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多景楼诗帖篇(1):米芾绝妙书《多景楼诗帖》
《多景楼诗帖》是北宋书法家米芾的作品，行书，纸本，纵31.2厘米，横538.1厘米，明代吴其贞在《书画记》评此帖：“运笔松放，结构飘逸，如仙人舞袖，为米之绝妙书。”该帖藏于上海博物馆。
《多景楼诗帖》写得极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。其结字多取侧势，为米芾传世大行书之佼佼者。此作气势雄伟，字态奇异。纵观全篇，仿佛使人感觉到作者的激情在在字里行间奔腾。用笔爽爽辣、结字奇险、笔势酣畅、章法随意，精妙之处多有。这幅字，绝好地印证了米芾自谓的“四面”用笔，是“刷字”的代表作品。作为手卷形式，此帖前篇、中段、结尾的布势、气韵畅达，波澜起伏，高潮迭起，引人入胜，足见作者把握全局，驾驭笔墨的胆力和功力。
释文
华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。指分坱圠方舆露，顶矗昭回列纬浮。衲子来时多泛钵，汉星归未觉经牛。云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。
多景楼禅师有建楼之意。故书。
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多景楼诗帖篇(2):米芾《多景楼诗帖》赏析
枯松卧涧壑
快剑斫蛟鼍
——米芾《多景楼诗帖》赏析
张佃新
米芾《多景楼诗帖》，纸本墨迹，行书，原为长卷，宋时已被改装成册。凡四十一行，每行二、三字，共九十六字，字大如拳（约3-4寸）。此帖诗书合璧，人书俱老，结体遒劲，笔多燥锋，运笔苍劲刚健，筋骨雄毅，神气飞扬，气象万千，为米字中最为豪放者，被吴其贞誉为“米之绝妙书”。虽其“用笔结字稍有失懈处”，但仍不失为米芾传世大行书中的佼佼者，也是他晚年豪放书风的代表作。
多景楼在今江苏镇江北固山甘露寺内，背倚北固，北临大江，气势雄伟。始建于宋，今已毁。北固山“江山之胜，烟云显晦，萃于目前”。宋代文人墨客多于其地游览，题诗作文，歌吟胜景，多景楼尤为登临之最。苏轼曾作《采桑子》词称其为“天下之殊景”，并刻石留念。米芾的《多景楼诗帖》即是在此地游览时为甘露寺禅师而作。墨迹全文为：
华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。
指分坱圠方舆露，顶矗昭回列纬浮。衲子来时多泛钵，汉星归未觉经牛。
云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。
多景楼。禅师有建楼之意，故书。
“米元章以书名，而词章亦豪放不群”（曾敏行《独醒杂志》卷六）。苏轼誉其“迈往凌云之气，清雅绝俗之文，超妙入神之字”（《与米元章书》），世人“不独仰其翰墨，尤服造语之工”（何执中帖后跋语）。观此诗帖，信非虚言。全诗以淋漓的笔墨渲染江山胜景，“将神话与现实融为一体，豪言壮语与离奇意境相合无间”，风格遒劲别致，格调不凡，堪为诗词的意境风格与书法的形式风格浑然一体的典范之作，非超凡功力而不能为之。“云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋”，这诗句是何等豪放！其书法更是纵逸雄宕，刷掠奋迅，纵横曲直随心所欲，全凭神行。赏读此帖，诗的意境与书法的意象会不由自主地把人们的思绪带回到公元十世纪初一个萧飒之秋的多景楼，去领略当年老米挥毫赋诗时那“神游八极，眼空四海”的孤傲风神与放浪形骸，气干云霄的豪放气概。会当此情此境，即使是一个怯懦柔弱者也会顿添几分豪气。
《多景楼诗帖》以其丰富的笔墨语言诠释着老米的审美理想，为人们创造出气韵生动的书法世界和耐人咀嚼回味的艺术形象，演绎出一幅瑰奇的“尚意”画卷，真可谓“戈戟铦锐可畏，物象生动可奇”（沈尹默《书法论丛》）。其用笔明快利落，苍劲凌厉；用墨则浓淡枯润，一任自然，有天成之趣；结字的大小、斜正、轻重、缓急，形成了极强的节奏感；章法随形布势，欹正相生，修短随意，一气呵成，以不同凡响的气势倾泻而出，把诗、书的豪与雄表现得淋漓尽致。尤其是其果敢峻峭的起笔、截然而止的收笔和大量的干渴用笔，更增加了线条的苍劲和力量之美。正如金赵秉文《跋米元章多景楼诗》所评：“偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斫蛟鼍，奋然如龙蛇之起陆，矫然如雕鹗之盘空。”其笔意之雄迈豪壮，胜过力扛大鼎的乌获，沉着痛快超过一发射穿七层甲叶的养由基；笔力之厚重如千石巨钟、万石麒麟；格局之壮阔，如钱塘江潮之奔啸汹涌，如涿鹿之战时的万马竞逐。真可谓行笔赳赳，阵势堂堂，“雄入九军，气凌百代”，给人以雄豪之美的艺术享受。赏读之余，米芾胸中意象之丰富，以及将丰富的意象物化为“有意味的形式”的笔墨功夫之高超，着实令人拊掌称叹。由此我们也可得到一点启示：豪雄并非只在长条巨幅间。
