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自己编写一首现代诗篇(1):教你写好一首现代诗
诗歌
“让我们去看烟火好吗？去，去看那繁花之中如何再生繁花，梦境之上如何在现梦境…” ——席慕容《请柬》
诗歌是什么？
诗歌，是一种诗意的氛围，展示着人们超越现实的情怀。自从新文化运动以来主张白话文写诗，诗歌的形式和内容都更加灵活自由，没有了格律的约束，诗歌的门槛降低，我们似乎到达一个人人为诗的年代，诗歌泛滥质量却上不去，那么，爱好诗歌的我们该怎么样为诗呢？
我们得明确一点，不管“诗歌带着镣铐跳舞”还是自由的抒情写意，她必定要有节奏和美感。诗才能为诗。
诗歌创作的基本步骤是什么? 有哪些创作的技巧和原则?如何写好一首诗，如何懂诗意，会创新？
本篇文章从诗歌创作的基本步骤和几个注意事项入手，浅薄的探析了诗歌创作需要留意的一些方面。
一 、选材选材，就是写什么，诗歌创作素材的选取，是由诗人受到诗意的触动进而选择的某个景物或某件事情为基础的创作材料。万物都具有诗意，只是有的人能够轻易发现诗意，感受诗意，而有的人却不能识别。
那么什么是诗意呢？是以诗人关于某件事情或某段语言的联想，既美好又遥远，从概念上来说，诗意是主观情思与客观存在相互融合、相互包含和吸收，并由此引发诗人美好而深刻的联想。比如一个诗人看到一幅画，在大众看来不过是一幅普通的画作，而感受到诗意的诗人则能够看出半个人生，能够看到生命水的涌流，其实是诗人把画作，用自我感受和联想的方法做出了不一样的诠释。
所以诗意的东西往往都是我们熟悉的，平凡生活中具体而熟悉的事物。之所以成为诗歌创作的素材，是诗人融合了自己的人生经历，把平凡具体的东西写出了超越事物本身的价值。
二、 形式选材之后就要确定是的形式，诗的形式有很多种，古体诗、近体诗，现代诗，无言、七言、八言… 是讲求对仗工整、音韵和谐的古体诗形式，还是选择长短不一，形式主义多变的现代诗。是值得思考的题材问题，对于诗歌创作来说，形式也是诗的一部分，只有选好形式，才能把诗歌创作的才思用意向凝聚起来，构成意境，进而触动读者心灵，以求达到诗歌的效果。形式是诗歌区别于散文和小说的重要特征，一首好的诗歌，选好形式很重要，
例如：李白的《将进酒》，以古体诗形式，写出诗人恣意豪放的人生况味，以个体情思的奔放洒脱折射着大众对自由奔放的渴望，因而成为脍炙人口的名篇。
又比如，郑愁予的《江南》，“我哒哒的马蹄声是美丽的错误，我不是归人，是个过客。” 这首诗采用现代诗灵活多变的形式，写出温婉思念的愁绪，令人动容。
如果交换一下形式就可能写成四不像。所以说，开始写之前要确定好形式，至于怎么确定，要根据客观景物与主观情思的抒发需要来确定了。
三、初衷决定怎么写之后，要明白自己为什么要写，写的意义在哪里？一首诗没有情感是难以打动人心的，就像西方的史诗，多长篇大论的叙事，而我更中意于短小含蓄，言有尽而意无穷的短诗，譬如顾城的诗，泰戈尔的《飞鸟集》等等，我认为真正的好诗，以情动人，所以在决定好写什么，怎么写之后，我们应当明白自己为什么写，写的初衷是什么。
四、构思 对生活广度与深度的观察，直接影响一个人的构思，在创作过程中，我们要构思艺术形象，使之高度凝练，足以概括生活某方面的艺术，能够给读者回味的空间，必须要不流于俗，懂创新，有个性，构思是一件发现诗意的脑力活动。
最普遍的构思方法是吸引力法则，当你想着一件事时，或者这件事的某个方面时，关于这件事的意象，材料就会源源不断的进入你的脑海。甚至有无数个想法汇聚在一起，是人经过对这些想法的筛选，融合，在成诗，就是吸引力法则下的构思，也是诗歌创作中必不可少的一环。
五、灵感灵感是什么，灵感是一闪而过的瞬间顿悟，是客观世界与人的主观情感在偶然间的碰撞。“星星之火，可以燎原”灵感就像星星之火一样，是诗歌创作中的精髓所在。灵感的来临需要长期的生活体验，细致耐心的生活观察。积累和经历达到一个值后，灵感就有可能在某个时刻来临，古人有“掉书袋”的做法，时时刻刻将纸笔带在身侧。就是为了防止灵感来临时手忙脚乱，而笔墨随侍在侧，随时随地都能记下偶然得来的灵感。
