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文艺书籍篇1:文艺小清新的书籍推荐(一)
本期荐书堂为大家推荐一些文艺小清新的书籍，共42部作品，分为(一), (二)两个部分。言归正传，废话不再多说，下面就开始介绍文艺小清新的书籍推荐的第一部分。
1、《你若安好便是晴天:林徽因传》 白若梅
我第一个推荐的是本传记。传记的主人是一位叫做林徽因的女子。林徽因，一代风华的绝世佳人，才华横溢倾倒众生；让徐志摩、梁思成、金岳霖三大才子痴迷钟爱一生。你若安好便是晴天这句话其实是最先徐老形容林徽因的句子。
2、《彼岸花》 安妮宝贝
我喜欢安妮宝贝的小说，只是因为她的小说是偏黑暗的。在她小说中，女主永远都是悲伤的，也许也是和安妮宝贝本人有关系吧。
她孤僻，讨厌热闹，喜欢一个人，跟这个城市格格不入，她不会在意别人的目光，随心所欲，但又害怕。
沉默可能是她的一种自我保护吧，文章的句子很美，也很直接的表现着这个城市边缘人们的生活。
在后面几章，作者看似又写一个故事，一个悲惨女童的故事，看到后来才发现原来这是个回忆，是主人公在回忆自己小时候，个性的形成，生活的无奈，底层人民的悲剧故事。
3、《活着》 余华
主人翁福贵是民国时期的一个地主家的少爷，年轻时由于嗜赌放荡，输尽家财。父亲被气死后，福贵一家成为佃农，并很快被国军抓壮丁卷入国共内战。随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革。他的人生和家庭也不断经受着苦难，所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。
《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。这本书是我前任语文老师推荐的，我很庆幸我遇到了一个好的老师，她推荐了很多很好的书。包括余华的，安妮宝贝的等等。
4、《龙族》 江南
这里有没有热血的少年！这本书其实就是超级屌丝逆袭成功的过程！想象力与青春激情的完美融合！一个关于龙的故事，一封神秘的入学通知书，一次充满未知的旅途，懵懂而身负使命的少年路明非，神奇而又充满诡异的卡塞尔学院。一切谜团的背后，隐隐透出远古的身影—-龙！
故事讲叙了少年路明非在申请国外大学时收到了来自芝加哥大学—远郊处的一所私立大学：卡塞尔学院的邀请函，随着路明非同学坐上去往芝加哥的秘密快车，关于龙族的序幕从而慢慢揭开。
5、《梦里花落知多少》 三毛
此三毛不是三毛流浪记里的三毛，虽然三毛的一生也是在流浪。三毛是一个注定流浪的女子。她最讨厌的数字是6，只因为她与荷西初见到结婚用了6年，结婚到荷西的去世也是6年，再过6年后三毛也离开了这个世界。
《梦里花落知多少》记录了三毛与荷西在撒哈拉沙漠结婚，白手成家的生活，而此时她的文学创作生涯也随之开启。后来移居加纳利群岛后，三毛的生活渐趋安定，她的创作也达到了很高的水平。再后来，荷西在一次潜水时意外去世，三毛的心灵受到巨大创伤，人生陷入低谷。一段时间后，三毛再度出走，游历中南美洲，开始新的生活。而这段经历，也使她的文风发生了一定的转变。
6、《红玫瑰与白玫瑰》张爱玲
“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是”床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”在振保可不是这样的，他是有始有终的，有条有理的。他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物，纵然他遇到的事不是尽合理想的，给他自己心问口，口问心，几下子一调理，也就变得仿佛理想化了，万物各得其所。
