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(1) [消失的爱人深度解析]《消失爱人》女主详解中文名
《消失爱人》女主详解中文名
2015-03-30 15:01 新浪娱乐
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摘要:在《消失的爱人》国版蓝光发行之际，英国演员“裴淳华”女士也特别在此对中国影迷重新介绍了自己的中文名字和对中国文化的热爱。
裴淳华凭此次演出获得第87届奥斯卡金像奖最佳女主角提名
《消失的爱人》国版蓝光 新浪娱乐讯 由导演大卫·芬奇执导的悬疑惊悚电影《消失的爱人》国版蓝光及DVD现已发行，影片改编自吉莉安·弗琳的同名小说，被《纽约时报》评论为文笔如刀锋，字句犀利、情节莫测、人物鲜活、细节缜密。由本·阿弗莱克 、裴淳华、尼尔·帕特里克·哈里斯等主演，讲述了平凡又恩爱的一对夫妻，突然有一天妻子却消失不见，丈夫通过各种方式疯狂寻找，然而在妻子留下的一本日记中却发现，种种线索都表明是丈夫将妻子杀害。
在《消失的爱人》国版蓝光发行之际，英国演员“裴淳华”女士也特别在此对中国影迷重新介绍了自己的中文名字和对中国文化的热爱，“中国的语言，文化，历史以及前景在我的家庭中都是备受尊敬的。第三方在没有得到我允许的情况下，使用多年前通过英文音译过来的中文名字，使我感到对喜欢我电影的中国观众是不尊重的。“裴淳华”这个名字是通过谨慎考虑而选择的，这个名字的每一个汉字对我都会特别的意义。”
“裴”，不但是中国百家姓之一，它的首字母同样和我英文姓氏Pike的首字母相同，当我说的时候会让我觉得是真实的我。
“淳”字对我来说有很多不同的意义。我喜爱游泳运动，也喜欢在家人朋友在大自然里的活动。因此，我想要用带水的部首的字在我的名字中，这也代表了我的一部分性格。我同样喜欢“淳”在汉字中“朴实”的这个含义。
“华” 一直以来都是我名字的组成部分。如英文我的名字意味着“玫瑰的世界”，因此“华”寓意着华丽而高贵的，同样在中国汉字中也是极具魅力的。
“淳华”这个名字的性别中立性也同样吸引我，作为演员，需要保持中立，在某些方面，需要不带色彩的，为角色提供干净的画布。?
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(2) [消失的爱人深度解析]《消失的爱人》：为何我们忍不住伤害对方？
发表于2016-08-08 08:49:32
文：陈媛媛
有多少次你有离婚的念头，想迫不及待地离开枕边人？有多少次ta说的话做的事情让你感到你的婚姻已经无可救药了？甚至你觉得你的人生已经被你的“爱人”摧毁了？那么，婚姻里真正让人感到窒息和恐惧的原因是什么呢？David Fincher这个鬼才导演再次用他的实力作品《消失的爱人》完美地诠释了这个问题的答案。
女主艾米在开新闻发布会的时候说过一句话：“如果两个人明明相爱却不能好好在一起，那就真的是场悲剧了……”“两个人明明相爱却不能好好相处”好像还不是婚姻最让人感到悲剧的，比这个更悲剧的是：明明两个人已经不相爱了，却因为各种“不得已”的理由，而继续捆绑彼此，“尝试控制对方，憎恨彼此，互相伤害”。（这是男主尼克最后一次反抗令他恐惧的婚姻时说的话）女主艾米听到男主这样说以后,反而很淡定的回了一句：“可这就是婚姻啊”，而且她已经做好了准备去面对这如此残酷而又令人窒息的婚姻。女主艾米是如何修炼到这样一种大彻大悟大义凛然的精神境界的呢?让我们一起来回顾一下整部电影。