所以灵感是在生活经历里思考得来的。譬如海子诗句“面向大海，春暖花开”，若非诗人生活阅历积累，长期构思与灵感闪现，也不可能得到佳句。梭罗在瓦尔登湖的生活，也是在平凡清静之地，积累生活阅历，捕捉诗意灵感，既诗人所说的诗意的栖居。
诗意生活
六、感悟感悟由心而发，由生活触动上升到内心深处。有所体悟，是感悟的一大表征，感悟，即有感有悟，感由客观世界观察细致而来，悟是心灵升华。渐悟和顿悟都是心灵感悟的一种。要得到感悟，必要有敏锐的观察力和洞察力。诗人好的眼光决定了诗歌创作的高度。一个诗人要得到感悟，必须要回到纯净的心灵，只有纯粹的心灵才能对外界的触动而敏感。譬如“温饱思淫欲”，诗歌创作是一种意识流的行为，纯粹的心灵是诗歌感悟的前提条件。通过自省回到纯粹，通过思索回到纯粹是诗歌感悟的前提条件。诗人敏锐的眼光透过生活表象而得到的感悟的多少，是区别诗人精神富裕程度的重要特征。
七、 体验 体验是对语言活动的领悟，第一种是诗人在写诗是有如神助，灵感和才思如滔滔江水，一发不可收拾，但是这灵感和才思能不能为读者所领会和接受就是考研优秀的诗者的标准之一了。第二种，诗人在创造时的时候也被时所创造，写诗不仅要占据时间精力，要耗费大量的精力外，诗意总是充斥创造者的心灵，给创造者美的体验，影响甚至改变创造者的价值观，一首好的诗歌写到一半，创造者会根据诗意的发展方向来写诗，因为审美的方向一旦确立并让创造者得到审美体验的话，使得创造者就成了诗歌本生。诗引领诗人沿着自己的创作方向进行创作。
八、 诗歌创作要注意的几个事项:
1、简约，简约就是要使诗歌的语言删繁就简，争取精良且少的语言表达丰富的意义，例如杜甫“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”寥寥几字就勾勒出了不得意，生活艰辛，风餐露宿的诗人形象。类似的还有“念天地之悠悠，独怆然而涕下。”诗人感怀天下苍生，人世苍茫图景流露字里行间。言简义丰，给读者留下了广阔的思索余地。
2、留白，留白原指在国画中让部分空间不着墨而保留本色的一种绘画方法，以求达到“无笔墨处成妙境”的艺术境界。诗歌创作中这种方法也同样适用，不同于国画讲求笔墨疏淡，诗歌的留白讲求炼字、琢句、煅意。
如同王冕“吾家洗砚池头树，处处花开淡墨痕。”中对花开墨痕意境的锻造；或者是“才上眉头，又下心头”对愁绪的描写，给读者留下了关于愁绪的许多想象，诗人是在思念什么，人在何处，无计可消是为什么？
3、含蓄，做诗贵曲，诗歌创作要引而不发，把意义藏在话语里却又不直接点明，这样做不是为了让诗歌显得高深晦涩，而是给读者留下独自体悟的空间，天下文章一家亲，诗歌不似说理文，把道理透彻的剖析呈现在眼前，反而，诗歌更需要含蓄，营造朦胧的意境。有时候多重意境更体现出诗歌创造者的高超功力。诗意若影若现在字里行间，虽然没有点明，但大家都心中了然而心照不宣了。例如“曲径通幽”一说，含蓄的诗歌就像一条小径，意境却幽深广阔，人只可管中窥豹，领会一部分的精妙。
4、嫁接，是语言强化的一种方法，把意象用嫁接的方法，继而产生新的意象，比如衔着红玫瑰的蛇、载着愁绪的舴艋小船等等，把市局的定语，谓语互相嫁接，或者用具体的熟悉的事物去嫁接深奥抽象的事物，来把思想形象化，生动化。或者用移觉的手法，将听觉、视觉、味觉、触觉、嗅觉等用通感的手法相互嫁接，是意象更为活泼、新奇。但是这只是一种创作手法，真正的诗句要有感而发，如果过分追求诗歌技巧，诗歌只会流于生僻晦涩，不能雅俗共赏。
5、视角，诗歌创作的视角可以分为四种，第一种，以我观物，这种视角最为直接也最为普遍，但常常流于表象。第二种，以我观我，这是一种自我关照的创作方法，以我为起点出发，又以回归自我而结束。这种方法抒发自己的感情最为淋漓尽致。第三种，以物观物，情感回流具有层次感。第四种，以物观我，这种方法造成的空间差距，最有可能形成艺术感。
