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张好好诗篇一:杜牧--张好好诗
杜牧--张好好诗
杜牧（公元803－约852年）唐代诗人，汉族，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙，杜荀鹤之父。唐文宗大和二年进士，授宏文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。七绝龙有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。《张好好诗》，杜牧大和九年作并书。书体为行书。杜牧传世墨迹只此一件。其书字体姿媚，用笔劲健，转折处如孙过庭《书谱》。历代评之甚多，清包世臣赞曰：用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达，不能幸致。中实之妙，武德以后，遂难言之。古今书诀，俱未及此，惟思白有笔画中须直、不得轻易偏软之说，虽非道出真际，知识固自不同。其跋杜牧之《张好好诗》云“大有六朝风韵”者，盖亦赏其中截有丰实处在也。（《艺舟双楫》）又云：花到十分名烂漫者，菁华内竭，而颜色外褪也；草木秋深，叶凋而枝疏者，以生意内凝，而生气外敝也。书之烂漫，由于力弱，笔不能摄墨，指不能伏笔，任意出之，故烂漫之弊至幅后尤甚。戏鸿堂摘句《兰亭诗》、《张好好诗》，结法率易，格致散乱，而不烂漫者，气满也。气满由于中实，中实由于指劲，此诣甚难至，然不可不知也。（《艺舟双楫》） 张好好是一名歌妓，容颜娇美，才华出众。杜牧的这首五言长诗，就是为她而作，并对她的不幸寄以无限同情。诗载杜牧《樊川集》中，墨迹的末二句，因伤残缺“洒尽满”、“一书”五字，然不伤书诗的整体精神。该卷书用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法：“气格雄健，与文章相表里”，是说作者诗文、书法有统一的风格。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，并钤有宋徽宗的诸玺印，保存着当时内府装潢式样。兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、张孝思、清梁清标等人，乾隆年间入藏内府。据《式古堂书画记考·卷七》所记，该卷后元人诸跋，是从唐赵模《千字文》后移来。《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、《平生壮观》、《大观录》、《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书著录。 该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外，流散民间后归张伯驹所有。1956年张伯驹先生将其捐赠政府，此珍贵文物重为故宫博物院收藏。 译文：张好好诗并序 牧太和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沈著作述师，以双鬟纳之。后二岁，于洛阳东城，重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。 君为豫章姝，十三才有余。 翠茁凤生尾，丹叶莲含跗。 高阁倚天半，章江联碧虚。 此地试君唱，特使华筵铺。 主公顾四座，始讶来踟蹰。 吴娃起引赞，低徊映长裾。 双鬟可高下，才过青罗襦。 盼盼乍垂袖，一声雏凤呼。 繁弦迸关纽，塞管裂圆芦。 众音不能逐，袅袅穿云衢。 主公再三叹，谓言天下殊。 赠之天马锦，副以水犀梳。 龙沙看秋浪，明月游东湖。 自此每相见，三日已为疏。 玉质随月满，艳态逐春舒。 绛唇渐轻巧，云步转虚徐。 旌旆忽东下，笙歌随舳舻。 霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。 身外任尘土，樽前极欢娱。 飘然集仙客，讽赋欺相如。 聘之碧瑶佩，载以紫云车。 洞闭水声远，月高蟾影孤。 尔来未几岁，散尽高阳徒。 洛城重相见，婥婥为当垆。 怪我苦何事，少年垂白须？ 朋游今在否？落拓更能无？ 门馆恸哭后，水云秋景初。 斜日挂衰柳，凉风生座隅。 洒尽满襟泪，短歌聊一书。 备注：该卷书用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法：“气格雄健，与文章相表里”，是说作者诗文、书法有统一的风格。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，并钤有宋徽宗的诸玺印，保存着当时内府装潢式样。 诗载杜牧《樊川集》中，墨迹的末二句，因伤残缺“洒尽满”、“一书”五字，然不伤书诗的整体精神。
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张好好诗篇二:杜牧《张好好诗》
他唯一的传世书法写给了妓女
杜牧，西安人。
字牧之，中进士第，
曾官司勋员外郎，后迁官中书舍人。
工行草书。
唐代著名大诗人，
有《樊川集》二十卷传世，
因前有杜甫，所以后人称为小杜。
他唯一的传世书法《张好好诗》，写给了妓女。
普及下历史常识。
中国古代妓女概念要比我们现在所说、
所理解的要宽泛。
两大类，有艺妓（歌妓）和色妓之分，
前者主要从事艺术表演活动，
如同今日娱乐明星；
而后者主要出卖色相，
就是今日人们普遍认为的娼妓。
别紧张，张好好是一名歌妓。
她容颜娇美，才华出众。
杜牧的这首五言长诗，就是为她而作，
