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一：[陈少梅]陈少梅--國畫作品欣赏
陈少梅--國畫作品欣赏
天津大师陈少梅作品欣赏
【人物简介】
陈少梅（1909年4月至1954年9月），男，汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的"中国画学研究会"，17岁成为名噪一时的"湖社画会"之骨干，22岁主持"湖社天津分会"，成为津门画坛
。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。
陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。尤其是他的人物画更为人所推重，张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格”。代表作品有《江南春》、《丛林远岭》等，作品多为中国美术馆及省（市）博物馆及文物部门收藏。
创作于１９４５年的《西园雅集图》，是陈先生工笔山水人物画的代表作。画面描写了宋代文人苏东坡、王晋卿等在西园雅集的故事，画家将赋诗、作画，弹琴、问道的几组人物安置于大自然之中，营造出深远、幽雅的意境。他将仇英秀雅织丽的笔法，与夏圭劲爽刚健的“小斧劈皴”交互使用，人物用中锋笔钩勒，大小不过寸许，个个风神飘逸、气韵超然。画面用色极为讲究。整幅画作表现了陈少梅深厚的艺术修养和高超的绘画技巧。
陈少梅是一位很有才气的画家，本应在绘画艺术上取得更大的成就，可惜在他４５岁的时候因病过早地离开了人世。
他的存世作品较少，上个世纪八九十年代他的作品在市场上亮相不多，价格始终处于小名头之列，超过10万元的寥寥无几，画价与任伯年、潘天寿、李可染等大家有着天壤之别。进入21世纪后，陈少梅的作品开始被专家和画坛前辈所推崇，成为海内外藏家追逐的热点之一，其作品价位呈平稳上升之势。2001年，陈少梅的精心之作《夏山图》在香港苏富比拍卖会上备受追捧，经过几十回合的竞价，以140万元成交，这是其作品首次突破百万元的大关。时隔两年，香港苏富比再次推出两幅陈少梅的作品，一件为《仿郭熙山水》，尺幅仅 2 平方尺，该作是物主 1968 年在北京琉璃厂购入的，结果以高达 54 万元成交；另一幅是《春游载洒》尺幅也只有 2 平方尺，物主在 1967 年天津文物商店购入，成交价高达 50.4 万元。
2004年陈少梅的作品在市场上更是势不可挡，他的《仕女》四屏尽管品相不够完美，但仍在中国嘉德春季拍卖会上以 99 万元拍出。在2004年天津文物公司拍卖会上，陈少梅画作《二十四孝图》长卷以60万元起拍，引来不少买家争夺，最后以561万元成交，是目前陈少梅作品拍卖的最高价。２００４年，陈少梅于１９５０年创作的《松涛归帆》和《深林多秋》，在香港佳士得拍卖会上，分别估价为４万港元和５万港元，结果上拍时受到热烈的追捧，均拍出180余万港元的佳绩。现陈少梅的一般作品也在数万元，大幅精品每幅在百万元以上，后市值得关注。
二：[陈少梅]陈少梅作品
陈少梅（1909-1954）
一 、 家世寻踪
陈少梅，1909年4月9日己酉（农历闰二月十九日寅时）出生在福建漳州。祖籍湖南省衡山县（今衡东县）霞流镇平田村，后迁鹤桥乡金花村。
