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黄花梨鉴赏篇(一):黄花梨的鉴赏
在我们古玩行里，过去就有老花梨和新花梨之说，老花梨多指海南黄花梨，亦叫海南檀，大概是明代开始做各类家具、器皿。花榈（花梨）色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名‘花狸’。老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。”其材质仅次于紫檀木。
老花梨木颜色较深，要是使用的年头久了，保存状态又不好，乍一看与红木非常像。其实，黄花梨木的材质木性小，变形率也小，很少翘裂，体轻而温和，常有鬼脸相伴，时有香味。把握住这点，是鉴别的关键。明代及清代早期制作高档的家具大多是用黄花梨木所制，由于前朝过量采伐而使得清代中期以前黄花梨木材急剧减少及至濒临灭绝，所以后来采用红木（酸枝木）代替。
黄花梨鬼脸
1、海南黄花梨纹理（棕眼）细，木质坚硬，摸起来手感好，但粗而不刺，手感有沉甸甸的感觉。油性较大，光泽度强，光滑如玉。在自然光下，打磨后的黄花梨有半透明的感觉，除紫檀外，一般木材是没有这种效果。
黄花梨笔筒
2、老黄花梨木色泽较重，纹理及棕眼较细密。
黄花梨木戥子
3、还有一种颜色较为发黄的黄花梨木。如清代的黄花梨提盒。
黄花梨提箱
4、黄花梨的条凳，色泽虽重，但还是有些泛黄，鬼脸也不多。
黄花梨木条案
5、这是件明代的霸王枨条桌，材质是黄花梨木。也叫‘老花梨木条桌’。
黄花梨霸王枨条桌
6、这是条桌的侧面霸王枨。
黄花梨霸王枨条桌
7、这是霸王枨的结构，支撑桌面用的。
霸王枨结构
8、霸王枨的结构，到了清代逐渐消失了。
霸王枨结构
9、这是这件条桌桌面上的鬼脸。
黄花梨鬼脸
10、也有说花梨木也出于交趾，即越南黄花梨，清代晚期也有这类花梨木的器具。它和海南的黄花梨还是有区别的，价格也要低很多。
越南黄花梨空心
11、海南黄花梨的鬼脸一般最后都有一块黑斑，越南黄花梨也有鬼脸，一般多无疾而终，最后什么也没有了。两者比较。
海南黄花梨实心
越南黄花梨空心
新花梨，亦有草花梨称谓。草花梨的出现是由于黄花梨木材断绝，作为补充而在晚清至民国出现于市场的，在硬木中最为低档。其木质粗疏，棕眼过大，色土黄而无光泽。
12、常见的草花梨制品很多，这是一件清代草花梨笔筒的木纹。
草花梨笔筒
13、这是一件草花梨木盒，这样的草花梨木很容易辨认。
草花梨木箱
14、这件草花梨盒颜色深红，它的木质粗疏，棕眼过大，纹理与黄花梨不同。
草花梨
15、这是草花梨炕桌的一角，可以看清木质的粗糙纹理和棕眼。
草花梨炕桌
16、这是草花梨木做的闷户橱。器物老旧，木色深重，花纹粗大，无鬼脸。
草花梨闷户橱
17、这是草花梨翘头案，这材质够漂亮的吧，它可不是黄花梨。
草花梨翘头案
18、这是带嵌螺钿的草花梨首饰盒。
草花梨首饰盒
19、草花梨木还有这类颜色极重的制品。这是草花梨木的硯盒底。不太好认吧，有时就把它当作红木了。
草花梨砚盒底
20、见到这样的草花梨木，我也头疼。
草花梨卷几
21、新黄花梨木材质份量比老材黄花梨木重，木纹含黑线过多，而且生硬，因此，许多木纹过于漂亮抢眼的，反倒是新黄花梨木。这类新黄花梨木都是进口的。数量极多，产量和品种大量充斥市场。有些仿古制品做旧后，有些还真是新老难辨。
新花梨木宝座
22、要注意，新黄花梨木不是那个清代民国的草花梨（新花梨）。大都是改革后从越南、老挝、缅甸等东南亚和非洲等地进口的。其品种很多，木质也不一样。价格一般都不贵，可不要拿它和古董老花梨木相比。