7、《一个真实的戴安娜》 苏菲
单单戴安娜这个名字你肯定不熟，戴安娜王妃你也可能没反应过来，我是她是威廉王子的妈妈，你是否想起她是谁了？
她是英国第一位平民王妃，她在英国的民望甚至超过了英国女王伊丽莎白二世。
这本书我是初二暑假看的，也是我看的第一本传记，不得不说戴安娜王妃有一种光芒。今年9月是戴安娜王妃去世16周年。
从方方面面叙述了戴安娜王妃的生活，以及在至尊至贵的光环下过着痛苦的宫廷生活并进行了顽强的抗争，最后死于非命。
8、《三重门》 韩寒
韩寒之前是神话，不过神话总是会有人嫉妒，于是方舟子他的“打假”行动对准了韩寒。不得不说，韩寒躺着也中枪。
现在不说抄袭不抄袭，这本书是一本好作品就对了。
该书通过少年林雨翔的视角，向读者揭示了一个真实的高中生的生活。把亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾和问题展现开来，体现了学生式的思考、困惑和梦想。
9、《倾尽天下之乱世繁华》 沧海遗墨
他惊才绝艳，不良于行，世人称其公子无双。他少年封侯，征战天下，终登九层宝塔君临天下。他一生清贵无瑕，说是风流天下却也不假。他坐拥江山如画，却甘为他覆了江山袖手天下。桃枝为约，红巾定情，红线结发……
桃花树下的邂逅，尘封了一个千年的传奇。此情，上穷碧落下黄泉……
10、《泡沫之夏》 明晓溪
该小说共有3部，主要讲述女主人公尹夏沫在音乐领域的经历与两位男主角欧辰、洛熙之间的爱情故事。该小说深受广大言情小说迷的追捧，并先后改编成了漫画、电视剧。
11、《夏至未至》 郭敬明
我们爱了，才知道，原来这就是爱。我们恨了，才知道，原来，恨也是因为爱。那个男孩，教会我成长，那个女孩，教会我爱。
12、《十年一品温如言》书海沧生
多年以后，冬日火炉前，孙子们的小脑袋围成一团，要听老奶奶讲故事。温衡笑眯眯，那就讲个十年的故事好了，先说好，宝宝们，这只是个故事。这是他们的故事，一种爱，两个轻转流年，吹散的，只有孙儿手中的小风车……
谁是谁非，不过，呵呵一笑，十年含烟，梦醒时，揉揉眼睛，少年此间，哪个曾经温如言。
13、《花千骨》fresh 果果
最爱里面的杀阡陌，敢爱敢恨，为了他的小不点做了很多事。她是世间最后一个神，出生时满城鲜花尽数凋零，故取名花千骨。
他是长留上仙，淡然而带着冰冷的目光，流泄如水如月华。瑶池初见，他是高高在上的长留上仙，而她偷偷混入，变作小虫趴在树上，却被风吹落于他的酒盏之中……
14、《时擦》笙离
他是这样一个男孩，苍白，不合群，有些阴郁，可是才气十足。十年前的宋佳南，面目清秀，性情温和。在他之前，她以为爱情与她，千里之遥，他之后，她渐渐相信，爱情与她，早已擦肩而过。原来，一切都是原来，原来他们早已彼此相爱，那个十年，他们虽然错过，但却换来了他们如今的美满，人生就是在遗憾中铸就现在的完满。
15、《浮生物语》裟椤双树
千百年前，她曾是爱上了水神的小小树妖，在经历过与水神幻灭的悲情爱恋后，她独自活到现世，变成了“不停”甜品店的老板娘。她会泡一种叫做浮生的茶，她店铺里会来很多奇怪的客人。每个客人都会喝到她的茶，给她说一个自己的故事。那是妖怪们荡气回肠的爱恨情仇——俊美的猫妖少年爱上一条鱼、视觉系的美艳狐狸守护着谶花、黄金狮子仰天长啸拯救爱人，夜蝶武士背负离奇身世诛杀妖魔……