这部电影大概讲述的就是：幸福小两口在度过婚姻头两年的甜蜜期后，终于原形毕露，互相嫌弃互相撕逼；终于在第四年男主尼克成功出轨，女主艾米亲眼目睹了丈夫用那个专属于她的动作--双手放在下巴，亲吻了自己的情人，之后便彻底崩溃，决定用一场精心设计的“谋妻案”陷害丈夫，准备与丈夫同归于尽。（这是艾米为自己设计好的结局，就是被虐待的尸体被丈夫抛入海底，尸体被发现后丈夫被送进牢房，从此将把牢房坐穿）
（看到这里是不是觉得女主特别天才，竟然能想出这样一个天衣无缝的计谋和丈夫尼克同归于尽，得有多恨自己丈夫啊）然而人算不如天算，制造自己失踪案件的逃跑途中，钱财却被两个江湖骗子洗劫一空，无奈之下去求助曾经暗恋自己的富二代，而在看到丈夫在电视里面“真情呼唤”自己回家的表演之后，决定回归这个能够被自己亲手打造的丈夫身边，于是非常残忍地杀害了自己富二代情人，浑身是血地回到丈夫尼克身边，在民众面前继续扮演起“美国好夫妇”的完美形象。
看过电影的人觉得刚刚我用“大义凛然”好像还褒奖了女主，而女主明明就是一个残酷冷血的变态杀人狂，情感冷漠的心机婊。是的，无可否认女主的那一刀封喉杀确实震慑心魄，然而我们还需要看到的是她是如何从一个Amazing Amy变成一个Crazy Amy的呢？
电视里无数次提到“神奇的艾米”这样一个称呼，不论是初次见面的尼克还是新闻节目主持人都会第一反应：“啊，你就是Amazing Amy啊！”然而一个对于女主非常残酷的事实是：神奇的艾米是根本不存在的，是女主的父母为了写一本畅销书，根据女主的成长经历创造出来的一个角色，而这个“神奇的艾米”完成了所有现实生活中艾米无法完成的事情，真实的那个失败的，并不是神童的艾米（尽管女主已经很聪明了，耶鲁大学高材生哦，但是还未达到父母神童的标准）是从未被自己的亲生父母所接受的。光想想都觉得难过，所以女主艾米是很可怜的。我不知道我们中有多少人是带着这样的伤痛成长出来的，即真实的自己从来不被父母所接纳的，我们永远活在父母的期待下，于是我们带着这样一种强烈的渴望，即被真实看到并且接纳的渴望，发誓“我一定要找到一个可以真实看到并且接纳我的另一半”。然而女主艾米却不像我们普通人一样这样渴望。因为她已经忘了真实的自己是个什么样的，或者说她在结婚前的生命历程里一直在活在“神奇的艾米”的阴影下，以致于她自己都忘了我到底是个什么样的艾米，她很努力扮演着自己期望的那个假的美好的自己，这个假的美好的自己在温尼科特的理论被称为“假自体”---一个没有办法被真实看到的婴幼儿不会发展出一个真实的自我，那么她所吸引来的也必然是一个虚假的另一半。那就是我们的男主尼克啦。我们的男主也是用尽了所有心机，把自己伪装到极致追到了女主，然后又倾其所能在一档电视节目中装出一副可怜兮兮的假丈夫，而这个假丈夫也正是艾米所钟爱的。女主不仅不能容忍自己在婚姻里变成一个喋喋不休和爱控制的女人，她更无法容忍丈夫变成一个自己最讨厌最不愿意嫁的人，一个懒惰、愚蠢、自私地渴望艾米无条件爱他的男人。