23、这是用缅甸新花梨做的顶箱柜。一对这样的清初黄花梨木顶箱柜还不得几百万上千万圆。这件几万就能拿下。
缅甸新花梨顶箱柜
黄花梨鉴赏篇(二):海南黄花梨基本纹路鉴赏，看了对您有一定的帮助！
海黄 “水 纹” 鉴赏
水的形态千变万化，我们在海南黄花梨的器物上随处都可见水纹的存在，行云流水是我们形容海南黄花梨纹理最常用的词语。
只要是海南黄花梨的材料，经切片打磨或抛光后，自然清晰的水纹是最常见的，只是我们要根据纹理的形态大小、动静等来观想，比如我们都知道海水、江水、湖水、溪水、黄河水、山涧飞瀑和石潭里的水，四时不同，形态各异。
水乃至阴至柔至刚之物，水是生命之源、万物之本，没有水是一件不可想象的事情，我们都依赖水、需要水，没有水的时候看看水的形态也好啊！五行学说讲水生木，木生火、火生土、土生金，金又生水之原理，所谓的命运风水学里讲谁也离不开水，水生万物、水主财运等等.......难怪有财源滚滚来之类的词语。
海黄“竹丝纹”鉴赏
海南黄花梨的纹理曼妙诡异，抽象具象的图案林林总总、不计其数，我们前面看了螺旋纹，X纹、龙脉山纹、水纹、眼纹、鬼脸纹，今天我们来看看海南黄花梨最朴素的“竹丝纹”
在海南黄花梨直径较大的圆木和树龄相对较长的木材开出来的板面上，以树干材料为主，其纹理多为山水纹和竹丝纹，一般小径材料这种纹理不多，这两种纹理在其他的木材中也很常见。
特别是竹丝纹其纹理顺直而长，且没有大的起伏变化，与我们常见顺直的竹丝纹理较为相似，像这样顺直的海南黄花梨材料虽然不够艳丽，但却显得典雅庄重，比较适合做一些大件稳重的器物。也有一些木友们就因为海南黄花梨有明显的鬼脸、鬼眼纹而敬而远之！反倒喜欢顺直朴素的竹丝纹木材，这里有一点还是要再次说明一下：海南黄花梨不光是纹理、颜色和油性好，它的木性稳定，韧性极强，不易变形和爆裂、还比很多红木轻巧，这些也须了解。
越南黄花梨
海黄“眼 纹”鉴赏
海南黄花梨之所以被木有们所钟爱，其精美绚烂的纹理是不可否认的主要原因之一，前面我们已经看了螺旋纹、X纹、龙脉山纹、水纹，今天我们来看看海南黄花梨的 “眼纹”
很多木材都有鬼脸、鬼眼纹，在我们常见的红木或非红木家具材料上，唯海南黄花梨的眼纹最为精美，更具活泼灵秀之气。
一般眼纹我们可以分为：凤眼、观音眼、象眼、龙眼、猫眼等等......其实很多具象的图案我们也不能一一去联想描述，主要是因个人去观想罢了。
因为眼纹图案的存在，总是能让我们神采奕奕，总能触动我们某根或敏感，或坚强、或脆弱的神经，勾起心底那一圈一圈的涟漪......
都说眼睛是心灵的窗户，学校老师这样讲，那时候时哪里懂得！大自然就是这么神奇，从来不吝啬，动物天生长眼，植物也不列外，除了海南黄花梨的“眼睛”之外，可能还有很多植物的眼睛我们还未知晓吧。
海黄“鬼脸纹”鉴赏
海南黄花梨圏椅扶手
昨天我们说过：鬼脸、鬼眼并不是海南黄花梨的专利，其它很多木材都有，只不过没有海南黄花梨的鬼脸鬼眼那么精美、活泼而更具灵秀之气，前面我们看了海黄的螺旋纹，X纹、龙脉山纹、水纹、眼纹，今天我们来看看海南黄花梨最具魅力的“鬼脸纹”
海南黄花梨桌腿
一般来讲：鬼眼是指单独的一个眼纹的图案，而鬼脸则是指两个或两个以上的鬼眼纹组成的图案，也有单个的鬼眼纹内纹理线条形态异常丰富精彩，或简洁、或繁复，工拙不计，就是妖娆、绚烂、精彩，楚楚动人！不知让古今多少骚人墨客汗颜，而为之情动！想起近代画坛巨匠白石老人和弘一法师弟子漫画家丰子恺先生，白石老人可是木匠出身，不知他老人家雕刻过海南黄花梨没有？反正我是怀疑有过，好多画家都是师法自然而中得心源，书法家则未必。
海南黄花梨笔筒
海南黄花梨老料新作的桌面
酸枝木的鬼脸纹
