴等合作《香南雅集图》，纪念梅兰芳访问沪上众词人雅集盛事。5.题中慈堪或为吴慈堪（1890－1966），字曾善，号小钝、小钝斋、集瓶庐，江苏苏州人。曾任江苏第三监狱监狱长、南京地方法院首席检察官，东吴大学法学教授。善书。按语：黄瘿瓢花鸟，从林良、八大山人等人法门中化出，纵放脱略，韵味淳厚，与他熟极生俗的粗笔人物画在品格上似胜一筹。此作写大雁振翅作势欲入水中，芦叶随风飞舞，与雁行之势相应，着墨不多而情景动人。雁翼及咀爪的几点赭色，使原本萧杀清冷的环境中多了一份生命的暖意，在着意与不着意之间，拉近了与观者的距离。裱边有清末民初时吴昌硕、王伯恭、吴梅等四家题咏，颇难得。
黄慎 芦花野鸭图 立轴 115.5×57cm
钤印：黄慎、恭寿款识：芦狄萧萧忆昔时，六朝尘迹鸭鸥知。画船载得雷塘雨，收于湖山入小诗。宁化黄慎。
黄慎 菊石图 立轴 96.5×60.5cm
黄慎 墨梅图 立轴 107×52cm
款识：黄慎。钤印：瘿瓢释文：临水一枝春占早，照人千树雪同清。
黄慎 （传） 1763年作 春花秋草卷 手卷 31.2×542cm
款识：乾隆癸未(1763年)小阳春写于五峰书舍七十七叟瘿瓢。钤印：黄慎(十一次)、恭寿、瘿瓢(九次)、僻言少人会藏印：章绶衔(1804-1875)：章氏紫伯鉴赏其他：日华堂、河东吕氏、小沧袛玩图书、秋谷袐玩
黄慎（1687～约1770）鲥鱼图镜片 107×37.5cm
款识：四月鲥鱼入市鲜。瘿瓢。 钤印：黄慎（朱）?瘿瓢（白）?东海布衣（白）
黄慎（1687～约1770）受禄图立轴 155.8×79.5cm
款识：_读列子书，卿生一梦纷然，诵石勒句并鸥谁先，如鼎头，翼如鹤头，拳颜扙颜神，瞻之在前，僕固尚耻于庸碌之无奇也。因仰观乎天，蔍而深思，古大人君子之所以受禄于天。乾隆己卯春王正月黄慎写。 钤印：黄慎（白）?瘿瓢（白）
黄慎（1687～约1770）碧桃细柳图立轴 80.5×45 cm
款识：_一年一度花上市，眼底扬州十二春。冷冷东风开燕剪，碧桃细柳雨中新。宁化瘿瓢。 钤印：_黄慎（朱）?瘿瓢（白）?东海布衣（白）
黄慎 作品
黄慎 春江水暖鸭先知 立轴 94×42cm
黄慎 石榴
黄慎 花卉草虫 镜心
黄慎 花卉
黄慎 扇面 黄慎 1764年作 花卉册 册页 （八开）21.5×33.5cm×8 黄慎 花卉册 册页 （十开） 23×32cm×10
黄慎 花卉 立轴 26×31cm
黄 慎（1687-约1770）碧桃细柳图
款识：_一年一度花上市，眼底扬州十二春。冷冷东风开燕剪，碧桃细柳雨中新。宁化瘿瓢。钤印：_黄慎（朱） 瘿瓢（白） 东海布衣（白） 黃慎雙燕呢喃圖
鏡面裱框，畫心寬28公分×高62.4公分。落款「癭瓢山人」，此畫因年久受損有老修補，畫邊也有裁切但仍屬完整。 黄慎 五瑞图
黄慎 瑶池花果
 
  
黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。
黄慎 人物 镜心 30×42cm黄慎 伯牙鼓琴图·草书七言联 立轴·对联
[L]画款识：攫之幽愁如水赴谷，醒之萧愁如脱木叶。按之噫然应指而长，言者似君置之模愁，遗形而不言者似仆。瘿瓢。 对联识文：闲拈明月裁唐句，细嚼梅花读汉书。 对联款识：七十八黄慎。 钤印：黄慎（朱）瘿瓢（白）东海布衣（白）我思古人（朱）黄慎（白）瘿瓢（朱） [/L]
黄慎 人物 立轴 58×66黄慎 麻姑献寿 立轴 176×91cm
[L]展览：1.“乾隆时代绘画展”，香港，1986年2.“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日－6月6日。
黄慎，字躬懋，又字恭懋，号瘿瓢。福建宁化人，寓居扬州。他的诗文及书法均自学成家，绘画专攻人物画，间画山水、花鸟，後来以人物画闻名，兼勤读诗书及研习书法。他早年师从著名的福建画家上官周（1665-1744），後融合书法与绘画，以狂草笔法入画。他成熟时期的绘画，在用笔方面，与他的书法很相似，笔法别具一格，自成面目。麻姑是女性寿神，传说中麻姑曾“见东海三为桑田”，可见她的寿长，因此以麻姑比喻吉祥长寿。民间相传农句三月三日王母寿辰，举行蟠桃盛会，麻姑特在绛珠河畔用灵芝酿酒，献给王母作贺礼，谓之“麻姑献寿”。以麻姑进爵为题材的麻姑献寿图一般多用作妇女寿辰时的贺礼。传说中的麻姑面目清秀，但是双手似鸟爪，此幅正是一例。画中麻姑身穿阔袖衣，左手持爵，左侧立一仙鹿。在中国书画中，唐代颜真卿（709-785）遗有楷书麻姑仙坛记，至明清两代麻姑更是常见的人物画题材，著名传世作品包括石涛（1642-1707）所绘麻姑图和小楷麻姑仙坛记，以及任薰（1835-1893）、任颐（1840-1895）和齐白石（1864-1957）作的麻姑献寿图等。而在黄慎传世的作品中，最少有五幅是以麻姑为题材的绘画。
黄慎 商山四皓 乾隆十七年（1752年） 132.5*174.5cm
钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》，23、24印，1143页） 题识：乾隆十七年六月写于邗上振古堂。宁化黄慎恭寿氏。 鉴藏印：正伦藏画 黄慎此图画的是汉代初期，吕后用张良之计，徵“商山四皓”辅助太子，最终使刘邦取消了废除太子之念。图中红衣鞠躬者为张良，长沤拂胸相对欲语者为“商山四皓”，端坐屏前回首若询问吕后者即刘邦。人物神情生动，聚散得宜。张良在起用“四皓”中是个关键人物，而黄慎将其置身画之中央，使左右两组人物，因之有了呼应，构思至为巧妙。与他率尔酬应的草草之作，不可同日而语。此图已是黄慎晚年所作，如此巨幅，几乎仅靠线条勾勒，而气完神足，极见工力，是他很精的作品。 黄慎 寿石高士 立轴 177×95cm
款识：惟椅梧之所生兮诧峻岳之崇，冈披重坡以诞载兮参辰极而高骧含天地之醇和兮吸日月之休光。郁份纭以独茂兮飞英蕤于昊苍化夕纳景虞渊兮旦晞斡于九阳经千载以待价兮寂神而永康。宁黄慎。钤印：[恭寿] [黄慎] [黄慎字恭寿]《清波钓徙图》 清 黄慎 纸本设色 纵62.6厘米 横33.4厘米 天津市艺术博物馆藏
