【www.shanpow.com--古代名人名言】
练字行书篇(一):7000常用字钢笔行楷字帖练字方法，练字技巧
putongVideo
练字行书篇(二):硬笔书法行书
硬笔行书临帖要则
广泛鉴赏和临摹古代著名行书碑帖，是打好基
广泛鉴赏和临摹古代著名行书碑帖，是打好基础、迅速提高硬笔行书水平的必由之路。现将本书作者之一刁俊峰执笔临摹的几篇著名碑帖刊载如下，供读者参考借鉴。
一、先攻一帖，再学百家
先攻一帖，矢志不移，便于入帖；兼学百家，可以厚积而薄发。临帖是一件艰辛而单调的苦差事，一要有恒心；二要耐得住寂寞，不可朝秦暮楚，见异思迁；三要忘却自我，全身心地投入。只有这样才能迅速掌握古代的用笔和结字规律，打下学书的坚实基础。
兼学百家，也是每个学书者不可或缺的，它是帮助学书者从初临碑止中走出来的重要途径。试看今日硬笔书坛，不可成功者，无一不是走的这条路子。
兼学百家，还有一个临习当代成名书家字帖的问题，经过十多年硬笔书法热，涌现了一大批很有成就的硬笔行书书家，他们的书风或沉雄劲挺，或飘逸潇洒，或神韵幽远，或险峻刚毅等，他们都是把古人法度同时代精神、个人情怀融为一体的能手，从他们那里也可以学到成功的经验。
二、注意领会碑帖的神韵
硬笔行书的临帖同毛笔书法有很大的不同。古代法帖都是用毛笔书写的，用毛笔去临习要完全做到其形似是可以办到的，而硬笔的性能与毛笔不同，要想达到毛笔书写的效果是不可能的，只能弃其血肉，取其筋骨，在求其刘韵“惟妙惟肖”上下功夫。硬笔书法作为线条造型艺术，它不像绘画、摄影那样以逼真的形象感人，而是以线条、结构及章法的抽象形式美来激发人们的联想；尽管每个字都给人以意象的传导，但它毕竟不如绘画、摄影那样直观，这就给我们的欣赏留下了很大的回旋余地。因此，用硬笔临习切忌笔笔照搬碑帖的点画结体，而应当把着重点放在原帖的神韵上。
硬笔书法行书·偏旁部首写法
偏旁部首是组成汉字的结构单位，用好偏旁部首，对于写好硬笔行书字，有着十分重要的关系，下面分左旁、右旁、字头、字底、字框五类，分别列举字例，介绍其书写方法：
一、左旁 二、右旁 写偏旁。不仅要注意与左侧呼应，更要稳住字的重心。一般是左收右放，舒
偏旁部首是组成汉字的结构单位，用好偏旁部首，对于写好硬笔行书字，有着十分重要的关系，下面分左旁、右旁、字头、字底、字框五类，分别列举字例，介绍其书写方法：
一、左旁
二、右旁
写偏旁。不仅要注意与左侧呼应，更要稳住字的重心。一般是左收右放，舒展稳健。
硬笔书法行书·结构形态类型
关于硬笔行书的形态结构，我国众多书家在实践中总结了不少经验。 顺其自然：即按照汉字的自然形态进行组合，如而、身、弋、少的自然形态有扁，有长，有斜，要顺其自然。如而字应写扁，方了就不好看，身字是长形，就不可写扁，弋字为左斜势，少字为右斜势，都
关于硬笔行书的形态结构，我国众多书家在实践中总结了不少经验。 顺其自然：即按照汉字的自然形态进行组合，如“而”、“身”、“弋”、“少”的自然形态有扁，有长，有斜，要顺其自然。如“而”字应写扁，方了就不好看，“身”字是长形，就不可写扁，“弋”字为左斜势，“少”字为右斜势，都不要写正，不然就难看。当然还应注意掌握好重心，做到斜而不倒。
因字立形：汉字大部分合体字基本都是正方形，应写得方正些。但合体字也有上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、半包结构和全包结构之分，在书写时应区别对待。上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构的字各部之间要按比例进行组合，笔画多的占位大，笔画少的占位小，笔画相连的占位均衡。
变化多样：书法艺术忌雷同，行书尤其如此。王羲之在《兰亭序》里将二十四个“之”字写得姿态万千，无一雷同，传为千古佳话。在同字异形的变化中要遵循两个原则：一要合法度，即不违背汉字结构的基本原理，有依据；二要因地制宜，根据布局的需要。
汉字独体字是由数量多少不等的笔画所组成的独体结构的字，合体字是由两个以上部首组成的合体结构的字。笔法是书法的基础，笔画是独体字的基本构件，写好独体字又为合体字书写提供了良好的保证。 首先独体字结构要求笔画匀称，左右对称，重心平稳，奇中求稳。 一、独体字的结构类型 独体字依组成笔画和字态的不同而有多种结构类型。
