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张卿子像一:曾鲸《张卿子像》-明曾鲸传世肖像名画张卿子像赏析
《张卿子像》，明代/1622年，曾鲸，绢本工笔设色，立轴，纵111.4厘米，横36.2厘米，浙江省博物馆藏
《张卿子像》作于明天启壬戌二年（1622年），题款：天启壬戌中秋曾鲸写。钤印：曾鲸之印、波臣。张卿子（1589-1668年）即张遂辰，钱塘学派的开山祖、明末清初名医。工诗文，董其昌、陈继儒称许为“奇才”，后人把他编辑的伤寒论称之为《张卿子伤寒论》。本画像继承粉彩传统技法，同时吸取西洋画的某些手法绘制而成，画面效果注重磨骨，层层烘染，立体感强。
《张卿子像》画面上没有任何景物、道具的陪衬与点缀，只画张卿子面带微笑，手捻胡须， 略侧着身躯，似正缓步行走。人物的身体比例适当，情态端庄自然宁静、坦荡、和善的性格特征得到了精彩的表现。这幅肖像是曾鲸传世作品中的精品，在这幅画上，画家着力于人物面部的刻划，既注重墨骨，又借鉴西洋画法，用多层烘染体现面部的凹凸，使脸部具有了较强的体积感，并富有质感。人物的身体结构清晰，比例适度，动作自然 ，衣纹线条垂长而方折多变，坚劲挺拔，又用淡青色贴着墨色线条稍加渲染，使墨线更显劲健生动，笔墨趣味浓厚。
张卿子像二:《张卿子像》明?曾鲸
《张卿子像》明 曾鲸 绢本设色纵111.4厘米 横36.2厘米 浙江省博物馆藏
此图是天启二年（1622）画家为杭州著名医学家张卿子所画的肖像。画面上没有任何景物、道具的陪衬与点缀，只画张卿子面带微笑，手捻胡须，略侧着身躯，似正缓步行走。人物的身体比例适当，情态端庄自然，其宁静、坦荡、和善的性格特征得到了精彩的表现。这幅肖像是曾鲸传世作品中的精品。在这幅画上，画家着力于人物面部的刻划，既注重墨骨，又借鉴西洋画法，用多层烘染体现面部的凹凸，使脸部具有了较强的体积感，并富有质感。人物的身体结构清晰，比例适度，动作自然，衣纹线条垂长而方折多变，坚劲挺拔，又用淡青色贴着墨色线条稍加渲染，使墨线更显劲健生动，笔墨趣味浓厚。http://www.cnbjqywh.com/articlecontent.aspx?ClassId=146&Id=30841
张卿子像三:“波臣派”创始者，一代肖像画宗师。
曾鲸（1568-1650），字波臣，福建莆田人，长期寄寓金陵（今江苏南京）。一生往来江浙一带，为人写真。擅画肖像，在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的某些手法，形成注重墨骨，层层烘染，立体感强的独特画法。所画人物肖像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，栩栩如生，有“如镜取影，俨然如生”之誉，从学者甚众，遂形成波臣派。其代表作品有《王时敏小像》、《葛一龙像》、《张卿子像》等传世。
《王时敏小像 》 绢本设色 纵64厘米 横42.3厘米 天津市艺术博物馆藏
曾鲸不仅领悟到了古代肖像画传神的真谛，并且自创一家之法而开一代画风。古法肖像画法主要有两种：一是略用淡墨勾出五官之大意，而后全用粉彩渲染；二是自宋·李公麟把白描大大发展以后，元明之际的画家又多采用白描的手法写像。曾鲸在前人的基础上开创的画法：先用淡墨线勾出轮廓和五官位置，然后注意墨骨，以淡墨和淡赭石按面部结构层层渲染出阴影凹凸，较之前代更具立体感。“每画一像，烘染数十层，必匠心而后止”。通过层层烘染使得画面上不着痕迹而浑然一体。
曾鲸的肖像画法在当时颇为流行，一时间从学者甚众，影响也很大。据史记载，继承他的画法并留下姓名的就有四十余人，因曾鲸号“波臣”，遂把这支声势浩大的肖像画派称为“波臣派”，其中谢彬当数最得其师衣钵而造诣最高者。
《葛一龙像》 纸本设色 纵32.5厘米，横77.5厘米 现藏故宫博物院
《张卿子像》 绢本设色 纵111.4厘米 横36.2厘米 浙江省博物馆藏
《顾梦游像》 纸本设色 纵105.4厘米 横45厘米 南京博物院藏
《苏文忠公笠屐图》 纵110厘米 横38.8厘米 西安美术学院收藏
《曼殊像》 私人收藏