《竹溪访友》 平田陈氏，为历代书香门第。陈少梅出生时，父亲陈嘉言正在漳州任知府。陈嘉言（1851—1935年），字梅生。清光绪八年（1882年）中解元，光绪十五年（1889年）中进士（二甲第九名），授翰林院编修，历任京畿道监察御史、江南道监察御史等职。
《高士图》
陈少梅在兄弟中排行第五（后来他有一枚印章叫“衡山陈五”），取名云章鸟（后改名云彰），字季升。母亲叫舒琼仙，生于光绪十一年（1885年）。后来长期与陈少梅一家在天津、北京同住。1954年陈少梅去世后，她因悲痛过度患脑溢血于次年辞世，享年70岁。
《紫气东来》 幼时的陈少梅天资聪颖，深受父亲喜爱。在漳州生活期间清王朝已经风雨飘摇、岌岌可危，孙中山领导的反清革命活动此起彼伏，不久辛亥革命爆发，革命浪潮席卷漳州。
《高士赏竹图》
1911年10月10日，同盟会发动武昌起义成功，全国各省积极响应。11日，同盟会即宣告漳州光复。有关资料显示，漳州的顺利光复与清朝地方政府首脑陈嘉言放弃抵抗有关。陈嘉言召漳郡父老协商安抚事宜，听其自治，挂印辞官返湘。（见熊希龄《梅生太史行略》）从1903年赴任，到1911年挂冠去职，陈嘉言治漳九年，“三遇水灾，于浚河筑堤之役，纤细必躬亲。赈济以时，民忘其苦。漳郡滨海，民俗犷悍，常寻仇斗，先生一感之以诚，斗风尽弭。”（同上）。陈嘉言“虽历官数十年，清贫如故。”离漳返湘时囊中羞涩，不得不将两个幼女托付漳州富商孙宗蔡和蔡平甫，换取800银元作为路费，雇船取道上海返回湖南老家。归途中曾赋诗明志：“莅位九州越十年，愧无德政慰先贤。清风两袖常随我，不负闾阎不负天。”（见陈长龙《末代漳州知府陈嘉言》）
《布袋和尚》
《高士图》
当时不足3岁的陈少梅跟随父母经历了这次重大的社会变革。陈嘉言返回湖南老家后，“赁宅而居，卖文鬻书，以易薪米，仅足自存。” （见熊希龄《梅生太史行略》）陈少梅在家乡从父读书，学习诗文书法，接受传统文化的洗礼。他尤爱丹青，临习不辍，喜画家乡山水，游踪遍历衡岳潇湘。后来，他有“家在洞庭衡岳间”之印语（此印遗失）。陈嘉言见他聪颖过人、勤奋好学，又为他取字“少梅”，以励其继承父志。成名后，以字行。
陈嘉言才华横溢，风流倜傥，湖湘名宿如郭玉池、刘蕴斋、王湘绮等多与之有交谊。陈嘉言善诗文，工书法，著有《锄茶老圃诗抄》八卷。晚年回湘主持衡阳书院(即船山学社)。鉴湖女侠秋瑾曾有《上陈先生梅生索书室联诗》云：“如雷久耳右军名，问字愁难列讲庭，欲乞一联绮丽笔，闺中曾读养鹅经。”把他和王羲之相比，可见他书名之盛。1914年，湘学泰斗王湘绮任民国国史馆馆长，聘陈嘉言为编纂，时袁世凯阴谋称帝，遣人以2万金请他写文“劝进”，被他拒绝，不久被推举为国会议员。
《柳荫仕女图》
1920年，陈少梅随父来到北京，寓居宣武门外烂漫胡同湖南会馆。1926年北京湖广会馆成立，陈嘉言被推举为第一届董事会董事长。当时会馆是外省精英聚集之所，加上北京画家云集，许多人亦富收藏。由于父亲德高望重，交游甚广，陈少梅眼界大开，他常常借来私人藏画，彻夜临习，打下了坚实的笔墨功底。没有几年他已画得很好，常能以鬻画收入补贴家用，被时人誉为“神童”。
《柳岸观荷》
