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(1) [律诗绝句]律诗与绝句
一、古体和近体 从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有 一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀 道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点： １、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。 ２、押平声韵。 ３、每句平仄都有规定。 ４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。 总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。 二、五言和七言 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。 古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。 三、律诗 举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。格式说明： 注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！ （一）五言律诗：分平起和仄起四种 １、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《春望》 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心， 峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 注：别，入声。 ２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》 犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。 注：竹，入声。 [唐]王维《观 猎》 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。 ３、平起首句不入韵， 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王维《山居秋螟》 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 注：石、歇，入声。 ［唐］杜甫《登岳阳楼》 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 ４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》 天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。 忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！ 注：出、国、学、一，入声。 （二）七言律诗：分平起和仄起四种 １、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》 孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 注：啄、足、白，入声。 *《长征》 红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 注：礴、拍，入声。 ２、平起首句不入韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》 巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 注：十、笛，入声。 ３、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[宋]陆游《书愤》 早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 注：那，平声。４、仄起首句不入韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！ 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 注：峡，入声。四、绝句（律绝和古绝） 上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。（一）律绝 五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 １、平起首句不入韵 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：［唐］柳宗元《零陵早春》 问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。 ［无名氏］《画》 远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 注：看、听都是平仄两读！ ２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 例句：［唐］李益《鹧鸪词》 湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？ 注：竹、合，入声。 ３、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王之焕《登鹳鹊楼》 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 ４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 例句：卢伦《塞下曲》 夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 注：黑，入声。骑，名词，仄声。 七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 １、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]李白《早发白帝城》 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 ２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]白居易《大林寺桃花》 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！ ３、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]张继《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 ４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《绝句》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 注：泊，入声。（二）古绝 古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝： （１）用仄韵； （２）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。例如： ［唐］李白《静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 ［唐］孟浩然《春晓》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 ［唐］贾岛《寻隐者不遇》 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 ［唐］柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。五、“粘”和“对” 律诗和绝句讲究“粘”和“对”。 “粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！ 知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！ 违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。 例如： ［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！ 六、拗句和拗救 凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有： １、特定的一种平仄格式： 在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！ 这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见： [唐]王维《观 猎》 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 [唐]杜甫《恨别》 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 这两首的第七句就是这种格式！ ２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。 例如：［唐］李白《夜宿山寺》 危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。 ３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。 例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 ４、第２、３种拗救情况可以联合使用！ ５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。 ６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。 例如：［唐］杜甫《八阵图》 功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。第三句就是“平平仄仄仄”。
(2) [律诗绝句]绝句与律诗
绝句与律诗
绝句
绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝，当时都是四句一首，称为“联句”,《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵，则柏梁余制”。唐宋两代是我国经典诗歌的黄金时代，绝句风靡于世，创作之繁荣，名章佳什犹如群芳争艳，美不胜收，可谓空前绝后。
“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。
清代思想家王夫之曾经指出过：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前，律诗从此出，遂令充畅尔。有云，绝句或截取律诗一半，或截前四句，或截后四句，或截首尾各两句，或截中两联。审尔，断头刖足，为刑人而已。不知谁作此说，戕人生理！”而《声调谱》作者赵执信也指出过：“两句为联，四句为绝，始于六朝，元非近体后人误以绝句为截律诗，故致多此一问。”由此可见，截句的说法，是一种形式主义的臆断，不足为信。
按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄(zè)较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言非常之少。按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。
律诗
律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种。
律诗发源于南朝齐永明时期，沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较为少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为短律；超过8句，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。短律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。
一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），第二联（第3，4句）称“颔联”，第三联（第5，6句）称“颈联”，第四联（第7，8句）称“尾联”(或结联）。每联的上句叫出句，下句叫对句。律诗的容量比绝句增加了一倍，所以可写更多的事或景，可抒发更多更细致的情感。“它散中有整，常中有变，对仗工整，内容充实”；“五律显得简短，朴直，有力，七律显得畅达，悠扬,纡徐。律诗既讲平仄，押韵，又讲对仗，故写作较难。