6、自然，这是一个有关美学的问题，诗歌创作过程中免不了推敲和修饰，但技巧的过度和反复利用又会弄巧成拙。是诗歌失去审美的性质，变成毫无艺术和美感的堆彻品。一首真正的诗要浑然天成，即极尽技巧之妙而又看不出斧凿的痕迹，仿佛一块诗意的天然美玉。
7、独创，独创讲的是诗歌要有个性和味道，现在的诗人变成里职业的写手，诗意不断模仿和重复，创作单调乏味，人人都可以写诗，而又写不出真正带感的有新意的诗。想象一下每天对着的都是被用烂了的意象堆彻出来的相似情感，容易造成审美上的疲劳，甚至产生厌烦。其次诗要切忌无病呻吟，要有味道。一首值得品味的诗要有自己的思想，要耐人寻味。做到以上几点，诗才可以初步为诗。
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自己编写一首现代诗篇(2):编一首现代诗(必须是原创）
编一首现代诗(必须是原创）
25
钻石冰心
9级
被浏览50次
1小时前
检举
今天就要，老师留的作业，答得快还好的就追加悬赏（原题悬赏15）不要太长，也不要太短，蟹蟹各位了，求速度。。。。。。。。。。
补充：速度啊！！！！！！！！不要爱情，不要骂人，不要太长，不要太短，5、6句左右足够，求大神，，，，，，，，，，，，，
孤独尤里
4段达人
采纳率：68%
40级
1小时前
谁把红尘琴弦轻轻拨动，
谁把痴情恋曲声声唱响
是红尘相恋，又是痴情无奈
风儿吹落繁花一梦
泪水交织细雨蒙蒙
是风尘别恋，是痴情如梦
谁又能让痴情留住，昨日红尘依旧
我心已醉，我情痴狂
留不住清晨雨露
留不住繁华红尘
是痴情依旧如梦
是轻狂年少曾经的期待
依依惜别泪散尽
年少不知情为何？
孤独已到人生半途
无奈多少情早已化作——风儿吹
似轻歌曼舞——人生依旧风尘中期许
无题！作者本人！孤独尤里
追问：不要爱情，不要太长。
补充：雪精灵——本人
白色的精灵飘飘荡荡的，轻轻地黏在了树梢，不经意间，被风吹落了，
白色的精灵被风吹落了，飘飘悠悠地落到了小溪里，
融化了.........
追问：还不错！！！！！！正和我的胃口，蟹蟹啦~
10
自己编写一首现代诗篇(3):2015年，我每个月都给自己写一首诗
时光山坡
今晚的朗诵有点折腾，下午录的时候忘了保存，都快做完了，结果软件自动退出，一个多小时的东西没有了。于是又重新录，呜呜呜，你们记得听，更个公众号真心不容易，晚安。
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 7:51荷香的诗六首 来自荷香梦花园
我每个月都给自己写一首诗
图文 | 荷香
写诗这件事儿，似乎比画画还早，我从初高中就开始干了。直到现在，没有具体数过，估摸着应该有几百首吧。有些甚至不知道散落在何处了。多年后跟大学寝室姐妹们聊天，她们总会提起我点着蜡烛，在上铺给她们读我写的诗的情景。
我总是自诩为诗人，虽然从未在正式刊物上发表过一首诗，但却自我感觉很好，觉得自己是个真正的诗人，还有什么比自己给自己写诗更美好的一件事儿呢？用简短、精炼的句子，自然去表达某个让你感动、焦虑、忧伤、喜悦的时刻，通过语言去和自己的内心相遇、发生，这多有趣。而当读者读到这些分行的字时，那又是另一场遇见和故事。
整理2015诗的时候，翻看过去一年的朋友圈、微博，又笑又哭。自己把自己感动得落泪，哭了好几分钟，我就是这么一个总被自己感动的人，你瞧，这并不是一件矫情的的事儿，我想哭就哭，想笑就笑，我写我画，这些都是生活，它们本真、动人，充满各种可能性，你只有长上翅膀，才能飞进它们的天空，自由来去。
● ● ●
一月
我必须站在有光的地方歌唱
▼
《城墙上的凌霄》
我是城墙上的凌霄
在时间的古老里把自己变小
从藤蔓攀缘而上，那是光的方向
我喜欢歌唱，闭上眼睛
努力生长
一月的江南，阳光充足
那些暖金色的光线
是我的亲人
我相信所有奇迹都会发生
在等待的间歇和世界倾心交谈
拿出花朵，与蝴蝶交换春夏的秘密