并对她的不幸寄以无限同情。
诗载杜牧《樊川集》中，
墨迹的末二句，因伤残缺“洒尽满”、
“一书”五字，然不伤书诗的整体精神。
《张好好诗》卷，唐，杜牧书，纸本，行书。纵28.2cm，横16.2cm。北京故宫博物院藏
《张好好诗》，杜牧大和九年作并书。
书体为行书。
杜牧传世墨迹只此一件。
其书字体姿媚，用笔劲健，
转折处如孙过庭《书谱》。
历代评之甚多，清包世臣赞曰：
用笔之法，见于画之两端，
而古人雄厚恣肆令人不可企及者，
则在画之中截。
盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；
其中截之所以丰而不怯、实而不空者，
非骨势洞达，不能幸致。
作品有中实之妙，
武德以后，遂难言之。
古今书诀，俱未及此，
惟思白有笔画中须直、不得轻易偏软之说，
虽非道出真际，知识固自不同。
其跋杜牧之《张好好诗》云“大有六朝风韵”者，
盖亦赏其中截有丰实处在也。
《艺舟双楫》又云：
花到十分名烂漫者，
菁华内竭，而颜色外褪也；
草木秋深，叶凋而枝疏者，
以生意内凝，而生气外敝也。
书之烂漫，由于力弱，笔不能摄墨，
指不能伏笔，任意出之，
故烂漫之弊至幅后尤甚。
戏鸿堂摘句《兰亭诗》、《张好好诗》，
结法率易，格致散乱，而不烂漫者，气满也。
气满由于中实，中实由于指劲，
此诣甚难至，然不可不知也。
该卷书用麻纸，制作相当精细。
书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。
这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。
《宣和书谱》一书评杜牧书法：
“气格雄健，与文章相表里”，
是说作者诗文、书法有统一的风格。
卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，
并钤有宋徽宗的诸玺印，保存着当时内府装潢式样。
兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、
张孝思、清梁清标等人，
乾隆年间入藏内府。
据《式古堂书画记考·卷七》所记，
该卷后元人诸跋，是从唐赵模《千字文》后移来。
《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、
《平生壮观》、《大观录》、
《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书著录。
该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外，
流散民间后归张伯驹所有。
1956年张伯驹先生将其捐赠政府，
此珍贵文物重为故宫博物院收藏。
文章来源：网络。本文版权归原创作者所有。
张好好诗篇三:杜牧 《张好好诗》
杜牧 《张好好诗》
《张好好诗》卷,唐，杜牧书，纸本，行书。纵28.2cm，横16.2cm。北京故宫博物院藏 《张好好诗》卷是唐代诗人、书法家的仅存墨迹，也是稀见的唐代名人书法作品之一。张好好是一名歌妓，容颜娇美，才华出众。杜牧的这首五言长诗，就是为她而作，并对她的不幸寄以无限同情。诗载杜牧《樊川集》中，墨迹的末二句，因伤残缺“洒尽满”、“一书”五字，然不伤书诗的整体精神。
该卷书用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法：“气格雄健，与文章相表里”，是说作者诗文、书法有统一的风格。卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，并钤有宋徽宗的诸玺印，保存着当时内府装潢式样。兹后曾递藏于宋贾似道、明项元汴、张孝思、清梁清标等人，乾隆年间入藏内府。据《式古堂书画记考·卷七》所记，该卷后元人诸跋，是从唐赵模《千字文》后移来。《宣和书谱》、《悦生所藏书画别录》、《平生壮观》、《大观录》、《吴越所见书画录》、《石渠宝笈·初编》等书著录。
该卷曾被清逊帝溥仪携出宫外，流散民间后归张伯驹所有。1956年张伯驹先生将其捐赠政府，此珍贵文物重为故宫博物院收藏。
释文：
张好好诗并序牧太和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三， 始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置 好好于宣城籍中。后二岁，为沈著作述师，以双 鬟纳之。后二岁，于洛阳东城，重睹好好，感旧 伤怀，故题诗赠之。君为豫章姝，十三才有余。翠茁凤生尾，丹叶莲含跗。高阁倚天半，章江联碧虚。此地试君唱，特使华筵铺。主公顾四座，始讶来踟蹰。吴娃起引赞，低徊映长裾。双鬟可高下，才过青罗襦。盼盼乍垂袖，一声雏凤呼。繁弦迸关纽，塞管裂圆芦。众音不能逐，袅袅穿云衢。主公再三叹，谓言天下殊。赠之天马锦，副以水犀梳。龙沙看秋浪，明月游东湖。自此每相见，三日已为疏。玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。旌旆忽东下，笙歌随舳舻。霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲。身外任尘土，樽前极欢娱。飘然集仙客，讽赋欺相如。 [著作尝任集贤校理。] 聘之碧瑶佩，载以紫云车。洞闭水声远，月高蟾影孤。尔来未几岁，散尽高阳徒。洛城重相见，婥婥为当垆。怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？门馆恸哭后，水云秋景初。斜日挂衰柳，凉风生座隅。
