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朱淑真最有名的诗句篇(1):朱淑真诗词
简介朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。钱塘（今浙江杭州）人，一说海宁（今属浙江）人，祖籍歙州（治今安徽歙县）。生于仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。诗词欣赏生查子·元夕去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。生查子寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。生查子年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。谒金门·春半春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。减字木兰花·春怨独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。眼儿媚迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。点绛唇黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐，泪眼倾珠斛。见自无心，更调离情曲。鸳帷独。望休穷目，回首溪山绿。蝶恋花·送春楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。菩萨蛮山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。菩萨蛮·秋秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。菩萨蛮湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。鹊桥仙·七夕巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。卜算子竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。本期编辑：言语喜欢就分享，喜欢就点赞
朱淑真最有名的诗句篇(2):宋代著名词人朱淑真
宋代著名词人朱淑真
(2009-09-04 13:57:57)
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朱淑真
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分类： 古今名人传记
朱淑真（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖居士。朱淑真籍贯身世历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”。祖籍安徽歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世，相传为朱熹侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。 其生平，传世载籍多记载为“自号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，世居桃村。工诗，嫁为市井民妻，不得志殁”。幽栖居士之说，最早见清王士祯《池北偶谈·朱淑真璇玑图记》，学术界已断为伪托；世居桃村，则不详其说从来。此外各项均见宋魏仲恭《断肠集序》，而据集中《春日书怀》“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除钱唐人，出身宦家，生活不幸外，诗人生平今已难详考。生前曾自编诗词集（《写怀二首》“孤窗镇日无聊赖，编辑诗词改抹看”），死后散佚。孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端礼）辑为《断肠集》十卷，未几钱唐郑元佐为之作注，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作八卷）。此外尚有《断肠词》一卷行世。 朱淑真诗，以清汪氏艺芸书舍影元抄《新注朱淑真断肠诗集》（藏北京图书馆）为底本。校以民国徐乃昌影元刻本（简称元刻本）、清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗著》本（简称武林本）、清抄本（藏北京图书馆）等。新辑集外诗另编一卷。 相传朱淑真作品为其父母焚毁，后人将其流传在外的辑成《断肠集》（诗）2卷，《断肠词》1卷及《璇玑图记》，辗转相传，有多种版本。 