在陈少梅的次子陈长智先生编写的《陈少梅年表》中，1912至1922年即陈少梅3岁至13岁期间的记述较为简略，而这10年正是陈少梅国学启蒙以及打下学业和艺术根基最为重要的时期。《年表》中没有显示他进过学堂，这时期他最重要的老师就是父亲陈嘉言。从1923年他14岁就成为大儒金北楼入室弟子来看，其国学知识和绘画技艺都应达到了一定水平。 无疑，陈嘉言的人品、思想、学问，特别是其诗词、书法等国学功底给少年时期的陈少梅带来了丰厚的营养，所有这些都在他日后的书画作品中得到了体现。此外，陈少梅在衡山农村老家生活的那段时间，正是他树立人生志向的关键时期，不能不受到陈氏近亲和家族的影响。
陈嘉言父陈源，字虎臣，英年早逝。母张太夫人是进士、福建台湾府同知张学尹之女，博通经史，工为诗文。陈嘉言三兄弟从母授学，光绪壬午中解元，与胞兄毓光同榜，光绪已丑中进士。陈嘉言与胞兄毓光、毓昌，堂弟陈鼎、陈范，三人中进士，一人获军功，一人中举人，被誉为“五凤齐飞”，于朝野传为佳话。
《仕女》 陈少梅的家族近亲中不乏中国近代史上声名显赫的人物，今选几位列举如下： 陈少梅的堂叔陈鼎（1854—1904年），官至军机处行走，支持戊戌维新变法，与谭嗣同等六君子一同被绑赴刑场，险被杀害。
《仕女》
另一位堂叔陈范（1860—1913年）是中国近代史上最早的民主革命报纸——《苏报》之馆主。《苏报》所刊邹容《革命军自序》等大量反清文章，在国民革命史上影响巨大，“《苏报》案” 曾在海内外引起轰动。 陈少梅的堂姐陈撷芬（1883—1923年）即陈范的长女，是著名女革命家，笔名楚南女子，创办中国首家女报《女学报》。留日期间与鉴湖女侠秋瑾改组共爱会，被推为会长。
《仕女》 另一位堂姐陈衡哲（1890—1976年）即陈嘉言的堂弟陈韬的次女，是清华学堂首批留美女生并获硕士学位。她是新文化运动时期第一位女作家，1917年即发表白话小说《一日》，比鲁迅的《狂人日记》还早一年。1920年被聘为北京大学历史系教授，成为中国第一位女教授。
《仕女》 陈少梅的长姐陈云凤（约1869—1946年），是革命烈士夏明翰的母亲。明翰投身革命，祖父要将明翰沉塘，被她救出，她也搬出夏府，投身儿女们的事业。1922年，她被衡阳妇女界一致推举为县议员。她的四个子女——明翰、明弼、明震、明衡（女）先后为革命献出了年轻的生命。
仅从这几位近亲的成就即可看出，陈家拥有求知、进取、创新、进步的家族传统。生活在这样一个思想进步的仕宦书香家庭，使陈少梅自幼便眼界高远，少年时就有了较多接触外界新鲜事物的机会，加上他天资聪颖，勤奋好学，于国学、诗词、书画等方面基础扎实，又较早接触到金城这样的学界翘楚，为他日后在传统绘画界登堂入室、独占鳌头做好了充足的准备。
二、绘事钩沉
1.千里马遇到伯乐 1923年，14岁的陈少梅加入由金城先生（1878—1926年）主持的“中国画学研究会”，成为金城入室弟子，从此开始了他的职业绘画生涯。
《杏花春雨江南》
金城，又名绍城，字拱北，号北楼，自号藕湖，浙江归安（今湖州）人。游历欧美，博学多才，书画篆刻金石六艺无所不精，擅长山水、花鸟，师法宋元，笔墨谨严，以工带写，传统绘画功力极为深厚。他曾任政府要职，倡议设立古物陈列所（故宫博物院前身），以收藏清宫及热河行宫所藏金石书画。1920年春，金北楼联合陈师曾等画界名流，创办了“中国画学研究会”，被推为会长。金城是中国画家中较早接触西画者，他认为西方艺术与中国宋代绘画的精神暗合，主张工笔为中国画学的正宗，而写意为别派。提倡继承宋元传统，“保存国粹”。这一观点对于陈少梅一生的绘画创作产生了极为重要的影响。
《山水》
