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一：[古代名画]古代名画欣赏
马远 月下把杯图佚名 金明池争标图 佚名 高阁凌空图 佚名 花石草虫图佚名 盥手观花图华嵒 疏树归禽图任颐 藤萝兰花图 （花卉十二开）任颐 绣球图 （花卉十二开）任颐 芙蓉、丁香图 （花卉十二开任颐 天子万年图 （花卉十二开）李鱓 水仙图 （花卉十一开）邹一桂 恽兰溪 竹子桃花图 （花邹一桂 恽兰溪 桃花图 （花卉八邹一桂 恽兰溪 牡丹图 （花卉八邹一桂 恽兰溪 菊花图 （花卉八邹一桂 恽兰溪 牵牛花图 （花卉邹一桂 恽兰溪 梅花图 （花卉八邹一桂 恽兰溪 芙蓉竹子图 （花邹一桂 恽兰溪 天竺水仙花 （花任熊 十万图册(开)局部 任熊 十万图册(开)局部 任熊 十万图册(开)局部 任熊 十万图册(开)局部 余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟余穉 花鸟宋人 乳鸭图 （宋画翎毛花鸟走兽选集全宋人 太液荷风图 （宋画翎毛花鸟走兽选集全宋人 奇峰万木图 （宋人山水画册选宋人 山茶荠雪图 （宋花卉草虫选集宋人 山阁晴岚图 （宋人山水画册选宋人 杨柳乳雀图 （宋画翎毛花鸟走兽选集全宋人 桃花山鸟图 （宋画翎毛花鸟走兽选集全宋人 桑果山鸟图 （宋画翎毛花鸟走兽选集全宋人 毂丰安乐图 （宋画翎毛花鸟走兽选集 全宋人 狸奴图 （宋画翎毛花鸟走兽选集全宋人 离枝伯赵图 （宋画翎毛花鸟走兽选集全宋人 秋葵图 （宋花卉草虫选集)宋人 紫薇图 （宋花卉草虫选集)宋人 芙蓉图 （宋花卉草虫选集 )宋人 花鸟图 （宋画翎毛花鸟走兽选集 全宋人 苹婆山鸟图 （宋画翎毛花鸟走兽选集全宋人 螽斯棉瓞图 （宋花卉草虫选集宋人 野疏草虫图 （宋花卉草虫选集恽寿平 山水花卉图册选恽寿平 山水花卉图册选恽寿平 牡丹图 （恽寿平、王翚 花卉山水合册恽寿平 秋海棠图 （恽寿平、王翚 花卉山水合)恽寿平 秋花图 （恽寿平、王翚 花卉山水合册恽寿平 萱草图 （恽寿平、王翚 花卉山水合册)恽寿平 辛夷图 （恽寿平、王翚 花卉山水合册朱光普 江亭晚眺图（纨扇）李嵩 花篮图 （宋花卉草虫选集 )林椿 海棠图 （宋花卉草虫选集 )王诜 玉楼春思图纨扇赵昌 杏花图 （宋花卉草虫选集)郎世宁 桃花图 （仙萼长春图）郎世宁 樱桃图 （仙萼长春图）郎世宁 海棠玉兰图 （仙萼长春图）郎世宁 牡丹图 （仙萼长春图）郎世宁 百合花缠枝牡丹图 （仙萼长春图)郎世宁 石竹图 （仙萼长春图）郎世宁 粟粟图 （仙萼长春图）郎世宁 紫白丁香图 （仙萼长春图）郎世宁 翠竹牵牛图 （仙萼长春图）郎世宁 芍药图 （仙萼长春图）郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 花鸟图郎世宁 荷花慈姑花图 （仙萼长春图）郎世宁 菊花图 （仙萼长春图）郎世宁 虞美人蝴蝶花图 （仙萼长春图郎世宁 谷花稷穗图 （仙萼长春图）郎世宁 黄刺芨鱼儿牡丹图 （仙萼长春图)郎世宁 鸡冠花图 （仙萼长春图）陈洪绶 杂画册陈洪绶 花鸟陈洪绶 花鸟陈洪绶 花鸟陈洪绶 花鸟陈洪绶 花鸟陈洪绶 花鸟陈洪绶 花鸟_陈洪绶 花鸟陈洪绶 花鸟
二：[古代名画]中国古代名画欣赏
中国古代名画欣赏
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RM~《高逸图》（部分） 孙 位 唐代
此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤，四贤的面容、体态、表情各不相同，并以侍童、器皿作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之“传神阿堵”之妙。画中山石用细紧柔劲的线条勾出轮廓，然后渲染墨色，完密地皴擦出山石的质感。画树木是用有变化的线条勾出轮廓，然后用笔按结构皴擦。几株树各有不同的画法。兼有张僧繇“骨法奇伟”的特点。画风在六朝的基础上更趋工致精巧，开启了五代画法的先路，是书画中的瑰宝。
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qzD《江行初雪图》 （部分） 赵斡 五代南唐
此图为赵斡仅有的传世作品。表现朔风凛冽、雪花飘飘的冬曰江岸，渔夫们冒着严寒张网捕鱼的情景，全卷布置以芦苇、寒树、坡岸、板桥，渔民活动其间，或撑舟，或撒网，或于芦棚中避寒，或在船上炊食，江岸有骑驴之行旅，寒冷畏缩之状极为生动感人。画中树石笔法劲健，水纹用笔尖利，天空以粉弹出飞舞的雪花，技巧十分娴熟。是一幅流传有绪的中国绘画珍品。
2&lC<C<C7e<~《洛神赋图》（部分） 顾恺之 东晋
这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。
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^E《潇湘图》（部分） 董 源 五代南唐