其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后” 一阕，长期以来被认为朱淑真所作，近来学术界认为实是欧阳修作。 朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。”明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。朱淑真，她的诗作受到市民的激赏，却在死后遭到父母的焚烧（据魏仲恭《断肠诗集序》）。她显然是英年早逝的“问题美女作家”。 她的别号是“幽栖居士”，为南宋多情才女和美女，与李清照齐名，有《断肠集》存世。从“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”（《愁怀》）来看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外恋情，被一些学者剥夺著作权，包括“月上柳梢头，人约黄昏后”这样的名句著作权也给了男性诗人。 但是，她的作品还是存有大胆露骨的香艳镜头：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”——缠绵于情爱连时间也不管了，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”——犹如今人当街亲吻一般大胆。
朱淑真主要作品 〖忆秦娥·正月初六日夜月〗 弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰逐，元宵三五，不如初六。 〖浣溪沙·清明〗 春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。恼人光景又清明。 〖生查子·元夕〗（争议中） 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 〖生查子〗 寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。 〖谒金门·春半〗 春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。 〖江城子·赏春〗 斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。昨宵结得梦夤缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。 〖减字木兰花·春怨〗 独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。 〖眼儿媚〗 迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。 〖鹧鸪天〗 独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。 〖清平乐·夏日游湖〗 恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。 〖清平乐〗 风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。 〖点绛唇〗 黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐，泪眼倾珠斛。见自无心，更调离情曲。鸳帷独。望休穷目，回首溪山绿。风劲云浓，暮寒无奈侵罗幕。髻鬟斜掠，呵手梅妆薄。少饮清欢，银烛花频落。恁萧索。春工已觉，点破香梅萼。 〖蝶恋花·送春〗 楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 〖菩萨蛮〗 山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。 〖菩萨蛮·秋〗 秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。 〖菩萨蛮·木樨〗 也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色。一味恼人香，群花争敢当。情知天上种，飘落深岩洞。不管月宫寒，将枝比并看。 〖鹊桥仙·七夕〗 巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。 〖念奴娇二首·催雪〗 冬晴无雪，是天心未肯，化工非拙。不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。六花翦就，不知何处施设。应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。