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春风十里出自哪首诗篇一:“春风十里不如你”原来出自这首诗，读完原诗我彻底凌乱了
诗歌发展到唐代，迎来了高峰。唐诗的艺术之美令人惊叹，它朗朗上口，不仅韵律极美，而且富有内涵，从侧面反映了大唐包容、乐观、浪漫的泱泱大国气质。
不知从什么时候开始，“春风十里不如你”成为了一句很文艺的话，而且还衍生出许多句子。其实这句话是出自杜牧的赠别二首其一。杜牧，有小杜之称，他的诗风华流美、雄姿英发，在萎靡的晚唐诗坛以雄健的气概独持拗峭。但是杜牧的文学思想和他的行为却有许多矛盾之处。杜牧曾在牛僧孺手下做掌书记，地点是在扬州。白天杜牧办公，晚上便去过他的风流生活。牛僧孺卸任之后，派人给杜牧送一个盒子，里面全是杜牧狎妓的记录，杜牧羞愧难当。牛僧孺稍稍训斥了杜牧，劝他不要太放纵自己，收敛一下。牛僧孺卸任之后，杜牧也就离开扬州，他做了三首诗，其中就有“春风十里不如你”的原诗。
原诗如下：
娉娉袅袅十三余，
豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，
卷上珠帘总不如。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，
活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽，
卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。
这首诗是杜牧写给他所眷恋的妓女的赠别诗。从诗中可以看出两个人感情真挚，杜牧夸奖她是扬州最漂亮的女人。
诗的第一句正面描述女子的美丽，第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。含胎花用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。
“春风十里不如你”虽然是赞美之词，但是知道原诗的含义之后，还是少说为妙。
春风十里出自哪首诗篇二:十首杜牧诗词：春风十里扬州路，卷上珠帘总不如
前言：静品杜牧之诗，清丽俊逸又有卓越含蓄之姿，是以，最爱他笔下的江南烟雨，青山隐隐水迢迢，带来片刻的美好安宁。江南之外，有哲理，有情深，无论哪一种都别有一番韵味，也永远不忘，扬州三生杜牧。
《清明》
【唐】杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。“纷纷”不禁让人想到“天街小雨润如酥”那样的雨，细雨纷纷是清明时节的意境，与“断魂”交相辉映，表现出隐含着的惆怅失意、暗愁深恨的情绪。
《江南春》
【唐】杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
迷人的江南，依山傍水的村庄山郭，迎风招展的旗帜，但光是这些，似乎还不够丰富，所以诗人又加上精彩的一笔：佛寺、楼台，给人一种深邃的感觉，且掩映于迷蒙的烟雨之中，增添了一种朦胧迷离的色彩。
《秋夕》
【唐】杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
秋天的夜晚，银色的蜡烛发出微弱的光，给画屏添了几分暗淡而幽冷的色调。宫女用轻罗小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。夜已深，本该入睡的宫女却坐在宫阶上遥看牛郎织女星。全诗以秋景之凄凉来衬托出宫女的失意孤寂。
《泊秦淮》
【唐】杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
此诗属于杜牧的古近体诗，在借景抒情中带上历史的慨叹，飘渺的幻想与追忆，寓含忧念现世之情怀。全诗含蓄蕴藉，语言精炼，值得人细细品味。
《赤壁》
【唐】杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
此诗借周瑜因有东风之便而取得成功之事，抒发自己怀才不遇的情感。这首诗并不在怀古，但由于是对古代历史遗迹的感慨，仍带有伤悼亡往事的情绪。
《山行》
【唐】杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
此诗是写景言行，表现出了丰富的画意和明朗劲健的特点。“霜叶红于二月花”说霜叶红于春花，颇带哲理，不仅仅写出了色彩的鲜艳，而且也写出霜叶的耐寒，和经得起风霜考验的特质。
《寄扬州韩绰判官》
【唐】杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
“隐隐”和“迢迢”这一组叠词，在写出江南山清水秀的同时，也写出了与朋友相隔千里的空间距离。诗人由那凋落的秋草，发出对江南的眷恋之情，在青山绿水的江南美景之下，越发怀念故人。
《赠别二首》
【唐】杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
第一首由意中人写到花，花写到扬州路，再由扬州路写到美人，烘托出意中人。不用一个你，却写尽美人之美，真可谓“不著一字尽得风流”。第二首写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。“泪到天明”是情感最深挚的哀叹。
