【www.shanpow.com--人物角色】
人像摄影美姿造型篇(1):影楼人像摄影单人美姿造型
影楼人像摄影单人美姿造型
[ 2008-2-21 18:44:00 | By: vc ]
在美姿上我们讲究三大体块｛头，胸，胯，｝四肢变化，影楼人像单人美姿造型规律1． 正身、正面人像 被摄人物的头部、胸部、髋部都处在同一平面上，线条缺少变化，但给人庄重、拘谨、含蓄的感觉。处理不好的话，易产生呆板、僵硬、木讷等感觉。所以，在影楼拍摄中一般客人较少选用。如果要有意表现呆板、拘谨、静态等则另当别论。2． 正身、七分面、三分面 在结构上，由于头部的转动身体形态产生了变化，这种变化使画面有了动感。被摄者头部的转动又使人物面部大小产生一系列的变化。如果我们想面部显得宽、胖一些，面目角度应偏向七分面，如果希望面部窄一些、瘦一点，面部应向三分面方向转。由于是正身，被摄者身体容易显胖、显宽。一般身体显瘦的可以用这种美姿造型，而身体显胖的被摄者，应避免这种搭配形式。3． 正身、侧面人像头部与胸部之间转动的角度较大被摄者的颈部容易出现过硬的脖筋，影响颈部的型态，整体造型的感觉是较精神强硬，一般被摄者较难摆出这样的姿态。在美姿造型中，如果要把被摄者面部表现得瘦一些时，可以，摆出这种姿势，但五官不标准的被摄者易暴露缺陷。4．45度侧身、正面人像 头部与胸部之间变化搭配较好，是人像摄影中常摆的造型。比较适合面部胖瘦合适的，身体部分轮廓线条较佳的被摄者。如果被摄者五官较平，或者鼻梁过凹、过高也可以摆这种美姿，为被摄者的面部是正面、五官的高度不易显现出来，但这个角度被摄者面部在顺光照射下会显胖5．45度侧身、七分面、三分面 由于面部变化的角度多，对被摄者面部轮廓调节的余地大，是人像摄影中运用较多的角度。有于胸部是45度，被摄者的胖瘦会如实还原。在摆头部角度时，要注意观查面部处的轮廓线以及鼻梁线，颧骨较高的被摄者，一般应转向七分面左右，要想把被摄者面部拍得显瘦一些，面部应转向三分面左右。6．45度侧身、侧面人像 这是一个较特殊的角度，因为侧面人像最突的论廓勾画在被摄者的五官上，五官的显现无遗。所以，五官高度不够理想者，不能选择这种造型，一般能拍这种美姿造型的被摄者较少。在这个美姿造型的基础上还可以做出系列的微调。如让被摄者身体前倾、后仰。但在做这些微调时一定要看被摄者体型线的变化，哪个角度美就从哪个角度拍。7．90度侧身、正面人像 这个角度的面部平面与胸部、腹部的正面形成垂直，一般情况下面部最易显宽、显胖。而身体部分是以侧面对着镜头，容易显瘦、胸、腹部轮廓和背、臀部轮廓都较突出，在人像摄影中这种姿态造型较适合面部轮廓、胸、腹、背臀部轮廓形态较美的被摄影者，在做美姿系列造型时，应该让被摄者站成前后脚位、前脚是重心时身体前倾形成系列姿态，后脚是重心时作出后仰系列姿态造型，手臂在身体的前后作灵活的平衡变化。 8．90度侧身、七分面、三分面 被摄者的面部比正面显得瘦一些，而且变化角度较多，适合这一系列美姿造型的被摄者也较多。因为是90度侧身、胸部、腹部、背、臀部轮廓也要求较高，如果这些地方轮廓不美就要考虑变化身体角度或这用道具光等掩饰不足之出处。 90度侧身、七分面、三分面人像的美姿系列变化，出了前倾、后仰身体外，还可以根据被摄者的实际情况作头部角度的微调。9．90度侧身、侧面人像被摄者身体的头部、胸部、腹部平面在同一方向上美姿造型中，被摄者的姿态变化可前倾、后仰中微调。如果被摄者五官的立体形态不好，身体后度较大，肩膀手臂较胖则不适合。这个系列的姿态适合五官标准，身体胖瘦合适的被摄者。在美姿造型时，被摄者双眼是前后脚位，要注意让被摄者挺胸、收腹。10．135度侧身、三分面人像 被摄者的头部与身体的其它部分之间形成较大的转动角度，面部外轮廓、胸部轮廓以及腰、臀部轮廓都较突出，在美姿造型中这些部分的美丑与否是决定能不能选用这一系列美姿造型的关键。再就是被摄者的背部在画面中较突出，在摆美姿时一定要注意背部要美，背部肤色要与面部接近，对着镜头的肩不要太高耸，颈部折线不要太明显，可以用头发、头纱等掩饰。 11．135度侧身、侧面人像 这个角度的特点：是被摄者的面部侧面轮廓突出，这时被摄者的“三（）”一定要准，五官的高度要合适，否则就不适合这个造型。在身体其它方面与前面的135度侧身，三分面系列人像美姿注意要点相同，135度侧身系列人像，在人像摄影中运用较多的，在摆美姿时身体大的线条要流畅，优美、身体的各个体块之间要转动一定的角度，但角度不能太过.