梁园燕客，夜明不怕灯灭。 鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。玉作楼台，铅溶天地，不见遥岑碧。佳人作戏，碎揉些子抛掷。争奈好景难留，风僝雨僽，打碎光凝色。总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。梅花依旧，岁寒松竹三益。 〖卜算子〗 竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。 〖西江月·春半〗 办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。 〖月华清·梨花〗 雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。欹枕裴回，又听一声干鹊。粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。除却，是江梅曾许，诗人吟作。长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落。况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌著，向花时取，一杯独酌。
朱淑真断肠迷 下楼来，金钱卜落；问苍天，人在何方？恨王孙，一直去了；詈冤家，言去难留。悔当初，吾错失口；有上交，无下交；皂白何须问？分开不用刀；从今莫把仇人靠；千里相思一撇消。 全词十句话，句句分道扬镳，悲切与愤懑交织在一起，既抒发了自己怨恨决绝之情，又对薄情寡义的丈夫进行谴责。有趣的是将每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”这十个数字 下楼来，金钱卜落；“下”字“卜落”为一 问苍天，人在何方； “天”字“人”去为二 恨王孙，一直去了； “王”字去“一直”为三 詈冤家，言去难留； “詈”字“言”去为四 悔当初，吾错失口； “吾”字失“口”为五 有上交，无下交； “交”字“有上”“无下”为六 皂白何须问；“皂”字去“白”为七 分开不用刀； “分”字“不用刀”为八 从今莫把仇人靠；“仇”字“莫”“人靠”为九 千里相思一撇消。“千”字“一撇消”为十
朱淑真最有名的诗句篇(3):著名女诗人朱淑真：谁一键删除了她的人生
生查子·元夕
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
这是一个普遍被认为是负心郎和痴心女的故事，词句清丽婉约，极简极精，读来却声声如诉，肝肠寸断。词的上片写去年元夜的情事，月光柳影下两情依依、情话绵绵；然而词的下片却风格陡转，强烈对照之下，哀伤沉重、泪湿春衫，哀怨愁苦之情跃然纸上。
就是这样一首流传千年的千古佳句，其作者却颇有争议，直到近些年谜底才慢慢揭晓。因为这首词跟“唐宋八大家”欧阳修根本没关系，而是关乎另外一个奇女子落魄人——朱淑真。
生查子.元夕
朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一，与李清照齐名，有《断肠集》存世。
她的诗多抒写个人爱情生活，笔调明快，文词清婉，情致缠绵，也有忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之为“红艳诗人”。而也正是因为这样的风格和秉性，她的有些作品也泄露了她的婚外恋情。如这首流传最广的《生查子.元夕》，就是诗人与情人约会私奔的真实写照，情真意切，朗朗上口，画面感和感染力极强。也正是因为这个原因，被南宋的“卫道者”和“伪君子”剥夺了著作权，扣在了文坛领袖欧阳修名下。人们似乎更愿意相信，它的作者是个正派人怀念他的亡妻，而不愿相信是个浮浪女约会她的情人。
如此残暴狂虐还存不存人道？！还有没有王法？！又或者，这就是人道，这就是王法。
旷世才女——朱淑真
——她是旷世才女，才情与李清照比肩
朱淑真生于官宦人家，其父曾在浙西做官，家境优裕。小时候就表现出了颖慧好学，博通经史，精晓音律，在当时当地名气很大，素有才女之称。除了工于诗词外，她在书画方面的造诣也相当高，留下许多传世之作，《梅竹图》“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘”。诗作方面，有《断肠集》存世。
相传，朱淑真曾写了一封“圈儿信”寄给她在外的丈夫，这封信拆开一看竟无一字，尽是圈圈点点。夫不解其意，反复翻阅，才在夹缝中看见这首“圈儿词”——
《相思词》
相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。
你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。
我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。