每个光临甜品店的客人身上都有故事。如同浮生茶一般，有着百转千回后的苦涩与甘甜？树妖老板娘是听故事的人。
而她自己也是在人生中淡然寻觅的人她的生命有子淼、九厥、敖炽、胖子、瘦子……
最终，他们将走向何方？
16、《深海里的星星》独木舟
这是一本折射命运悲喜的灰暗剖析。关于友谊的背叛与真意；关于人际的虚伪和真挚；关于爱情的脆弱与坚持。这是女主角程落熏的青春志，也是所有女孩的年华墓志铭。最美的黄昏后，是最黑的夜；最欢愉的背后，是最无望的虚空。20岁那年，我在这座城市里同时失去了你与自己，从此人生只剩下夜晚，没有一颗星。时光如数剥落，我在末路孤独仰望，你却在来路不慎迷失。爱那么短，可是遗忘那么长……
17、《告别天堂》笛安
穿越那座城市，穿越那条河流，穿越他们之间纯粹而迷乱的爱……
本书中讲述了五个为爱痴狂的、孤独的孩子在青春岁月中演绎着一段纯粹却迷乱透顶的爱情故事：温暖而倔强的天扬，绚烂而脆弱的方可寒，有点坏其实不太坏的肖强，让你扪心惨烈地去痛去哭，读到最后却能会心地笑……
穿越他们对彼此真诚而又尴尬的「奉献」……几个少年男女回顾十五到二十五岁之间的自己，人生最激烈长大的年纪，发现爱，发现永恒的乡愁，发现对一段重要生命经验的频频回顾，构成了生命的最基底。
《告别天堂》是二十一岁的李笛安所写下的第一部长篇小说，这是作者对自己少年时代的告别，却令我们面对小说中无比勇敢和真诚的男女主角，他们对彼此的真挚情感，对伤害的迷惘困惑，与最终与过往的和解。笛安说：「我的主角们都是好样的，他们因为勇敢所以孤独，他们不屑于给自己找借口，他们用他们的血肉之躯完成一场没有答案的追问。」
18、《重紫》蜀客
睥睨六界，绝世风华，他是仙门至高无上的重华尊者，高高在上，任人仰望，任人敬慕，却永远也摸不到，得不到。冥冥之中，她懵懂地走向他，成了他的徒弟。天生煞气，注定入魔，不能修习术法，没什么关系，只要能陪在他身边就好。可她却无法自拔地爱上了他，无助而绝望，看着他，不敢仰望，又忍不住仰望。只想在他身边，生生世世地陪着他就好。命运却没有如此慈悲，仙、魔两届的恩怨没有结束，一切，才刚刚开始！
19、《第二性》波伏娃
此书被誉为”有史以来讨论妇女的最健全、最理智、最充满智慧的一本书”，甚至被尊为西方妇女的”圣经”。她以涵盖哲学、历史、文学、生物学、古代神话和风俗的文化内容为背景，纵论了从原始社会到现代社会的历史演变中，妇女的处境、地位和权利的实际情况，探讨了女性个体发展史所显示的性别差异。
《第二性》实可堪称为一部俯瞰整个女性世界的百科全书，她揭开了妇女文化运动向久远的性别歧视开战的序幕，使女性在这个男权社会有所觉醒。
20、《达芬奇密码》丹·布朗
该书是关于主角哈佛大学的宗教符号学教授罗伯特·兰登解决巴黎卢浮宫声望卓著的馆长雅克·索尼埃被谋杀一案的故事。索尼埃赤裸的尸体是以列奥纳多·达·芬奇的名画维特鲁威人的姿态在卢浮宫被发现的,索尼埃死前在身边写下一段隐秘的信息并用自己的血在肚子上画下五芒星的符号。达芬奇的一些著名作品（包括《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》等）中隐含的信息，都在解密的过程中真相大白……
21、《橙子故事》伍肆
一只橙子，甜过初恋，两只橙子，酸过暗恋，全世界最会吐槽的两只橙子的故事。它黑色幽默，却温情脉脉；它犀利戏谑，让你笑到抽筋；它是欢乐必备书，治愈都市孤独的心。
两只搞怪的橙子，一段奇异的沙漠冒险，吐槽、恶搞、温情、浪漫、治愈、热血哈哈一笑比什么都重要。