夫妻双方的“假自体”在婚姻的头两年配合地非常默契，甚至还能保持激情，但当真正的考验来临的时候，比如家庭经济危机，我们的钱到底给谁的父母，要不要生小孩这样的问题时，“假自体”就会轰然瓦解，随之而来的就是争吵和互相看不惯。但这都是正常的，这都是普通婚姻会遇到的。而女主艾米却认为他们不应该这样。她打造完美丈夫的计划彻底泡汤了，随之而来的就是愤怒。她认为尼克夺走了她所有的一切。她的骄傲、她的尊严、她的希望和她的钱。
那么男主是否剥夺了女主的这一切呢？我并不这样认为。艾米只是在生气她所期望的被她亲手打造的“幸福婚姻”和“完美丈夫”被现实击碎了，真正的罪魁祸首是残酷的现实，这个现实就是艾米根本没有属于自己的独立人格，更别谈钱了（钱是父母写书挣得的基金）结合女主的成长环境，前文已提到，情感淡漠的父母，双方都利用“你知道怎么让爸爸or妈妈开心”这样的方式来强迫艾米去做自己不喜欢的事情，但是从来不会考虑艾米自己开心不开心。父母欲望的满足已经凌驾于孩子的真实需求之上，在如此之强大的父母面前，艾米想发展出属于自己的独立健全人格这条路已经被堵死了。于是她发展了另外两个人格--情感淡漠的杀人狂人格和强迫型完美主义人格。
在“我需要取悦我的父母才能得到父母的爱”这样一种畸形模式下成长起来的艾米，其实很难真实的去照顾到自己的情绪和情感，或者父母也没有给她机会去表达自己的情感和需求，以致于成年后的艾米特别冷漠，这也正解释了生活中的艾米为什么没有真正的朋友。而艾米的母亲不仅强势而且追求完美，她的强势表现在对成年女儿穿什么衣服也要指手画脚，在女儿失联后面对媒体时极力克制自己的情感，面对媒体连说话都要拿着稿子念，不允许自己出错，而艾米完美地复制了母亲的这种强迫型人格。
而一个以“假自体”一直完美存在的艾米，被自己的丈夫，或者更确切说被婚姻的残酷现实激发出了不完美的自己，而同时兼具强迫型人格障碍的艾米是没有办法正视这样一个不完美的自己，这感觉比杀了她还痛苦，她没有发展出自己的独立人格，所以当假自体的人格被丈夫摧毁以后她就会感觉自己像一个怪物一样无法自处，这里的自处指的是正常的生活。如果都不能好好生活了，那还不如死了算了，这就是艾米当时的想法。当然她觉得自己一个人死不划算，不能让丈夫继续和小三风流快活，她需要带上他陪葬。然而当假丈夫再次复活，用深情表演触动艾米的时候，她的假自体也随之被激活了，她觉得她可以继续和这样一个被自己打造出来的精品丈夫生活在一起，于是她又策划了另一个谋杀案，即谋杀出手帮助她的富二代老情人。可惜了这位老情人，还没搞明白艾米是怎么样一个复杂体的时候就已经命丧黄泉了。
以上是电影提供的一种非常罕见的婚姻悲剧，即两个人已经不相爱了，却要捆绑在一起活活伤害对方。只不过女主利用自己的高智商，把自己的地位一下子从“被动方”（需要改变自己迎合丈夫，忍受丈夫的出轨懒惰...）提升到“掌控者”--即利用“我可以随时杀了你”这样的恐怖心理来达到控制丈夫的目的。
也许你会反问，既然丈夫都已经知道了妻子是杀人狂魔，怎么还允许自己继续和她生活在一起呢，每天生活在这样的恐怖心情中呢？这就要说到艾米的另外一招：孩子。她偷了丈夫的精子sample做了试管婴儿，声称如果你离开我，我就让孩子学会恨你。而这恰恰是男主尼克的软肋。尼克的双胞胎姐姐曾经说过尼克变成了出轨的父亲，而想必这两兄妹因此非常恨自己的父亲。心理学里面有句特别流行的话就是“如果你真的恨一个人的话，就教会他恨自己的父母！”恨父母想必是天底下最遭罪糟心的事情了。自己遭受过的痛苦怎么着也不能让自己孩子再来一遍，好在这个父亲有这丁点良心。尼克这个角色其实也有很多值得探讨的地方，比如他的出轨行为。