朱淑真的“圈儿词”实际上是咏月诗的形象化表达，是一千多年前的印象派“抽象画”！尤其是在思想被钳制固化的封建王朝，她幽默含蓄的风格和才情更加难能可贵。
女权主义者——朱淑真
——她是女权主义者，诗作大都是划时代的
她的别号是“幽栖居士”，是个多情的才女和美女，当时与李清照齐名，但她的作品更加大胆，更加香艳，更加直接，她是划时代的女权主义者，但也正因此，她的作品更加为世俗所不容。
“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”——缠绵缱绻于情爱之间，不管等不等的到“月朦胧”，这在传统保守的观念看来完全是没羞没臊了；’“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”——作为一个女子，撒娇不分场合，拥抱不避旁人，当街拥吻的事就是现在也只能在电影里看看。“月上柳梢头，人约黄昏后”更是如此，按那时的说法，无疑就是邀人私奔之词，要比李清照被后人指责：“闾巷荒淫之语，肆意落笔”来得更为严重。所以明代的杨慎在《词品》里一本正经地斥责朱淑真为“不贞”。
比她的诗作更耐人寻味的是诗人的生活，她由父母包办，嫁予了一个文法小吏，才情定不能比肩，要命的是心灵也无法融通，婚姻生活很不幸福，终于在无爱的婚姻中出轨爱情。但当时的《婚姻法》规定，离婚的主动权不在女方，必须是男子写休书才能得到法律承认。可怜诗人与丈夫分居多年，没有得到正式的休弃，不算“大归”。后与情人分手而“悒悒抱恨而终”，投湖而死，尸骨都不能安葬，今其青衣冢在杭州青芝坞。
——她的诗作大都毁于一旦，现存多为后世整理
正因诗人坎坷的人生经历和诗作的为世不容，她死后书稿作品都被父母付之一炬，一烧了之。今存的《断肠诗集》和《断肠词》传世，是劫后余篇，是南宋一个名叫魏仲恭的人，他是朱淑真的铁粉，将朱淑真的残存作品辑录出版，并为之作序。
序文开头说：“比在武陵，见旅邸中好事者往往传颂朱淑真词，每茄听之，清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛所能及？未尝不一唱而三叹也！”
今天，恰逢元宵佳节，赏月观灯，阖家团圆之时，也不免想起“月上柳梢头，人约黄昏后”，也不免想到千年之前失意落魄的苦情歌者——朱淑真，感怀那时那地诗人的心境，感叹诗人坎坷愁苦的一生，感谢诗人留给我们的千年光景。
附：三首诗作
忆秦娥.正月初六日夜月
弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。
闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰逐，元宵三五，不如初六。
浣溪沙·清明
春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。
春衣初试薄罗轻，小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。恼人光景又清明。
清平乐·夏日游湖
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
谒金门·春半
春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。
注释
⑴春已半：化用李煜《清平月》中：“别来春半，触目愁肠断。”
⑵十二阑干：指十二曲栏杆。语出李商隐《碧城三首》中的“碧城十二曲阑干”。
⑶输与：比不上、不如。
⑷芳草：在古代词中，多象征所思念的人。
译文
春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
赏析
这是一首写春愁闺怨的词。
在这首词中作者抒发因所嫁非偶尔婚后日日思念意中人却无法相见的痛苦之情。开端两句：“春已半，触目此情无限”，通过女主人公的视觉和对暮春景象的感受，道出了她的无限伤感之情。“此情”究竟指的是什么？这里并未明说，从词的下文及作者婚事不遂意来看，是思佳偶不得，精神孤独苦闷；是惜春伤怀，叹年华消逝。“无限”二字，有两层意思：一是说明作者此时忧郁心情的浓重，大好春色处处都触发她的忧思；二是表明作者的隐忧永无消除之日，有如“一江春水向东流”之势。
接着，作者用行为描写形象地表现了她的愁绪：“十二阑干闲倚遍，愁来天不管。”古词曾有“倚遍阑干十二楼”之句与此近似。此句写女主人公愁怀难遣、百无聊赖、无所栖息的情态。“遍”字，写出呆留时间之长。“闲”字，看来显得轻松，实则用意深重，这正表现了作者终日无逅、时时被愁情困锁不得稍脱的心境。她因无法排遣愁绪，只得发出“愁来天不管”的怨恨。此句写得新颖奇特，天，本无知觉，无感情，不管人事。而她却责怪天不管她的忧愁，这是因忧伤至极而发出的怨恨，是自哀自怜的绝望心声。