“两只橙子迷失沙漠，非常非常口渴。”每一次，故事都以这样的方式展开。在两只橙子的跋涉中，你将深切体会到冷笑话究竟是有多冷。
（来源）
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文艺书籍篇2:经典文学与艺术图书推荐！
我们为什么读书？
（只为收获和快乐而读才是真读书！）
娱乐化的黄金周遮蔽了真正的黄金——仔细想想......吃喝玩乐能获得什么呢？！无非是虚度光阴啊！因此我认为：五一黄金周；不妨走进“黄金屋”！
当然！在黄金周，每个人有每个人的计划与打算，这是休假制度赋予每个人自由支配的权力，旅游有旅游的乐趣，休闲有休闲的益处，购物有购物的快乐，读书有读书的享受……尽管余秋雨认为阅读是“浪费生命”，尽管读书已不再时髦，尽管网络时代其实已对读书重新定义，但是，读书的基本内涵与基本价值依旧。
当读书有了“功利性阅读与非功利性阅读”之分后，读书似乎又让读书人左右为难，不爱读书者似乎又多出一条理由。我们不必争论这个问题，功利不是坏事，非功利未必就是好事，带什么样的目的去读书倒也无所谓，关键是你去读什么样的书，走进什么样的“黄金屋”。
当读书又面临“工作多、时间紧”的托词时，胡适先生早就说过：“更多的人说，工作太忙了，哪有时间读书？其实每天只用半小时读5页书，每年可读1800多页书，30年下来可读5万多页，你大有学问了！可你要是每天打两圈麻将都不止半小时吧？所以，读书还是打麻将？不是时间问题，是选择问题！
古语有云：
自小多才学，平生志气高；别人怀宝剑，我有笔如刀。
天子重英豪，文章教尔曹；万般皆下品，唯有读书高。
——出自《劝学》
人生最大的乐趣莫过于读书，而中国读书率持续下降可以说是中国的悲哀。以色列平均每人一年能读50多本书。不比不知道一比下一跳，我也经常给我周围的人推荐书，可很少有人看。真是书音难寻。我个人喜爱的图书主要是文学和艺术类！文学以现代小说、武侠、散文、诗歌、传记为主，艺术以电影杂志与故事、音乐家、画家的传记、（美术）绘画类以油画、国画、水彩、漫画居多，雕塑与建筑、摄影较少。设计类以广告、室内、动画、环艺、工业设计居多。各门类高考设计辅导书也拥有不少。我现在就将我看过和珍藏在家中个人认为不错的书叙说一下，如果朋友们感兴趣可以看一下或特别喜欢那就收藏。
欢迎来到艺想空间读书时间 下面是程子的经典图书推荐：
1．《人性的弱点》，卡耐基的经典作品。卡耐基的作品有很多，但全看有些浪费时间，如果选择其中的一本，《人性的弱点》是一本不错的选择。
2．《富兰克林的十三项做人原则》，立志类不错的作品。看完此书我电视都不想看了。
3．《骆驼祥子》，体会老舍的语言魅力
4．《论语》，半部《论语》走天下，感受中国的传统文化。
5．《围城》钱钟书先生唯一的一部小说，值得一看。
6．《三国演义》四大名著如果不能都看，就先看它再看《红楼梦》《西游记》《水浒传》吧。
7. 画说《庄子》,蔡志忠漫画（全集）让你无拘无束,趣味盎然之中,一窥庄子思想的殿堂。这部漫画正是迈入经典大门的一把钥匙,伴你走入中国古典宝藏的文化殿堂，与先圣先贤并肩论道。
8．《雪白血红》禁书，上地摊上买，可以帮你重新认识历史。
9．《菊花与刀》看看美国人是怎么研究日本的，我们反日应首先了解日本。
10．《曾国藩》唐浩明写的，从小说中学习为人处世。
伟大的中国经典图书暂时先介绍这么些，如果你也有比较喜欢的书，介绍给我。好吗朋友！