人像摄影美姿造型篇(2):人像摄影美姿造型（三）
人像摄影美姿造型（三）
一、美姿造型的实质
1. 人像摄影的美姿造型，从艺术的角度来说是不应该摆的，但在商业人像摄影中，顾客都希望看到自己的形象美一些，希望自己看到的照片是理想中的自我，这样在影楼拍照中就需要摄影师或专业美姿造型师了解形成理想形象的因素，并加以控制，扬长避短，这也是现在商业人像摄影中拍出来的照片与被摄者本人不相像的主要原因之一。
2. 满足顾客的要求是商业照片的主要目的，在实际拍摄中美姿造型应怎么摆布、应按什么程序去摆，这是广大人像摄影师和美姿造型师比较关心的问题。
二、观察被摄者并于被摄者沟通
1. 当被摄者进入照场之后，一般摄影师不是马上开始拍照，而是应该在准备拍摄用品的同时观察被摄者。
（1）从形体上看被摄者的身材特征，观察身材特征决定未来画面的景别
（2）再看被摄者的面部特征，决定从几面去拍，如：当被摄者面部较宽、较胖时，我们
一般给被摄者摆侧面或三分面的姿态造型，以弥补面部较宽、较胖的不足。
2．另外，摄影师还要主动与顾客交谈，把自己原来拍摄的一些较成功的人像照片给被摄者看，听取被摄者对照片的评价。
3在交谈中，重点要了解被摄者的类型、气质、修养以及被摄者的喜好，这样我们就为后面的成功美姿造型找到了依据，如：通过交谈沟通我们了解到被摄者是那种“新兴人类”，那么在后面的美姿造型时，就应该摆得时尚、新潮一些，这样摆出的美姿造型才能与被摄者的气质、神韵相吻合。
三、据被摄者的具体情况对画面进行构图
通过对被摄者的观察与沟通，摄影师、美姿造型师应该对被摄者应该适合用哪一种影调，从哪个角度拍摄是最佳的，哪些神态适合被摄者都有了一个整体的认识，再结合被摄者的喜好来对画面进行设计构思。如：被摄者是一个修养深厚的老人，那么首先在影调设计上就要有厚重感，色彩要成熟一些，神态表现要安祥一些。
四、摄影师、美姿造型师给顾客“说戏”
1. 摄影师、美姿造型师在照场里让被摄者摆出理想的美姿造型，首先就是给被摄者讲清楚为什么要摆这样的姿态，一般摆美姿依据主题的内容和美化被摄者的需要。
2. 在给被摄者说明了摆出的美姿造型与主题内容的关系后，摄影师通常还要亲自给被摄者做示范，直到被摄者能够理解内涵应很熟悉地表现出来为止。
3. 如还有一些细节做得不到位时，美姿师还要动手轻轻加以调整。
五、调整被摄者的下肢
1. 美姿师在给被摄者摆美姿造型时一定要注意从脚下摆起，因为只有被摄者的脚位站稳以后，人体的重心才能平衡，全身的形状才能舒展自如。
2. 在调整被摄者的下肢平稳的同时，注意两只脚的变化，一般脚与相机的镜头光轴线构成一定的角度，不要正对相机。
3. 重心腿要稳要直，非重心腿的线条要流畅，构图时画面的底边不要裁到关节处。
六、调整被摄者的腰部线条
1． 腰部的姿态变化可以使全身的姿态变化
（1） 腰部向左右扭动，可以使全身形体产生正身或侧身等系列变化；
（2） 腰部前倾后仰，可以使全身形体产生曲线变化。因此在调整被摄者腰部时，首先注意被摄者的躯干部位和腹部的错位，以利于形体线条生动起来。
2.其次，观察被摄者的形体及肢体语言表达能力，如形体较好并且肢体语言表达充分者，在运用腰部动作时，动作幅度可达一些，强调被摄者的曲线；
3.如被摄者年龄较大、体形较胖，并且肢体僵硬者，在运用腰部动作时，动作幅度不可偏大，特别不要前倾后仰等动作。
七、调整被摄者胸部与肩线、颈部线条
1.胸部体快的变化与角度时调整被摄者形体的重要因素，被摄人物的脊柱线的变化，直接影响人物的造型和气质美感的表现。
