【www.shanpow.com--人生格言】
(1) [画鱼]古今名家画鱼图
2015-05-05 大茗堂画廊
南宋王幼学在《四留铭》中说：“留有余，不尽之巧以还造化；留有余，不尽之禄以还朝廷；留有余，不尽之财以还百姓；留有余，不尽之福以还子孙。”留一线，勿做绝，来生好相见。
此铭道尽人生当做与应做的一切，也道尽了不当做与不应做的一切！
鱼，余也。鱼因为其独特的吉祥寓意，使得它在中国绘画史上成为一个经久不衰的题材。
从文献记载上看，画鱼始于三国。五代后唐时，有袁羲善画鱼，穷其变态。北宋时，又有徐白、徐泉、徐易等人专门画鱼，其作品载入《宣和画谱》。元、明、清三代也都有以画鱼而著称的画家，但他们的作品很少流传于世。如今流传于世的画鱼作品多是花鸟兼画鱼的作品。
《芥子园画谱》总结画鱼要诀为：“画鱼须得活泼，得其游泳像。见影如欲惊，硷喁意闲放。浮沉荇藻间，清流姿荡漾。悠悠羡其乐，与人同意况。若不得其神，只徒肖其状。虽写溪涧中，不异砧俎上。”强调画鱼要体现鱼在水中的生动形象，不能刻板画像，画形不传神。要借助画鱼表达出精神的自由、逍遥的逸致。
北宋 刘窠 《落花游鱼图》 长卷 绢本 设色 (美)圣路易斯美术馆藏(局部)
《落花游鱼图》开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。
宋 陈可九 《春溪水族图》
此春溪水族图是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。画家通过鱼儿欢快游动时自由弯转的体态和藻类植物在游鱼冲击下漂浮不定的形状，巧妙地暗示出流水的动势以及春水的清洌透明感。3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。
宋末 周东卿《鱼乐图》
此图以横卷式构图，大大小小的鱼类，在长满水草的水中，自由自在地漫游着，或聚或散，或浮或沉，轻巧灵动。碧水荡漾，萍藻摇曳，极其鱼水之乐。表现手法以没骨为主，以淡色、淡墨或极轻之笔细加晕染。先画出鱼的形体，再用细线条略勾鱼鳞和斑纹。萍藻用淡墨勾染。生动地营造出其若隐若现之状。无形的水使画面呈现出流动的韵律，表现出盎然的生机和无限的自由。南宋诗人文天祥《赠周东卿画鱼》“观君潇湘图，起我濠上心。短褐波涛旧，秋雨菰蒲深。”
元 赖庵 《藻鱼图》 (美)波士顿艺术博物馆藏
赖庵 元僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中，鱼几乎占据了画面的全部空间，它似乎刚刚突然掉转身来面对观者，嘴巴大张，目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。
元 佚名 《跃鱼图》 (美)波士顿艺术博物馆藏
图中鲤鱼自水面奋力跃出，体大肥满，在空中打了一转，眼睛向下望着刚跳起的小鲤鱼，两相呼应。水面波涛汹涌，卷起层层浪花，更衬托出鱼跃的动势。画用线轻且淡，设色匀整，略施金粉，明暗变化微妙。而画水线条粗放，动感强烈，与元代道教绘画中画水方法极为接近。题材也许与鲤鱼跳龙门的传说有关。
明 王翘 《渔藻图》 纸本设色 纵28.5厘米 横250.2厘米 北京故宫博物院藏
明 刘节 《鱼蟹图》 (美)大都会艺术博物馆藏
明 刘节《藻鱼图轴》
刘节 明 生卒年不详。活动于l522—1556年前后。安成(今属江西)人。其父刘进以画鱼知名。刘节早年之作曾得文人卞荣(1419～1487)的赞誉。《无声诗史》载：“世庙时供奉内殿。善绘鱼，尤神于鲤，矫首振尾，有一跃九霄之神，云从霖雨之势”。传世作品有《藻鱼图》《鱼蟹图》等，皆藏于国外。藻鱼图是北宋以来，江南画家喜爱表现的传统题材。此图绘萍藻浮动，游鱼戏逐，兰生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生，而游鱼则以没骨法写成，鲜活灵动。
明 缪辅 《鱼藻图》 立轴绫本设色 纵171.3厘米横99.1厘米 北京故宫博物院藏
缪辅 约为明宣德时人。江苏苏州人。擅画水藻游鱼，作风写实，勾染细腻，承黄筌工整妍丽一脉。传世作品有《鱼藻图》等。此图画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽。
明 徐渭 《鱼蟹图》（局部）
八大山人 鱼