剥削阶级社会的女子不能自主自己的婚事，常常怨天尤人。《诗·鄘风·柏舟》的“母也天只！不谅人只！”写的是一个女子爱上一个青年，她的母亲却强迫她给另一个人，她誓死不肯，呼娘唤天，希望能谅察她的心。朱淑真心中虽也有恋人，但她却不能违背“父母之命，媒妁之言”，不得不嫁给一个庸俗之徒，故她痛苦的感情比《柏舟》中那个女子更强烈、更深沉。
过片，具体写对自然景物的感喟：“好是风和日暖，输与莺莺燕燕。”大好春光，风和日暖，本应为成双佳人享受，可是自己因孤寂忧伤而无心赏玩，全都白白地送给了莺燕，这既表现出对莺燕的羡妒，又仅映了现实的残酷无情。说得何等凄苦！莺莺、燕燕，双字叠用，并非是为了凑成双数，而是暗示它们成双成对，以反衬自己单身只影，人不如鸟，委婉曲折地表现孤栖之情，含蓄而深邃。作者在诗集《恨春五首》之二里写道：“莺莺燕燕休相笑，试与单栖各自知！”造语虽异，立意却同。
末两句进一步表现作者的情思：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”它不但与开头两句相照应，而且隐曲地透露了她愁怨的根源。她在诗中说：“故人何处草空碧，撩乱寸心天一涯。”（《暮春有感》）“断肠芳草连天碧，春不归来梦不通。”（《晚春有感》）由相比可知，她所思念的人在漫天芳草的远方，相思而又不得相聚，故为之“断肠”。全词至此结束，言有尽而意无穷，读来情思缱绻，荡气回肠，在读者脑海里留下一个凝眸远方、忧伤不能自已的思妇形象。这与晏殊的“当时轻别意中人，山长水远知何处”（《踏莎行》）、李清照的“人何处，连天芳草，望断归来路”（《点绛唇》），词意相同，但朱淑真写得隐晦，而晏、李说得明朗，敢直言“意中人”、“人何处”，这是因为晏殊不受封建礼教的束缚，李清照思念丈夫为人情所不能非议，故他们没有顾忌。而朱淑真婚后思念情人则被视为非法，故难以明言。
宋代有两大才女：李清照和朱淑真。 更好地了解本文，不能不看头条号媚眼观史之李清照系列篇之一：青春未央，不诉离殇：才女母亲为李清照的飞扬恣睢保驾护航；李清照系列篇之二：爱人同志赵明诚篇：岁月静好，现世安稳；李清照系列篇之三：李清照与赵明诚：佳偶还是怨偶；李清照系列篇之四：李清照之张汝舟篇：女权的收官之战
一提“朱淑真”历史便失语。 古代才女数朱淑真面目最为漫漶。若非有心人将其劫余作品汇编成《断肠集》留世，她的一生当真会落了个“白茫茫大地真干净”。她留给后世的是一个个谜团：打何时起，成了断肠人？又因何事成了一大禁忌？因何被被格式化？谁彻底清除其人生硬盘的痕迹？ 断肠词里有真意。
祖籍安徽歙县的朱淑真出身官宦人家，“幼颖慧”的她受到良好教育，被有意识地培养成“博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词”的才女，从小便得到家人娇宠与宾朋赏识。月桥花榭琐窗朱户囚禁了她也养育了她的孤独，如花少女，初心嫣然，心思像玫瑰花苞般单纯而热烈：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。” 培养才女的终极意义何在？或视为一大资本，好钓有身份有地位的夫婿；或有更大的理想，盼之成为诗人、词人，从事专业创作，为文化的大发展大繁荣作出贡献。眼界决定一切。朱淑真的家人显然倾向于前者。“可怜天下父母心”，不能免俗的朱家父母希望女儿拥有优裕的物质生活，他们以爱的名义，从符合社会主流价值观及世俗标准的择偶观的良好愿望出发，慎重地为女儿选定了一门好亲事。换作另外一位女子，这桩婚姻一定可以幸福，但偏偏朱淑真不行——对有一颗“春衣初试薄罗轻”的飞扬诗心的她来说，与形同职场机器的公务员捆缚在一起无疑是一场看似稳妥实则凶险的灾难。
宋人魏仲恭作的《断肠集序》将朱淑真的人生悲剧归结为父母择婿不当，“失审，不能择伉俪，乃嫁为市井民家妻”。果真如此吗？从朱淑真所受的良好教育及婚后所过的优裕生活来看，她嫁给市井之流的可能性不大。魏仲恭或许是犯了主观经验主义，认为让才女有“所嫁非偶”“彩凤随鸦”之恨，定是她与丈夫文化差异太大；或者是善意的谎言：意欲通过贬其夫从而为她的婚外情找理由。 邓红梅考证，朱淑真的丈夫汪纲是理宗时的权户部侍郎，一个颇有口碑的地方官——宋史有《汪纲传》。她曾随夫宦游，屐痕处处，诗证凿凿：她的《代送人赴召司农》《月台》《题斗野亭》等多首诗都和汪纲任官期间的事件、地点吻合；她还写过一些反映农桑之苦、呼吁体恤民情的优秀诗作。汪纲是出色的官员，每到一处都尽力为百姓疏河道，兴水利，“长于论事，援据古今，辨博雄劲”，乃封建社会不可多得的吏才。 这才符合或接近历史的真相：朱家父母最终为爱女圈定的是汪纲式的“社会栋梁”型俊才。
朱淑真未必赞同父母的婚姻观，但未经人世的她显然不能自由恋爱，她只能暗暗祈福，未来的夫君是良人是佳偶，最好他俩能开展一场先婚后爱的持久恋爱…… 带着对纯美爱情和美好婚姻的热烈向往，朱淑真出嫁了。