拿出荚果里的种子，与风一起去远方
此刻，是冬
我必须双手合十
站在有光的地方，歌唱
为一切不期而至
（2015/01/06）
● ● ●
二月
把认识的星辰山水送给你
▼
《礼物》
把认识的星辰山水
一一送给你
流转在你裙子上
就会有浪花拍打节奏
起舞时的叮当声
召唤一群又一群远方的鱼
还要给你唱我写在天空的歌
隐藏在星星和蓝色云朵的味道里
我热爱这件事儿
唱出来的曲调
不需要寻找道路的轨迹
它们自己长脚
会像春天的雨水一样
来敲你的门
这是二月，你确定留下的地址
可以收到我寄来的礼物么？
（2015/02/10）
● ● ●
三月
那些从天空赶往山坡的花朵
▼
《亲爱的三月》
我是深水处长着青苔的鱼
跃出水面，就遇见你的目光
亲爱的三月，冬日漫长
折射的光让身体的鳞片
片片脱落，洒满落日的缝隙
我觉得疼，看见忧伤打马过来
而我只想重回时间之海
做一块不会移动的青石
你不理会我装满露水般的天真
你只放牧春天的羊群
那些从天空赶往山坡的花朵啊
我深爱着它们，但从未曾使用
（2015/03/10）
● ● ●
四月
我睡着在世界的心里▼
《四月之歌》
草木和繁花的微光里
有什么正在发生
春风如期，不长脚就走遍四月
一不小心，坠落
唯有它们偷走我心脏里的秘密
藏在野地寄来的花信中
我睡着，在世界的心里
我醒来，今早露水透亮
每一条路都披散晨光
我忽然笑出声来，笑声碰落
一地露珠
它们左滚右滚，它们唱歌
“我睡着了呀，我就变成一个蘑菇
我醒来了呀，我就变成一只瓢虫”
（2015/04/01）
● ● ●
五月
把最好的时光都赶到山坡上
▼
《把最好的时光都赶到山坡上》
五月，俗事到此
最好的都草长莺飞
赶往山坡
是日子最终的去处
我种两棵树
一棵朝向夜空，盛满星辰
一棵朝向大地，收集雨水
装一生的明亮
生长，甜蜜，不声不响
只有风摸索着它们的脚印
穿过最深沉的梦幻
（2015/05/07）
● ● ●
六月
唯愿湿润的泥土值得信任
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《祭》
六月，多雨
似乎每一场，每一滴
都落进了悲伤人的眼里
我看到江水中游动不安的鱼
它们成群结队在深夜里哭
谁也无法打捞起
中途离场之人留在尘世的悲苦
我呆坐，哽住
山坡上草木无羁，绿色浩瀚
鸟的翅膀上坠满远道而来的雨水
这水漫过额头，开成花
有些疼，如同我本来的样子
但我总有办法找到更为明亮的事物
比如此刻
母亲种的大丽花开得像火
她叫它天麻
明黄花蕊，玫红花瓣，草绿花蕾
我静静画下这一切
好像忘了，世界的不幸
无数花瓣飘落
载着陌生的魂回到大地
唯愿湿润的泥土值得信任
（2015/06/07）
● ● ●
七月
和自己公开见面的地方
▼
《和自己公开见面的地方》
大雨倾至
满街都是水花开放
它们不说话，只唱歌
树能听懂，天桥下睡着的人能听懂
我抱在手里的栀子花能听懂
光脚和雨水玩耍的孩子能听懂
她在童年时就种下它们
对此，她深信不疑，那是唯一
和自己公开见面的地方
某个瞬间，她又见到了自己
弯腰扶起歪倒在地的美人蕉
光脚踢踢踏踏在水里跳舞
七月的孩子沉默寡言
她不说话，只想和雨水一样
从天空而来，在地上开花
（2015/07/01）
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八月
下一秒永远没有这一秒鲜活
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《关于无常》
八月的窗口滑落几滴露水小鸟在屋顶的青瓦片上行走西瓜地里几棵橙树结满青涩的果子苦是一定的，甜也有稻子低下饱满的头诉说它们的一生我捡到几朵打盹儿的白云从无常的门前轻轻走过破碎，炽热，疼痛，慌张，不安像荒地无人照料的野草，莫名生长我们都在通往死亡和腐朽的路上哭声远远近近，面孔模糊不清在泪水和隐蔽的黑里我看一眼天，诵读经文下一秒永远没有这一秒鲜活
（2015/08/09）