当姐姐指责尼克和父亲一样就是一个骗子和出轨者时，可以看到姐姐对尼克的极度失望。尼克的这种出轨行为除了我们经常看到的原生家庭情结理论可以去合理解释以外，即背叛行为并非当事人恶意计划，而是原生家庭中背叛行为的仪式般呈现，我还想用另外一个观点，即外遇就像许多重要的婚姻事件一样，是配偶共同直觉“安排”出来的，家庭集体潜意识驱使了其中一方去扮演出轨者，而另外一方就像预先被设定好的一样怂恿并促成了这个“罪行”。借此机会，另外一方就可以更加合理地去表达自己在婚姻里隐藏已久的愤怒和失望。
回到我们现实生活中，出现艾米这种真实人格消失的情况比较少见，更多的是真实的自己不被另一半所接受，反而冷嘲热讽，彼此诋毁，吵架的时候什么话能伤到对方我就说什么，我想这才是我们比较常见的一种让婚姻变成坟墓的模式。那我们该如何做才能避免这种类似的婚姻悲剧发生在我们身上呢？
从经验主义角度出发，我们需要在结婚前多谈几次恋爱，当然不是随便谈，每一次谈恋爱都要去反思自己在这个过程中收获了什么，在亲密关系中发现原生家庭给我们带来的影响，尤其是不好的影响，但其实我们很多时候往往只会关注失恋给我们带来的痛苦，所以再次提醒失恋的人们，当痛苦和伤害已经形成，而我们却死死抓住过往的痛苦和伤害不放，那当下的痛苦又是谁造成的呢？所以从痛苦中走出来，去发展我们独立的人格才是失恋给我们成长带来的最大的好处。当你觉得你可以很好的照顾好自己的需求和情感，拥有独立的人格，那么你可以去考虑结婚了。真正进入婚姻以后，从技术层面上来讲，我们需要了解我们另一半在成长过程中在原生家庭中的带来的缺失和遗憾，真诚地理解对方，鼓励对方尽可能在你面前展现最真实的自己，同时在看到对方真实的一面时不要躲避，更不能嫌弃。从情感层面上来讲就是宽容。也只有你宽容到位了，才能滋养对方发展出真实的美好的自己，而这样一个老婆或者丈夫想必也是可以让你受益终身的！
最后的最后想借用电影中的这几句台词来结束本文，可以经常用这几句话问问你的枕边人，让自己的婚姻往更好的方向发展。
图片来源：电影截图
责任编辑：茉莉
(3) [消失的爱人深度解析]《消失的爱人》没被低估，它只是一部“折磨色情片”？
大卫·芬奇改编自畅销小说的《消失的爱人》，于2014年10月在北美和海外上映，叫好又叫座，曾被认为是颁奖季大热门，至少是奥斯卡最佳改编剧本奖及最佳女主角奖的有力竞争者。
但随着金球与奥斯卡两大奖项水落石出，它在颁奖季几乎销声匿迹。
就在影迷为影片和导演大卫·芬奇鸣不平的时候，我们有没有想过，《消失的爱人》或许真的只是一部平庸的电影呢？
在大卫·芬奇的作品序列中，《消失的爱人》是一部什么样的电影呢？
来源：时光网
作者：云起
《消失的爱人》总体口碑表现很好，Metacritic79分，IMDb8.3分，烂番茄88%好评率，在国内社交媒体上引起的喧嚣也超过同期其它影片，一切似乎都在表明这部影片应该会在颁奖季有所作为。可是，出人意料的是，该片接连在今年的金球奖和奥斯卡提名上折戟沉沙，就连罗莎曼德·派克的奥斯卡最佳女主角提名，也更像是一个安慰奖。