当然，《多景楼诗帖》也并非单纯豪放而已。透过作品形式风格的表层，还可体味到其中所熔冶的历代书家之优长，如锺王的清润、欧虞的简净和颜柳的端严等。这些书法大家们的神韵气息，与米芾特有的“刷”相摩相荡，相互生发，化合为整体气韵中的风格元素，充分体现了米芾“只应酿蜜不留花”和其熔铸百家、“集诸长处总而成之”而自成面目的创作理念和艺术本领，也体现了宋人的“尚意”书风和米芾
“刷”字的丰富内涵。这是他遍临百家“集古字”所打下的深厚功力、“翻然化之为我”而求新变的艺术观念和驾驭笔墨语言的超凡能力所使然。米芾的书法艺术实践，为后来学书者的“法古出新”提供了学习效法的楷模和可资借鉴的坐标。
对于米芾的书法，历代评论甚多。如《宋史》云其书法“沉着飞翥，得王献之笔意”；苏轼曾有“风樯阵马，沉着痛快”之评，黄庭坚也有“如快剑斫阵，强弩射千里”之比，朱熹更有“天马脱衔，追风逐电”之喻；邓廷桢说米字如“危峰迮迥，断峰忽起，咫尺之间有千里之势”；沈鹏先生则称赞其行书“倜傥纵横，跌宕多姿，充分流露出所向披靡的神气”，等等。这些评论，形象生动地道出了米芾书法的神韵与基本特征：以势胜。但最能简捷而贴切地概括米芾书法艺术风格的，莫过于他的自我评论——“臣书刷字”。米芾之所以能够“集古终能自立家”，以其“振迅天真，出于自然”而又意态万千、令人荡气回肠的不朽之作，构筑起属于自己的“米家庄园”，很重要的原因之一，就是得益于其用笔的独到之处——“独有四面”、“八面生姿”的“刷”。然而人们对于“刷”的理解与评论，往往多以之强调米芾用笔的迅疾率意，甚或仅作字面解为“如漆工执刷，垩帚扫壁之扫来荡去”，这实在是失之简单与片面，与米芾之“臣书刷字”的原意也是方枘圆凿，若“老颠有知，宁无抚几绝叫耶！”其实，米芾的“刷字”，虽确有不受约束、奋笔直书的特点，但又远非仅仅一个“迅疾率意”所能全面释解。更重要的是其运笔时，在追求线条的转折直截而不刻意做作，起收随意而不加修饰，变化莫测而不蹈旧法陈规的用笔理念的统率之下，将正侧藏露、偃仰向背、提按顿挫等笔法巧妙而有机地融入迅疾的“刷字”之中。只有这样，才能使“刷”出的线条速而不滑，沉着而不呆滞，既具有力度、速度，又具有厚重感，也就是所谓“沉着”、“飞翥”与“痛快”兼得。米芾正是凭着一个这样的“刷”，上下左右，进退伸缩，“刷”出了独树一帜的艺术风格；“刷”出了风扫残云、一泻千里的气势；“刷”出了如《虹县诗》、《多景楼诗帖》等风卷云舒、凌厉雄宕的豪放之作。
米芾（1051—1108），北宋著名书法家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫仕、海岳外史等。世居太原，后徙襄阳，中年定居润州（今江苏镇江）。米芾素有“米颠”之称，盖由其好洁成癖、拜石为兄及“冠服效唐人”等谲诡怪异的佯狂之举而得。从仕数困，历官州县，后入朝为书画学博士，不久擢礼部员外郎，尚未上任即“以言者罢”，而出知淮阳军，翌年卒于任上。米芾的书法遍临百家而以晋人为最高典范，尤得王献之笔法精髓,
“称得起是"二王’的嫡传”（沈鹏）。他以“集古终能自立家”而著称，被誉为“沧江虹月”般的奇书家，在书法史上彪炳千秋，对宋代及后世书法艺术的发展产生了极其深远的影响。就此意义而言，说他在宋四家中首屈一指当不为过分。正如曹宝麟先生所说：“米元章以超人的天分、淹博的学识和卓绝的勤奋，为自己赢得了万世不祧的地位。可以说，宋代若无米襄阳，其在整个书法史的光华定会大大地逊色；后世若无米襄阳，其谈助的齿颊之间，恐怕也会淡而无味了。”（《米芾评传》）但尽管如此，也有人认为其书法
“猛厉奇伟，终堕一偏之失”（明·吴宽）；“其字神锋太峻，有如强弩射三十里，又如仲由未见孔子时风气”（《宣和书谱》卷十二）。综观米芾的书法，既得益于“刷掠奋迅”的势，也失于其过分逞势。可见凡事以适度为宜，过则为病，乃世间普遍规律。因此，“我们无论学习米书还是欣赏米书，都应存有一定的戒心，不然只会以颦为美，从而夸大了他的习气”（曹宝麟《米芾评传》），这是应当慎之又慎、认真对待的要紧处。
（此文被收入中国书法院《建国以来“"二王’及帖系书风”书法研究论文目录》）
多景楼诗帖篇(3):米芾行书《多景楼诗贴》
米芾行书《多景楼诗贴》
2012-09-15 22:29:38| 分类： 书法篆刻 |字号 订阅
本文转载自無為居士《米芾行书《多景楼诗贴》！【书法典藏】》
米芾《行书多景楼诗册》（局部）纸本 (各)纵31.2厘米 横538.1厘米 上海博物馆藏 此册米芾行书十一开，无款印。所书从头至末，风樯阵马，沉着通快，一气呵成。崇宁元年(1102)，同朝何执中跋为米芾所作。台北叶公超亦有一本，两者皆疑为摹本。
释文： 华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。 冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。 指分坱圠方舆露，顶矗昭回列纬浮。 衲子来时多泛钵，汉星归未觉经牛。 云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。 康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。 多景楼。禅师有建楼之意。故书。
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