黄慎的山水画，用笔简洁奔逸，潇洒有致，别具情韵。草书雄劲飞扬，令人观之爽畅。郑燮说他“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根，画到情神飘没处，更无真相有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。黄慎的绘画，着重于写意，描写对象不拘泥于形式。此画人物衣纹作铁线描，连勾带染，洒脱随意,更加以草书之笔入画，极为自由流畅，属水墨大写意，仅于渔翁面部、手部略施淡赭。style="FONT-FAMILY: ">黄慎 祝寿图
《鉴宝》节目曾经播出
黄慎 人物
黄慎 老子出关图
黄慎 焚香告天图 立轴 154.8×84.5cm
踏雪寻梅图 立轴 102×43cm
黄慎 鹤寿图
黄慎 人物 水仙 花果等 册页黄慎 采菊图
[L]识文：雍正十一年小阳月闽中，黄慎写。 钤印：黄慎（白） 放亭（白） [/L] 黄慎 《仕女图》黄慎 《仕女图》 麻姑献寿
黄慎的人物画题材有神仙、罗汉、观音、佛道和历史人物，也有很多纤夫、乞丐、流民、渔夫等下层人物。有一幅描写灾荒年饥民沦为乞丐，乞丐受人欺凌的《群乞图》，让人感受到黄慎对下层社会的了解。黄慎画的神仙、佛道等多为大幅，用笔泼辣大胆，常以草书入画，干湿浓淡中见形象神韵。另有一幅描绘文人生活的《东坡玩砚图》，用笔迅疾沉稳，人物栩栩如生，可见黄慎对中上层阶层同样很熟悉。但黄慎对自己要求非常高，青年时，他曾细细观看老师上官周的画作后发出感概：“吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！”。时光荏苒，黄慎的绘画水平很快超越了老师上官周，青出于蓝而胜于蓝，上官周欣慰之余给予高度评价，他说：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也。”郑板桥也为诗赠之：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。”
 

黄慎二:黄慎书法欣赏

黄慎（1687年－1772年），初名盛，字恭寿、恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人，清代画家，为扬州八怪之一。其代表作品有《商山四皓图》、《漱石捧砚图》、《伏生授经图》、《东坡玩砚图》、《醉眠图》等。
1、人物简介
黄慎生于清康熙二十六年（1687年）五月五日（6月14日），乾隆三十五年（1770年）84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年（一七一九）至扬州鬻画，人争客之。雍正五年（一七二七）以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年（一七六八）年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。
2 艺术特色 黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折 结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。
他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅 图》、《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致，山水代表作如《渔归图》，两株柳树，“姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只 渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。
黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣，他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。 他的草书不昧古法，又难辨古人踪迹，不强调章法的疏密聚散，而以方折顿挫的笔法，忽断忽连，顾盼呼应，凸显铿锵有声的点画节奏感，呈现一幅落英缤纷珠丸跳荡逸趣迭生的画面感。其代表作《草亭飞万竹诗草书轴》章法奇异如松柏之剪影，点画浓淡如花叶之缠枝，真非书非画，亦书亦画，堪称奇观。
黄慎书画流传较多，大多藏于国内各大博物馆内。民间也较多。北京故宫藏有多幅，如《漱石捧砚图》；天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页；秦岭珍藏阁藏的《十二司月花神图》大幅横轴；《伏生授经图》轴；扬州博物馆藏的《渔归图》等。
3 个人成就 黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李（善）等往来友善，为“扬州八怪”之一。
他年方十八、九时寄身萧寺，白天作画，夜间无一不能，但他并不以这些为满足，一次看他先生的作品说：“吾师绝技难以争名矣，志当自立以成名，岂肯居人后哉！”
他自己总结一生走过的道路，感慨地说到："余自 十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰："余画之不工，以余不读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔 蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。
”郑板桥为诗赠之：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。”
黄慎还是一位诗才画艺俱全的艺术家，他的诗作，情韵清远，如 岩绝 ，烟凝霭积，能非凡境，并著有《蛟湖诗钞》一书传世。
黄慎早年师从上官周，多作工笔。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后，吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，并草书章草，尝以狂草书法入画笔姿放纵，气象雄伟深入古法，但也有笔过伤韵者。
