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王鉴篇一:清王鉴作品欣赏
清王鉴作品欣赏
王鉴 （1598-1677）清代著名画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。为“清初六家”之一。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。信云林山水意极绵密。仿山樵山水，仿赵大年《春景》没骨山水、仿洪谷子设色山水，疏密奇正，纯以篆法写轮廓。仿子久《秋木山色图"》、《仿黄公望烟浮远岫图》、摹沈石田山水、仿董源《秋山图》仿范华设色山水、仿巨然山水，骨重气轻。其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。
王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，丰富的家藏，为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，并称四王吴恽或清初六家，成为画坛正宗。为“清初六家”之一。代表作有《长松仙馆图》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山图》等。著有《染香庵集》、《染香庵画跋》等。传世画迹有《虞山十景图》、《梦境图》等。与明末北方著名书画收藏家睢阳袁枢（袁可立子）交从甚密，袁以收藏董源、巨然作品为最，王鉴从中受益者颇多，书画往来相互题赠。王鉴《仿巨然真迹图》：“董宗伯所藏巨然真迹，今归袁环中（袁枢）使君，昨在其署中出此相示。”
王鉴和王时敏、袁枢一样，早年曾经得到过董其昌的亲自传授，他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，继续揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，
综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。信云林山水意极绵密。仿山樵山水，仿赵大年《春景》没骨山水、仿洪谷子设色山水，疏密奇正，纯以篆法写轮廓。仿子久《秋木山色图》、《仿黄公望烟浮远岫图》、摹沈石田山水、仿董源《秋山图》仿范华设色山水、仿巨然山水，骨重气轻。其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。
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长松仙馆图此图仿王蒙名作《长松仙馆图》，笔法全学王蒙，构景幽深。笔墨苍莽淹润，大胜其晚岁一般尖秀用笔的作品，是画家晚年的杰出作品。自识“丁未清和仿叔明长松仙馆图，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑑”。钤“雨新斋”、“圆照”朱文印，“染香庵主”白文印。按丁未为康熙六年，公元一六六七年，作者时年七十岁。上款“悔庵”为尤侗，字同人，号悔庵，江苏苏州人。顺治五年拔贡，薦鸿博，授检讨，官侍读，善法书。“丁未”年恰是尤侗五十岁。
清 王鉴 长松仙馆图 纸本设色 纵 138.2厘米横 54.5 厘米 故宫博物院藏
清 王鉴 仿黄公望烟浮远岫图 台北故宫藏
清 王鉴 仿赵孟頫山水轴 台北故宫博物院藏
清 王鉴 关山秋霁图 广州艺术博物院藏
清 王鉴 溪云初起图 1669年作