史书载，她所嫁非偶，“一生抑郁不得志，故诗中多有忧愁怨恨之语”。将她诗词中所有的“忧愁怨恨”都归结为“不得志”，并不客观。其实，朱淑真有着和李清照一样的文学自觉，虽然她自谦“翰墨文章之能,非妇人女子之事,性之所好,情之所钟,不觉自鸣尔”，却“孤窗镇日无聊赖，编辑诗词改抹看”，她自编诗词集，有专业创作的主观愿望和积极努力。她的一部分诗词显然是“为赋新词强作愁”。另外，她的诗词并非全是闺阁少妇的闲愁，有些诗词便颇有“匕首和投枪”之凌厉，如《自责》中所云，“女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。磨穿铁砚成何事，绣折金针却有功。”“妇人虽软眼，泪不等闲流。”欲扬先抑，柔中有刚，是飒爽的闺阁中人吟出的人生最强音。
上一回我们说到，带着对甜美爱情和静好婚姻的无比憧憬，朱淑真披上大红嫁衣，流着不舍的泪水，依依挥别姐妹淘，带着心爱的书出嫁了。夫君是否是她的良人？婚姻状况究竟如何？
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朱淑真的诗词诚然没有宣扬她婚后岁月有多幸福，但至少能感知到她为追求婚姻幸福而做出了不懈的努力。婚后的她将全部感情寄托在夫君身上，至少在相当长时间内，她和夫君过着比较和谐的诗酒风流的生活，他带着新婚妻子出席高门显宦的盛宴，将妻子介绍给魏夫人、吴夫人等上流社会官太太，还携她宦游吴越荆楚之间，极大地拓展了她的人生地平线。
在魏夫人主持的宴席上，朱淑真作为重要嘉宾出场并受到热情款待。席间，她见识了著名的舞女小鬟的曼妙舞姿。众人喝酒行令，好不尽兴。酒酣曲罢，女主人嫣然一笑：今日之乐不可无诗。大家都明白了她的意思，七嘴八舌向素有才女的朱淑真索诗。最终敲定由风雅的女主人命题，魏夫人遂以“飞雪满群山”限韵，朱淑真即兴口占五绝，她敏捷的才思赢得了众人的喝彩。
“益悔风流多不足，须知恩爱是愁根。”“恩爱方深奈别离……莺莺燕燕休相笑，试与单栖各自知。”她和夫君曾共度许多恩爱时光，正是品尝了琴瑟和鸣的甜蜜，才更难以忍受天各一方的痛苦，“独倚阑干昼日长”“独自倚阑干，夜深花正寒”的分别日子在她真是煎熬：“几许别离多少泪，不堪重省不堪流”。《断肠集》中，夫妻恩爱亦是绝大部分忧愁之根。
由此可见，朱淑真本质上是传统女性，她的婚姻观是严肃的，她有责任感，对婚姻对夫君心存敬畏，她从未伤害破坏夫妇之间的温情。她珍惜和夫君在一起的欢乐时光，别后“对尊前，忆前欢”；她无时不思念着宦游的夫君，“展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难”。
然而，随着时间的推移，一切都在慢慢改变。夫妻情由热入冷，甚至生活中发生了变故——可能丈夫纳妾了：“纨扇初抛自有凉”，她的人生由春夏之繁盛转入到物事人非的秋之萧瑟，诗词也由单纯的别后相思苦转入被损害被情伤的人生真正的苦痛：“哭损双眸断尽肠”，“鸳帏梦展转，珠泪向谁弹？”她的一腔热情受到冰冻，不觉心灰意冷：“一点芳心冷若灰，寂无梦想惹尘埃。东君总领莺花去，浪蝶狂蜂不自来。”守着才女的骄傲底线不肯低头示弱的她哪里斗得过受过专业训练的“浪蝶狂蜂”？ 蛾眉谣诼，她躲不了对手的中伤：“弄晴莺舌于中巧”，他却不能护她以周全，她只能独自吞下他强加给自己的痛苦之杯，平生第一次对自己的智慧和才华产生质疑：“添得情怀转萧索，始知伶俐不如痴。”她反而羡慕那些平常的女子，她们在男子面前游刃有余。难道真的坠入和不择手段争宠的不堪了吗？不，这让她情何以堪！万般痛苦向何处诉？“欲将郁结心头事，付与黄鹂叫几声。”黄鹂破解不了的苦闷，酒也浇不了胸中块垒，良辰美景更是只能增愁加恨，她希望通过大量的阅读和创作来消释，“题诗欲排闷，对景倍悲伤。”“消破旧愁凭酒盏，去除新恨赖诗篇”。
“曲房朱户闷长扃”囚禁了的她拿什么突围？唯一的武器是文字。她过的是纯粹的读书生活，“闲将诗草临轩读”，“简编盈案小窗寒”。她以阅读镇定自己，她早就不指望幸福了，但求获得心境的平和与宁静。
对于她，阅读是获取心境宁静的最佳方式，创作是稀释内心忧愁的唯一渠道。
和夫君持久对峙的她那么孤清：“独坐小窗无伴侣”，甚至在辞旧迎新、万家团圆的除夕，她也“独坐频斟守岁杯”。
但她没有放弃，仍不断地调整自己，希望弥合夫妇间的裂痕，重温往日的快乐。她迈出坚定的一步：随夫君宦游。对她来说，能迈出这一步多么不易，历来宅居在家的她对旧居、旧物都一往情深。“从宦东西不自由，亲纬千里泪双流”，这一步收效甚微，裂痕仍在，而她已力不从心，心力交瘁的她格外思念千里之外的亲人。
婚姻不幸福是不争的事实，最初她只是委婉地诘问“共谁裁剪入新诗”，表达精神不交集的苦闷，这种不满由比较级向最高级攀升，最后索性直抒胸臆：“鸥鸬鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。东君不与花为主，何似休生连理枝”，精神的十字路口，遭遇常态红灯。凤随鸦之憾。
她敏感地意识到，到了她做什么都不再有意义的地步了,家庭失和，夫妻同床异梦，留下来只有一种结局：自尊被践踏，人格被侮辱。她终于明白，她应该放弃对他的希望，放弃这桩婚姻。他永远不会让她得到精神的满足心灵的富足。
