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任伯年花鸟画篇1:任伯年花鸟画作品赏析
任颐（1840—1896），名颐，字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。他是一名全才型画家，于人物、肖像、花鸟、山水无所不精，尤精于传神写照，早年师承任熊、任薰。是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者。徐悲鸿将其推誉为“仇十洲之后，中国画家第一人。”任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，以自己独创的艺术，打破了当时专事摹古，陈陈相习的模式，形成自己丰富多彩、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵，因此在近代美术史上备受推崇。
一、任伯年的花鸟画
松鹤芝石图 与任薰合作 立轴 纸本 设色 1867年作
桃花鸟石图 绢本 设色 1878年作
摹朱耷八哥 立轴 纸本 水墨 1886年作
二、任伯年花鸟画作品欣赏
牡丹猫石图 立轴 纸本 设色 96cm×45cm 壬申 1872年 苏州博物馆 藏
枫猴图 立轴 纸本 设色 106.4cm×51cm 己卯 1879年 辽宁省博物馆 藏
五伦图 立轴 纸本 设色 148cm×80.5cm 庚辰 1880年 沈阳故宫博物院 藏
天竹山雉图 立轴 纸本 设色 145.5cm×78cm 辛巳 1881年 苏州博物馆 藏
梧桐双凤图 立轴 纸本 设色 112cm×44.8cm 壬午 1882年 故宫博物院 藏
灵竹山鸟图 立轴 绢本 设色 159.5cm×58.8cm 甲申 1884年 故宫博物院 藏
紫藤双凫图 立轴 纸本 设色 134.8cm×53.4cm 甲午 1894年 故宫博物院 藏
藤萝双禽图 立轴 纸本 设色 99.5cm×51cm 甲午 1894年 天津博物馆 藏
花鸟人物集锦十二开 之五 兰石小雀 扇面 金笺 设色 18cm×49cm 1878年作 浙江省博物馆 藏
花鸟人物集锦十二开 之七 紫藤双燕 扇面 金笺 设色 18.5cm×52cm 1885年作 浙江省博物馆 藏
本书精选任伯年花鸟画作品60余幅，任伯年花鸟画构图轻松明快，充满生机，他十分注重虚实、疏密、主从关系，其花鸟画作品无论从整体树枝、藤蔓的穿插，还是细节中叶、花、鸟的疏密层次都能看到其严谨的笔墨表现和扎实的传统功力。
书中所收录作品均为任伯年花鸟画中的精品之作，作品涉及各个年代，有的作品我们确实是难得一见。本次高质量的印刷出版必会给读者带来全新的视觉体验，将是很好的欣赏、研究和临摹的范本。
本书是精选自任伯年先生花鸟扇面高清作品，该书包括：花鸟扇面各三十余幅，分为一二两册。任伯年的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境；本系列书籍的出版，总结归纳了任伯年的经典扇面作品，便于读者学习借鉴、资料收藏。
任伯年花鸟画篇2:任伯年的花鸟画欣赏
任伯年(1840—1896)，即任颐，清末著名画家，是海派的重要代表。
任伯年的花鸟画尤富于巧趣和创造，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代画坛产生了很大影响。
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任伯年（1840—1896），清末近代杰出画家，是近代中国花鸟画承前启后的巨匠。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人，因此他的画署款多写"山阴任颐"。是海上画派中的佼佼者，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。
深受家庭艺术氛围熏陶，他从小便会作画。十来岁时，一次家中来客，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。
任伯年的绘画题材十分广泛，人物、山水、花卉、肖像、禽鸟无不擅长。
他博采众长，既重视对传统的继承，又吸收了西画的精髓，形成了自己独特的画风，新颖生动、丰姿多采。
画面极富诗情画意，清新流畅。用笔用墨，丰富多变，虚实相间，浓淡相生。构图新巧，疏中有密，主题突出。
人物画，线条简练沉着，有力潇洒。寥寥数笔，神态毕现。
花鸟画则更富创造和巧趣，吸取了没骨法兼写意法的特点，笔墨简逸灵活，设色淡雅明净，形成兼工带写，明快温馨的格调，开辟了花鸟画的新天地。他还将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。
王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。
19世纪80年代达到鼎盛，作品多产，题材丰富，反映深刻的社会内容。90年代，花鸟画达到“炉火纯青”的佳境，艺术手法更加熟练，大胆。任伯年现存作品，大多收藏在国内外各大博物馆内。民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。
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