清 王鉴 仿宋元山水图 1669年作
清 王鉴 山水图轴 纸本水墨
王鉴 溪山仙馆图 1674年作
王鉴溪山深秀图台北故宫博物院
王鉴仿北苑山水轴
王鉴仿梅道人山水轴
王鉴山水图立轴
王鉴 仿古山水
王鉴 仿黄公望山水 册页 25.7×16.5厘米 大都会艺术博物馆
王鉴篇二:王鉴 《青绿山水图》
《青绿山水图》 清 王鉴 纸本设色 纵23厘米横198.7厘米 北京故宫博物院藏
图中青峰翠岭，连绵起伏，敷色浓艳，皴染分明。色彩富丽的画面散溢出清雅灵秀的气息，令人眼目一新。王鉴曾观赏元代大画家赵孟頫和黄公望的作品，对图画的青绿设色醉心不已。此图卷便是王鉴在61岁时（清顺治十五年，1658年）以青绿设色法绘制而成。
本幅左上自题：“余向在董思翁斋头见赵文敏《鹊华秋色图》，及余家所藏子久《浮岚远岫图》，皆设青绿色，无画苑习气。今二画不知流落何处，时形之梦寐，闲窗息纷，追师两家笔法而成此卷，虽不敢望古人万一，庶免近时蹊迳耳。戊戌长夏王鉴”。卷后有王撰、瞿中溶、华翼编三家题记。此卷据自题，是仿赵孟頫、黄公望两家的青绿设色法。图中圆浑的山形、细润的线条以及山石的长披麻皴、树叶的点簇法，均仿黄公望。
王鉴的艺术天赋很高，不只专擅水墨山水，对设色画亦驾轻就熟，其中又分青绿、浅绛两种风格。王鉴的青绿山水多题“仿赵令穰”、“仿赵伯驹”、“仿赵孟頫”，因为“三赵”的青绿设色法别有特色，他们在宫廷院体青绿画法中融入了文人画的书卷之气。董其昌对“三赵”的创作手法推崇备至，王鉴早年曾得到董氏亲自指点，耳濡目染，深受启发，后精心习练青绿山水，终有大成。王鉴所谓的“仿”并非简单地模仿笔墨技巧、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创作思想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华秀逸兼而有之”，确是的论。
王 鉴 (1598 —1677年), 字玄照, 后避清圣祖康熙玄烨的名讳, 改字元照、圆照, 号湘碧、染香庵主, 江苏太仓人。祖父王世贞(1526 — 1590年)是晚明著名文人、鉴藏家和显宦, 官至南京刑部尚书;精古诗文, 与李攀龙等并称“后七子”, 为文坛盟主； 富收藏, 尔雅楼中藏书万卷, 书画文物无数; 著有《弇州山人四部稿》、《艺苑后言》等。父王士骥, 万历十七年(1589年)进士, 官吏部员外郎。王鉴出身于这样一个文学世家和官宦门第, 自幼即受到良好的文化教养和艺术熏陶,“缔岁即好点染”, 他亦自述：“自幼习董熟耳。”表明他最早学画是从董源入手的。以后又追踪巨然和元四家, 二十岁时的《仿云林山水轴》和二十四岁拟巨然的《山水图》, 可证其最早的画学渊薮。 王鉴是清初正统派的领袖之一, 与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”； 增添吴历、恽寿平两人, 又统称“四王吴恽”, 亦与王时敏、王原祁同归“娄东派”。
王鉴于崇祯六年(1633年)三十六岁时中举人, 三十八岁以祖荫任左府都事, 进而出仕广东廉州太守,“时粤中开一米, 鉴力请上台得罢。”他以刚正态度力罢开矿恶政, 却险遭牢狱杀身之祸, 二年后即罢归。至四十岁,他的仕宦生活即告终止, 与王时敏相仿, 在明亡以前即由“兼济天下”的官员变为“独善其身”的文人。其间, 他亦倾心于绘画, 如自述所言：“余生平无所嗜好, 惟于丹青不能忘情。”他以子侄辈与年长六岁的王时敏相交, 故早年画法甚受时敏影响。三十九岁(1636年)结识董其昌, 得以见到元赵孟烦《鹊华秋色图卷》、吴镇《关山秋霁图轴》等名迹, 虽然董其昌不久即去世, 但其绘画理论和创作实践对王鉴产生了深刻的影响。其时, 王鉴还与杨文驰、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳等文人画家来往, 吴伟业曾作“画中九友歌”以赞诸人之交谊和画艺。