八大山人画中的一些鱼,往往作“白眼向人”之状,以此抒发愤世嫉俗之情。八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，最言简意赅地说出了他绘画的艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。
清 王武 《年年有余》
王武 （1632-1690）吴县（今江苏苏州）人。字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人。明代画家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，擅画花鸟，风格工整秀丽，正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦擅诗文。传世作品有《水仙柏石图》、《红杏白鸽图》、《鸳鸯白鹭图》等。
清 恽寿平 《落花游鱼图》
恽寿平（1633—1690）初名格，字寿平，江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。
清 马元驭 《双鱼图》
马元驭（1669—1722）字扶羲，号栖霞，又号天虞山人。此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚，平腴饱满。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那，把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。柳枝以浓墨挥洒，纵横不羁，潇洒飘逸，柳叶疏落。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。
清 倪耘 《花果草虫图》之《鲈鱼新笋图》 册页纸本设色 纵30.5厘米 横27厘米 上海博物馆藏
倪耘 生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。
吴昌硕 鱼
齐白石 大鲶鱼
张大千《鱼乐图》
李苦禅 鱼
潘天寿 鱼
高剑父 《鱼跃图》
王雪涛 鱼
程十发 《游鱼梅花图》
(2) [画鱼]名家画鱼
名家画鱼
刘甲申，1944年出生于河北文安县。自幼喜爱书画，常临摹书刊上的花卉虫鸟等题材。祖父曾为晚清宫廷画师，甲申深受其熏陶，对曾祖父的遗作特别是画鱼尤为感兴趣，祖父刘书田晚清在故宫画鱼并从故宫带会笔砚台，求名师指点，其笔法、用色，以及平素沉湎游鱼观察，朝夕揣摩颇深，以博采众长，工笔写意结合，形成了独特的绘画风格。成年后擅长鱼题材的创作与绘画。
(3) [画鱼]历代名家画鱼
本文转载自潮河边人《历代名家画鱼》
【珍禽画】【异兽图】【花卉图】
鱼儿优游水中悠然自得的情态，屡屡引人心神嚮往。春秋时代就有鲁隐公纵使逾越礼法，也执意要去边境观赏渔民捕鱼的记载；战国时期庄子、惠施「安知鱼之乐」的豪梁之辩，更是众所熟知的故事。早在新石器时代的陶器彩绘、先秦帛画以及汉代的画像石与瓦当上，都已画有鱼形的图像。十二世纪《宣和画谱》将绘画分为十门，而「龙鱼」即名列其一。
本院所藏画鱼作品可观，不乏描绘生动，趣味横生的画作。如〈宋刘寀群鱼戏荇〉，画家表现鱼儿潜泳于水底藻荇之间的悠游自在；在〈清沉振麟狸奴鱼藻〉中，作者将金鱼游入险境而浑然不觉的憨态尽表无遗。在表现技巧方面，〈清郎世宁画鱼藻〉以重彩和西洋技法仔细表现鳍条的立体感和鱼皮的亮泽，是一幅写实的画作。〈宋马和之清泉鸣鹤〉则以写意法，简单数笔即描绘了成群小鱼灵活嬉游的姿影。古今画鱼，除了画出各类鱼种的身形动作，还有如〈民国齐白石画长年大贵〉，因鲇鱼、鳜鱼「年」、「贵」谐音，来传达「长年大贵」的吉祥寓意。
今年适逢本院建院九十周年，将举办系列书画特展以玄庆祝，本特展首先于新年推出，展出期间又值旧曆跨年之际，谨以历代画鱼名品向各界贺岁拜年，愿诸君年年有馀。
宋代
传 宋 刘寀 群鱼戏荇 台北故宫博物院藏
本幅无款，前隔水裱绫书有「宋刘寀群鱼戏荇图」数字。刘寀（约活动于十一世纪），字宏道，一字道源，北宋画鱼名家。《宣和画谱》称其画鱼涵泳自然，能得戏广浮深，相忘于江湖之意。后世咸以画鱼水之法，至刘寀而大备。
本幅画明漪绝底，墨花幻化为荇藻清水，游鱼参差下上其间，状甚悠然。画家以鱼深藻浅的方式分出层次，虽为明代画风，但甚得传说中刘寀「风萍水荇，鳞尾性情，无不生动」之精神。
宋 刘窠 落花游鱼图卷 圣路易斯艺术博物馆（点击全卷）
宋 周东卿 鱼乐图 美国大都会美术馆藏
元代
元人 鱼藻图 台北故宫博物院藏