二、合体字的结构类型 合体字依据其组合形式，可分成左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、半包围结构，全包围结构和品字形结构这七类。 (一)左右结构左右结构横向排列的两部分，其两部分在组字时依笔画多少，长短宽窄分为以下几种情况。
（二）左中右结构 由横向排列的左中右三部分组成的字，其三部分组字时，宽、窄、长、短不尽相同。
（三）上下结构 由上下两部分纵向横列组成的字，组字时两部分有相等与不等之区别，上下不等到的又有彼此的宽窄、多少、松紧之分。
（四）上中下结构 是指由上中下三部分纵向排列组成的字，依据其笔画的多少、长短、宽容也有三部分相等与不等之分。
（五）半包围结构 字的外围有两面或三面，有类似框架形结构的字。依包围框架的位置不同，有以下几种类型：
（六）全包围结构 是在字的四周有框形结构包围的汉字，部首为“方框儿”，在部首中也曾做专门论述与示范，不再重复。
硬笔书法行书·结构原则与方法
汉字结构的要求首先是处理好点画的大
汉字结构的要求首先是处理好点画的大小、斜正、方圆、收放、疏密等内部关系，达到平稳、均衡、对称、呼应、美观大方；其次，还要按照美学规律，处理好字的外部形态。
硬笔行书的结构，大体上可以概括为以下八项原则和方法，这就是变化、尽态、错落、欹侧、省减、呼应、迎让、假借等。 (一)变化
变化是艺术的生命，也是对行书结体的最基本的要求。相对来说，楷书中同一个字的相同笔画可以写得一样，行书则必须富于变化，如果笔笔重复，字字相同，就无什么艺术可言，因此在行书中，相同的笔画要变，相同的偏旁要变，相同的字亦要变。总之以不出现雷同为原则。怎样变?一可通过用笔，使之有藏有露，有轻有重；二可通过笔势，使之有曲有直，有仰有俯；三可通过笔画组合，使之有疏有密，有上有下；四是可通过整体形态，使之有大有小，有长有短等等。总之要通过变化，取得笔笔迥异，字字意殊的效果。
同旁异变
同形异化
(二)尽态
字形本来有大有小，有长有短，体态各异，天然不齐。行书更应曲尽其态，使大者任其大，小者任其小，长者任其长，短者任其短，疏者更疏，密者更密。甚至予以夸张。但应掌握不管怎样变，在一一篇作品之中，令大者不觉其大，小者不觉其小，长者不觉其长，短者不觉其短，疏者不觉其疏，密者不觉其密，和谐匀称，天趣盎然。在音乐艺术中，只有把高低长短各种不同的音协调地组合起来，才能谱成优美动听的乐章，硬笔行书结构也是如此。这里还需强调一点，夸张变形必须适当，如若过分，将适得其反。
(三)错落
王羲之认为，行书要错落有效，“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳”。因此，行书结体，不管是上下结构还是左右结构，都要长短互殊；宽窄各异，大小不匀，结构的两边要形成强烈的对比。有的字本来左长右短或上窄下宽，就因体赋形，表现出一种自然的美；有的字本身左右等匀，上下齐平，则伸左而仰右，或收上而放下，务使结体参差错落，主次分明，虚实相生，奇趣横溢，使章法宽松舒展，气脉流通，具有强烈的艺术效果。
练字行书篇(三):练字能直接练行书吗?_
如果直接练行书，由于没有楷书的基础，那么脑海中没有规范字的概念，这样就只有以练习楷书的方法去练习行书，会比较难练，因为行书如果要写的有艺术感就必须要写快，行书有很多字带有游丝和切笔，这些是需要熟能生巧才能写出来的，如果没有楷书基础，就只有以很慢的方式去摹，那么练法就和楷书没有区别，一笔一划非常慢，这样就造成怎么摹也不像，因为写不起来速度，但如果练的时候写快了，整个字又不像范字，即使你很用功，临摹的和范字很像，这样仍然写的没有神，你只是把印象当中的一种行书的写法搬到了纸上，这样会显得和楷书一样机械。字写的好或者不好，要看一整个段落，而不是单看一个字，行书讲究字和字之间的呼应和变化，你可以把行书字帖中的范字，一格一格的那种，抠下来拼成一个段落，乍一看不错，但字与字之间没有连贯性，楷书是不太讲究字和字之间的配合，行书则完全不同，讲究的是气韵连贯，变化万千，如果以练习楷书的方法去练行书，那练出来的是没有连贯性的行书。如果要照搬照抄只有楷书，行书不同楷书，没有固定的写法，它是讲究变化的，在行书中一个字有很多种写法，你可以通过别人出的字帖借鉴，但不要像练楷书那样去临摹行书。有很多楷书写的很好的书.