王鉴 山水图卷设色纸本
王鉴篇三:书画名家：王鉴
王鉴（1598-1677）清代著名画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。为“清初六家”之一。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。代表作有《长松仙馆图》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山图》等。著有《染香庵集》、《染香庵画跋》等。传世画迹有《虞山十景图》、《梦境图》等。其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。
长松仙馆图 纸本设色 1677年作 纵138.2厘米横 54.5厘米 故宫博物院藏
款识：丁未清和仿叔明长松仙馆图，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑑。钤印：雨新斋、圆照（朱文），染香庵主（白文）。
此图仿王蒙名作《长松仙馆图》，笔法全学王蒙，构景幽深。笔墨苍莽淹润，大胜其晚岁一般尖秀用笔的作品，是画家晚年的杰出作品。按丁未为康熙六年，公元一六六七年，作者时年七十岁。上款“悔庵”为尤侗，字同人，号悔庵，江苏苏州人。顺治五年拔贡，薦鸿博，授检讨，官侍读，善法书。“丁未”年恰是尤侗五十岁。
梦境图 立轴 设色纸本 1656年作 故宫博物院藏 画上方作者长题一则，称此图所绘的是一日梦中所见景物，款“丙申夏六月哉生明王鉴识”。钤“弇山堂”、“玄照”朱文印，“王鉴之印”、“玄照”白文印。按丙申为顺治十三年，公元1656年，作者时年59岁。画面上湖水一泓，清波浩渺，两岸秀峰对峙，近山老树杂木丛生，叉枒错落，一孤亭依山傍水而立。蕉林翠竹中，数间书舍隐现，环境清静幽美。一高士窗前凝思。湖面上，有渔翁荡小舟垂纶。曲桥卧波，连接两岸。
仿高房山云山图 纸本设色 纵113.6厘米横54.4厘米 上海博物馆藏
此图描绘江南春天雨后的山村景色。云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒富有厚重的质感，构图以高远兼平远，得深得飘渺之意。
秋山图 立轴 纸本设色 1637年作 上海博物馆藏 款识：秋山图，丁丑夏日仿梅道人笔意。琅玡王鉴。十年踪迹任飘蓬，不向丹青问拙工；今日闲空重把玩，画中犹作故人逢。戊子夏六月，湘碧鉴重识。钤印：弇山堂（朱长方）、王鉴（朱方）、玄照氏（白方）、玄照（朱方）。
题跋：玄照画道独步海内，展作纷纷，不妄鱼目混珠之叹。昔人题名迹谓：如岳阳楼亲见洞宾，觉无开画本都不类；余于此图亦云然。王时敏题。钤印：王时敏印（白方）。毕钵罗峰迥入霄，不逢猿鸟不通樵；谁施横木如飞楼，半月仙人一换桥。玄照司寇此图极得梅沙弥画脉，而布构极奇。眉公题。画家惟元人以趣胜，然大家渊源多出白董巨，吾家玄照于此道中慧心巧骨，一往遂登作坛。此帧虽仿梅道人，而墨气级法妙得董巨三昧，盖直溯梅所往来。予不知画理，而所见颇不少，妄谓目前当推为第一手，具只眼者定不以予士一口为私也。丁丑秋日闲仲甫士骤题。