早在成书于宣和二年（一一二○）的《宣和画谱》中，龙鱼即已被视为单独的一门画科。
本幅以水面植物和水底藻荇，暗示所画为水中景象。由上而下按大中小顺序画鱼三条，先以淡墨钩画轮廓，再逐次渐层渍染鱼鳞、鱼鳍。位于上方最大的鳜鱼除以笔墨表现其体表特徵纹样以外，鱼体上半部还以粗布压印布纹，使鳜鱼身上的细密鳞纹，显得更加生动逼真。水藻描绘工整，富有装饰性趣昧。
明代
明 佚名 鱼藻图轴 克利夫兰美术馆藏
明 刘节 藻鱼图轴 克利夫兰美术馆藏
明 缪辅 鱼藻图 故宫博物馆藏
清代
清 赵之谦 异鱼图
清 郎世宁 画鱼藻 台北故宫博物院藏
郎世宁（一六八八－一七六六）意大利人。十九岁入天主教耶稣会为修士，廿七岁来华传教，召入内廷供奉。善画人物、花鸟，尤擅画马。
本幅画池中游鱼，取材构图纯为中国式样，但以强调光影与立体写实的西洋画法为之，充分地表现了鱼尾和背部鳍条的立体感，又以白粉表现鱼皮受光发亮的质感。此画上缘尚有草叶纹图案，或许原本是加框饰挂在宫殿壁面的画作，后来才取下裱成挂轴形制。
清 华嵒 群鱼戏藻 台北故宫博物院藏
华嵒（一六八二－一七五六），福建上杭人。字秋岳，号新罗山人。初寓杭州，后客维扬。人物、山水、花鸟、草虫无一不精。虽与八怪同时，然笔墨却无霸悍气习，在扬州画家中独树一格。
本幅选自《华嵒写生册》，画群鱼在清流荇藻中自在悠游，最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓，再用色、墨交互敷染，呈现水彩画般彩绘淋漓的效果。极具动态的触鬚，线条细劲，可见画家功力卓越。本幅为兰千山馆寄存。
清 朱耷 鱼
清 丁观鹏 太平春市图（局部鱼）
清 丁观鹏 太平春市图 台北故宫博物院藏
丁观鹏（活动于十八世纪），顺天（今北京）人。雍正四年（一七二六）入宫，乾隆朝任一等画画人。学明末丁云鹏笔意，并学郎世宁（一六八八－一七六六）西洋画法，人物精丽。
此画成于乾隆七年（一七四二），描绘太平盛世的新春市集。晚明刘侗《帝京景物略》记：「正月元旦......卖琉璃瓶，盛朱鱼，转侧其影，小大俄忽。」此卷中以琉璃小缸加网袋贩卖金鱼的小贩，正是北京年节市集一景。
清 沈振麟 耄耋同春 台北故宫博物院藏（点击全册）
沈振麟（西元十九世纪），字凤池，吴县人（今江苏苏州）。于咸丰、同治年间（西元一八五一－一八七四年）供奉内廷画院，擅长人物写照，又兼工花鸟写生、山水等，画名甚高，慈喜太后（西元一八三五－一九Ｏ八年）曾颁赐亲笔手书「传神妙手」匾额。
古人以猫、蝶谐音「耄耋」，寓有祝贺长寿之意。本作共分上、下两册，各自于墨笺上以金粉等矿物性色料描绘戏耍飞舞的猫、蝶与不同的应时花卉。本次全展上册「耄」部十二幅，以及下册「耋」部四幅。精緻富丽的图绘在深暗底色的反衬之下，显得分外活泼讨喜，照人眼明。
清 马文麟 画鱼藻 台北故宫博物院藏（点击全册）
马文麟，生平不详，清代中后期宫廷画家，约在同治、光绪间（一八六二－一九○八）供职于如意馆。
此册绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。画鱼鳞片虽以交叉弧綫表示，略显图案化，但用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜豔，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性颜料作没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备。
清 恽寿平 蓼汀鱼藻图 纸本设色 135×62.6厘米 北京故宫博物院藏
此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中，三尾鲦鱼在畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇，水边湖石旁，盛开的红蓼低低地垂在水面，石后修竹苍翠，芦荻细秀。本幅右上自识：“青山园池蓼花汀上得此景。白云溪外史寿平剪烛戏图。”
清 陈兆凤 博古花草图
陈兆凤，生卒年里不详，为清代晚期宫廷画家。此件巨幅大画描绘宫中摆设，其中有敞口珐琅彩花尊，内插紫藤、桃花等花卉。画花卉以写生手法，中规中矩，一笔不茍。花器颈肩交接处饰以蕉叶纹，器身以长方开光为主纹，内绘水墨仿古山水，外填宝莲团花纹。画面器物采左高右低平行式排列，旁侧透明玻璃鱼缸内，成双成对的金鱼悠游于荇藻间，象征着盛世清平、富贵平安、和谐美满的景象。
现代
齐白石 九和图