受业金北楼，使陈少梅有机会随师观摩宋元名家真迹，这对他日后绘画风格的形成至关重要。在画会里，陈少梅年龄最小，但“画诣在同门中卓荦无少逊色”（启功《陈少梅画集序》）。画学研究会中名家荟萃，使他大开眼界，又有名师亲授，从此画艺大进。金北楼曾说：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，却是我最得意的。少梅超诣绝群，必以过我。” 著名工笔人物画家刘凌沧教授曾回忆说：“当我加入中国画学研究会时，陈少梅已是出类拔萃的画家，为人倜傥潇洒，不苟合取容，于艺术上不只才情风发，而思绪隽永，总能深入一层”。
《路转松涛图》
1926年秋，金北楼先生不幸辞世。冬，金北楼之子金开藩（字潜庵）继承父志，联络周肇祥、齐白石等名流，成立“湖社画会”，叶恭绰、陈半丁、于非闇、溥儒、徐燕孙、胡佩衡、秦仲文，马晋、王雪涛、吴滰汀、汪慎生等均为会员。凡会员均取带湖字之号。陈少梅取号升湖，为湖社画会骨干。湖社会员人数最多时达400余人，对推动近代中国美术的发展作出了不可磨灭的贡献。
2.课徒作画，享誉津门 1930年，比利时布鲁塞尔举办纪念建国百年国际博览会，湖社会员作品参展，陈少梅荣获美术银奖，年仅21岁。同年，湖社画会在天津举办画展引起轰动，陈少梅的作品倍受赞誉。天津某大学一位名叫杨清我的女教授看到陈少梅的作品深感震撼，随即辞职赶到北京从陈少梅学画。
津门画家纷纷要求湖社画会在天津设立分支机构，湖社画会遂决定成立天津分会，由陈少梅、惠孝同前往主持工作。1931年3月10日，湖社画会天津分会正式开课，陈少梅主授人物、山水、花鸟，颇受学员欢迎。 1935年7月6日至8日，陈少梅画展在天津法租界永安饭店二楼举行。7月11日的《北洋画报》刊登陈少梅作品二幅，并载书画名家巢章甫（1912—1957年）的一篇短文《陈少梅画展小言》，云：“画家陈少梅先生，英年力学，名震平津。……人物、仕女，并皆绝佳，山水更兼南北二家。并世作者，殊不多睹也。值此艺术消沉之际，正复异彩当空，光芒万丈，盛可知也。”
1937年7月7日卢沟桥事变，7月30日天津沦陷，湖社天津分会停止活动。陈少梅避居英租界伦敦道（现成都道）世界里一号，鬻画课徒为生，粗茶淡饭，不求闻达。入室弟子有冯忠莲（已故）、韩百里（已故）、王卓如（已故）、孙天牧、卞继新、张慎言、黄士俊、刘维良、关雁修、王伯元、王宝铭、邵芳等。他授画一如他的创作，极其认真负责。天津美术学院教授孙其峰曾说：“少梅杰出的贡献之一是他又是艺术教育家。天津现在的画家，主要从师于陈少梅、刘子久两大家。”
《太白观瀑图》
中央文史馆馆员、老画家孙天牧先生是陈少梅的得意弟子，也是终生继承老师衣钵的忠诚实践者，他从1938年开始跟陈少梅学画，一直学了10年，坚定不移。在接受笔者采访时，他说：“和陈老师学画需心生静气、情不别移。每次两个课时都是在老师示范技法或批改学生习作谬误中完成的。学生呢？则全神贯注心摹手追。至于老师穿了什么长衫，待会儿吃什么饭，桌子上添置了什么新的东西，做学生的脑子里一概全没有。往往旧的谬误未除，新的技法又来，新课接旧课，压力大的很啊！”