2.当被摄者形体较宽，较胖时，一定要调整人物的胸部体快的角度，让较窄面对着相机镜头，或者在取景构图时将部分体快切除在画面之外。
3.左肩与右肩之间有一根结构线，这根线与画面的角度是表现画面空间的重要因素，一般在人像摄影美姿造型中，左右肩线避免对称，应与画面构成一定角度。
4．颈部是连接头部与胸部的枢纽，被摄者的头部形态的正、侧、背、平、俯、仰、直、歪、横都会导致颈部线条的变化，颈部线条以光滑、细长、舒展自然为美。在美姿造型中颈部线条是一般摄影师容易忽视的地方，在这里我们应该加以注意。
八、调整头部角度、观察面部线条与五官变化
1.头部是人像摄影的视觉中心所在，被摄者在观看照片时首先观看的是面部，从脸型的角度到眼型。眼神的把握都十分重要。
2.美姿造型中，一定要根据被摄者的气质，巧妙地设计人物面部角度，观察的重点应在：
（1） 面部外轮廓线
（2） 鼻梁线；
（3） 三停线的透视变化；
（4） 嘴型的透视变化
（5） 人物面部的胖瘦变化和头部的外轮廓线等的美感。
九、指导被摄者
1.手是被摄者的第二张脸，在人像摄影中，被摄者的喜、怒、哀、乐，在面部上可表现出来，在手上同样也能表现出来，甚至某些情感的表达，也要借助手来配合表现，是这种情感表现的更充分、更完美。
（1） 在人像摄影中，女性一般采用灵活、浪漫夸张或文静典雅、悠然自得等手势。
（2） 男性一般手势以稳健、刚毅、有力和潇洒大方的姿态为主。
（3） 在婚纱摄影中新娘手姿大多表现出含情脉脉、浪漫温馨、柔美体贴等感觉。新浪相对地表现出关爱、热情、深情的姿态。
2.在影楼人像摄影中。被摄者的手、臂除了表达情感以外。更要注意对被摄者体形、脸型的修饰。如当被摄者脸型较胖时可让被摄者的手在面部多做姿态，以利于用手姿掩盖脸型，使照片既能表现被摄者的优雅妩媚，又能美化脸型。这样巧妙地美化了被摄者。
3.手臂在做姿态时一般用大臂带动小臂，小臂尽量表现出纤细修长、轻巧、柔美的感觉。
十、观察头饰、服装
1.在人像摄影中头饰和服装都是为了衬托人物，为表现人物性格特征而服务的，首先应注意头饰和服装的色彩搭配是否协调。
2.头饰是为了衬托氛围美化被摄者，头饰的佩戴应与被摄者年龄气质吻合。
3.在选择服装时先注意观察被摄者的形体，如形体偏胖者，一般选择深色服装；上肢长、下肢短者一般选择短装、窄版长裤，在拍摄时应敏锐地观察到化妆师给被摄者佩戴头饰的目的及作用，检查服装的线条是否流畅、服装的结构是否表现出人体得美，并掩饰了体形的不足
十一、调整最佳光位
1. 摄影是一门用光的艺术，当被摄者的姿态设计好之后，摄影师一定要根据艺术空间塑造的需要，视被摄者形体的具体情况调整光位。
2. 人像摄影特别要观察被摄者的面部胖瘦，如果被摄者面部较胖，灯光的光向应以侧光、侧逆光为主，等位也应高一些，这样被摄者在照片上就会显瘦。反之如果被摄者较瘦，灯光应以顺光和前测光为主，等位应该平一些。
十二、调动被摄者情绪
1. 在人像摄影中合乎主题要求、能准确表现被摄者的神态的瞬间，能否熟练地引导出被摄者的表情并当机立断地按下快门，是判断一个专业人像摄影师审美情趣、记忆水平等综合素质的集中表现。
2. 当被摄者摆出美姿造型后，究竟摄取怎样的瞬间为好呢？
（1） 从艺术人像的角度，凡是能真实表现被摄者的美好情感瞬间都是好的。
（2） 但在实际的工作中，以抓住被摄者表情刚刚开始或即将结束的两个时段为最佳瞬间。