4 代表画作
《十二司月花神图》、《商山四皓图》、《伏生授经图》、《醉眠图》、《芦鸭图》、《蛟湖诗草》等。
5 作品行情 黄慎书画流传较多，大多藏于国内各大博物馆内。北京故宫院藏有多幅，如《漱石捧砚图》，天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页；《伏生授经图》轴，扬州博物馆藏的《渔归图》等。 　黄慎的绘画创作在雍正年间说名扬于世，“尺纸容缣，世争宝之”。可见他的作品在当时已有较高的价格，另外黄慎对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字。　现今黄慎作品流入市场是比较多的，80年代末即开始拍卖，以后每年都出现过，价格起伏不大，比较稳定，但不太高，与八怪中其他画家水平相当，低于吴门四家。
6 社会评价 黄慎曾出游豫章（今南昌），遍历吴、越。他的成绩受到他的老师上官周的热情赞扬和高度评价，他说：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也。”
7 人物影响
作为画家的黄慎，对后世的影响——清代的闵贞、近代上海的王震、广东的苏六朋、福建的李霞、李耕和辽南的李楚材都曾师法黄慎。齐白石也非常倾心黄慎——“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。
8 故事逸闻
黄慎四上扬州的故事：
　　　黄慎是扬州画派的代表人物之一。他擅长人物画，用笔稳健、笔致工整。　　在他刚到扬州时，有懂画的人看来他的画劝他：“工笔人物，古人画得好的甚多，人们也看习惯了，你再走这条路子，怎能出人头地呢？不妨走写意人物的路子。”黄慎听了，虽心里不太舒服，但觉得有理，便立即回乡，埋头苦练了三年写意画，自觉大有进步，于是二上扬州。果真他的画被大加赞赏。不多时，有人提出：“你是画写意的，但你画上的字体还写得过于端正，字和画不相称。”他领会了，又折返闽南练了三年的草书。当他带着字画三上扬州时，画名已大增了。一回，一位读书人来买他的画，看后说：“人物造型大胆夸张、落款笔势生动有力，只是画上只有年号，缺少诗词文章，似乎美中不足。”黄慎不愧是虚怀若谷的人，他又束装归里，攻研三年诗文，在他四上扬州的时候，已是“诗书画”三绝了。
黄慎生于清康熙二十六年（1687年）五月五日（6月14日），乾隆三十五年（1770年）84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年（一七一九）至扬州鬻画，人争客之。雍正五年（一七二七）以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年（一七六八）年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。
黄慎 草书七言诗 立轴 176×91.5cm
释文：裘马自怜游五湖，归去鬓丝明□□；王维终古为伶役，阮籍谁是步兵关。路跟跄榆正坐雨，问心格磔鹧鸪声，相逢一笑春风软，醉插花枝出禁城。送扬星嵝孝廉归里，黄慎。
黄慎 书法 册页
释文一：送君此去五羊城 看到梅花岁又更 芳草赵陀台上色鹧古韩愈庙前声味知马甲无多着瘴避恍郎忆远征 执手东南歧路异 海天风雨独关情 送季仲之粤释文二：松门开石镜曾照几人过山爱芒芙蓉 面驹怜白玉珂肩 担雨雪半世老风波何日能归去结茅本薛萝有客武昌去三年尚不还只今看夜月动辄立前山秋色荒木里寒声叶落间无人自来淮寂莫掩松关释文三：嵯峨独立朝天阕 仪凤门开大坟云影不闻归铁锁水声□自说陶军序唐又听 社综知紫燕重来春已分 却怪孙吴空割剧还期汗漫秀芽君 天阕怀古 宁化黄慎 释文四：好风生水面荒径折溪湾野乌碧空下高槐夕照闲遣□□墟落买酒到山间醉卧一庭月柴门夜不关泉飞开绝壁珠落散晴沙凿石种桃树穿云摘□茶龙归山挟雨鹿出径□花 十二峰罗列仙人第一家 黄 慎 草书想见风流
纸本 横披识文：想见风流。
黄慎 草书七言律诗一首 立轴 124×55cm释文：送君此去五羊城，看到梅花岁又更。芳草赵陀台上色，鹧鸪韩愈庙前声。味知马甲无多美，瘴避桄榔忆远征。执手东南歧路异，海天风雨独关情。

黄慎三:黄慎人物画欣赏

黄慎（1687-1766），清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。 黄慎 人物 立轴 200×160cm
款识：雍正十二年长至日，闽中黄慎写。钤印：黄慎、瘿瓢鉴藏印：古润戴培之收藏书画之印
黄慎 仙翁 立轴 130×70.5cm
钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》23、34印，1143页）题识：蓏圃黄慎。
黄慎 接福图 立轴 167×79.5cm
钤印：黄慎、瘿瓢（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》51、52印，1144页）题识：举世纷纷皆若醉，仙家独向道中醒。金丹放出飞升去，冲破秋空一点青。瘿瓢。
黄慎 乾隆丙子（1756年）作 仙人醉扶图 194.2×101.8cm
钤印：黄慎、瘿瓢山人、东海布衣（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》50、53、57印，1144页）题识：自昔汉室云房子，乞丹曾遇东华迎。同醉岳阳楼上客，欢呼捋髯彳亍行。芒鞋铁拐步跟■，我欲相从游汗漫。安阳凭虚驾凤凰，■当自是求多福。图留天地历年长。乾隆丙子春王二月写于邗上暮成草堂，瘿瓢。
黄慎 乾隆甲申（1764年）作 钟馗 121×95.5cm
介绍：钤印：瘿瓢子、黄慎题识：乾隆甲申端午，宁化黄慎敬写。
黄慎 1731年作 八仙图 立轴 198×99cm
黄慎 赏梅图 立轴 120×44cm
题识：闽中黄慎。钤印：黄慎印、瘿瓢藏印：表志煌珍藏记
黄慎 倚琴美人图 镜心 87.5×158cm 黄慎 裴度故实 立轴 116.5×35.5cm