《金谷园》
【唐】杜牧
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
这是一首怀古诗，诗人来到金谷园，触景生情而作。昔日的繁华已尽，美人也已香消玉殒，流水无情，犹如过眼云烟，感叹人生无常，世事变迁。
《遣怀》
【唐】杜牧
落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
杜牧的诗多为怀古咏史，此诗却是在写自己的轻狂放荡，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”一句可看出诗人的怀才不遇，“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。
春风十里出自哪首诗篇三:这10首春天的诗词，愿你春风十里，温暖如初
旧历年光看卷尽，立春何用更相催。
今天是2018年的第一个节气——春之伊始，就从10首最美的诗词开始，细细感受春意的悄然萌芽。
大林寺桃花
唐·白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
初夏时节，诗人白居易来到大林寺。此时四月的山下，已是大地春回，芳菲已尽的时候了。但在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片盛开的桃花。
原以为春去无情，谁知是错怪了春。原来它并未归去，不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这山寺里来了。
游园不值
南宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬勃地发展起来。诗的后两句——“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
被后人赋予了生活的哲理，诗歌也因此而获得了生命，流传不息。
春日
宋·朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
在一个春光明媚的日子里，朱熹去到泗水河边观花赏草，只见无边无际的风光景物，一时间都换了新颜。
春风吹得百花开放，到处都是万紫千红的春天景致。
城东早春
唐·杨巨源
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
上林苑繁花似锦，是说景色的秾艳已极；游人如云，是说环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照。
诗中只写了刚冒出一点绿芽的柳枝，却把早春清新之景描摹的淋漓尽致。
初春小雨
唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这首诗风格清新晓畅。
一句“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，把小草悄然冒出的早春与杨柳如烟的晚春作对比，看得对春景心生珍爱之情。
春晴
唐·王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
下雨之前才看见花丛里有许多美丽的花朵，现在天气放晴，夹杂在枝叶中的花朵全部不见了。
一抬头看见一群群蜜蜂蝴蝶飞过院子里的围墙。咦？是不是春天也跑到邻家去了？
思帝乡
南唐·韦庄
春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
春日也是春心萌动的日子。在一个阳光明媚的日子，少女外出郊游，红红白白的杏花吹落在少女的黑发上。就在这时，对面的田间小路上，走来了不知是谁家少年，是那么的风流倜傥。
少女内心小鹿乱撞：日后如果我能嫁给他啊，这一生可再无企求，即使最终被他抛弃，也会心甘情愿无怨无悔。
庭草
唐·曹邺
庭草根自浅，造化无遗功。
低回一寸心，不敢怨春风。
张爱玲说过，遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。
诗人在这首诗里传达的感情，同样是这样低微、不对等，而又小心翼翼的。
题都城南庄
唐·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一少女，与桃花交相映衬，美丽无比。
第二年清明节，崔护重访此地，姑娘已不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
清平乐
南唐·李煜
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
梅蕊缤纷，零落如雪，鸿雁南归，锦书无着。凋零的梅花，和积雪一样纷乱，既是对落花的怜惜，也有对生命的伤悼。
而“离恨恰如春草，更行更远还生”一句，画面更是空灵脱俗，清冷静寂。
春到人间草木知。先感知到春天的，一定是最不动声色、又最擅察言观色的花花草草。
也不过是刚刚立春，我窗边颓唐已久的海棠红了，栀子花也鼓起了花苞。
而一直都很努力地健康活着的绿萝，更是春意勃发，近来绿叶也已爬满了2加仑的花盆。
希望你我都如绿植一般，一直努力灿烂着。
春上熊
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