《消失的爱人》绝不乏味，重口味的同时还有点黑色幽默。从表面看来，讲述的是婚姻生活中的极端情形，类型却是一部不折不扣的悬疑片，本质上和《七宗罪》、《十二宫》甚至是《心理游戏》、《战栗空间》都没有太大的区别。它能在社交媒体上火爆，还因为它是一部很有话题性的电影，讽刺了恋爱与婚姻的虚伪，表现了男人和女人在婚姻关系和性关系中的惊悚时刻，并且用暴力和血浆清清淡淡地嘲笑了表面的女权主义。
但是，就如同去年，一位纽约影评人——还是个黑人——批评《为奴十二年》是“恐怖片”一样，有人很不喜欢《消失的爱人》。他们认为，这部电影矫揉造作、逻辑混乱、线索缺失，是一部在情节上并不完整，在故事上有所缺失，在表演上也不堪一击的影片。至于影片中被人啧啧称道的悬疑与反转，也不过是大卫·芬奇和原著小说作者吉莉安·弗琳在自说自话，“为赋新词强说愁”地展示智商优越感，并不是阿尔弗雷德·希区柯克式的情节驱动。
那么，在大卫·芬奇的作品序列中，《消失的爱人》是一部什么样的电影呢？
悬疑的设置
悬疑是大卫·芬奇的看家本领，也是他的杀手锏。从1995年的《七宗罪》开始，一直到《心理游戏》、《战栗空间》、《十二宫》，和这部最新的《消失的爱人》。悬疑一直就是大卫·芬奇影片中的关键性要素。只不过，他所擅的悬疑，只有在一个封闭式的故事空间内才能起到力挽狂澜的作用。如果加入了过多的线索，故事有了分岔的情节，悬疑就会变成疑惑，吸引人观影的动机就从揭秘变成了等待故事如何完结。
这样的情况，已经在《七宗罪》中发生过一次。当凯文·史派西出现在众人的面前，富有观影经验的影迷立刻就会知道，这个神经质的男人，肯定会把自己的生命当作自己宏大计划的一部分。于是，“七宗罪”变成了七个预先设计好的游戏，宏大的醒世计划就成了行为艺术。
在《消失的爱人》中，当新晋奥斯卡主持人尼尔·帕特里克·哈里斯饰演的富豪柯林斯，渐渐走入艾米的圈套时，人们就知道艾米的最终目标还是要玩弄自己的丈夫——本·阿弗莱克所扮演的倒霉虫尼克。没有能把悬疑放到最后，这并不是问题；真正的问题在于，在一部已经没有悬疑的悬疑片中，大卫·芬奇是不是真的找到了叙事的精髓？
答案既是肯定的，又是否定的。肯定之处在于，在《消失的爱人》中，芬奇避开了《七宗罪》和《十二宫》的俗套，让一个软弱的男人勇敢了一次，让他再次走进痛苦的生活，承担起了保持一个家庭完整的重任。无论是不是幸福，他还是勇敢地面对了自己的孩子和不堪的家庭。此后的每一年，艾米和尼克都要接受采访，回顾往事，展望未来，并且贩卖幸福。这是影片的神来之笔，有着《公民凯恩》的即视感。
而否定之处就在于，在没有了逻辑严密性和合理性之后的悬疑以及之后的情节，成为了一个只按照编导意识行事的随意故事。从大局来说，女主的行为方式前后缺乏一致性，如果她只是个擅长操控别人的正常人，一般就不会杀人让自己陷入真正的险境；如果她是个彻底的变态，那就根本不会有婚姻中的那些烦恼。
就细节而言，在三线叙事结构中，表现女主角逃亡生活的戏份给的太多，她一出现，影片的调子就拧了，是为了让女主演得更痛快而宁可牺牲影片的悬疑感？谋杀发生后，柯林斯的豪宅里既然有监控有录像，那么查到线索完全翻案并不是没有可能，况且尼克已经提出了自己的质疑，但是警方却认为，“不要在乎细枝末节”。于是，希区柯克变成了阿瑟·柯南·道尔混搭尼古拉斯·斯帕克斯，一部本可以被认为是悬疑杰作的影片，变成了半部悬疑，半部乱谈的影片。