令孙天牧终生难忘的是1939年夏天的一堂课。那年天津一入夏，就大雨小雨不断，一直下得沟满壕平，到处潮湿得几乎能踩出水来。一天他按时去老师家上课，“那画真是画不下去，连宣纸都是湿漉漉的。陈先生便说：‘今天只画苔点吧。’从师命，我便在一张纸上密密匝匝地点起了苔点。一刻钟之后在我片刻的休息中少梅师也在这张纸上点起了苔点，我自觉他画的和我画的并无异样，老师观察到我的表情，笑笑说：‘你把纸翻过来看看。’随着纸翻过来，惊得我立即起了一身鸡皮疙瘩。我清楚地看到凡是透过纸的苔点都是少梅师所画，那透不过来的自然是我画的了。” 陈少梅接着告诉学生：“一件画作没有任何可以忽略不计的地方，墨色、颜色、点、线皆需功力所为。” （2007年8月4日采访孙天牧先生记录）陈少梅 70年前的这句话让孙天牧牢记在心，受用终生。
3.子女眼中的陈少梅 1937年11月18日，长子长年出生。在此后的几年中，其他三个孩子又先后出世，活泼可爱的孩子给陈少梅单调的绘画生活增添了无穷的快乐。三、四十年代，陈少梅绝大多数时间居住在天津，除了给学生上课，就是画画，创作了大量山水、人物画作，技艺也日臻成熟。
《山水》
在子女们的印象中，他没有休息日，连过年都画画，他自己说如果两三天不画手就生了。不论寒暑，出门时总要带一个小本子，有时会途中停下画起来。“小时候在我的印象中，父亲从来没有带我到公园玩过，就去过天津的水上公园，去过一次，我就不愿意和他再去了，他见着一棵树就发呆，掏出笔就素描。”（2008年4月18日采访陈长年先生记录）当时家里人口多，经济十分拮据。全家居住在世界里一号一座小楼里，是租用的房子，面积不大，人口最多时有10口。“我们兄妹四个，我奶奶，姑姑、我叔叔，我父母，表哥，10口人仅靠我父亲一个人养活。父亲很忙，整天除了教学就自己作画，你想那会儿有多少张嘴在等着他的画画出来啊！” （2008年4月22日采访陈长智先生记录）在生活的重压下，陈少梅尽可能多画一些画，以贴补家用。
陈长智先生是兄妹四人中惟一一位拿起画笔的，他自号“小梅”，意在继承父亲的事业。“我们小时候看得最多的就是父亲画画了。他作画前往往一边研墨一边凝思驰想。一旦落墨即运笔灵动如飞，时而用腕，时而运肘，抑扬顿挫，如诗、如乐、如舞，节奏感特别强。有时他手夹两三支画笔，不时轮换，速度之快，如演幻术一般。他还有个抿笔的习惯，即用双唇把笔很快地抿一下，水墨的浓淡干湿便了然于胸，落在纸上恰倒好处。所以常见他画完画，嘴唇上还留有墨痕。”
最小的爱女长玲和父亲一起生活了10年，对父亲痴迷绘画印象颇深。“父亲作画非常投入，有一次夜深了，奶奶给我父亲送去一个馒头和一小碟白糖。过了一会儿，奶奶去收拾碟子，发现父亲的嘴上沾了许多墨，而白糖还在那里，原来父亲错把馒头蘸了墨吃。第二天，奶奶讲起，引得全家乐不可支。”（陈长玲《怀念父亲陈少梅》） 荣宝斋原副总经理米景扬是陈少梅的女婿，他说：“岳父陈少梅每天用在画画的时间上多达十六七个小时，很难看见他睡觉，他活了四十五岁应该说是一种浓缩了的生命形式。他的艺术成就本应是用他生命的倍数才能达到的，但他只用了一半的时间就匆匆的走了……”（2007年8月18日采访米景扬先生记录）
1947年4月，陈少梅在天津永安饭店举办画展，盛况空前。他在5月15日写给友人的信中说：“上月弟在津举行画展，成绩甚佳，一时感以为近十余年来仅有之盛况，差可告慰。” 其时内战爆发，人心不振，湖社画会天津分会工作陷入困境。6月1日湖社画会天津分会原准备在文昌宫聚会，因学潮关系，天津临时戒严，只得作罢。陈少梅在给友人的信中说：“津社中一切近已完全陷于停顿，人心不振，当亦由种种缘故迫使所致。英雄无力造时势，遂为时势所支配。能不为时势所囿者乃克有为，否则庸人耳。知之不行，行之不力，终成庸人。奈何，奈何！”