3. 一幅好的人像摄影照片应该是神形兼备，神就是被摄者的表情，形是被摄者的姿态
4. 对于表情不要误解为一定要笑才好，要看画面的主题内容，如婚纱摄影是喜庆的事，表情以喜悦为主。在婚纱摄影中，笑可分为:：微笑、会心的笑、抒情的笑、甜蜜幸福的笑、羞涩而发自内心的笑，摄影师要按画面的主题内容和被摄者适合的类型特点去引导和抓取。
5. 一般被摄者进入影棚后都不自然，很拘束，不免有些紧张。所以，要调动被摄者，首先要消除被摄者的紧张情绪，赢得被摄者的信任，是他们觉得摄影师亲切，平易近人。可以用交谈的方式、询问的方式，或用幽默的笑话使对方放松下来，然后引导他们流露出摄影师想得到的表情，在引导中发现一种可遇而不可求的表情时，当机立断按下快门，不要怜惜几张胶卷，只要抓住了被摄者较生动的瞬间。
6. 人像摄影中前期的准备也很重要，摄影师应在与被摄者交谈的时候就将灯光及各种设备安排好，等机会一到立即按下快门。不能老是摆弄相机，尽量减少工作中的闪光灯不亮、忘了装胶卷、没有调准光圈、触发器无电等问题，这些都会令被摄者丧失信心。摄影师的准备一定要仔细充分，摄影意识要强，要眼明手快，基本功好，慢摆快拍，不错过机会。
人像摄影美姿造型篇(3):人像摄影:美姿造型的角度变化与搭配方法
在人像摄影中，如果是单人写真，首先要考虑的是头部与身体其他部位的协调，是一组照片还是考虑几张照片之间的变化与搭配。双人婚纱一般都是套系，变化与搭配就更重要。
在美姿造型时，分为单人美姿与双人美姿。 根据身体的方向分为正身、左右侧身、90o侧身、135o左右侧身和较另类背身等。 根据头部方向分为正面、七分面、三分面、侧面和较另类的背面人像。如果把各种不同感觉的姿态进行组合搭配，把两人的姿态进行变化搭配，把站姿与坐姿、坐姿与跪姿、蹲姿与躺姿等进行搭配就会摆出千变万化、数不胜数的美姿造型。
一、人像摄影中体块变化角度方位图
在人像摄影中指导被摄者摆出理想的美姿前，摄影师、美姿造型师心中要有方位图。首先看被摄者头部体块最适合哪一个角度面对镜头，再根据本次拍摄情况选取最佳的头部、胸部、髋部体块的组合。每一张照片都要有角度的变化，如下图所示。
二、头部与身体变化的搭配方法
1、正身、正面人像
正身、正面人像由于被摄人物的头部、胸部、髋部都处在同一平面上，缺少线条变化，给人以庄重或呆板的感觉。除了拍证件照采用此种造型外，拍摄其他艺术类人像较少使用。如果被摄人物形体好，而且肢体语言表现丰富或刻意表现呆板、恭敬、木讷时可另当别论。
正身、正面人像给人以庄重的感觉
2、正身、七分面、三分面系列人像
在结构上，由于头部的转动使形体之间产生了变化，这中变化使形体有了动感。此类造型在拍摄中运用较多。被摄者头部的转动又产生了人物面部大小的变化。在拍摄时，应对被摄者的面部仔细观察。如果被摄者的面部过于瘦小，面部角度应该选择七分面；面部稍胖应该选择三分面。由于是正身，被摄者形态显胖、显宽。如对形体较瘦者可采用此类美姿造型，而对体形较胖者应避免这种搭配形式。
3、正身、侧面人像
正身、侧面人像，其头部与胸部之间转动的角度较大，被摄者的颈部容易出现过硬的脖筋，影响颈部的线条。摄影师在运用时，应注意处理好颈部线条，使整体造型给人高贵、大方的感觉。一般的被摄者较难摆出这样的姿态。在美姿造型中，要把被摄者表现得瘦一些时，可以采用这种美姿，但五官不标准的容易暴露其缺陷。
4、45o侧身、正面人像