当然，造成这种结果的，只有一个原因，那就是大卫·芬奇选错了改编对象，原著小说太女性化，太自以为是，而其中所有聪明和技巧却都写着肮脏两字，缺乏人性的暖意，看完只能后背发冷。而大卫·芬奇又过于尊重原著，搬上银幕也并未加分，于是他失衡了。
虽然说相比较于《心理游戏》《七宗罪》和《十二宫》来说，芬奇在本片中秀智商时已经很节制了。但由于小说原作者兼编剧吉莉安·弗琳的智商优越感在暗中作祟，但这种显而易见并不存在的优越感，还是令影片的最终成色大打折扣。
是寓言还是呓语
大卫·芬奇喜欢对这个世界下判断，喜欢拍摄具有寓言质感的影片。在《七宗罪》里，他套用《圣经》的内容，揶揄了人性；在《本杰明·巴顿奇事》中，他用类似于异想的情节，讲述了人生从80开始到0岁结束的寓言故事；而在真正的杰作《社交网络》中，他在阿伦·索尔金的剧本编织之下，用复杂的叙事手段、冷静的语汇就讲述了一个大学生成为全世界最有钱、最孤独的伪混蛋的故事，具有希腊悲剧质感的影片对这个世界和人性的贪婪做出了善意的嘲讽。这种人性的故事，一直以来都是芬奇影片中的重点。
但是在《消失的爱人》之中，这种寓言却被层层叠叠的故事和逻辑漏洞所掩盖，和讲述婚姻名存实亡以及人性黑暗的寓言渐行渐远。影片其实没有讲述婚姻的不幸或者是爱情的死亡，其中有的，只是一个被包裹在编剧想象力和智商中的失踪案兼凶杀案。我们所感兴趣的，一个是艾米的骗局会如何收场，尼克要怎么去面对这一切；另一个看点，在于影片对性爱的孜孜不倦的描绘。至于婚姻？家长里短、柴米油盐的平凡和乏味，大多数时候，都被芬奇的奇淫技巧掩盖在了悬疑之下。
如果说人们真的能在影片中找到对婚姻的表述的话，那么在《心理游戏》里我们一样能找到对人们对他人的怀疑，在《战栗空间》里能看到母爱的伟大和坚韧——不可否认，影片中有这样的蛛丝马迹，但这并不是导演的本意。
说到底，《消失的爱人》走的还是芬奇的老路子。在最外层，这是一个失败婚姻中的丈夫和妻子的“杀人游戏”，但是在更深的层面上，影片说的却是一个女人通过自己的手段来达到目的的故事。从表面上看，艾米是这件事情的主导者，可是，整件事却是由不确定因素来决定的。当来自底层的抢劫犯出现之后，艾米才不得不去找到富豪柯林斯讨生活。柯林斯只是艾米想利用的一个棋子而已，她开始并没有想杀掉这个富豪。但是尼克在电视上的表演却激发了她的杀人欲望，傍大款、做寄生虫并不是艾米的愿望，她想要的是通过自己的智商、性别、舆论和地位优势来达到控制他人的目的——类似的故事情节，也曾经出现在了《社交网络》和《龙纹身的女孩》之中。而尼克也受困于自己内心的胆怯，选择了和艾米将就着生活在一起。人们说，婚姻是爱情的坟墓，倘若没有婚姻，爱情死无葬身之地。
社会学的意义，在这部电影里是缺失的。芬奇无意言说婚姻的种种弊端，甚至连所谓的女权主义也是以强暴式的暴力来展示的。如果要探讨婚姻，影片表现出的深度或许还不及国产的婆媳剧。大卫·芬奇并不在意社会学、伦理学的内容，他所在意的，是用巧妙的手段将这个故事讲述出来。所以说，芬奇的所有的意义都在于，用一个精巧的叙事结构，把一个并不算复杂的故事讲述得令人欲罢不能，这是叙事的胜利，并不是故事的意义。之所以有影评人称“人生从80开始”的《本杰明·巴顿奇事》功亏一篑，就在于技术大于内容的时候，华丽就变成了一个贬义词。之所以芬奇总是被奥斯卡所忽视，就在于炫技派太注重技巧和效果，结果喧兵夺主、舍本逐末了。