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九月
从被虫啃了的小洞窥视这个世界
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《我的九月》
从九月开始到十月底我会有六个生日这是我自己和祖母选择的日子父亲母亲，他们忘了有时候，我会好奇在那个我不知道的具体日子里那孩子出生时到底几斤几两重有时候，我有着和落叶一样的表情黄黄绿绿间从那个被虫啃了的不规则小洞窥视这个世界我的眼睛忽闪忽闪有时候，我笑得就像金色的野菊花摇头晃脑在山野用明亮装点着我秋日的皇冠但那并不完整沉默越来越巨大秋天有秋天的悲伤和喜悦藏都藏不住的心事我的九月，尚在睡梦中不知你会从哪个方向来（2015/09/11）
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十月
唱出来总会有人听见
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《十月的足音》
你得轻一点，再慢一点从布拉格的查理桥到维也纳的多瑙河畔从左脚到右脚要长上尖耳朵和小翅膀在黑夜的草丛找到会跳舞的音符要带着歌声，循着它们的光唱出来总会有人听见你得像踩着黄叶在路上觅食的鸽子飞起来就绕着塔尖旋转带来仰望停下来就在博物馆少女手中梳理洁净的羽毛要学会在落日之后，暮色降临之时惜别，不说话，在桥上等待要按住寂静中的心跳看细雨中，风里摇晃着的落叶从一切静默里从生死的缝隙里呼啸而过不作片刻停留
（2015/10/09）● ● ●
十一月
我们站在一棵叫光阴的树下
▼
《在明月村》
你说：
明月松间照，清泉石上流
来吧，我带你去我的村庄走走
它的名字叫明月村那是被明月照耀的村庄么？
夜晚，你伸手摘下路旁青黄的橘子
我剥开，满口酸甜清凉
如儿时偷摘邻居家树上的橘子
含着半口初冬上弦月的味道晨起，一夜好雨
十一月的海棠
空枝上挂满果实
还有一些花
它开得不合时宜
却让我想走近
雨水中它们的样子
轻盈、潮湿、透明、闪光
在那光里，我要萌出春天的芽来了松树在这里有它的祖国和天地
身姿挺拔，从最卑微处长出力量
和风一起穿过林子
时常有松果从高处落下
惊起午后打盹的鸟群茶田静寂，一片片绿油油的默然
只是那纯白的花，旁若无人的开得热闹
干净得足以安放你我的灵魂
路旁，地桃花仰起粉色的脸
蒲公英个子长高
半边莲和野番茄花在那儿摇晃着说：
快点快点，来看我们水珠的王冠多么美我蹲下，从那一滴滴小小的液体里
看到瞬间的广阔和命运
如同从老屋记忆里搬出的熟悉
陶罐残破，门板枯朽
石缝里长出青苔
我们一起站在一棵叫光阴的树下
交错、重叠、凝视、沉默
如此各得其所，又相容无碍我空着手来，与你们相见
和遍植的草木一起
爱上通过它们而爱上的世界此刻，我们没有谁敢擅自寂寞或孤独闭上眼，月光弯着腰
蹑着手脚丫，轻轻的带我走进
它盛放的琥珀的村庄
（2015/11/14）
● ● ●
十二月
为你开出冬日第一朵春天的花
▼
《在丹霞山》
喜欢一些这样的时刻太阳初生，群峰兀立我静默，不说话看光线供养的万物在它的光明里演绎各自悲喜影子总是时长时短，形状各异松果落地，歌声里装满一座座山的词语它们和鸟鸣一起敲打着红色大山的骨骼林间有树，相拥而眠一起生长，从未分离我蹲在它们身下捡起落叶里的红色豆子这是些误入尘世的精灵挥动透明翅膀，诉说了千百年不属于自己的相思被我不小心丢了一次又找到一次十二月的山中我有一双被云朵擦亮的眼睛看见和找寻到是生命中被忽略，却最重要的部分我还有很多画笔，线条和色块通过它们掏出身体里的星星和月光拖曳在脚踝上洒落在青草路旁你来，就会听见它们的笑声为你开出冬日第一朵春天的花
（2014/12/24）
愿我们总是可以发现生活的诗意、美意：）
图文 | 荷香2016/02/03
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