钤印：黄慎、恭寿（1印参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》18印，1143页）题识：裴晋公质状眇小，相者不以为贵。公然其言。他日香山寺要带之后，相者复见公，声色顿异，惊曰：此君阴德及物，前程万里，非某所知也。公后位极人臣，名震天下。宁化瘿瓢。鉴藏印：朗庵所得精品著录：《扬州八怪》47页，株式会社二玄社，1997年。
黄慎 1744年作 拈花老人图 立轴 167×79.5cm 黄慎 丁丑（1757年）作 天官赐福 立轴 203×112cm
题识：乾隆丁丑年春正月黄慎敬写。钤印：黄慎、瘿瓢山人
黄慎 赏梅图 立轴 85×34cm
题识：临水一枝春占早，照人千树雪同心。瘿瓢。印鉴：黄慎（朱）、恭寿（朱）鉴藏印：嘉福（白）、北溪（朱）、畴荪鉴藏（朱）、荫堂胡森珍藏（朱）说明：附章致中题签。
黄慎 刘海戏金蟾图 83×51.5cm
签条：黄慎戏蟾图真迹萧平。 钤印：[平之]款识：哑性多累，聋性多喜。与其缄口，不如充耳。宁化黄慎。钤印：[黄慎] [恭寿]
黄慎 （款） 寿星纳福图 立轴 175×85cm
黄慎 （款） 牧牛图 立轴 77×41cm
题识：瘿瓢子黄慎。钤印：黄慎、瘿瓢子
黄慎 山水人物 149×39cm
黄慎 1750年作 醉翁吟诗图 157.5×114cm 黄慎 人物 157×48cm
款识：灞桥风云罗浮月神韵从来淡处多瘿瓢子画于青莲室中,钤印：黄慎（朱文）恭寿（白文）
黄慎 泉开绝壁 立轴 130.5×41cm 黄慎 渔夫图 立轴 123×48cm 黄慎 伯牙鼓琴图 72.5×162.5cm
款识：攫之幽愁如水赴谷，醒之萧愁如脱木叶。按之噫然应指而长，言者似君置之模愁，遗形而不言者似仆。瘿瓢。钤印：黄慎、瘿瓢、东海布衣黄慎 人物 四屏 25×16cm×12
题识：（一）悠然见南山。（二）醉中住爱逃禅。（三）诗思在坝桥驴背上。（四）举杯问月。（五）一衲破看。（六）泽阴老人抱瓮灌园。钤印：瘿瓢、黄慎、瘿瓢山人此图为黄慎传派画家所画。在“扬州八怪”诸家中，黄慎以人物画独擅胜场。《扬州八怪现存画目》中收录了黄慎绘画作品7百余件，其中人物画就占了总数的一半，内容题材十分丰富，大致可以分为历史故事，民间传说，神仙佛道，以及世俗人物等。黄慎的绘画，着重于写意，描写对象，不拘泥于形似，郑燮曾有赠诗云：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根；画到情神飘没处，更无真相有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。他的人物画，早年用笔工细，风格与上官周相近。后吸收唐代怀素草书笔法作人物，风格变为粗犷，纵横排奡，气象雄伟，反映出画家深厚的功底。这幅画中人物形象气宇轩昂、富有气势，衣纹线条顿挫有致，笔力雄健，写中带工，笔墨与色彩相映生辉。人物神情刻画生动，笔意奇趣不俗。背景以体量巨大的山石来暗示道家仙山，苍秀奇峭，极具感染力。 黄慎 东坡赏砚图 立轴 123×42cm
题识：以墨为入，玉灵之辰。天水为液，阴鉴之出。懿矣兹石，君子之侧。匪以玩物，唯以观德。瘿瓢。钤印：黄慎、瘿瓢
黄 慎 得福图 1762年作
款识：得福图。乾隆壬午春月，瘿瓢子写。钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白）跋文：瘿瓢山人得福图，笔墨流畅，山人得意笔也。诚吴小仙、张平山后身也。丙子秋日，程十发题于三釜书屋。钤印：程（白） 十发（朱） 黄慎 人物 立轴 116×57.5cm
钤印：黄慎、瘿瓢藏印：扬州梁氏收藏、半亩园主沐霖氏心赏题识：寄所桓玄画一厨，草堂仍是旧规模。胆瓶自插梅花瘦，长 忆春风乞鉴湖。瘿瓢。
黄 慎（1687～约1770） 美人画册
设色纸本 册页（十六开）（书画各八开） 扉页：瘿瓢妙品。赵祖望署。钤印：晚晴砥祖望私鱪 苇佛 款识：1.金鸭香销冷赂帏，却怜酒醒换春衣。莲塘杀双聪翼，打得鸳鸯款款飞。 2.旧红衫子障春宵，回首烟波忆画桥。无数鹅黄新柳色，不由人见不魂销。 3.软风吹遍玉钩斜，地碾殷雷百草芽。爱杀阿华劳寤寐，分移墙角海堂花。 4.谁怜小风自妖娆，眉锁春山赛二乔。最是一楼秋水冷，夜阑人静学吹箫。 5.凤堕轻云气吐兰，画衣犹自怯春寒。粉匀朝浪荼露，不语临风斗玉盘。 6.桃叶渡头彳亍行，安仁惊见二毛生。香囊贻可双绦凤，犹记来时唤小名。 7.四月秧针绿已齐，膏丰又遍秣陵西。草迷池馆相翻着，记得垆头醉似泥。 8.开到棠燕未知，雁笺书破空情诗。灯前无语羞郎抱，愁压春寒小世时。 跋文：1.胜流画史溯雍爱，天赋奇才踵後先。脱尽恒蹊斯妙品，问谁参得虹中禅。 2.上官不作新罗逝，阿堵传神数瘿瓢。俱是闽中名画手，独从淡简写妖娆。 3.金罗二李汪高郑，野逸畸行莫与俦。恰得先生成八怪，同留佳话在扬州。 4.画媵还推老画师，自留粉本自题诗。弱斋固己邀宸翰，三绝於斯复见之。毅安道兄出此册索题，以俗冗性，久未报命。兹值秋风送爽，溽暑全消，爰抽思濡毫，为赋七绝四首录似鉴正。己丑七月苇佛赵祖望记。钤印：苇佛 赵祖望 家在天下第一江山 钤印：黄慎印（八次） 恭寿（八次） 签条：黄瘿瓢美人画册。己丑孟秋日，苇佛署驤。钤印：赵伯子 祖望长年
黄 慎 铁拐仙图
款识：谁道铁拐仙，形破得长年。芒鞋何处去，醉倒华山巅。瘿瓢。钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白）说明：_此幅写铁拐僊倚酒瓮醉眠之态，堪称黄慎上乘之作。人物神态、构图形式，以及笔墨气韵和题诗书法，无不统摄于“醉”字之中。尤其运笔沉浑一体，墨渖淋漓潇洒，极富情趣。
黄慎 作品
黄慎《八仙图》
黄慎《西山招鹤图》 黄慎 作品 黄慎作品
黄慎 铁拐李 立轴121×59cm
题识：雍正十二年冬月，黄慎。钤印：黄慎来源：美国回流
黄慎 1760年作 人物 立轴 130×57cm
款识：乾隆庚辰冬月写于万松山房，瘿瓢钤印：黄慎（白）、瘿瓢（白）鉴藏印：润之审定备注：上海文物商店旧藏。
黄慎 人物 立轴 187×91cm 黄慎 八仙图 立轴 194×113cm
黄慎 携琴高士 立轴92×54.3cm
钤印：慎，另印未识题识：松风吹解带，山月照弹琴。
黄慎 乾隆十八年（1753年）作 人物故事 立轴111.2×123.5cm
钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》23、34印，1143页）题识：乾隆十八年春三月，宁化瘿瓢子慎写。按语：黄瘿瓢擅人物，晚年粗放率易，难免习气。此帧却规行矩步，备极工能，笔墨造境，处处着意，是他晚年难得一见的精品。
黄慎 雍正十二年（1734年）作 羡门论道图 立轴88.2×96cm
钤印：黄慎、恭寿（2印参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》14印，1143页）题识：紫阳真人遇羡门先生于山中，乞以长生之术。羡门曰：子已名注丹台矣，何忧不仙乎？紫阳乃再拜而谢之。雍正十二年夏四月，闽中黄慎写。签条：清黄慎羡门论道图真迹。作于一七三四年，时四十八岁。蓝塘书屋珍藏。钤印：维·洛鉴藏印：庐江吴氏博全藏书记、李维洛鉴藏印说明：李维洛，近代香港收藏家，室名蓝塘书屋。按语：黄慎善人物，以中年时期严缜规整者为佳。此帧作于雍正十二年黄氏四十八岁时，写道家故事，所云“遇羡门于山中”而不画松岩泉瀑，仅作仙丈侍童数人，然应对盼顾，神情生动而疏密有致，用笔则严谨劲健，与晚作之粗率有野气者有别，是其佳作。
黄慎（1687～约1770）捧花仙翁镜片 25.7×32cm
款识：海上归来鬓已华，凭相九转试丹砂。世人且识先生面，且看头额三朵花。黄慎。 钤印：黄慎（白）?恭寿（朱） 黄慎 赏琴图 镜心 21.8×32.5cm
题识：伊珠弦之雅器，含太古之遗美，扣清澄于云和，激流泉于绿绮，神女落霞，蔡邕焦尾陶潜抚之，以寄意宓子弹而为治，周公之善越棠(裳)。文王之拘羑里传古法嵇康。感幽灵于女子。若乃前广后狭之制，圆天方地之仪，或悬壁以为戒，或去轸以观辞卫女具归之引伯奇违养之悲，玩之有龙鸾之状，听之有志羲之思师，襄既拱于夫子伯牙亦哀于子期。则有寒山之干。龙门之枝，空桑之美，峄阳之奇，则九星之象六合。应八风而发四时。钤印：黄、慎
黄慎 钓鱼翁 镜心 87.5×126cm 黄慎 1732年作 韩魏公簪金带围图 127×66cm
题识：韩魏公簪金带围图。雍正十年春三月，作于广陵春来草堂。黄慎。钤印：黄慎藏印：时帆珍秘“韩魏公簪金带围”是中国古代名典，典出北宋沈括《梦溪笔谈》。韩魏公即宋代名臣韩琦，因与范仲淹、富弼、欧阳修等推行“新政”被贬出京城，出知扬州。时扬州盛产芍药，名种不少，但其中一种花形、花色尤为特别，十分罕见，其花朵上下为红色，中间有一圈黄蕊，形似身穿红色官袍、腰系金色腰带的宋朝官员，因此，当时的人们便称此种芍药为“金缠腰”，或称其为“金带围”。按当时官制，只有宰相才有资格穿红色官袍、系金色腰带，因此，官员们都以能观赏到此花为升官的吉兆。而百姓们更是口口相传：出现了“金带围”这种芍药，当地就要出宰相了。沈括书中记载，韩琦园中芍药‘一干分四歧，歧各一花’，得“金带围”四朵，异之，因邀王安石、陈升之、王珪三人，共四人以应四花之瑞，赏花吟诗、饮酒作乐，‘至中筵，剪四花，四客各簪一枝，甚为盛集。’后三十年间，四人皆为宰相。由此，“韩魏公簪金带围”就成为具有美好寓意的典故。
黄慎（1687～约1770）寿星图 立轴 102×48.5cm 黄慎 （款） 1732年作 卖花翁 立轴 85×33cm
题识：雍正十年二月，瘿瓢子黄慎画。钤印：瘿瓢说明：附入境单。带盒。冯渔隐、潘玙、意山老人等题跋。
黄慎 高士图 立轴 124×39cm
钤印：黄慎、恭寿 黄慎 人物册 册页 （十开） 27×27cm×10
题识：（一）黄慎。印文：黄慎、恭寿、言之不足（二）蛟湖黄慎。印文：黄慎、恭寿（三）道至长沙之沙东。黄慎。印文：黄慎、恭寿、言之不足（四）书于吴成草堂蛟湖。印文：黄慎、恭寿、蛟湖黄慎（五）采菊乐篱下，悠然见南山。飞鸟相与还。瘿瓢写。印文：黄、慎（六）七十老史黄慎。印文：黄、慎（七）瘿瓢。印文：黄、慎（八）黄慎。印文：黄慎（九）瘿瓢黄慎写。印文：黄、慎（十）瘿瓢子写。印文：黄、慎 黄慎 渔父图 立轴 96×31cm
钤印：黄慎、瘿瓢款识：篮内江鱼换得钱，买酒被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红翏滩头泊钓船。八十三叟老人瘿瓢黄慎。鉴藏印：丹林藏画、愙斋藏画（吴大澄）、子宽眼福、子孙永宝
黄慎 1759年作 苏武归朝图 卷28.5×443cm 黄慎 南极老人 立轴 122.5×64cm
钤印：黄慎、恭寿款识：雍正四年竹秋月，作于广陵草堂。闽中黄慎。
黄慎 花鸟山水人物 立轴对屏22×50cm×6
款识：江南江北杳烟波，夜雨渔灯冷钓蓑。又见王孙春草绿，丝丝偏系客情多。慎。钤印：[躬懋] [瘿瓢山人] [黄慎印] [恭寿]藏印：[金匮宝藏陈氏仁济] [春雨楼] [可园珍玩] [怀辛斋珍藏印] [番隅张瑞钟藏书画印] [梁氏天景楼藏] [韵湖心好目玩] [金匮室主]著录：《金匮藏画评释》
黄慎 牧羊图 立轴 90×121cm
款识：白羊成队难收拾，吃尽溪边巨胜花。瘿瓢。钤印：黄慎 瘿瓢鉴藏印：刘楷审定书画印 子俊秘玩 刘氏珍藏 □氏珍藏 琴心剑胆
黄慎 1743年作 多子多福 立轴 174×93.5cm
款识：海榴本是神仙物，种托君家云异根。不独长生堪服食，又期多子应儿孙。乾隆八年立春后，正月作黄慎写。钤印：[黄慎] [瘿瓢]
黄慎 寿石高士 立轴 177×95cm
款识：惟椅梧之所生兮诧峻岳之崇，冈披重坡以诞载兮参辰极而高骧含天地之醇和兮吸日月之休光。郁份纭以独茂兮飞英蕤于昊苍化夕纳景虞渊兮旦晞斡于九阳经千载以待价兮寂神而永康。宁黄慎。钤印：[恭寿] [黄慎] [黄慎字恭寿]
骑牛图
黄慎（1687～约1770）仙家送丹图镜片 165.5×87.8cm
款识：_纷纷何事皆言醉，仙家独向送中醒。金丹投出飞昇去，冲破长空一点青。八十老人黄慎。 钤印：黄慎（白）?瘿瓢（白）
黄慎 丙子（1756）年作 寻道图 镜心 136×162cm
题识：政事纷纷皆若醉，仙家独向道中醒。金丹放出飞升去，冲破秋空一点青。乾隆丙子秋写于振古堂，瘿瓢子慎。印鉴：黄慎、瘿瓢山人、东海布衣
黄慎　狩猎图 尺寸：92×29cm×4原装旧裱 文物商店旧藏 黄慎 清 苏武牧羊图 立轴 135×46cm