这样的角度，同样适用于芬奇之前的《搏击俱乐部》。毕竟，比起英格玛·伯格曼类似题材的《假面》，《搏击俱乐部》好看的地方只是在于两个帅哥、动态的肌肉和简单直接的主题展示。在美国最知名的影评人罗杰·伊伯特的眼中，《搏击俱乐部》简单直接，适合初级影迷把妹；而《假面》艰涩复杂，是实实在在的对影迷美学修养的考量。
《消失的爱人》的宣传网站“秘密之湖”（River of Secrets），网友可以匿名回答“你向你爱的人隐藏什么”，而答案都会“漂浮”在网站上。
这一代的导演
有一种观点认为，大卫·芬奇是这一代里最被忽视的导演之一。从拍摄MV和广告出身的他，在对镜头的掌控和画面节奏把握上，绝对拥有一流的实力。但是技术层面上的完美，并不能使得一部好看的作品变成好的作品。匠心是有了，但是艺术气息却少了很多。纵观芬奇的所有电影，无一不是镜头语言完整、叙事流畅、节奏把握得当的佳作，也自有一种与他本人甚为相配的，冷冽、幽暗、疏离的气场。只是放在艺术的层面上，就显得匠气太重，没有情感的温度，也缺乏令人折服的气度。像是《社交网络》那样从里到外都有大师气象的影片，还是少之又少。和克里斯托弗·诺兰一样，没有了情怀和气度，只有技术上的完美，还远远不够。
虽然，在这个时代里，《消失的爱人》或许是能登上年度十佳榜单的佳作，可是倘若把它和真正讲述婚姻生活的《美国美人》或《革命之路》相比，它只能算是一部悬疑片。况且，大卫·芬奇和萨姆·门德斯的年龄只相差了3岁，完完全全是同一代的导演。而大卫·芬奇和吉莉安·弗琳也笃定了要把悬疑进行到底的决心，他们准备再一次和小本哥联手，翻拍希区柯克的名作《火车怪客》。吉莉安·弗琳在《消失的爱人》中展示了自己制造悬疑的能力，但她是不是能用缜密的逻辑编织一个故事，还是一个未知数。毕竟《消失的爱人》中的逻辑硬伤和情节漏洞，已经成为了影片的最大败笔。虽然说芬奇是目前好莱坞对于影片叙事节奏掌控最好的商业片导演之一，但至于他是不是能展示出和希区柯克相匹配的、对悬疑的掌控能力，也非常令人担心。
大卫·芬奇与吉莉安·弗琳将再度合作
“你讲的笑话被会错了意，你的妙语连珠也无人回应。要不然的话，他也许明白过来你讲了一句俏皮话，但却不确定该怎么应付，只等稍后将它轻描淡写地处理掉。你又花了一个小时试图找到对方的心。后来你回家躺到冰冷的床上，心里想着‘其实也还不坏’，于是到了最后，你的人生变成了一长串‘也还不坏’。”
——这是小说中的一段话，算得上微言大义。
但关键在于，小说中如此谈论婚姻，我们会对作者的想象力赞叹有加，对情节念念不忘。但是这个故事被改编成电影这样的视觉故事之后，逻辑的缺点被放大，叙事成为影片的唯一看点。至于婚姻本身，大概只有片中不断强加的各种枝蔓情节，才能让人明白，这部电影和婚姻还有那么一丁点关系。婚姻的可怕之处在杀人于无形，如《革命之路》，相比之下，真的动刀动枪反而低级。
吉莉安·弗琳的原作的确是一部讲述婚姻中男男女女被千蒸百煮的小说。
男人和女人为相互取悦而伪装、因相互厌恶而懒得伪装，最后变成了公共事件，以暴力血腥换取妥协而收场。故事架构在悬疑之上，但却并未限制于悬疑。但是改编成电影之后，故事变成了悬疑故事，婚姻仅仅只是暂借的外壳。看起来和《电锯惊魂》几乎没有什么区别——说的都是一个人被莫名其妙地被绑架、被陷害，最终他自己也被整个圈套所套牢——这和《为奴十二年》这样的“折磨色情片”没有区别，甚至最后的大反转也是意料之中——一如《七宗罪》的结尾。