“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”，才女的孤傲支撑着她微笑着站立，请他选择：要么休了她；要么两地分居，给彼此一段冷静思考的时空，再作定夺。
上回我们说到，朱淑真不具备与世俗生活正面交锋的能力。她努力了相当长时间后发现，无论怎么做，她都无法在现实中找到一个恰当的位置妥善安置自己，顺畅地将与生命等高的文艺生活、理想信念坚持到底。未来走向已经成为一道难题摆在面前：要么从此背离年少的初心、背离年少的梦想，要么与现实生活分道扬镳，她问自己的心，得到答案：她不能背离自己。她不能为了迎合世俗而把自己变得面目全非。
决心已下的朱淑真不再犹豫。她从容地让丈夫作出选择：休了她，让她从此待在娘家；或者让她暂时回娘家住，给夫妻双方冷静的时空。他的丈夫会怎么做？
要更好地了解本文，不能不看头条号媚眼观史朱淑真篇之一：月在梧桐缺处明：谁一键删除了她的人生；之二：谁一键删除了她的人生之二：“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”
他其实一个都不想选择的吧。他找不到休妻的理由，她没有任何过错啊；他也不愿意她黯然回娘家，这不等于变相分居吗？夫妇感情不谐岂非不宣而扬？但在她的坚持下，他选择了后者，他舍不得丢弃才女妻子这个光环，回娘家也好，她心情可能会好一些，脸上的笑容可能会多一些吧？一瞬间，他有些怔忡，近几年，她从来不笑，他几乎想不起来她的笑容是什么样子了，然而他确切记得，新嫁娘时的她是爱笑的，眼波才动时的微笑，石榴花一样的娇媚。
她向他拜了拜，感谢他的成全，转过身，潸然泪下：“却嗟流水琴中意，难向人前取次弹”，她不仅要一位丈夫，更要一位知音，而今，丈夫已不完全属于她；知音更是成了讽刺，“妒花风雨便相催”，她仍是那个“拣尽寒枝不肯栖”的独往来的幽人——自号“幽栖居士”，是自嘲，亦是自怜，自尊，自傲。
好在，还可与诗书为伍，还有厚厚一摞心血之作为伴。
不接自回的朱淑真给了父兄多大的惊惧！父母在惊痛后接受了现实。她好似又回到少女时代。隔一段时空，她冷静地重新审视自己和夫君，得到结论：他非自己佳配。她和他根本不是一类人。她务虚，他务实。她是个注重情调的人，他有才识，却没有情怀。她所关注和所擅长的，他都不感兴趣。他所热衷的，她大多茫然，不以为然。在她的鉴定中，夫君是标本式的官吏，精神被礼教阉割，思维被一统化，一架符合官场标准的机器罢了，绝非她理想中的文学伴侣。两个完全不相融的人在一起，只能扭曲身心。她终于承认婚姻的彻底失败。
此后，她得遇真命天子，命该发生的一切都发生了。太多的激情亟须喷发。《清平乐夏日游湖》中MTV一对热恋情侣游玩情景：“携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。”不顾路人侧目，已达飞蛾扑火的忘我境界。千年后读来，犹似听到扑扑的心跳，没有生活的真实，何来如此细腻的艺术真实？
关于朱淑真，历来有两派在打口水仗。仇朱的，揪住她的诗词断章取义，极尽诋毁之能事；朱粉们，恨不能将她诗词里涉及婚外情的字眼一律剔除，来个拨乱反正，比如，那首人形迹可疑的“人约黄昏后”，据说系欧阳修所作，还有那些个让人疑窦丛生的诸如“和衣睡倒人怀”之类，便被好心人解释为和丈夫的缠绵……凡此种种修正，不外乎一个目的，希望将一切不利文证转移，不授人以柄，不给人诟病的口实。其实，将鹣鲽情深视为生命最高形式的朱淑真并不需要这种“净化”“粉饰”，破碎的婚姻让她变得勇敢，她知道罪不在己，不值得拿自己鲜活的生命去为无爱的婚姻殉葬。她自然决定特立独行便不怕人谤毁。她已坦然面对自己真实的内心，忠实于自己真实的情感。
朱淑真“我手写我心”的诗词极易引起人的丰富联想，时人皱眉“失妇德”。《古今词统》卷四说她“太纵”。婆家震怒，娘家羞愤，道学家们拍案而起。
坊间的各种版本传到婆家，夫君毕竟是有头有脸人物，兴师动众来问罪，娘家自知理屈，一起发难，朱淑真自绝犹嫌不够，终落到“其死也，不能葬骨于地下，如青冢之可吊，并其诗为父母一火焚之，今所传者，百不一存”的惨境。
谁都不愿去理解她，谁都不给她辩驳的机会。夫权与父权联合围剿了一代才女的情感和才华，文化的专制，精神的暴政，才华的惊人浪费，文明的倒退，人类的最大的愚蠢……
来自亲人的残暴更令人悲愤。才华惊世的英国雕塑家卡米耶便被生母送到疯人院囚禁30多年至死没有出来。朱淑真的父母将她的尸身与稿本一焚了之，可能是在夫家权势淫威及舆论的重磅压力下的自保，也可能是愚昧的家人彻底否定朱淑真的人生、情感及才华，一把火烧个干净，好比她没有到这人世来一遭；同时，烧去耻辱，烧去毒害，烧去噩梦。然而，谁能再放另一把火，烧去负载在他们心灵上的无尽的歉疚、不绝的懊悔、深重的犯罪感呢？
千百年来，人们记住了朱淑真，记住了断肠集，这是那些被火光扭曲了面孔的人格卑劣者所意料不到的吧——朱淑真是时代的荣耀，他们才是历史的耻辱。