黄慎 人物 立轴 63×33cm 《渔翁渔妇图》清 黄慎 纸本淡设色 纵118.4厘米 横65.2厘米 南京市博物馆藏
《渔翁渔妇图》画一渔翁身背鱼篓, 手拈鱼钩, 钩上挂一小鱼, 笑容可掬, 面向渔妇, 似叙家常; 而渔妇则回首目对渔翁, 聆听其述, 渔翁渔妇, 动态生动, 呼应密切, 充满生活之乐趣。此画人物衣纹作铁线描, 连勾带染, 洒脱随意, 更加以草书之笔入画, 极为自由流畅, 属水墨大写意, 仅于渔翁面部、手部略施淡赭。
《蹴鞠图》黄慎 立轴 绢本设色 纵115.6厘米 横125.3厘米 天津历史博物馆藏
作者以白描的手法写人物，线条顿挫有致，笔力雄健，写中带工，浓墨淡彩相映成辉。此图写宋太祖与宋太宗、赵普以及大臣内侍玩蹴鞠的场面。图中宋太祖身着龙袍，与赵普正在争抢。人物用笔细劲削力，顿挫自如，有草笔行书之意。玩者之动态与观者之静态，相映成趣。人物神情刻画生动，笔意奇趣不俗。
《捧花老人图》清 黄慎 纸本设色 纵182.3厘米 横97.8厘米 中国历史博物馆藏
此图写捧花老人，长袖曳垂，须发皆白，似醉非醉之态，呼之欲出。用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折虬结，墨色浓淡相间，面部信笔写出，细笔复线，体现了画家成熟后不拘成法、灵活多变的绘画风格。此图章法颇妙，人物侧面俯顾，恰与右上草书自题构成整体。
黄 慎 人物图
黄慎(白) 恭寿(朱)鉴藏印：子锦珍藏(朱) 少甫氏珍藏(朱)
红尘新初至山家，日蹦峰头玉女茶。归去溪冻拟满袖，软风撩乱碧桃花。瘿瓢。
黄慎 八仙
黄慎 作品
黄慎 作品
黄慎 渔夫图 册页 21.9×28.2cm 德国私人收藏品
黄慎（传） 执梅仕女 立轴 126×44.5cm
黄慎 乐天炼句图 立轴 172×93cm
黄慎在清代人物画家中可谓独树一帜，他的作品风格个性鲜明，以简驭繁，笔意纵横，于粗笔挥写中十分形象地传达出人物的神貌。作为清代画坛影响深远的“扬州八怪”之一，黄慎笔下的人物充满着浓郁的生活气息，它往往在历史故事和神话传说中提取素材，尤其多画劳动人民的形象，如渔夫、纤夫、乞丐等，以寥寥数笔便将人物形神兼备地表现出来。这幅作品描绘了唐代大诗人白居易正与一老妪一起讨论自己所写的诗歌。白居易写的诗歌妇孺皆知、广为传唱。因为他每写一首诗都要读给身边没有文化的老妇人们听，如果她们听不懂，白居易会修改，直到听懂为止。于是，白居易留下了许多语言浅显易懂、流传广泛的诗篇。此画描绘的正是这一情景，人物表情丰富，两人似在字斟句酌。人物的衣纹勾勒清晰、均施淡墨，显出了他将草书入画的特点。其线条连绵不断，气脉贯通。作画时用笔迅速肆意，一气呵成，决不重复。他的画初看上去十分粗犷，但细细品味则意蕴丰富，逸趣百出。尽管有些狂纵夸张，但技巧手段皆不悖古法，在清代画坛堪称自成一家。
黄慎 锺馗 195×104 cm
钤印：黄慎 瘿瓢山人 东海布衣 款识：正直刚方 其貌堂堂 威仪章章 其心孔良 手持圭璋 通福降祥厥德称昌 宁化黄慎敬写
黄慎 山水人物（二帧） 立轴 32.3×43cm×2
题识：一、修竹隐茅屋，高人养性情。蕉心涵宿雨，笔影写秋声。古石疏空翠，柴门尽日横。皇陵去有路，即此葆长生。黄慎。钤印：黄慎二、小艇破烟水，行行望酒家。旗招风荡漾，枯树竦桠杈。两岸余新草，孤村既落霞。明朝题壁去，一路兴无涯。黄慎。钤印：黄慎
黄慎（1687～约1770）听琴图 立轴 135.5×63cm
介绍：款识：莲日春晴花尽开，小园长共踏春来。桃边不辨桃花雨，竹里偏宜竹叶杯。并语黄鹂休自得，双飞蝴蝶岂相猜。晚来月出人将醉，最爱花荫满绿苔。黄慎。 钤印：黄慎（白） 跋文：黄瘿瓢闽人而以画知名于维扬，后世为八怪之一之称。此听琴图是其晚笔人物，衣纹洒落而床几兼用界划，亦所稀见也。甲戌冬十月二十三日友人携视率题数语于右，徐邦达。 钤印：徐邦达印（白） 说明：徐邦达边跋。 跋者简介：徐邦达（1911～ ），字孚尹，号李庵，蠖叟。浙江海宁人。生于上海。幼年从李醉石习画。后师从吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。现为故宫博物院研究员、国家文物局咨议委员会委员、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国博物馆学会名誉理事等。
黄慎 渔翁 立轴 118×59cm
题识：篮内河鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊钓船。瘿瓢子慎。钤印：黄慎、恭寿
黄慎 爱菊图 立轴 210×117cm
题识：宁化瘿瓢子慎。钤印：黄慎、瘿瓢山人
黄慎 人物 镜心 30×42cm 黄慎 伯牙鼓琴图·草书七言联 立轴·对联
画款识：攫之幽愁如水赴谷，醒之萧愁如脱木叶。按之噫然应指而长，言者似君置之模愁，遗形而不言者似仆。瘿瓢。 对联识文：闲拈明月裁唐句，细嚼梅花读汉书。 对联款识：七十八黄慎。 钤印：黄慎（朱）瘿瓢（白）东海布衣（白）我思古人（朱）黄慎（白）瘿瓢（朱）
黄慎 人物 立轴 58×66 黄慎 麻姑献寿 立轴 176×91cm
展览：1.“乾隆时代绘画展”，香港，1986年2.“聚墨留香—攻玉山房藏中国古代书画展”，香港大学美术博物馆，2004年3月27日－6月6日。
黄慎，字躬懋，又字恭懋，号瘿瓢。福建宁化人，寓居扬州。他的诗文及书法均自学成家，绘画专攻人物画，间画山水、花鸟，後来以人物画闻名，兼勤读诗书及研习书法。他早年师从著名的福建画家上官周（1665-1744），後融合书法与绘画，以狂草笔法入画。他成熟时期的绘画，在用笔方面，与他的书法很相似，笔法别具一格，自成面目。麻姑是女性寿神，传说中麻姑曾“见东海三为桑田”，可见她的寿长，因此以麻姑比喻吉祥长寿。民间相传农句三月三日王母寿辰，举行蟠桃盛会，麻姑特在绛珠河畔用灵芝酿酒，献给王母作贺礼，谓之“麻姑献寿”。以麻姑进爵为题材的麻姑献寿图一般多用作妇女寿辰时的贺礼。传说中的麻姑面目清秀，但是双手似鸟爪，此幅正是一例。画中麻姑身穿阔袖衣，左手持爵，左侧立一仙鹿。在中国书画中，唐代颜真卿（709-785）遗有楷书麻姑仙坛记，至明清两代麻姑更是常见的人物画题材，著名传世作品包括石涛（1642-1707）所绘麻姑图和小楷麻姑仙坛记，以及任薰（1835-1893）、任颐（1840-1895）和齐白石（1864-1957）作的麻姑献寿图等。而在黄慎传世的作品中，最少有五幅是以麻姑为题材的绘画。 黄慎 商山四皓 乾隆十七年（1752年） 132.5*174.5cm
钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》，23、24印，1143页） 题识：乾隆十七年六月写于邗上振古堂。宁化黄慎恭寿氏。 鉴藏印：正伦藏画 黄慎此图画的是汉代初期，吕后用张良之计，徵“商山四皓”辅助太子，最终使刘邦取消了废除太子之念。图中红衣鞠躬者为张良，长沤拂胸相对欲语者为“商山四皓”，端坐屏前回首若询问吕后者即刘邦。人物神情生动，聚散得宜。张良在起用“四皓”中是个关键人物，而黄慎将其置身画之中央，使左右两组人物，因之有了呼应，构思至为巧妙。与他率尔酬应的草草之作，不可同日而语。此图已是黄慎晚年所作，如此巨幅，几乎仅靠线条勾勒，而气完神足，极见工力，是他很精的作品。
黄慎 寿石高士 立轴 177×95cm
款识：惟椅梧之所生兮诧峻岳之崇，冈披重坡以诞载兮参辰极而高骧含天地之醇和兮吸日月之休光。郁份纭以独茂兮飞英蕤于昊苍化夕纳景虞渊兮旦晞斡于九阳经千载以待价兮寂神而永康。宁黄慎。钤印：[恭寿] [黄慎] [黄慎字恭寿]
《清波钓徙图》 清 黄慎 纸本设色 纵62.6厘米 横33.4厘米 天津市艺术博物馆藏
黄慎的山水画，用笔简洁奔逸，潇洒有致，别具情韵。草书雄劲飞扬，令人观之爽畅。郑燮说他“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根，画到情神飘没处，更无真相有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。黄慎的绘画，着重于写意，描写对象不拘泥于形式。此画人物衣纹作铁线描，连勾带染，洒脱随意,更加以草书之笔入画，极为自由流畅，属水墨大写意，仅于渔翁面部、手部略施淡赭。
黄慎 祝寿图
《鉴宝》节目曾经播出
黄慎 人物
黄慎 老子出关图
黄慎 焚香告天图 立轴 154.8×84.5cm
踏雪寻梅图 立轴 102×43cm
黄慎 鹤寿图
黄慎 人物 水仙 花果等 册页 黄慎 采菊图
识文：雍正十一年小阳月闽中，黄慎写。 钤印：黄慎（白） 放亭（白）
黄慎 《仕女图》 黄慎 《仕女图》
麻姑献寿黄慎 浔阳送别
黄慎 罗汉图
黄慎 人物
黄慎 福寿
黄慎 午日钟馗
狂饮图
黄慎 人物黄慎 和合图
黄慎 人物 130 * 68 cm
黄慎 见福图
渔翁图
黄慎 八仙
黄慎 驴背寻诗 立轴
黄慎 人物 立轴 200×160cm
款识：雍正十二年长至日，闽中黄慎写。钤印：黄慎、瘿瓢鉴藏印：古润戴培之收藏书画之印 黄慎 仙翁 立轴 130×70.5cm
钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》23、34印，1143页）题识：蓏圃黄慎。 黄慎 接福图 立轴 167×79.5cm
钤印：黄慎、瘿瓢（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》51、52印，1144页）题识：举世纷纷皆若醉，仙家独向道中醒。金丹放出飞升去，冲破秋空一点青。瘿瓢。
黄慎 乾隆丙子（1756年）作 仙人醉扶图 194.2×101.8cm
钤印：黄慎、瘿瓢山人、东海布衣（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》50、53、57印，1144页）题识：自昔汉室云房子，乞丹曾遇东华迎。同醉岳阳楼上客，欢呼捋髯彳亍行。芒鞋铁拐步跟■，我欲相从游汗漫。安阳凭虚驾凤凰，■当自是求多福。图留天地历年长。乾隆丙子春王二月写于邗上暮成草堂，瘿瓢。 黄慎 乾隆甲申（1764年）作 钟馗 121×95.5cm
钤印：瘿瓢子、黄慎题识：乾隆甲申端午，宁化黄慎敬写。
黄慎 1731年作 八仙图 立轴 198×99cm
黄慎 倚琴美人图 镜心 87.5×158cm
黄慎 裴度故实 立轴 116.5×35.5cm
钤印：黄慎、恭寿（1印参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》18印，1143页）题识：裴晋公质状眇小，相者不以为贵。公然其言。他日香山寺要带之后，相者复见公，声色顿异，惊曰：此君阴德及物，前程万里，非某所知也。公后位极人臣，名震天下。宁化瘿瓢。鉴藏印：朗庵所得精品著录：《扬州八怪》47页，株式会社二玄社，1997年。
黄慎 赏梅图 立轴 120×44cm
题识：闽中黄慎。钤印：黄慎印、瘿瓢藏印：表志煌珍藏记
黄慎 1744年作 拈花老人图 立轴 167×79.5cm
黄慎 丁丑（1757年）作 天官赐福 立轴 203×112cm
题识：乾隆丁丑年春正月黄慎敬写。钤印：黄慎、瘿瓢山人
黄慎 赏梅图 立轴 85×34cm
题识：临水一枝春占早，照人千树雪同心。瘿瓢。印鉴：黄慎（朱）、恭寿（朱）鉴藏印：嘉福（白）、北溪（朱）、畴荪鉴藏（朱）、荫堂胡森珍藏（朱）说明：附章致中题签。
黄慎 刘海戏金蟾图 83×51.5cm
签条：黄慎戏蟾图真迹萧平。 钤印：[平之]款识：哑性多累，聋性多喜。与其缄口，不如充耳。宁化黄慎。钤印：[黄慎] [恭寿]
黄慎 （款） 寿星纳福图 立轴 175×85cm
黄慎 （款） 牧牛图 立轴 77×41cm
题识：瘿瓢子黄慎。钤印：黄慎、瘿瓢子
黄慎 山水人物 149×39cm
黄慎 1750年作 醉翁吟诗图 157.5×114cm
黄慎 人物 157×48cm
款识：灞桥风云罗浮月神韵从来淡处多瘿瓢子画于青莲室中,钤印：黄慎（朱文）恭寿（白文）
黄慎 泉开绝壁 立轴 130.5×41cm
黄慎 渔夫图 立轴 123×48cm
黄慎 伯牙鼓琴图 72.5×162.5cm
款识：攫之幽愁如水赴谷，醒之萧愁如脱木叶。按之噫然应指而长，言者似君置之模愁，遗形而不言者似仆。瘿瓢。钤印：黄慎、瘿瓢、东海布衣