先不管其材料是不是海南黄花梨，中间段用蓝色圈起来的珠子是不是自然的鬼脸纹，你懂的......当前市面上也蛮流行这样的珠子，工艺品也算是不错的，自己喜欢就好。
黄花梨鉴赏篇(三):谈谈“黄花梨”的材质鉴赏
说起中国明清古典家具的众多良材，黄花梨以明快、温润的色泽，给人以温柔、恬静、靓丽之感，而独具魅力。古人所言，“人分三六九等，木有花梨紫檀”中，“花梨”即指黄花梨。现如今，“黄花梨”这个名词可谓妇孺皆知，也是众多收藏爱好者追逐、寻找的对象，市场上品种繁多的黄花梨比比皆是，我们应该如何理解、认识、欣赏“黄花梨”？是不是现在市场上所谓“黄花梨”都能称得上是真正意义上的黄花梨？在这里，笔者从业余爱好者的角度谈谈几年来通过学习、收藏而得到的认知，和藏友交流一下。
关于名称
古代并没有“黄花梨”一词，从现有记载来看，自唐代·陈藏器《本草拾遗》至清代晚期德国学者艾克《中国花梨家具图考》等文献，所用称呼为“花榈”、“花梨”、“老花梨”等，均未出现“黄花梨”一词。至20世纪初期（所谓民国时期），中国营造学社著名学者梁思成等人，为区别于当时大量进口的草花梨，而将明末清初所用“花梨”一词之前加上了一个“黄”字，从而产生“黄花梨”一词。时至今日，随着古典家具收藏热的持续升温，为规范红木家具市场、保护消费者利益，另外也为了从科学的角度给“黄花梨”一词以树种的确定，国标GB/T18107-2000《红木》，将“黄花梨”定名为“降香黄檀”。
暂不说现在国标的定义是否准确，仅从上述各类文献就可以看出，“花榈”、“花梨”、“黄花梨”等等称谓涉及的树种繁多，也就有学者将上述各种称谓统称“黄花梨”，甚至有人将“黄花梨”改为“黄花黎”。可见，学术界和收藏界目前对此并无定论，导致现在市场上各种“黄花梨”同台竞技，纷繁而杂乱，什么海南的、越南的都来了，甚至非洲的也来了，许多收藏爱好者摸不清门路，屡屡上当受骗，总是“吃药”。
笔者在前几年刚刚开始寻觅她的时候，也是被弄得一团污水，分不清南北。经过不断的学习和研究，笔者认为“黄花梨”就是依托于几种树中的优良材质，所体现出的一种超凡脱俗的文人审美观念，而且仅仅是指明末清初文人雅士的审美文化内涵。
文人特征的表现
黄花梨所表现的艺术内涵是以温柔、恬静、靓丽的木质为基本特征，其制品充分体现了简约、简单、流畅、脱俗的意境和精神状态。从颜色上来看，传世的经典明式黄花梨家具，整体上以浅色调为主，即以金黄色为主要底色，兼有浅红或者橘红等辅助色，通体以暖色调为基本色调，材色较为均一，给人以“雅静”的感觉。从纹理上看，黄花梨光泽度较高并富有变化，条文带以浅褐色为主，往往形成浅色富于变化的流水纹，并随光泽的变化而若隐若现。从造型上看，经典明式黄花梨家具主要体现线条和结构之美，强调整体的透视性和空间灵动性，少有繁缛雕饰。从存量上看，比较稀少，特别是经过上世纪70、80年代的疯狂出口以后，国内现存的优秀明式黄花梨家具（明末清初时期制作）非常少见。
鉴赏误区
现在，在很多媒体、书籍和一些专家发表的文章中，都可以找到各种各样的黄花梨鉴别要点，但笔者发现，其中绝大多数说法都不同程度的存在误导，甚至是错误，在这里简要探讨一下。
——颜色
现在许多书籍和专著上都将黄花梨的颜色说成是“从浅黄到紫赤”，笔者认为这是极不负责的说法。打开色普就会发现，这个说法几乎覆盖了色普的绝大部分，与其他硬木的颜色不能区分。其次，对于黄花梨木的条状黑色素带问题，笔者认为真正意义上的黄花梨没有黑色或深褐色的条状黑色素带，因为这种颜色纹理与木材的浅色基调差别较大，形成的图案往往比较喧闹和浮躁，明显不符合明代文人的审美观念。
——鬃眼
