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第一篇乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄:“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”全诗赏析
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”全诗赏析时间: 2010-06-25 / 分类: 隋唐 / 1个评论 发表评论 -名句“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”出自唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》钱塘湖春行作者：白居易 年代：唐 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。赏析： 《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。 中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。 在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。我们现在每每有逛景不如听景的体会，或是听朋友介绍，或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀。试想古往今来，西湖向人们展示了多少次美妙的春光？而又有多少人见证了西子湖的春色？可是到头来，我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品，莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候，才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳？西湖的鸟儿，只有到了大诗人白居易面前，才“争暖树”、“啄春泥”不成？其实不论何时何地，西湖都是最美的，我们不是也知道这样的名句吗：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。” 白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是我们，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。仔细想一想，没过马蹄的草地其实是最平常不过的了，观赏这样的草坪根本用不着在春天赶到西子湖畔，在我们的街头绿地就可以了，不过，横在我们与草坪之间的恐怕有一块醒目的标牌：“请勿践踏草地”，于是，一切与自然的拉近，也就在刹那间，变成了一句严肃的警告，而今天都市里的人们对自然景观而非人造景观的漠视或无动于衷也就情有可原了。 不过，白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。而白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。 这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。 事实上，白居易在这首诗中所表达的那种对于春天或美好事物的敏锐观察与体验，在许多古代诗人中都是非常常见的，唯其如此，他们才能像白居易一样，在春天刚刚来到人间时，就已经欣喜地发现，并为之感动不已，激起他们创作的欲望，写下动人的诗篇，留给后人以丰富的美学享受。像白居易那样，并不会因为只有几只黄莺在树上啼唱，只有几家房檐下燕子在搭窝而感到遗憾，反而会因此感觉到春天的脚步已经越来越近，而感到欣喜异常，从而写出“几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥”这样动人的诗句的例子是很多的。 前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”，(王若虚《滹南诗话》)又说“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”，(田雯《古欢堂集》)这首诗语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。 白居易这诗名字很有寓意，当时白居易住在长安，“京师珠薪米桂,居大不易”而白居易起这个名字就是说他的才高八斗，可以白住在长安，也说明了他的骄傲。内容来自http://www.shicimingju.com
第二篇乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄:唐诗经典之《白居易·钱塘湖春行》赏析
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钱塘湖春行
朝代：唐代
作者：?白居易
原文：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
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译文及注释
译文绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
注释⑴钱塘湖：即杭州西湖。⑵孤山寺：南北朝时期陈文帝（522～565）初年建，名承福，宋时改名广华。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元（唐德宗年号，785～805）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。⑶水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。多见于将雨或雨初停的时候。云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。“脚”的本义指人和动物行走的器官。这里指低垂的云。⑷早莺：初春时早来的黄鹂。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：向阳的树。⑸新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔取。燕子衔泥筑巢。春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。⑹乱花：纷繁的花。渐：副词，渐渐地。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。⑺浅草：浅浅的青草。才能：刚够上。没（mò）：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。浅浅的青草刚够没过马蹄。⑻湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。行不足：百游不厌。足，满足。⑼阴：同“荫”，指树荫。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。
