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赖德全篇一:赖德全大师瓷画作品欣赏
赖德全作品：泼彩《朝霞映奇峰》
泼彩是国画的一种技法，主要用于山水画和花鸟画上。赖德全大师的釉上泼彩作品，以国画泼彩之技，运用陶瓷釉上之功，融抽象与巨像之和，唯黄金构图之美，其作品题材涵盖山水，人物和花鸟，其意境、气势、魅力和神韵多姿呈现。
赖德全作品：珍珠彩《水乡》
赖德全作品：珍珠彩《秋江渔歌》
珍珠彩是赖德全大师研制的釉上装饰技法，打破了传统釉上装饰的固定模式，为中国当代陶瓷艺术装饰拓展了一个全新的装饰领域。他重复利用珍珠釉料的吸附性和流动性，在光洁的釉面上先做出一个涩面，配置了一种能耐800℃的低温釉色，使其阴干后成为吸收油质的粉层，然后运用喷、洒、浇、画的手法，使之产生亚光效果，令人感到整体画面清新、曲雅、柔和、耀眼，与周围的环境气氛得体协调。其作品或象水彩画那样所表现的韵味，或象油画、水粉那样形成色块的视觉冲击力，或象国画那样使颜料兼有厚重或明朗轻快的感觉效果，充分发掘和拓宽了陶瓷材质潜力。
赖德全作品：高温颜色釉斗彩《兰雅合缘》
赖德全大师深谙熟稔高温色釉的“流变”、“窑变”工艺和奇效，但更追求突破工艺在艺术表现上的超越和升华。斗彩融合其间，画面顿生妙色活力，他以其神采飞扬的想象，升华的渲染创作和大手笔泼洒写就一幅幅经典之作。
赖德全作品：结晶釉斗彩《锦上添花》
赖德全大师的结晶釉巧妙吸收了台湾结晶工艺的长处，融入自己的奇思想象并施之以工艺创新达到的境界。作品具有独特的艺术韵味，斗彩争艳夺目、妙趣横生，所描绘的对象生动活泼、晶莹剔透，且装饰性很强，独放异彩。
赖德全作品：青花釉里红《民风》
赖德全大师此类作品多采用国画的表现手法，其青花有深有浅有光感，极具水墨画韵味，釉里红点垛晕染，鲜红欲滴。他用釉里红画的花头是先打上一层薄的釉底，再在上面画。由于釉比较软，在烧制的过程中自然流动产生晕开的效果，经过窑火的艺术，自然形成了雍容典雅的形象，使人感觉浑厚富态，饱满而又大气，与器形的结合也相得益彰。他在继承传统之时，利用单色釉状物抒情，畅吟独特的色彩语言和艺术诗韵，令人叹为观止。
赖德全作品：掌画《花开富贵》
赖德全大师“舍笔而用之于指掌”，独创了用手指、手掌在陶瓷上作画的新工艺，被称为景德镇一绝。他通过指掌准确生动的物象描绘，给人一种切入肌肤的美感，可谓是“灵气四溢，妙手生花”。
赖德全，1955生，毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系。 中国工艺美术大师、中国工艺美术学会高级会员、享受国务院政府特殊津贴，中国瓷网及绿宝石艺术陶瓷馆的陶瓷艺术顾问。其作品先后多次在全国性参展评比中获得殊荣，还多次被选送到日本、美国、加拿大、新加坡、韩国、澳大利亚、印度尼西亚、香港、澳门、台湾等十多个国家和地区举办个展和联展，其中有数十件作品分别被国内外博物馆和工艺美术馆收藏。上海书画出版社、上海人民美术出版社、解放军出版社先后出版发行了《赖德全陶瓷艺术》个人专集，《解放军报》、《世界名人录》刊载了他的传记及作品。中央电视台、上海电视台、江西电视台、美国和日本的电视台以及国内外报刊、杂志等新闻媒体对他个人及其作品均以高度评价和介绍。
赖德全大师对现代陶瓷艺术观念所蕴含的个性解放、梦幻意识、综合情感、形式语言及创作理念，显示了极聪敏的感知力。他的作品，充满着神奇的色彩，清新、莹润、典雅、柔和，令人耳目一新，爱不释手。他首创的"釉上珍珠彩"即是他锐意创新的大手笔。这一装饰方法填补了景德镇陶瓷釉上装饰的一项空白，此种装饰手法，充分挖掘出了材质之审美潜能，借助了各种油料的特性和流动规律，达到了"借料生情"的艺术效果。赖德全的珍珠彩作品，在中国的陶瓷史上创造了一个奇迹。他用自己的双手为祖国贡献出一朵美丽的东方艺术奇葩。
赖德全篇二:赖德全大师的作品！！