45o侧身、正面人像如下图所示。其讲究头部与胸部之间的变化，比较适合面部胖瘦匀称、身体轮廓和线条较佳的被摄者。如果被摄者面部五官较平或鼻梁过平、过高也可以摆这种美姿。因为被摄者的面部是正面，五官高度不容易显示出来。但这个角度，被摄者面部在顺光照射下显得较胖，摄影师在拍摄之前，要根据实际情况选择角度，尽量做到两全齐美。
侧身、正面人像比较适合面部胖瘦匀称、身体轮廓和线条较佳的被摄者
侧身、正面人像比较适合面部胖瘦匀称、身体轮廓和线条较佳的被摄5、45o侧身、七分面、三分面系列人像
45o侧身、七分面、三分面系列人像其面部变化的角度多，对被摄者面部轮廓调节余地大，在人像摄影中运用较多。由于胸部与相机成45o角，被摄者的胖瘦被如实还原。在摆头部角度时，摄影师要注意观察被摄者面部轮廓和鼻梁线。对颧骨较高的被摄者宜采用转向七分面左右；如果想把被摄者面部拍得显瘦一些，面部应转向三分面左右。
6、45o侧身、侧面人像
45o侧身、侧面人像其头部角度较为特殊，因为侧面人像最突出的轮廓是被摄者的五官，五官轮廓不够理想者，不宜选择这种美姿造型，能拍这种美姿造型且效果较美观的被摄影者较少。在这个美姿造型的基础上还可以进行微调，如让被摄者身体前倾、后仰。但在进行这些微调时一定要看被摄者的体形线的变化，哪个角度美就从哪个角度拍。
7、90o侧身、正面人像
90o侧身、正面人像，其面部平面与胸部、腹部的正面分别形成垂直的关系。一般情况腰以下部分此时最容易显宽、显胖，而身体部分是以侧面对着镜头，容易显瘦。胸、腹部轮廓和背、臀部轮廓和背、臀部轮廓都较突出。在人像摄影中这种姿态造型适合面部轮廓较好，胸、腹、背、臀部轮廓形态较美的被摄者。在美姿造型时，应该让被摄者站成前后脚位。前脚是重心时，身体前倾形成动感姿态；后脚是重心脚时，做出后仰的姿态造型。手臂则在身体的前后灵活的平衡美姿变化。
8、90o侧身、七分面、三分面系列人像
90o侧身、七分面、三分面被摄者的面部比正面显瘦，而且变化的角度较多，适合这一系列美姿造型的被摄者也较多。因为90o侧身，因此对胸部、腹部、背部、臀部轮廓要求较高。如果这些轮廓不美、就要考虑变化身体角度或者用道具和照明等掩饰不足之处。90o侧身、七分面、三分面人像的美姿变化，除了前倾、后仰，身体的变化还可以根据被摄者的实际情况作头部角度的微调。
9、90o侧身、侧面人像
90o侧身、侧面人像。由于被摄者身体的头部、胸部、腹部的面是纵向平行的，在美姿造型中，被摄者的姿态变化可在前倾、后仰中微调。这一系列的美姿造型中，如果被摄者的面部五官立体形态不好，身体过厚，或肩膀、手臂较胖则不适合此造型。在摆美姿造型时，被摄者前倾姿态时重心腿在前，做仰动作时重心腿在后，要注意让被摄者挺胸、收腹。
10、135o侧身、三分面人像 由于被摄者的头部与身体的其他部位之间形成了较大的转动角度，面部外轮廓、胸部轮廓，以及腰、臀部轮廓都较突出。在拍摄中一般在表现女性的性感、妩媚时，常用此种姿态造型。被摄者的背部在画面中较突出，一定要注意背部的形体美，背部的肤色要与面部接近，对着镜头的肩不要太高耸，颈部折线不要太明显，可以用头发、头纱等掩饰。
11、135o侧身、侧面人像 135o侧身、侧面人像由于其最主要的特点是被摄者面部的侧面轮廓突出，这时被摄者的“三庭”一定要标准，五官的高度要合适，否则就不适合摆这个造型。在身体其他方面与前面的135o侧身、三分面人像美姿注意要点相同。135o侧身系列人像，在人像摄影中运用较多，在摆美姿时身体的大线条要流畅、优美，身体的各个部位之间要转动一定的角度，但角度不能太过。