律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：
（1）每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；规定
每句七字，全首共56字。
（2）限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句
不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
（3）每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
（4）每首中间两联必须用对偶，这是律诗的重要特点。其他两联
用不用对仗悉听尊便。
(3) [律诗绝句]律诗绝句35首
【七律】笑看浮尘
松壑竹风槛外悠，浮华向淡又何求？
风寒雨苦随云散，叶落红飞笔墨留。
繁世兴衰皆入酒，尘埃落定不悲秋；
凭栏遥看凡尘事，碧水苍天任自由。
【七律】曲醉兰舟
清风摇月梦痕留，树影空移帘卷收；
浮世繁华终幻境，虚怀若谷为何筹？
低吟古韵千秋事，浅唱流年心底柔；
漫抚琴弦三江水，轻歌心曲醉兰舟。
【七律】春思三首
昨日桃花别样红，今朝红落树成空；
花魂不晓飘零渺，杨柳多情舞碧穹。
杜宇悲歌凄夜色，黄莺无语恼东风；
一江春水几多恨，寂寂三更在雨中。
*****
百花无语恼东风，偷潜西园催落红；
不管惜春人正苦，却将绿榭扫成空。
曾经把盏花前醉，更是绽嫣皎月溶；
心事随风归燕远，一眸春恨锁眉峰。 *****
一波烟绿吻东风，两岸青山嵌瘦红；
轻棹随风千里远，飞英逐水一江中。
云追舟叶尘缘去，月落幽弦古韵融；
笑看霜天南去雁，拈星捻字寄苍穹。
【七律】春愁四首
柳丝细细为谁柔，烟缕轻织堆絮愁；
未雨海棠梨雪落，且看流翠淡春休。
往事绕梁难忆旧，秦楼看月枉凝眸；
西风断柱弦无曲，立尽斜阳遍数忧。
*****
登高望尽万千愁，雾笼蒹葭白鹭洲；
春去芬芳归旧梦，秋来杜宇啭新忧。
花红难有百天艳，情韵更堪千日留？
自古多情心落寞，凄雨凝眸泪难休。
*****
临窗把盏醉添忧，底事难抒悴梦俦；
芳草乱萋桐叶瘦，树鸦晚唱乱云收。
尘缘犹尽情无诉，离恨欲殇心已秋；
无奈西风吹逝水，三更梅雨落秦楼。
*****
红尘梦碎意殇丘，堪负真情岁月留；
易老年华能几许？难别离恨却无休。
落红无数情难度，衰柳有情絮寸愁；
怅望西风催更漏，泪残细雨漫汀洲。
【七律】愁弦
风卷飞红飘水岸，千丝缕缕柳缠绵；
蜂飞迷舞芳丛乱，花下低吟思梦牵。
秋送潇湘归去雁，风携细雨落愁弦；
此别寂寞孤行远，不见归舟暗数帆。 【七律】恼梦
池塘波皱缕缠绵，摇影清风拂柳烟；
漠漠水中飞白鹭，幽幽夏木啼树蝉。
鹭旋不愿水长憩，蝉躁难休恼梦眠；
未解愁思云窗倚，帷空衾冷泪阑干。
【七律】青莲
幽幽玉管吹花落，缕缕天涯彼岸弦；
梦里三生石上诺，梦还月下泣成咽。
痴心守候千年古，眷恋昙花一瞬间；
飞墨成诗吟寂寞，临风照水为青莲。
【七律】清思
玉樽斟满醉流觞，一缕清思酒底藏；
忧叹长亭孤守望，情依灯影共西厢。
云词难觅千年律，春艳怎留百媚芳；
斜倚楼栏心对月，瑶琴轻抚漫柔肠。
【七律】醉柳
春瘦绿肥草木深，云携愁绪落弦琴；
半樽清酒明月醉，一阕秋词花底吟。
缱绻红尘情漠漠，萦心离曲泪涔涔；
叹息鸾镜鬓霜染，杯里春秋醉柳林。 【七律】梅落
屋檐鸟语唤新晨，拂面清风欲踏春；
雨润花红熏紫陌，蜂飞蝶舞惹香尘。
前行不晓身于客，回首方知梦里人；
弦管箫声惊梅落，新添愁寞几多频。
【七律】雨思
细雨如酥陌上悠，远岚山色绿盈眸；
东风醉吻花千树，翠鸟轻歌叶底柔。
逸趣莫思凡尘事，闲情不叹岁月忧；
寻贤步韵兰章句，月墨云词薄阕留。
【七律】莲心
阑外清风梳绿装，柳云轻吻细鹅黄；
芸窗远望春山碧，竹院风怀玉翠香。
盈秀悠拈闲几阕，涟漪雅赋满庭芳；
修篁篱舍莲心静，溪水抚琴古韵扬。
【七律】淡悟
浮生缥缈梦无穷，过眼烟云终是空；
秋雨春花复岁暮，东流逝水送苍穹。
从容淡悟春秋事，长笑轻言尘世风；
归隐松林闲槛外，寄情山水羡陶公。
【七律】醉千钟
云烟雨润柳朦胧，绿水涟漪荡碧空；
飞燕啼莺轻语软，羞花闭月意馨融。
缠绵遥寄溶溶月，缱绻同柔淡淡风；
竹风梅韵添悠墨，信手拈词醉千钟。 【七律】笔墨行
回首人生路漫程，平添几许悟苍生；
谁曾长驻风光久，皆似朝夕晨露轻。
自古流芳终化梦，今生尘世何虚荣？
铅华洗尽无虚度，宋雨唐风笔墨行。
【七律】心阔天地间
雾笼长天袅袅涟，楼台烟雨润青川；
犹闻远处鸟鸣涧，浑觉云中细梦绵。
醉卧千年不愿醒，逍遥万里且由天；
清风伴我星峰枕，天地和弦共月圆。 【七律】新雨
新雨廊前柳翠微，池塘水润碧草肥；
云舒夜放花千树，风曳今宵柳絮堆；
画舫悠闲抛旧绪，清窗把盏望莺飞；
虚怀若谷前贤语，独卧松蓬待月晖。
【七律】春行
东君舒倦送春归，堤岸清烟柳翠微；
桃雨飞红半江水，梨花堆雪满山菲。
春光斟满千杯醉，紫陌无边一敛眉；
独坐松亭幽静处，锦心韵墨伴诗飞。
【七律】知秋
雾笼云山眉落思，晚亭菊韵有谁识；
竹风野径溪水绕，石上清泉羁客痴。
远寺钟声惊宿鸟，近篱流翠正秋时；
雕栏华水清姿色，缱绻柔情醉赋诗。 【七律】山居
山上层层桃李花，云间深处有人家；
晨随山涧掬溪水，暮伴斜阳送晚霞。
淡淡清风酌醉酒，溶溶月色品茗芽；
高山流水酬雅客，瀚墨心驰赋云涯。
【七律】登山
春裁细叶柳芽萌，丽日登山踏旧青。
一处山亭一春景，一重山色一画屏。
蝶蜂媒粉翩翩舞，娉婷莲步款款行。
老树青山依旧在，花红陌上不了情。
【七律】山水吟
千峰万壑绕云涯，竹绿清溪水上家；
欣钓霜天寒夜雨，乐吟春色暖蒹葭。
静观山涧云追月，闲看岸边雾茏沙；
尘世繁华如梦幻，莫如撷曲抚琵琶。
【七律】冰心在天涯
结庐闲趣东篱下，眉黛远岚拥翠花；
琼壑松峰掩玉阁，清潭烟雨笼村家。
竹风摇月栖归鸟，溪水拔弦伴晚霞；
抛却尘风人故旧，冰心沉醉在天涯。
【七律】任风潇
风行柳岸水烟摇，潋滟云梳百媚娇；
双燕翻飞春恋语，粼波荡漾碧澜涛。
流泉飞抚弦筝曲，斜月横舟寄柳桥；
独钓一蓑春江水，山高浪远任风潇。 荷韵六首 【七律】咏荷
落日余晖映水莲，亭亭青盖护蕖仙；
花开不借东风力，香气初熏夏日妍。
静雅悄悄生碧水，清新淡淡玉湿盘；
轻歌菱藕瑶池梦，月笼鳞波荡画船。
【七律】荷韵
湖光山色映荷开，仙子凌波独自来；
高雅清姿羞傲世，玉洁风韵荡尘埃。
裙婷锦鲤吹波浪，莲影骄莺醉玉台；
云墨随心催梦笔，芙蓉香泻韵诗哉。 【七律】临池赋
翠玉青荷绿带长，莲蓬摇曳水中央；
菱花风里飞红萼，硕子雨中恋子房。
落日西斜春已老，伯劳东去舞成双；
年年湖月看相似，霜露何妨醉梦乡。
【七绝】荷塘
临风独坐静池塘，漫赏幽荷映画廊；
点水蜻蜓莲叶醉，芙蓉国里暗留香。
【七绝】荷芳
氤氲夏雨落池塘，谢去百花孤自芳；
盘叶娉婷荷玉立，风中摇曳舞霓裳。
【七绝】荷香
寻幽踏绿春光醉，竹韵清风盈水塘；
袅袅疏钟鸣远寺，一池明月放荷香。