修 养 类用心血编写自己生命的剧本——《与成功有约》——在人生中融入历史的智慧——《历史的经验》——以信心战胜整个世界——《荒漠甘泉》——人可以被毁灭，不可以被打败——《老人与海》——我要用全身心的爱来迎接今天——《世界上最伟大的推销员》—人若无恒，万事不成——《曾国藩家书》——人性的本质是积极的，所以有了永恒——《钢铁是怎样炼成的》——走出心灵的误区就走出了世界的误区——《你的误区》——社交就是这么简单——《人性的弱点》——每一个人的生命中都应当有瓦尔登湖——《瓦尔登湖》——享受人生的盛宴——《生活的艺术》——死亡是一面镜子——《西藏生死之书》—
传 记 类人，可以没有青春，但不能没有热血和激情——《渴望生活——梵高传》——悟性，不能脱离生活，更不能脱离正直——《卓别林自传》——独立思考是行走的前提——《钱钟书传》——自由是灵魂本身的要求与目的——《上帝不可捉摸——爱因斯坦传》卓越就是一种习惯——《富兰克林自传》—— 诚实和信用是人最好的担保——《李嘉诚经商自白书——让合作者得到更多的利益——《松下幸之助》——人生的磁场来自于“内功”的建设——《甘地》——恒久的耐性决定一切——《居里夫人传》——盲人教导我们怎样看待世界——《我生活的故事——海伦·凯勒》——用痛苦换来的欢乐是最深刻的欢乐——《贝多芬传》——梦想的高度，就是人生的高度——《拿破仑传》－——
百年值得收藏的好书
1901 苏利 普吕多姆：《孤独与沉思》（诗集） 1902 特奥多尔 蒙森：《罗马风云》（散文） 1903 比昂斯滕 比昂松：《挑战的手套》（剧本、小说集） 1904 弗雷德里克 米斯特拉尔（暂缺） 1904 何塞 埃切加赖：《伟大的牵线人》（戏剧集） 1905 显克维奇：《第三个女人》（小说集） 1906 卡尔杜齐：《青春诗》（诗集，完整版） 1907 吉卜林：《丛林故事》（小说集，文美惠等译） 1908 鲁道尔夫 奥依肯：《新人生哲学要义》（散文） 1909 西尔玛 拉格洛夫：《古斯泰 贝林的故事》（长篇小说） 1910 海泽：《特莱庇姑娘》（小说集） 1911 莫里斯 梅特林克：《梅特林克戏剧选》 1912 盖哈特 霍普特曼：《霍普特曼戏剧两种》 1913 罗宾德拉纳特 泰戈尔：《戈拉》（长篇小说） 1914年未颁奖 1915 罗曼 罗兰：《名人传》（散文） 1916 魏尔纳 海顿斯坦（暂缺） 1917 卡尔 吉勒鲁普：《磨坊血案》（小说集） 1917 亨利克 彭托皮丹：《幸运儿彼尔》（长篇小说） 1918年未颁奖 1919 卡尔 施皮特勒：《奥林匹斯的春天》（长诗） 1920 克努特 汉姆生：《大地硕果 畜牧神》（长篇小说） 1921 阿纳托尔 法郎士：《法郎士小说选》 1922 哈辛特 贝纳文特：《不该爱的女人》（戏剧集） 1923 威廉 叶芝：《丽达与天鹅》（诗集） 1924 莱蒙特：《农民》（长篇小说） 1925 萧伯纳：《卖花女》（即《匹格梅梁》，剧本） 1926 格拉齐亚 黛莱达：《风中芦苇》（长篇小说） 1927 亨利 柏格森：《创造进化论》（散文） 1928 西格里德 温塞特：《新娘 主人 十字架》（长篇小说） 1929 托马斯 曼：《布登勃洛克一家》（长篇小说） 托马斯 曼：《魔山》（长篇小说）[增补] 1930 辛克莱 刘易斯：《巴比特》（长篇小说） 1931 埃利克 阿克塞尔 卡尔费尔德：《荒原和爱情》（诗集） 1932 约翰 高尔斯华绥：《殷红的花朵》（长篇小说） 1933 伊 亚 布宁：《布宁中短篇小说选》 1934 路伊吉 皮兰德娄：《皮兰德娄精选集》（戏剧、小说） 