全卷以横幅形式图写江南山丘沙岸江河纵横的秀美景象，山头丛林杂树以水墨点染， 平沙坡岸间以披麻皴擦绘成， 开卷处有二宫装女子并立，滩头列有五人击鼓奏乐，江面舟中有朱衣贵族端坐，后段近岸处有渔夫十人拉网捕鱼， 山水皆以花青运墨点染，平淡幽深，生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色，人物则以细笔重彩涂写，神采历历俱足，是董源的传世名作。
rN`《游春图》 展子虔 北周末隋初
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间，笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。这是现存我国著名画家作品中最古的一幅，也是卷轴山水画最早的杰作。
%K《夏景山口待渡图》（部分） 董 源 五代南唐
此图描绘的是江南夏天景色。开卷处干沙浅岸，坡下溪流萦绕，布景空灵。 中幅结构缜密， 山峰层丘叠壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壮。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展现出平远辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点笔法表现漫山的树木丛林。与《潇湘图》相比，虽形体有些一致，但用笔墨有出入之处，其笔墨变幻是多样的。
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b7ZD《匡庐图》 荆 浩 五代后梁
全景式的构图表现峻拔的山峦和水边村居的清幽景色，画幅上端高山耸起于云表，崔嵬奇峭，结构严密，气势宏大，构图以高远和平远相结合，而其浑远、奥冥、飘渺尽得其当。画法皴染兼备，皴法用小披麻皴，层次井然。画家用水墨皴染画出山势的形态变化，其下山径曲折，山间水滨布置有屋宇、桥梁、长松、林木，充分发挥了水墨画的特点。IHtS1
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~l《笼袖骄民图》 董 源 五代南唐
对于画中描绘内容，历代颇多不同解释。此图为四幅绢拼成之大幅，以重著色画江南郊野风光，山峦圆浑峻厚，江水宽广纤回，山麓人家彩灯高悬，水边有彩舟排列，人群作歌舞情状，船头岸上亦有奋臂擂鼓者，人物皆以重彩绘染，在山水画中穿插了风俗情节。画中山形水貌与南京极肖似，显系图写南唐首都建康郊野节曰娱戏之景象，亦有粉饰升平成分。此图画山峦用披麻皴，青绿著色，虽无款识，历代相传为董源笔，必由来有自。
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T$hfb《雪竹文禽图》 黄 筌 五代后蜀
此图的笔法十分工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次，完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画，不妄下笔，花竹师滕昌祜，山水师李异，鹤师薛稷，然其所学，笔意豪瞻，脱去格律，过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙，凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。
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M.l]e《高士图》 卫 贤 五代南唐
此图为五代南唐画院画家卫贤的作品，又名《梁伯鸾图》，描绘的是汉代隐士梁鸿和其妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。整幅以人物活动为中心，下部竹树相杂，溪水环绕；上部则远山巨峰，平远山岭。画中梁鸿端坐榻前，正潜心于学问；而孟光则恭敬地双足跪地，举着盘盏，递向案上。作者巧妙构思，将盘盏作黑红两色，置于孟光前额和梁鸿桌案之间，十分醒目，恰是道出了“举案齐眉”的典故。全幅结构繁复，但景物设置都错落有致，独具匠心，处处都与表现主题高人逸士有机相联而浑然一体。
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^:《临流独坐图》 范 宽 宋初
此图表现崇山峻岭的山野景象， 山中点缀溪流飞瀑楼阁寺观，气势恢宏，云烟浮动，近岸秋林老屋之旁有一老叟临流抚琴。
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#tQUh《明皇避暑宫图》 郭忠恕 北宋
此图无款识，传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，已是北宋中期郭熙画派的风致。*|h:
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ta7《秋山问道图》 巨 然 五代宋初