许多书籍和著述中将黄花梨的鬃眼特征概括为“麦穗纹、蟹爪纹、牛毛纹”，但是笔者通过考察各大博物馆藏品和国外权威著述发现，这些鬃眼特征并非黄花梨所独有。比如，一些草花梨也有明显的“麦穗纹”，鸡翅木有比较典型的“蟹爪纹”，紫属花梨和浅色紫檀木经常有“牛毛纹”。这些纹理特点对一些初入收藏圈的爱好者迷惑性极大，也交了很多学费。
——鬼脸
一些专家说，“黄花梨有着迷人、可爱的鬼脸”，但现在来看，最可气的还是“鬼脸”，它使得不少收藏者付出沉重的经济代价。“鬼脸”就是树疖巴，所有的树木在主干与枝杈分接处均可形成“鬼脸”，而且有的酸枝木和草花梨的“鬼脸”比黄花梨更生动、更可爱，如“狐狸头”、“老人头”，对于一些经验不足的收藏者就更具有迷惑性。
——香味
真正的黄花梨是有香味的，但这种香味不是很容易就能闻到的，一些年代久远的家具根本闻不到。黄花梨的香味是一种幽幽的芳香，这种香气不是现在一些专家、红木厂老板宣扬的什么浓郁的降香。而且，将黄花梨木屑燃烧，也不会产生沁人心脾的香味，木材在燃烧时发出的往往是呛人的烟。
——重量
在红木国标中，说降香黄檀的密度范围在0.82——0.94克/立方厘米，但是在市场上买家具和木料的时候，也不可能先锯下一块进行监测而再购买，而且其他木材的密度也往往在这个区间范围内。所以，往往靠掂分量也不是那么准。
我的认知
笔者认为，随着这种文人文化的发展和改变，现在所称的“黄花梨”应分为三类。
第一类，明代至清初的黄花梨。这种黄花梨为真正意义上的文人黄花梨，也有人称之为“文木”，按照一些学者和专家的观点，这种黄花梨主要是产自我国广东、广西、海南，以及东南亚一些地区的，带有独特芳香的老花梨、花榈木。
这类黄花梨作品由于年代久远，民间藏品在一般情况下保存状态不是很好，与清末和现在新进口的浅色红木非常容易混淆，尤其是其中的大材，不仔细辨别，很容易上当受骗。
第二类，清代中晚期的黄花梨。这种黄花梨是继第一类用材绝迹后的一种替代材，主要是产自我国和东南亚地区的一种花梨木。从笔者收藏的整器和标本来看，这种花梨区别于现在的草花梨和亚花梨，在颜色和纹理上与第一类黄花梨较为相似，含油量较高，光泽度较好，只是木质较为粗酥，也较轻。
第三类，现代海南黄花梨和越南黄花梨。这种黄花梨是在当今收藏热持续升温，一些木材商人和古董商炒作、逐利的环境下诞生的，与上述第一、二类黄花梨并非同一文化概念。这种木材往往颜色对比度差别较大，不文静，经常可以看到“蝴蝶满天飞，鬼脸遍地走”的景象，是三类黄花梨中最为低档的，只是在目前比较浮躁的社会环境条件下很有市场。但是，需要说明一点，在前几年新海南黄花梨大材中，还是有一些属于或者与第一类黄花梨木相近的，但是数量很少，现已在市场上绝迹。
从收藏价值来看，第一类最具收藏价值，虽整器不多，但在现今市场上还可买到一些文房小器。笔者将此类黄花梨木特征的感性认识总结如下：
从颜色看，应是以金黄色为主色调，带有浅褐色条纹，无明显的黑髓线，鬼脸少。从纹理看，木材鬃眼较为粗大，而且越大的材鬃眼越粗，并且与酸枝木纤细的鬃眼相比差别明显，形态类似“鱼肉纹”，时常呈纵向“八”字型排列。
从重量看，一般认为黄花梨木较紫檀和酸枝轻，但笔者在平常状态下对一些标本进行密度测算发现，老黄花梨木密度接近或略大于1.0克/立方厘米，超过国标中的标准。但是手感温润，握紧后放开会有明显透明感。
从光泽度看，黄花梨晶莹、半透明的光感是区别于其他木材的最明显特征，在购买时，用白光手电，以与木材表面倾角30°—45°范围照射，可以明显看出绸缎光泽，并且浅褐色条纹随入射光线角度的改变而若隐若现。综上，在以上特点同时具备时，基本上可以断定为老黄花梨木，广大收藏者可以到博物馆进行一试。