1935年未颁奖 1936 尤金 奥尼尔：《奥尼尔剧作选》 1937 马丁 杜 加尔：《蒂博一家》（长篇小说） 1938 赛珍珠：《大地三部曲》（长篇小说） 1939 西兰帕：《少女西丽亚》（长篇小说） 1940年－1943年未颁奖 1944 延森：《漫长的旅行》（长篇小说） 1945 加夫列拉 米斯特拉尔：《露珠》（诗歌散文集） 1946 赫尔曼 黑塞：《纳尔齐斯与歌尔德蒙》（长篇小说） 1947 安德烈 纪德：《伪币制造者》（长篇小说） 1948 T S 艾略特：《艾略特诗选》 1949 威廉 福克纳：《八月之光》（长篇小说） 1950 柏特兰 罗素：《西方的智慧》（散文） 1951 拉格克维斯特：《大盗巴拉巴》（长篇小说） 1952 莫里亚克：《爱的荒漠》（中篇小说集） 1953 丘吉尔：《不需要的战争》（散文） 1954 海明威：《永别了，武器》（长篇小说） 海明威：《丧钟为谁而鸣》（长篇小说）[增补] 1955 拉克斯内斯：《萨尔卡 瓦尔卡》（长篇小说） 1956 希梅内斯：《悲哀的咏叹调》（诗集） 1957 阿尔贝 加缪：《加缪文集》（小说、散文） 1958 帕斯捷尔纳克：《生活——我的姐妹》（诗选） 1959 夸西莫多：《水与土》（诗集） 1960 S-J 佩斯（暂缺） 1961 安德里奇：《桥 小姐》（小说集） 1962 斯坦贝克：《愤怒的葡萄》（长篇小说） 1963 塞菲里斯：《画眉鸟》（诗集） 1964 萨特：《萨特作品精粹》（小说、剧本、散文） 1965 肖洛霍夫：《新垦地》（长篇小说） 1966 萨 约 阿格农：《婚礼华盖》（长篇小说） 1966 内莉 萨克斯（暂缺） 1967 阿斯图里亚斯：《玉米人》（长篇小说） 1968 川端康成：《雪国 古都 千只鹤》（小说集） 1969 萨缪尔 贝克特：《等待戈多》（剧本） 1970 亚历山大 索尔仁尼琴：《癌病房》（长篇小说） 1971 巴勃罗 聂鲁达：《聂鲁达诗选》 1972 亨利希 伯尔：《女士及众生相》（长篇小说） 1973 帕特里克 怀特：《探险家沃斯》（长篇小说） 1974 埃温特 约翰逊（暂缺） 1974 哈里 马丁松（暂缺） 1975 埃乌杰尼奥 蒙塔莱（暂缺） 1976 索尔 贝娄：《洪堡的礼物》（长篇小说） 1977 阿莱克桑德雷 梅洛（暂缺） 1978 艾 巴 辛格：《卢布林的魔术师 冤家，一个爱情故事》（长篇小说） 1979 埃里蒂斯：《英雄挽歌》（诗集） 1980 米沃什：《切 米沃什诗选》（诗选） 1981 卡内蒂：《迷惘》（长篇小说） 1982 加西亚 马尔克斯：《霍乱时期的爱情》（长篇小说） 1983 威廉 戈尔丁：《蝇王 金字塔》（小说集） 1984 塞弗尔特：《紫罗兰》（诗集） 1985 克劳德 西蒙：《弗兰德公路 农事诗》（长篇小说二种） 1986 索因卡：《狮子和宝石》（剧本、诗歌） 1987 布罗茨基：《从彼得堡到斯德哥尔摩》（诗集） 1988 纳吉布 马哈福兹：《两宫间》（长篇小说） 1989 卡米洛 何塞 塞拉：《蜂巢》（长篇小说） 1990 奥克塔维奥 帕斯：《奥克塔维奥 帕斯诗选》（诗选） 1991 内丁 戈迪默：《我儿子的故事》（长篇小说） 1992 德里克 沃尔科特：《德瑞克 沃尔科特诗选》（诗选） 1993托尼 莫里森：《宠儿》（长篇小说） 1994 大江健三郎：《性的人》（小说二种） 1995 西默斯 希尼：《希尼诗文集》（诗文集） 1996 希姆博尔斯卡：《呼唤雪人》（诗文集） 1997 达里奥 福：《一个无政府主义者的意外死亡》（戏剧集） 1998 萨拉马戈：《失明症漫纪》（长篇小说） 1999 君特 格拉斯：《我的世纪》（长篇小说） 2000 高行健：《高行健戏剧集》（戏剧集） 2001 维 苏 奈保尔：《河湾》（长篇小说） 2002 凯尔泰斯：《命运无常》（电影文学剧本） 2003 J M 库切：《等待野蛮人》（长篇小说） 2004 埃尔弗里德 耶利内克（暂缺）