盆兰 立轴庚辰（1640年）作
溪山无尽图 手卷 癸未（1643年）作
青绿山水图 手卷设色纸本丁亥（1647年）作
仿董北苑龙宿山图 水墨纸本 丁亥（1647年）作 仿梅道人笔意 水墨纸本 戊子（1648年）作
云山墨戏 立轴 水墨纸本 1648年作
峰岚曲径图 立轴 纸本 1651年作 东坡诗意图 立轴 设色纸本 1654年作
仿董北苑笔意 纸本水墨 1655年作 王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古代名迹甚富。王鉴早年曾得到董其昌的亲授，自幼遍临宋、元名家墨迹，摹古功力深厚。这幅《山水清音图》，就是在临摹古画的基础上创作的，有他自己的特色。纵观全图，坡岸堆砌、层迭向上，远处山体高耸，峭壁悬崖，气势壮观。山上林木葱茏、茂盛，清气袭人。远处山涧，瀑布飞流直下，泻入溪中。景物布置繁而不塞、杂而不乱，可谓层次分明、经营有序。由于山石多次以淡墨皴染，又用焦墨反复积加，所以画面显得浑厚壮观。山石用笔含蓄内敛，丝毫没有外露的痕迹，皴法细密、墨色浓郁，再加之少量的青墨晕染，使画面达到了刚劲与柔美、雄浑与雅秀的统一。王鉴的画作大多题“仿”古人，如“仿北苑”、“仿令穰”、“仿雪松”、“仿江贯道”、“仿董源”、“仿巨然”等。但他的“仿”并不是简单地模仿古人的笔墨技巧、构图布局，而是重在体味、吸收、融会前人的笔墨结构，以形成自己的山水画语言。此图便是画家以模仿董源的笔意为主，又融合巨然、黄公望萧散、恬淡的风格绘制而成的。在用笔上中锋为主，辅之以偏锋，行笔稳健，不急不燥，缓缓而来，自有一番惬意。勾勒皴擦、晕染点缀皆从容为之，浓淡相融，复染复擦，显得雄浑灵秀。更为奇妙的是那些枯笔线条也丝毫不见火气，倒是显出一片清润、明洁，有一股清雅的书卷气。是王鉴晚年的精心之作。
夏山图 手卷水墨纸本
仿董北苑笔意 纸本
仿北苑山水 立轴 水墨纸本 1660年作 是王鉴画于庚子（1660年）小春的一件重要应酬作品，为赠送给“建老宗台大词坛”的。时年王鉴62岁，图中专用董源、巨然的画法，寓沉郁于清逸之中，发婀娜于刚劲之表，一点一画，无不以经营惨淡出之。缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。王鉴于董巨功力最深，浑厚朴茂，为香光、烟客所不如。子久仲圭皆从董巨出，故玄照于黄吴尤神合。画中松峦叠翠，笔墨精妙，沉厚秀逸，刚柔并济，巧拙兼施，生熟并用，平淡绚烂，具罗笔端。
仿巨然笔意 立轴 1661年作
董北苑庐山秋爽图大意 手卷 纸本
仿巨然笔意 立轴 1661年作 仿陈惟允溪山萧寺 立轴 1661年作
仿古山水 册页 水墨纸本 1661年作
仿荆关遗意图 立轴 水墨纸本 1662年作 仿董北苑笔意 纸本水墨
危石青松图 立轴 辛丑（1661年）作 款识：泉声咽危石，日色冷青松。辛丑九秋写似佩宜词光。王鉴。印鉴：王鉴之印、染香庵
这幅《危石青松图》轴款识所题诗句，取自唐王维后期诗《过香积寺》中的颈联，全诗是：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。此诗描写的是王维在寻访长安郊外的香积寺途中所见，远离尘嚣的诗人俨然已经入定，克制住七情六欲也消除了俗世的烦恼。王维的诗素以“诗中有画，画中有诗”著称。这一联诗因色泽鲜明，自古至今常入画图，董其昌也有同题画。此图画题的原意，流泉被山石阻挡，声响幽咽清晰可闻，烘托出这里人烟罕至的静谧。一抹余晖在这松色的过滤和折射下也变得冷了，越显得山谷的幽深。