本图无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中， 山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象。
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Q^+C《春山图》（部分） 燕 肃 北宋
该图是一幅画在纸本的水墨全景山水，春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，处处都流露出对林泉之乐的向往，具有浓郁的诗情，生拙凝重的笔墨和山水造型，又与一般职业画家迥异， 带有早期士大夫的形迹。
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D《山居图》 巨 然 五代宋初
此画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色，笔墨松秀粗放，庄重朴实，皴笔长而茁壮，其气格清润而骨体雄伟。
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gY" 《关山密雪图》 许道宁 北宋
此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是他中晚年间的作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作。
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Mc《寒鸦图》 （部分） 佚 名 南宋
画卷图绘冬曰雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象，在山水画中寓有深意。元代赵孟颁谓此图“林深雪积，寒气逼人，群乌翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣”，对其构思及技巧甚为推崇。此图描绘虽甚精致，鉴赏家认为是南宋初年画院中的作品。
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vXY@I《早春图》 郭 熙 北宋
此图为郭氏传世名作，通过山间雾霭浮动及旭阳照射的气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春天悄然降临的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景式结构，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而有变化，笔墨细腻而简括更富于表现力。i
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*i《溪山行旅图》 范 宽 宋初
此图为范宽传世作品中的第一名迹。画幅中雄峻的大山占了绝大位置，顶天立地，壁立千仞，瀑布直泻而下，在山脚汇成溪流，荒僻的山路上有驴队行旅经过。画家以厚重密集的皴笔，画出岩石坚硬的质感，峻巍的山势造成动人心魄的效果，使人感到自然造物之伟大。又仿佛从画面上传出流水和清脆的驴蹄声，具有强烈的艺术感染力。
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C#《双喜图》 崔 白 北宋
此图写秋野景物，草树坡石，布置生动，而秋风飒飒竹树摇撼， 山草皆靡，风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁，有声有色，真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精，笔势欲动，诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。
三：[古代名画]古代名画欣赏（高清大图）
明 宋旭《峨嵋万玉图》197×110cm 高清详解
明 宋旭 峨嵋万玉图 197×110cm
此图写西南峨眉雪景，松高林密，山势巍峨，谷深路险。重岭叠巘，映带回环，有可游可居的生活气息。虽画雪景，皴染较少而精气充溢，令人有仰至之感。山石仅以劲笔勾皴，绝少晕染，空灵淡荡，一派清秋景象。稍晚之恽香山、邹臣虎、吴岱观诸家，亦多有简笔勾皴而不作烘染者，一时成为风气，宋旭当是开其先河者。万历癸卯，作者七十九岁，是其晚作中之精者。
题识：峨嵋万玉。皇明万历癸卯腊月之吉，石门山人宋旭初阳写。
明 宋旭 峨嵋万玉图 局部
明 宋旭 峨嵋万玉图 局部
明 宋旭 峨嵋万玉图 局部
明 宋旭 峨嵋万玉图 局部
明 宋旭 峨嵋万玉图 局部
明 宋旭 峨嵋万玉图 局部