题识：（一）悠然见南山。（二）醉中住爱逃禅。（三）诗思在坝桥驴背上。（四）举杯问月。（五）一衲破看。（六）泽阴老人抱瓮灌园。钤印：瘿瓢、黄慎、瘿瓢山人此图为黄慎传派画家所画。在“扬州八怪”诸家中，黄慎以人物画独擅胜场。《扬州八怪现存画目》中收录了黄慎绘画作品7百余件，其中人物画就占了总数的一半，内容题材十分丰富，大致可以分为历史故事，民间传说，神仙佛道，以及世俗人物等。黄慎的绘画，着重于写意，描写对象，不拘泥于形似，郑燮曾有赠诗云：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根；画到情神飘没处，更无真相有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。他的人物画，早年用笔工细，风格与上官周相近。后吸收唐代怀素草书笔法作人物，风格变为粗犷，纵横排奡，气象雄伟，反映出画家深厚的功底。这幅画中人物形象气宇轩昂、富有气势，衣纹线条顿挫有致，笔力雄健，写中带工，笔墨与色彩相映生辉。人物神情刻画生动，笔意奇趣不俗。背景以体量巨大的山石来暗示道家仙山，苍秀奇峭，极具感染力。
黄慎 东坡赏砚图 立轴 123×42cm
题识：以墨为入，玉灵之辰。天水为液，阴鉴之出。懿矣兹石，君子之侧。匪以玩物，唯以观德。瘿瓢。钤印：黄慎、瘿瓢
黄 慎 得福图 1762年作
款识：得福图。乾隆壬午春月，瘿瓢子写。钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白）跋文：瘿瓢山人得福图，笔墨流畅，山人得意笔也。诚吴小仙、张平山后身也。丙子秋日，程十发题于三釜书屋。钤印：程（白） 十发（朱） 黄慎 人物 立轴 116×57.5cm
钤印：黄慎、瘿瓢藏印：扬州梁氏收藏、半亩园主沐霖氏心赏题识：寄所桓玄画一厨，草堂仍是旧规模。胆瓶自插梅花瘦，长 忆春风乞鉴湖。瘿瓢。
黄 慎（1687～约1770） 美人画册
设色纸本 册页（十六开）（书画各八开） 扉页：瘿瓢妙品。赵祖望署。钤印：晚晴砥祖望私鱪 苇佛 款识：1.金鸭香销冷赂帏，却怜酒醒换春衣。莲塘杀双聪翼，打得鸳鸯款款飞。 2.旧红衫子障春宵，回首烟波忆画桥。无数鹅黄新柳色，不由人见不魂销。 3.软风吹遍玉钩斜，地碾殷雷百草芽。爱杀阿华劳寤寐，分移墙角海堂花。 4.谁怜小风自妖娆，眉锁春山赛二乔。最是一楼秋水冷，夜阑人静学吹箫。 5.凤堕轻云气吐兰，画衣犹自怯春寒。粉匀朝浪荼露，不语临风斗玉盘。 6.桃叶渡头彳亍行，安仁惊见二毛生。香囊贻可双绦凤，犹记来时唤小名。 7.四月秧针绿已齐，膏丰又遍秣陵西。草迷池馆相翻着，记得垆头醉似泥。 8.开到棠燕未知，雁笺书破空情诗。灯前无语羞郎抱，愁压春寒小世时。 跋文：1.胜流画史溯雍爱，天赋奇才踵後先。脱尽恒蹊斯妙品，问谁参得虹中禅。 2.上官不作新罗逝，阿堵传神数瘿瓢。俱是闽中名画手，独从淡简写妖娆。 3.金罗二李汪高郑，野逸畸行莫与俦。恰得先生成八怪，同留佳话在扬州。 4.画媵还推老画师，自留粉本自题诗。弱斋固己邀宸翰，三绝於斯复见之。毅安道兄出此册索题，以俗冗性，久未报命。兹值秋风送爽，溽暑全消，爰抽思濡毫，为赋七绝四首录似鉴正。己丑七月苇佛赵祖望记。钤印：苇佛 赵祖望 家在天下第一江山 钤印：黄慎印（八次） 恭寿（八次） 签条：黄瘿瓢美人画册。己丑孟秋日，苇佛署驤。钤印：赵伯子 祖望长年
黄 慎 铁拐仙图
款识：谁道铁拐仙，形破得长年。芒鞋何处去，醉倒华山巅。瘿瓢。钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白）说明：_此幅写铁拐僊倚酒瓮醉眠之态，堪称黄慎上乘之作。人物神态、构图形式，以及笔墨气韵和题诗书法，无不统摄于“醉”字之中。尤其运笔沉浑一体，墨渖淋漓潇洒，极富情趣。
黄慎 铁拐李 立轴121×59cm
题识：雍正十二年冬月，黄慎。钤印：黄慎来源：美国回流
黄慎 1760年作 人物 立轴 130×57cm
款识：乾隆庚辰冬月写于万松山房，瘿瓢钤印：黄慎（白）、瘿瓢（白）鉴藏印：润之审定备注：上海文物商店旧藏。
黄慎 携琴高士 立轴92×54.3cm
钤印：慎，另印未识题识：松风吹解带，山月照弹琴。
黄慎 乾隆十八年（1753年）作 人物故事 立轴111.2×123.5cm
钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》23、34印，1143页）题识：乾隆十八年春三月，宁化瘿瓢子慎写。按语：黄瘿瓢擅人物，晚年粗放率易，难免习气。此帧却规行矩步，备极工能，笔墨造境，处处着意，是他晚年难得一见的精品。
黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折 结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。 　　他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅图》、《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致，山水代表作如《渔归图》，两株柳树，“姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。 　　黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有 　　黄慎书画流传较多，大多藏于国内各大博物馆内。民间也较多。北京故宫藏有多幅，如《漱石捧砚图》；天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页；秦岭珍藏阁藏的《十二司月花神图》大幅横轴；《伏生授经图》轴；扬州博物馆藏的《渔归图》等。 　　黄慎的绘画创作在雍正年间时名扬于世，“尺纸容缣，世争宝之”。可见他的作品在当时已有较高的价格，另外黄慎对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字。 

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