一个“冷”字道出了作者的出世之念，没有炎凉宠辱的萦怀，只有士大夫退而独善其身的洁身自好情怀。这是一件仿董北苑风格的作品，董源在五代南唐时任北苑副使，世称董北苑。他开创了五代十国的江南山水画派。不以主干线条刻画山势，而以无数苔点与细密皴线来表现，以平淡天真取胜，故“近视不类物象，远视则景物粲然。”王鉴此作即以皴线为峰而显秀润，墨点为木而显丰茂。画取纵深式构图，远景为白云环抱远峰，中景青山疏林，有流泉从欹乱的山石中哽咽流出，形成斗折蛇形之势，近景则因受阻遏分流的泉水汇为一片，画面大片留白，最醒目的是几株青松高直伟岸，松针细细。全图用笔圆润，所画奇石冲然，蒿草丛生，林木经墨色浓淡参差点染，显得郁郁苍苍，突出了诗意那不食人间烟火的“咽”与“冷”。
山水手卷 手卷 水墨纸本 1662年作
仿赵仲穆溪山渔隐图 立轴 癸卯（1663年）作 题识：余藏赵仲穆溪山渔隐，后为孙少宰以定武兰亭易去，时形之梦寐，闲窗息纷，漫师其法。癸卯小春王鉴。钤印：湘碧、王鉴之印。 王鉴自幼摹写名家作品习画，深究五代、宋、元大家画技，从而形成了自己的独特画风。他虽以摹写古画见长，但并非锁定一家，他总结自己是“力追古法，于荆、关、董、巨诸名家无不酝酿胸中”，“一树一石必与宋元名家血战，力厚功深久而与之俱化”。王鉴39岁结识董其昌，由此得到过董的亲自传授。综其此后的创作，以董其昌所倡导的南宗图式为根基，继而上溯董源、巨然、吴镇、黄公望等前人的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。具体说来，黄公望的坡石和树法对他影响较大，而点苔更多是吴镇真传。 这幅仿赵雍的山水作于1663年，王鉴时年66岁。从他的题款可知，赵雍《溪山渔隐图》（今藏北京故宫博物院）曾为王鉴所得，由于他的孙姓老朋友（王鉴在传世画跋中多次提到这位官人，孙极喜收藏书画）甚爱之，乃以定武兰亭相交换。然时隔多年，王鉴对赵雍《溪山渔隐图》念念不忘，于是模写了这画以志前缘。和赵雍原画相比，王鉴借用了赵画的坡石组合，但是变换了位置。画面采用明代宣德纸，坚实紧密的纤维匹配了赵孟俯所倡导的书法用笔入画，特别是近景的山石和远景的坡岸，笔笔写来，显示了与赵孟睢缎闶枇滞肌返囊患揖焓簦欢副使蠢盏娜宋铮咛蹙⑼Γ袒胛ⅲ渌醣氏滤始
仿巨然笔意 立轴 1663年作
山水 立轴 1665年作
仿梅道人山水 手卷 设色纸本 1666年作
仿古山水 册页 纸本 1666年作
款识：△仿江贯道。王鉴。△仿叔明。王鉴。△丙午秋仲，仿黄鹤山樵。王鉴。△秋树老陂荒石境，溪深飞得白云来。王鉴。△丙午小春，仿赵令穰。王鉴。△仿赵文敏。王鉴。△仿惠崇。王鉴。△云气外无山路，水声中有人家。王鉴。△青林翠壁看无厌，赖有扁舟日往来。王鉴。△丙午仲秋，仿黄子久。王鉴。△白云来屋里，绿树绕溪湾。王鉴。△惠崇江南春卷，深得右丞三昧。今归山左友人，不可复见，因思其笔法为此。时丙午秋，王鉴。印鉴：鉴（5次）、王鉴之印（7次） 王鉴丙午（1666年）69岁时所作此十二开册，所收自当年小春至仲秋之作，可知当是湘碧数月间精绝之作的集合，是他最精彩的作品之一。十二开册题仿惠崇、王蒙各两开，赵令穰、赵孟睢⒒乒⒔岬栏饕豢送獠痪咚滤目唤骷曳缑蚕钟诜小６潞糜鸦莩绾驼运巫谑艺粤铕υ诒彼位抑兴闶且欢砸炖唷Ｗ晕宕岳矗」苡卸础朵煜嫱肌返纫孕憷鼋衔獠闹拮髟谇埃车闹髁鞣缟腥允侨笆焦雇己鸵员狈叫劬⑼Π蔚拿酱蟠ㄈ牖沧鞒ね即筢ぃ笔贝蠹胰绻趺也蛔谥；莩缛捶炊诖舜常滥芙剿牖裣嗳诤希丛煲恢质屎嫌诒硐纸仙剿挥惺狻⒈鹁咭桓竦男【吧剿庥牖莩缂龈＝ńㄑ舻庇屑蠊叵担欢渖剿惨虼嘶竦猛先说某⒋笤蓖醢彩⑺臻⒒仆ゼ岬鹊亩啻斡礁瑁臻忻鳌短饣莩纭创航砭啊怠肥裕骸爸裢馓一饺Γ航枷戎Ｎ锫芈慷蹋呛与嘤鲜薄！