赖德全 中国工艺美术大师，1955生，毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系，中国工艺美术学会高级会员。其作品先后多次在全国性参展评比中获得殊荣，共获得金、银、铜、一、二、三等奖49项，他的作品还多次选送到日本、美国、加拿大、新加坡、韩国、澳大利亚、印度尼西亚、香港、澳门、台湾等十多个国家和地区举办个展和联展，其中有数十件作品分别被国内外博物馆和工艺美术馆收藏。上海书画出版社、上海人民美术出版社、解放军出版社先后出版发行了《赖德全陶瓷艺术》个人专集，《解放军报》、《世界名人录》刊载了他的传记及作品。中央电视台、上海电视台、江西电视台、美国和日本的电视台以及国内外报刊、杂志等新闻媒体对他个人及其作品均以高度评价和介绍。 承变相生，首先得力于其对陶瓷材质有深层次的认识。而这种认识的基础是对景德镇陶瓷工艺的学习和继承。在其诸多的陶瓷作品中，不乏有青花、窑彩和釉里红等多种装饰，其间青花的"分水"技巧，窑彩的色相肌理，釉里红的发色效果，无不至于"法度之内，情理之中"。 赖先生对现代陶瓷艺术观念所蕴含的个性解放、梦幻意识、综合情感、形式语言及创作理念，显示了极聪敏的感知力。这就为他承相变生后的艺侔造化张扬了创作的潜力。他首创的"釉上珍珠彩"即是他锐意创新的大手笔。这一装饰方法填补了景德镇陶瓷釉上装饰的一项空白，此种装饰手法，充分挖掘出了材质之审美潜能，借助了各种油料的特性和流动规律，达到了"借料生情"的艺术效果。 他先后被评为景德镇市优秀党员、劳动模范、党员艺术家先进个人、市政协委员，今年七月，被国务院批准享受“政府特殊补贴”。[ 本帖最后由 极品 于 2007-6-29 16:58 编辑 ]
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赖德全篇三:中国工艺美术大师赖德全珍珠彩作品赏析
标新立异的独树一帜水润之美 珍珠彩是赖德全研制的釉上装饰技法，打破了传统釉上装饰的固定模式，为中国当代陶瓷艺术装饰拓展了一个全新的装饰领域。 他充分利用珍珠釉料的吸附性和流动性，在光洁的釉面上先做出一个涩面，配置了一种能耐800℃的低温釉色，使其阴干后成为吸收油质的粉层，然后运用喷、洒、浇画的手法，如喷涂的珍珠彩点降低了光的直接反射而产生的刺眼光点，使之产生亚光效果，令人感到整体画面清新、典雅、柔和、耀眼，与周围的环境气氛得体协调。 其作品或象水彩画那样所表现的韵味，或象油画、水粉那样形成色块的视觉冲击力，或象国画那样使颜料兼有厚重或明朗轻快的感觉效果，充分发掘和拓宽了陶瓷材质潜力，突出了材质的肌理美，凸显出作品极致独特的艺术魅力，然人顿悟水润之美。
秋江渔乐·珍珠彩瓶 25×26CM
典雅、清新、闪耀的光影，在水润精美的秋江世界，流淌出厚厚沉淀的收获喜悦，满是温馨浪漫的渔家，等待着幸福的恩典。
春江渔歌·珍珠彩瓶 35×35CM
秋韵·珍珠彩瓶 32×38CM
秋江渔乐·珍珠彩瓶 38×28CM
别样红·珍珠彩瓷板 40×40CM
奇特的水彩，水墨效果交相融合，夸张的荷叶如放飞的思恋和仰慕，鄢然丽艳的花傲立怀中，羞涩的享受美美的拥抱，温馨的呼吸。
荷韵组合·珍珠彩盘 32×32CM
乡村叠翠·珍珠彩瓶 59×22CM
秋歌·珍珠彩瓶 38×36CM
向日葵·珍珠彩瓷板 40×40CM
桃花盛开·珍珠彩瓶 37×30CM
秋叶红于二月花·珍珠彩瓶 38×36CM
汩汩流水，江上人家，一缕缕秋阳霞光染红了葱葱的秋林。金色的真情告白，源自脚下的孕育，二月花开已成往事，今昔便是往事的回归和灿烂。
初春·珍珠彩瓷板 40×40CM
别样红·珍珠彩瓶 25×26.5CM
江南小景·珍珠彩瓷板 40×40CM
别样红·珍珠彩瓶 42×32CM
春光·珍珠彩瓷板 40×40CM
秋歌·珍珠彩瓶 46×30CM
这是一曲无声的歌，浪漫豪放的秋之歌。远山密林在聆听，湖水倒影在和旋，透明洁净的自然遥想共鸣，化作一片金色，魅力无穷的秋浪歌谣。
九寨之秋·珍珠彩瓶 35×32.5CM
流金的九寨，神秘莫测，赏心悦目。弯弯的翡翠湖面洋溢着层层秋色，你我同行，不悔醉入秋梦。金黄的飞舞倾洒收获的喜悦，远山的呼唤静待游侠的探幽。
春江雨后·珍珠彩瓶 26×26.7CM
乡村叠翠·珍珠彩瓷板 40×40CM
黑白民居安逸坐落在绿色的树林间，地是绿的，更有小丫戏耍在洒绿的庭院。这分明是一幅润绿的水彩画，将我们带入田园诗般的意境。令人心爽悦目。
荷塘情趣·珍珠彩瓷板 40×40CM
不见塘，塘在画中。蒸腾的水雾弥漫侵染，叶在扶摇低语，花在高歌怒放，恰清趣之心扉，引人仰望，舍我求珍。
春江雨后·珍珠彩瓶 27×26CM
晨曦·珍珠彩瓶 30×38CM
江南农家·珍珠彩瓷板 40×40CM
作者笔下难得粗放的江南小景，却也掩不住农家的静谧。眼前有路，丫童静候，引你去聆听细看，苍翠的树奏出村曲，小村的人，故事让你读懂真实和朴实。
春江雨后·珍珠彩瓶 41×35CM
家是绿的园，是雨中的避风港；家是春天的见证，见证恬静、见证绮丽，见证辉映。
秋歌·珍珠彩瓷板 40×40CM