《暮归图》
4.英年早逝，百身何赎 1947年秋，陈少梅将全家搬到北平，居和平门内西半壁街。他不久返津，与妻子和爱女长玲居福音里，后迁达文里，其他7口人则在母亲的带领下住在北平，不久又从西半壁街移居西郊香山。 1951年，陈少梅从香山把老母等家人接回城里，将他们安置于宣武区烂漫胡同湘乡会馆。自己又返回天津，出任天津美术工厂厂长，筹建天津美术学园（今天津美术学院的前身）。次年任中国美术家协会天津分会副主席，兼任天津美术学园校长，亲自授课。
《山水》
1953年，陈少梅应中央美术学院国画系主任叶浅予之邀赴京，暂居什刹海畔好友张伯驹先生寓所，后迁西海湖畔板桥头条1号胡佩衡先生处（后为周怀民寓所）。
来到北京，面对新的形势，陈少梅没有满足于已有的成就，深深感到新时代需要技法的更新，于是赴西郊写生，画了许多写生画稿，开始用传统笔墨表现现实生活，创作了一批反映时代风貌的作品。这一时期他的创作不仅数量多，而且思想和艺术都达到了一个新的阶段，进入了鼎盛时期。这时期的作品如《江南春》、《小姑山》、《浴牛图》等，“从意境、笔墨、章法来看已脱去古人成法，逐渐化成了自己以细密秀雅为主调的艺术语言，有的以完全崭新的面目表现了现代生活。”
天有不测风云。9月9日，阴历八月十三，上午，陈少梅带着月饼来到湘乡会馆探望母亲和孩子。“中午，画家王伯元来访。下午，父亲坐在桌边一边切月饼一边与奶奶话家常，忽然头部剧痛。奶奶见他面色不对，慌了。父亲踉跄着站起身，说了句‘不要紧……’，便一头栽倒在奶奶的床上。等母亲赶回家请来大夫，父亲的心脏已经停止了跳动。亲爱的父亲就这样匆匆离我们而去了，享年仅45岁。”（陈长智《缅怀我们的父亲陈少梅》）
陈长智先生向笔者介绍了陈少梅猝然离世的原因：“他去世前已患有高血压，平常就头晕，也不太重视。他当时住在板桥头条，我们住在湘乡会馆，他经常到南城来看我奶奶和我们，有时候他也把刚画完的画拿来让大家欣赏。他住的地方我们也去过。特别是1954年我母亲去东北临摹古画那段时间，有一次我们到他那去，碰上他正吃饭，拿一个铝饭盒蒸米饭，然后倒上酱油，拌上荤油，趁热就吃，他说这样特别香。那荤油怎么能吃啊？他自己就凑合，画画忙，没有时间去弄饭。” （2008年4月22日采访陈长智先生记录）长期的身体透支，饮食生活不规律，积劳成疾，脑溢血瞬间击倒了这位才华横溢的画家。
陈少梅走了，但他用青春和生命写就的一千余幅作品得以传世。每当人们展卷领略其过人的笔墨风云时，心中就会矗立起一座丰碑。 1981年秋，启功先生为陈少梅遗作《钟进士醉酒图》题诗及注：“运毫河殊运斤，著墨即是明人。梅老已成千古，钟公铁面常春。——此故人陈少梅先生遗作，其纸不过三十年，其笔则三百年。所著者音徽往矣，百身何赎！”
1984年9月，范曾先生在《早凋的明星—怀念陈少梅先生》一文中说：“真是天公忌才，造就了这么一位难得的智睿之士，又很快地夺去了他的画笔，在中国现代绘画史上留下了千秋憾事。” 近代著名画家陈师曾1921年在《文人画之价值》一文中说：“文人画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想。具此四者，乃能完善。”通过以上叙述，我们有理由说，陈少梅的作品完全具备了这四点，不愧为20世纪中国文人画之高峰。
丹青铸史，艺显千秋。虽然陈少梅的生命是短暂的，但是他的艺术之树长青。