笨芍莩缟剿讶ぁＳ牖莩缤恢既ざ艿剿斩峦瞥绲氖钦粤铕ΑＵ允纤鞫嗝杌婧边水滨水鸟凫雁飞集的景色，运思精妙，清丽雅致，极富诗意，在当时士大夫中颇受称誉，在北宋山水画中亦别具一格。王鉴此册中仿惠崇二开、仿大年一开，正得两人匠心，将其山水佳胜完美再现毫端，即厕于惠崇、大年所作亦几莫可辨之。王鉴不仅善摹宋代诸家，对“元四家”也用心极深，此册中仿大痴、山樵、松雪数开即证。黄大痴的山水画对后世的影响无法估量，尽管他对荆、关、李等北派山水有所染获，但其主要师法仍在董、巨，所作更多以淡墨轻岚而少有大片泼墨、刚硬线条，故其风貌多为明润秀拔、温雅和平。热衷于摹古的王鉴自不例外，此仿大痴开中可知他毕生心摹手追之用功：山头折搭转换，众峰相揖，万树相从，岚色苍郁，气象严整，极具大痴家法。仿叔明二开，峰高而坡低，解索披麻并用，用笔细柔松密，用墨则干湿并举，似随意为之，画树则一树一态，亦勾亦点，而山林朴茂、气势苍茫，可见湘碧对叔明的纯熟自如达到了极高的程度。此外，仿赵松雪、江贯道各开皆是如此。
水榭渔艇图 立轴 丁酉（1657年）作 仿黄鹤山人青卞隐居图 1672年作 仿巨然山水 设色绢本 1669年作
仿梅道人溪亭山色 立轴 纸本 1667年作 仿赵大年山水 立轴 1667年作
仿叔明九峰读书图 水墨纸本 丁未（1667年）作 仿叔明九峰读书图 水墨纸本 1676年作
溪山行旅图 立轴 纸本
款识：余家藏大痴笔墨甚多，此观瀑图第四幅也。王鉴拟之。印鉴：鉴（朱文）吴伯荣氏秘籍之印（朱文）释民珍藏（朱文） 此画题拟观大痴瀑布图，实则多出王鉴变通和融合之意。画中前景坡岸灌木丛林疏朗，高士策杖而立，一泓溪水横渡，林木屋舍所在，高处流泉从山崖层石而出，峰峦竞秀。笔墨清新娴雅，一派怡人生机。
秋山万里图 手卷 水墨纸本
仿叔明长松仙馆图 立轴 水墨绢本 1667年作 仿梅道人溪亭山色 立轴绢本 1667年作
仿范宽少陵诗意图 立轴 设色绢本 1668年作
溪山行旅图 设色绢本 1669年作 仿巨然溪云初起图 1669年作
仿叔明笔意 立轴 水墨纸本 1667年作
仿赵文敏春山烟霭 立轴 己酉（1669年）作
仿陈惟允山水 镜心 设色纸本
仿巨然 镜心 水墨纸本
仿李成 镜心 设色纸本
仿梅道人松林高士图 设色绢本 王鉴善临古，尤倾心于巨然、吴镇，圆厚苍润，最得神韵。此轴即仿吴镇，叠巘层林，逶迤崇高。山石以淡墨皴染，浑厚滋润，仿佛一片江南；松林乔柯，则以圆笔劲勾，浓墨点叶，犹是宋人遗法。幅式虽小而境界雄远，堪称佳作。自董其昌之后，王石谷、吴墨井及王鉴，皆有对临董（其昌）、王（时敏）所藏宋元名作的缩本山水《小中见大》册传世，此帧当为王鉴所临一册中之一开，而为后人裱成轴者。近年已见过质地与尺寸悉似，而内容各别的数帧，似都是一册佚出者，惜不能集之以为完璧矣。
仿江贯道烟浮远岫 立轴 己酉（1669年）作 仿巨然笔意 立轴 1669年作
山水 立轴绫本 仿黄子久山水 设色绢本 1670年作
仿赵文敏山水 立轴 绢本 1671年作
仿江贯道 立轴 浅绛纸本 1671年作 江贯道秋溪图 立轴
仿子久山水 立轴 纸本 1671年作
仿黄子久山水 立轴 纸本 1671年作