鉴赏
唐穆宗长庆二年（822年）七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元年（825年）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（823、824年）间的春天。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，将其写入了诗中，就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不但善于观察，而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中，听说和看到名胜山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一旦身临其境，面对真山真水，却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水，而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来，西湖向人们展示了无比美妙的春光，有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来，仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光，才能在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处，才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”，只有“几处”、只见“谁家”而已，要是其他人，说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节，而感到遗憾，心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为，少有少的好处，正因为少，才是“早莺”，才是“新燕”，才有一种感知春天到来的喜悦，如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀，恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动，所陶醉，而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此，他才能闻花花香，见草草美，为四处点缀的各色野花而心乱神迷，为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的，因为他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以他会在西湖美景中，不能自已，乃至流连忘返：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时，也确曾修堤蓄水，灌溉民田，不过其堤在钱塘门之北，可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（田雯《古欢堂集》）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
第三篇乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄:【原】清新活泼写春意——介绍白居易的《钱塘湖春行》
清新活泼写春意——介绍白居易的《钱塘湖春行》
白居易的《钱塘湖春行》是一首歌咏江南春色的著名篇章。写于长庆三年或四年(公元823——824)。“钱塘湖”就是现在的杭州西湖，当时白居易在杭州任刺史。白居易的一生，一般史家都以他40岁左右被贬江州司马为界限，分为前后两期：前期，白居易年轻、气盛，仕途也比较顺利，有“兼济天下”的壮志和抱负，后期由于他屡遭打击，备受挫折，锐气大减，他不愿与腐朽的朝廷合作，退而走向“独善其身”的道路。长庆二年(公元822年)，五十一岁的白居易决心离开朝廷要求外任。不久他便任命为杭州刺史。七月末动身，十一月初到达杭州。在杭州青山绿水的迷人环境中，白居易游山玩水，流连诗酒，“只拟江湖上，吟哦过一生。”但他并没有忘记自己肩负的责任，他仍然关心人民疾苦，并且也做了一些好事。如为解决饮水问题，疏浚了李泌所凿的六井；为免遭旱灾，在钱塘湖上筑起了一道长堤。这道长堤就是有名的“白沙堤”。白居易十分喜爱西湖，他一生留下了许多歌咏西湖的诗篇，《钱塘湖春行》就是其中很出色的一首。这首诗是这样写的：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，最喜湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
钱塘湖，亦称武林湖，宋代以后统称西湖。三面环山，一面临市，是杭州著名的风景区之一。
这首诗极力描写诗人游西湖时的所见所感。“钱塘湖春行”，即湖上春行。全诗紧扣“湖”、“春”、“行”三个字，生动细腻地展现了钱塘在初春时节特有的一派春意盎然的自然风光以及诗人兴奋喜悦的心情。
“孤山寺北贾亭西”，这是写西湖的地理位置，实际是描写西湖悠美的环境。“孤山”在西湖北半部，位于后湖与外湖之间，因是孤峰独矗湖中，所以称“孤山”。清幽秀丽，游览胜地之一。山上有寺，称为“孤山寺”，南朝陈代所建，为湖山胜地。“贾亭”是唐贞元年间贾全任杭州刺史时所建，所以又称“贾公亭”也是当时名胜地之一。孤山寺、贾亭建筑别致，风景秀丽，格外引人注意。诗人开篇写出这两个地名，一方面点出了西湖的特征，更重要的是表明了西湖的亭台楼阁繁多。美丽西湖在这许多名胜建筑的映衬下，显得多姿多采，令人目不暇接。
第二句“水面初平云脚低”，这是写湖水，“云脚”指接近地面的云气。古代人不知道地球是圆的，不知道地球绕着太阳转，看到天空太阳由东向西以为是太阳在行走，于是有“日脚”一词。杜甫在《羌村三首》中就有“峥嵘赤云西，日脚下平地”的句子，说阳光透过云缝照射下来的光柱，像是太阳的脚，同白居易这里的“云脚”意思是一样的，云彩在天空飘动，那是他的脚在行走。想象十分奇特，比喻也很生动。“水面初平云脚低”，是说春潮泛起，湖水上涨，水面和堤面一般平了，云气低低地浮在水面上，湖水和云气连成了一体。