宋旭（1525-1606后），字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，居松江。明万历年间名画家。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦宗法巨然、王蒙。其山水高华苍蔚，笔墨苍劲古朴，意境幽深，所作巨幅大幛，气势磅礴，开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。宋旭生活的时代正是浙派风行，戴进、吴伟、张路等人影响甚炽之时。然他却能不为浙派所囿，极有见地地把触角伸向吴门绘画，更从元代王蒙、吴镇这些浙江先贤画中汲取养份，陶冶融汇，卓然自立，中年时已名动江浙，时人极重之。赵左、沈士充、宋懋晋等俱出自其门下，此后影响一时的松江画派，宋旭其实是真正的开启者。
元 赵孟頫《双松平远图卷》26.7×107.3cm
元代赵孟頫字画赏析《双松平远图卷》，纸本26.7×107.3厘米，美国大都会艺术博物馆藏。
图中近景绘乔松二株及枯木坡石，隔水为起伏的山丘，画境简洁清旷，淡雅空灵。双松的画法稍工，山石则以带有飞白松动笔触勾括，略皴而无染。虽略存李郭画风之形，但简括异常，实属新体。画法上更具书法笔趣和文人墨戏的意味。
元 赵孟頫《双松平远图卷》局部
元 赵孟頫《双松平远图卷》局部
元 赵孟頫《双松平远图卷》局部
元 赵孟頫《双松平远图卷》局部
元 赵孟頫《双松平远图卷》局部
明 张一正 寒溪载鹤图
张一正，生卒年不详，擅画山水人物，画法宗吴伟，与张路、蒋嵩等都是浙江晚期名手。此图写一高士载鹤泛舟于湖上，岸边长松之下，寒梅正放，与船头盆栽相映，此或即林处士之幽兴也。小矶之上，有一亭傍山临水，或即放鹤亭。亭后崇山叠起寒林冒雪，境界清冷。张一正不知何许人，观其画笔，当是明中期浙派画家。
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
明 张一正 寒溪载鹤图 局部
清 奚冈 王维诗意图 24.8×32 cm
奚冈(1746—1803) 清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍歙县（今属安徽），一作黟县（今属安徽），寓浙江杭州西湖。不应科举，寄情诗画，山水花石，逸韵超隽。奚冈是清代画家华嵒的弟子，擅画山水、花鸟，名重当时。曾游日本，名噪海外。乾隆时，征孝廉方正，辞不就。刻印宗秦、汉，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，号西泠四大家。并与陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松合称西泠八家。山水潇洒清润，得董其昌法。
此作构图严谨，清淡优雅。皴法承董其昌，用笔干渴、浑厚，设色淡雅，是奚冈晚年成熟时期作品。画面布局萧疏，气势连贯自然，体现了画家高超的把握能力。造型、用笔虽然学习元四家，但是强调自由活泼、潇洒自得，特别是干湿浓淡的墨色变化使得画面增添了不少生动新鲜之意。
清 奚冈 王维诗意图 局部
清 奚冈 王维诗意图 局部
清 奚冈 王维诗意图 局部
清 奚冈 王维诗意图 局部
清 奚冈 王维诗意图 局部
清 奚冈 王维诗意图 局部
清 奚冈 王维诗意图 局部
清 奚冈 王维诗意图 局部
奚冈是清代少有的在诗书画印多个方面造诣精深的文人艺术家。他与丁敬、蒋仁、黄易齐名，号称为“西泠四家”。此后，陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等人相继崛起，合称“西泠八家”。是中国篆刻史上重要的人物。实际上在干嘉时期，奚冈也是画坛极有影响的人物。他的山水风格属娄东派，并有吴门派笔趣，严谨中见洒脱，是继“四王”以后重要的画家。
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 95×53cm
汪之瑞（明），明末清初画家，字无瑞，号乘槎，安徽休宁人。初从同邑李永昌学画，书学李邕，清劲可喜。善山水，以悬肘中锋运渴笔焦墨，多麻皮、荷叶等皴。与弘仁、孙逸、查士标为新安画派四大家（海阳四家），这四位画家绘画的一个共同点都是疏朗高逸，受元代倪瓒的影响很深。
从现存汪之瑞的画幅中可以看出他作画力求简练明净，正如张庚在《国朝画征录》中所指出的，汪之瑞“善山水，以悬肘左锋，运渴笔焦墨，多麻皮荷叶等皴，爱作背面山。”又说：“无瑞自率胸臆，挥洒纵横，以无视世之规格法者，诚豪也哉！”他的渴笔焦墨、勾勒皴擦手法，以及力求画面简练明净的构图，为新安画派画风的奠定起了极重要的作用。
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
汪之瑞作为“新安四家”之一，对于他的文字记载很少，遗存作品亦凤毛麟角，这对后来的研究者造成一定的困难。即使如此，从所见作品，画家以渴笔焦墨，简练、明净的构图中所体现的自然淡泊、轩爽清秀、飘然清逸的超然“逸”气，静穆，厚重、稳定的凛然正气，以及镇定自若、从容大度的豪迈之气中，看到了汪之瑞画风的独创性。风格即人格，汪之瑞的这种风格与新安其他几位有共同时代背景、共同理想、共同志趣的画家一起创造了画史上有名的“新安画派”的独特风格，留给后人的是无尽的欣赏、无穷的想象空间以及值得学习的笔墨功力和画家应有的底气。