款识：山水未深鱼鸟少，此生还拟再移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。辛亥长至前一日，仿子久笔，似天彩道社兄。王鉴。印鉴：琅邪、鉴、弇山后人 元四大家风格各殊，其源流皆出于董巨。王鉴擅山水，于董巨有很深的造诣，追摹董源、巨然，拟仿宋元诸家，近以董其昌为师，多临仿之作，善于青绿设色，皴染兼长，自谓“皴擦无自撰之笔”。风格华润，树木丛郁，山壑深邃。间作青绿重色，亦雅致有余，而有自家风貌。王鉴一生以黄公望山水画法入手，黄公望存世之作，无一笔不从董巨中来，幽微淡远，不染一丝画院习气，可谓元代第一家。王鉴学黄而不拘泥于黄，谨严之中富于变化，即在摹古中力求变化，注重笔墨之美，以取法自然为上。
此图是王鉴为友人移居而作的，远山暮霭，层层叠叠，近处是杂树，小桥流水，山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水的布置疏密得当，层次分明。笔墨简约利落。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。绘画全仿子久，而用笔皴法仍师董源，有董巨之功力，又有子久之逸韵，瓶盘钗钏镕成一金，即使黄公望复生，神妙亦不过如此，称得上是当时画坛绝艺，可谓珠玉在侧。在四王中，王鉴比王时敏学习范围更广泛，宋元名家涉猎广泛；而且王鉴摹古能力之深，可比古人相比肩，所以他的作品就更能在画面上呈现出一种浑厚华滋的感觉。
竹石图 立轴 设色纸本
菜根风味图 立轴 纸本 1672年作
仿李营丘积雪图 立轴 1672年作 柏松并茂 立轴
仿黄鹤山樵笔 立轴 设色纸本 1672年作
仿一峰道人烟浮远岫 立轴 壬子（1672年）作 仿巨然山水 立轴 纸本 1672年作
仿子久秋山图 立轴
仿子久秋山图 立轴 癸丑（1673年）作 仿大痴山水 水墨绢本
仿黄子久山水 立轴癸丑（1673年）作
仿巨然笔意 立轴 水墨纸本 1673年作
仿范华原 立轴 1673年作 仿北苑山水 立轴 水墨纸本 1674年作
溪山仙馆图 立轴 设色纸本 1674年
临溪山居图 立轴 纸本 1675年作 山水 立轴 水墨纸本 1675年作
仿巨然九峰烟雨图 水墨纸本 1675年作 巨然烟浮远岫 立轴 水墨纸本
宿雨乍收仿高尚书 设色绢本
李成范宽笔意 设色绢本 1673年作 山高云远 设色绢本 听泉图 设色绢本 1673年作
仿许道宁 水墨纸本 王鉴此帧，重山确水，茂林曲径，尺幅虽小而境界嵯峨邃远。他早中年画圆润厚重，晚年则瘦劲裭削，此其晚作，反不厌细笔皴擦，方硬刻厉中另有一种静穆安详之趣。观其落款形式，当是仿古册中之一开，虽失群，但仍不失为精作。
仿梅道人山水 立轴乙卯（1675年）作 款识：乙卯春初仿梅花庵主笔，娄水王鉴。钤印：圆照、染香庵主。
王鉴作画以古为尊，在《染香庵画跋》中，他说到：“画之有董（源）、巨（然），如书之有锺（繇）、王（羲之），舍此则为外道。”故其作画多以“临”、“仿”为题，但并非单一性地照本抄摹，而是以古人之技法为鉴，来表现自己的艺术情趣和审美理想。此画为竖构图，布局疏密有致，构图繁而不塞，景物杂而不乱，可谓层次分明、经营有序。全图以水墨画成，用淡墨染树干、坡脚及屋墙，树木、崖顶的平台等。由于山石以淡墨多次皴擦渍染，又略用焦墨积加反复画成，因此画面显得浑厚壮观。然而此画用笔却含蓄内敛，丝毫没有外露的锋芒，下笔用中锋尖笔，皴法细密，准确精纯，墨色浓润，所以又显得爽洁而灵秀。王鉴所绘直幅大轴，多仿董巨、黄公望、王蒙画法，此幅仿学吴镇（梅花庵主）则较为稀见。因仿吴镇画法，故笔法稍粗而不尖，且笔墨浑融，景物层次分明，为作者中年杰作。
仿古山水图 册页（十开）
山水 手卷 纸本
仿大痴笔意 设色纸本 雨后帝城图 立轴 1654年作
山水 立轴 1676年作 春林叠岫 立轴 云海阁楼 立轴 水墨纸本
仿估山水册 册页 设色纸本