三：[陈少梅]陈少梅绘画作品欣赏
陈少梅绘画作品欣赏-山水（1）
陈少梅(1909.4—1954.9)名云彰，号升湖，学省梅。湖南衡山人。擅长中国画。自幼随父学画、参加中国画学研究会、为金北楼入室弟子。21岁获“比利时速国百年国际博览会”美术银奖。22岁赴天津主持湖社画会天津分会、长期从事书画创作。历任天津美术学校校长，中国美术家协会天津分会主席。作品有《江南春》、《浴牛图》、《丛林远岭》等。
陈少梅 山水 镜心 设色绢本 陈少梅 山水 立轴 设色纸本
陈少梅 山水 镜片 设色纸本 陈少梅 山水 立轴 水墨纸本 款识： 陈少梅印鉴：云彰、少梅 陈少梅 山水 立轴 绢本 陈少梅 山水 纸本
陈少梅 山水小品册 （十一开选九） 册页 设色纸本 款识：1.王然 2.甲戌之春王然写于津 3.王然 4.王然 5.宝铭王然写于匋雅精舍 6.王然 10.王然 11.陈少梅先生精于工笔山水铜父无一败笔其功力之深基础之坚久为艺林所称道然而先生随手拈来之简笔细笔之作尤属神来之笔其章法结构奇险线条力可扛鼎苍劲轻健一笔数折轮廓即成体面寥寥数笔气韵天就神完采足自具国画尽善之美先生此册三开小品乍观令人拍案叫绝细审则一幅中干湿浓淡远近虚实轻重巧拙全操掌握而六法具备识者常谓先生之笔墨直逼明人有过之而无不及信哉斯言也 甲戌之春弟子宝铭王然恭题 印鉴：1.王然 2.王然 3.王然 4.王然 5.王然 6.然 7.少梅 8.少梅 9.陈云彰 10.王然 11.王然 陈少梅 山水 团扇 绢本
陈少梅 青绿山水 立轴 纸本
陈少梅 山水人物 立轴 绢本 陈少梅 山水 立轴 纸本 陈少梅 山水 立轴 绢本 陈少梅 山水 扇片 设色绢本
陈少梅 山水 立轴 纸本 陈少梅 山水 立轴 设色纸本 陈少梅 山水人物小品 镜片 陈少梅 山水 镜片 水墨纸本
陈少梅 山水 手卷 设色纸本
陈少梅 山水 （十二张） 镜心 设色纸本
陳少梅 山水小品兩幀 陈少梅 山水斗方 (二幅) 镜心 陈少梅 山水 镜片 纸本
陈少梅 六尺中堂 仿古山水 陈少梅 山水 硬片 陈少梅 云山屋居 镜心 水墨纸 陈少梅 书画合壁 立轴 陈少梅 消息在南枝 立轴 设色纸本
陈少梅 古松图 镜心 绢本 （根据网络资料编辑收藏）
陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。尤其是他的人物画更为人所推重，张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格”。 代表作品有《江南春》、《丛林远岭》等，作品多为中国美术馆及省（市）博物馆及文物部门收藏。 创作于1945年的《西园雅集图》，是陈先生工笔山水人物画的代表作。画面描写了宋代文人苏东坡、王晋卿等在西园雅集的故事，画家将赋诗、作画，弹琴、问道的几组人物安置于大自然之中，营造出深远、幽雅的意境。他将仇英秀雅织丽的笔法，与夏圭劲爽刚健的“小斧劈皴”交互使用，人物用中锋笔钩勒，大小不过寸许，个个风神飘逸、气韵超然。画面用色极为讲究。整幅画作表现了陈少梅深厚的艺术修养和高超的绘画技巧。 早年作品有《西园雅集图》等，后期有《江南春》、《浴牛图》等。《小姑山》等为中国美术馆收藏。死后天津为其举办了遗作展览和“国画大师陈少梅与津派国画研讨会”，近年声誉日隆。有《陈少梅画选》、《陈少梅画辑》、《陈少梅画集》等行世。