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
明清时期书画界画派众多，特别是江南画家辈出，仅安徽一地就有新安画派、黄山画派、姑孰派等。画派的划分往往以地域为界，新安是歙县的古地名，而“新安四家”中的渐江是歙县人；查士标、孙逸、汪之瑞都是休宁人，歙县和休宁都属徽州府治，亦即新安郡治，故新安画派又被称为“徽州派”。又由于休宁的古地名为海阳，所以“新安四家”也被称为“海阳四家”。新安画派是明清之际在皖南一带形成的一个山水画派，新安江流过这一带，因此新安是这一地带的古称。唐肃宗时曾被称为歙州。宋徽宗时改称徽州，故后来所说的“黄山画派”、“徽州画派”等，其派均出于“新安画派”。
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
至于新安画派和黄山画派的关系，据考查，新安地区向以黄山为中心，而且自嘉道以后，论画者对于新安画派的画家里籍已不再限于新安一地，凡与黄山区域相连之地的山水画家都被称之为“黄山画派”。近代画家黄宾虹先生在《黄山画苑略》中辑录了一百四十多位明清时的安徽画家，都归之为“黄山画苑”中人。可见黄山画派是扩大了的新安画派。但“新安画派”是传统的著名画派，历史上早已认同，所以作为画史研究与学术交流，“新安画派”之称仍然应该存在。
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
新安画派之作品被画论家列入“逸品”，并非偶然。他们生活在明末清初阶级矛盾、民族矛盾尖锐的年代。明朝以崇祯帝自缢煤山告终。农民起义的李自成还未来得及巩固政权，叛徒吴三桂无耻迎降，引清兵入关。“扬州十日”、“嘉定三屠”，战火燃遍大江南北，人民流离失所。新安画家中的大多数人携家避居新安山中，隐居遁世，闭门读书，志绘事，过着穷困潦倒的生活。虽是消极的表现，但这是受特定时代条件的制约。他们的爱国思想、高洁气节也是以特定方式，体现在他们的绘画中，那就是一种轩爽清秀、飘然清高的逸气。因此，在清秦祖永所著《桐阴论画》中把新安画派包括查士标、汪之瑞、释渐江、孙逸等作品都列入“逸品”。
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
画史上的新安四大家是指渐江、查士标、孙逸、汪之瑞四人。而汪之瑞虽为新安四大家之一，但所传作品极少，有关文字资料更少见于记录。关于汪之瑞生平的文字记载大致如上述，其他虽略有所见，不无大同小异。而汪之瑞的生卒年月不见于记载。不妨从他和李永昌的师生关系，以及几幅有纪年的画，以推知其大概。
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
史载汪之瑞为李永昌高弟，但李永昌生卒于何年何月，亦不见于有关记载。《徽州府志》、《无声诗史》等作品中记云：“李永昌字周生，休宁人，一作新安人，善书。与董其昌齐名，董雅重之，所书如董笔。工山水，仿元人。为汪之瑞师，新安派先锋。富收藏，有诗四卷，名曰画响，音调清越，皆阐扬画理者。万历二年，尝仿元人山水图。”从这一记载可知李永昌的书法在当时已很有名了，他的书法追随董其昌，而且受到董的器重。从记载的口吻也看出李永昌的年龄略小于董其昌。而董其昌生活年代为1555-1636年，这是可供考证李永昌生卒年月的佐证之一。
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
明 汪之瑞 层峦叠嶂图 局部
宋 佚名 青山白云图 绢本设色 22.9x23.9cm 北京故宫博物院藏
图画云雾蒸腾中的高山峻岭，山下长松茅庐，古松团瓢前有一老翁持杖席地而坐，仰首听松看山间风起云涌。画面似写唐代王维五言诗《终南别业》中诗句“行到水穷处，坐看云起时”的诗意。此诗在北宋郭熙的画学论著《林泉高致》中被录入“画意”一节，作为可资入画的题目。坡旁山泉奔流不息，窠石偶现。
宋 佚名 青山白云图 绢本设色 22.9x23.9cm 北京故宫博物院藏
从此图画法看，亦是师法郭熙一派山水画法，山石兼皴带染似卷云，松枝作蟹爪形，空中用淡墨晕染出明月一轮，山间白云以墨线勾廓，外围施淡墨晕染，极好地表现出云层的体积感。
宋 佚名 青山白云图 对题
宋扇面画《青山白云图》原载《历代名笔集胜册》。无款印，旧题签“许道宁青山白云”，不知何据。对开是宋高宗吴皇后对题诗曰：“青山晓兮白云飞，青山暮兮白云归。青山茂兮明月辉，了不了兮谁得知。”用笔苍劲，极类高宗，则此画应创作于南宋初年。下钤“坤卦”等印三方。鉴藏印钤有「庞莱臣珍藏宋元珍迹」一印，经清人庞莱臣收藏，《虚斋名画录》著录。
宋 佚名 青山白云图 局部
宋 佚名 青山白云图 局部
宋 佚名 青山白云图 局部
宋 佚名 青山白云图 局部
宋 佚名 青山白云图 局部
宋 佚名 青山白云图 局部
宋 佚名 青山白云图 局部