以上第一联是正面写题目的“湖”字，是从静态来咏春。诗人登上孤山，横看寺北亭西，竖看云低水平，一幅天连水，水连天，天开水阔的美丽画图尽收眼底。并且由湖水的上涨暗点出春天的到来。
第二联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，诗人抬眼仰望，啊，钱塘湖上莺歌燕舞，洋溢着无限勃勃生机。“争暖树”是争着飞向向阳的树。“啄春泥”是燕子衔泥筑巢。我们知道，黄莺是歌手，只要气候宜人它们就抑止不住那嘹亮的歌喉。燕子是候鸟，每年春天到来，它们都准确无误地从南方飞回到“自己的”故居。很显然，黄莺、燕子的出现象征着春天的到来。
第三联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。这是诗人低头所见到的繁花似锦，绿草如茵的美丽画图。“乱花”是形容花很多而色彩续纷，使人眼花缭乱。“没马蹄”这是形容草的高低程度。古人有骑马游春的习俗，草能没马蹄，有一寸多高的样子。
以上第二、三联，诗人挥洒笔墨，从广阔的空间捕捉钱塘湖上的盎然春景，是正写题目的“春”字。从莺、燕、花、草多侧面描绘动人的明媚春光。值得注意的是，诗人这里写的春，不是春风竞度、万花争研的热闹景象，而是早春二月“窄暖还寒”的气氛。他笔下的无论是莺、燕，还是花、草，都带着一种刚刚从冬眠中醒来的特有的清新活泼的气质。如“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，“莺”是“早莺”，“燕”是“新燕”。因是“早莺”天气还有些凉意，所以才去“争暖树”。正因为是“新燕”初来乍到，所以才去忙着“啄春泥”构筑新巢。再加上“几处”、“谁家”的进一步渲染，更增加了诗的情韵。它说明出现在诗人眼前的只是“几处”的黄莺鸣叫，而不是处处都有；只是个别人家来了春燕，而不是家家户户都来了。这些“早”、“新”、‘争暖树”、“啄春泥”，再加上“初平”、“低”、“渐欲”、“才能”、“几处”、“谁家”等等词汇的运用，都十分准确而又生动地表现了初春季节的特征，进一步点染了水、云、花、草在初春时呈现的景色和早春时节莺、燕的动态。
笔者认为“渐欲”、“才能”等字眼的运用非常讲究，因为花只有到了盛春，群芳争研，万紫干红的时候，才会感到乱而迷人眼，而此时钱塘湖畔的百花，只是蓓蕾初绽，含包待放；“渐欲”二字，一方面点明初春时节，花未盛开，同时还将花拟人化，显示它们茁壮成长日新月异的无限生命力。在早春天气，和花比较起来，草就长得慢一些，如今还是“浅草”，刚能够“没马蹄”。“浅草才能没马蹄”一句，从具体概念讲只不过说明初春天气，草还长得不高。但诗人不说明他们到底有多高，说它“才能没马蹄”。这就不仅表明了草的高低程度，而且增添了浓郁的诗情画意。试想，在青青的草地上，一匹高大的骏马缓步而过，绿茸茸的小草随风摆动，将马蹄掩盖的无影无踪。这是一幅多么清新、幽雅的画面，它远比用具体的尺寸表现草的高低，给人以多得多的美感享受。
诗的最后一联“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”。“行不足”是游览的还不够，表现兴致之高。“白沙堤”是横亘在西湖上的一座长堤，后人为纪念伟大诗人白居易又称“白堤”。这一联，诗人直抒胸臆，直接倾吐自己对西湖的感受。我们知道，白居易和西湖有着特殊的感情，他曾在一首诗中写道：“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”，因为流连西湖，竟然不忍离开杭州，这是多么深挚的感情。此时诗人漫步在白沙堤上，透过大堤两旁的重重绿杨，尽情地欣赏着湖东的美丽风光，他几乎陶醉了。在陶醉当中他突然生出这样一念头，“西湖多美呀！”然而湖东更美，我爱西湖，而湖东更使我总也看不够。
诗到这里夏然而止，到底湖东是什么样子呢？除了“绿杨阴里白沙堤”以外，没有细说。要明白，不是没的可说，而是没必要再说了。诗人在前面已经描绘了孤山、贾亭的秀丽景致，这里又说“最爱湖东行不足”，那就完全可以想象湖东的景致一定是另外一番天地了。这是一种衬托手法，以前衬后、以景衬情，既避免了描写的重复，又给人们留下了丰富的想象余
地。
《钱塘湖春行》这首诗，虽然是描写钱塘湖初春的湖光山色，但通篇都洋溢着诗人的欢悦之情。全诗八句，五十六个字，初看起来，平淡无奇，明白浅显。其实他是作者经过周密的观察和体味，提炼熔铸而成的。仿佛画家在淡描勾画，寥寥几笔就勾勒出了一幅构思新颖的西湖春景图。这八句诗中，诗人着重写了水、莺、燕、花、草等五种客观景物，每种景物都带有初春的特征：水面是“初平”，莺是“早莺”，燕是“新燕”，花是“乱花”，草是“浅草”，这些景物各个清新活泼，招人喜爱。它们所形成的清新别致画面也充满了喜气。可以说铺叙之中都蕴含着情。最后诗人将铺染景物与直抒胸臆相结合，写出了“最爱湖东行不足”一句，使诗的欢悦之情达到了极点。
这首诗无论是写景还是抒情，几乎全是用口头语言。清代田雯说：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所末发。”（《古欢堂集》）这可以看作是对这首诗语言特色极好的概括。诗中的山、亭、寺、水、花、草、树、鸟等等，皆为平常的眼前事，诗人就是用这些他人眼前“所未发”之事，编织出了大自然的美，而且用“初”、“早”、“新”、“渐欲”、“才能”等这些极为平常的语言，倾吐出了内心的感受，读来平易自然、亲切动人。
诗人按照律诗的要求，在第二、三联运用了极为工整的对仗，一气贯注，显得非常活泼、清新、明快。在第二联中，用“莺”对“燕”，“早莺”对“新燕”，“早莺争暖树”对“新燕啄春泥”，“几处”对“谁家”。在第三联用“花”对“草”，“乱花”对“浅草”，“迷人眼”对“没马蹄”，“渐欲”对“才能”。全是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，不仅字面相对，结构也相对，足见诗人之功力。
这首诗艺术上的另一个特点是结构严谨，层次分明，静动结合，远近错落，别开生面。诗人游览路线始于孤山寺，止于白沙堤，湖东是主要的游览之地，可谓线条清晰。按照题目“湖春行”来布局谋篇，首联写“湖”，第二、第三联写“春”，尾联写“行”，可谓层次分明。首联写山、寺、亭、水，是静景；第二联写莺、燕，是动景；第三联写花、草，又是静景；尾联写行人，又是动景。全诗由静到动，由动到静，再由静到动，变化多姿，迭宕起伏。如果我们用现代摄影技术来描绘一下，就是，首先出现在眼前的是远景，是孤山、寺院、亭阁、湖水构成的大背景。然后将镜头向前推移，继续出现的是莺、燕、花、草构成的中景、近景或特写镜头。接着再将摄影机拉开顺着诗人脚步向湖东拍摄，留给我们的则是一道长长的白沙堤。这样，我们从上下、左右、前后、远近各个角度都能窥测到钱塘湖的美景，无不给人以立体之感。这样的布局足见诗人构思之巧妙。