、“世界摄影150年”：浙江人民美术出版社，1992年。分门别类汇集了许多老照片。
、“卡希人像摄影选集”：上海画报出版社，1994年，在香港印刷，128元，黑白照片居多，喜欢人像摄影的朋友不可不看，卡希这家伙更擅长拍摄男性，在当今美人流行的年代，看看他的照片有种不同的感受。
、“World Press Photo 1997”：Thames and Hudson出版，新闻摄影和记实摄影的宝鉴，WPP就如同文学界的诺贝尔文学奖和足球界的世界杯一样，中国选手心中的一个千千结，数年冲击，无功而返，问苍天：路在何方？
、“The Art Of Photographing Nature”：大名鼎鼎的Art Wolfe的杰作之一，Martha Hill，1993年出版，该书适合新丁和老枪，介绍控制透视、利用色彩、构图元素、光线利用、创意思维等，有些同时提供横构图和纵构图、同一地点不同时间等照片，对新手非常有用，不读读这本书会有缺憾的。BTW，这老法师用的是NIKON。
、“美国纽约摄影学院摄影教材（上下）”：这是大多数人都有的。
我的书架展现的部分收藏......打开那幅画后面还有许多专业书籍和杂志.........
下面这本太经典了！一定要看：
作者: 圣埃克苏佩里 （法国）定价: 39元出版社: 现代出版社
内容介绍：《小王子》所讲述的是美丽的伤感故事，飞行员“我”因为飞机出了故障，被迫降落在远离人烟的撒哈拉沙漠上，这时一位迷人而神秘的小男孩出现了，执拗地请“我”给他画一只绵羊。他就是小王子，纯洁、忧郁，来自太阳系中某个不为人知的小行星，爱提问题，对别人的问题却从不作答。在攀谈中小王子的秘密逐渐揭开了，他是因为与他的美丽、骄傲的玫瑰发生了感情纠葛才负气出走的。他在各星球中漫游，分别造访了国王、自负的人、酒鬼、商人、掌灯人和地理学家的星球，最后降临到地球上，试图找到疏解孤独和痛苦的良方。小王子结识了狐狸，同狐狸建立了友谊，也从狐狸那里学到了人生的真谛。他决定回到他的玫瑰那里去，但是他的躯壳是难以带走的，于是他决定求助于那条30秒钟内就能致人于死地的毒蛇……
圣埃克苏佩里和《小王子》（《小王子》中译本前言）
圣埃克苏佩里（1900-1944）称自己首先是飞行员。他为飞机而生，为飞机而死。法国把他看作是作家、民族英雄，在他逝世五十周年之际，把他的肖像印在五十法郎的票面上，在法国纸币史上，获这项殊荣的文化名人不多，只有伏尔泰、莫里哀、柏辽兹。对全世界的大小读者来说，他的盛名来自《小王子》。这篇二十世纪流传最广的童话，从1943年发表以来，已译成一百多种语言，其中包括印度群岛的土语和印度土邦的地方语，销售量达两千五百万册，还被拍成电影，搬上银幕，灌成唱片，做成CD盘。
一九九四年是圣埃克苏佩里失踪五十年纪念日，从摩洛哥到日本有一百多个隆重活动，2000年是他诞生一百周年。
一天，在纽约一家酒馆，美国出版家希区柯克看他在画小人儿，瞧了又瞧，说你为什么不给他写本书呢。这句话触动了圣埃克苏佩里的灵机，他索性超越战争与和平，从人类的生存来对待正在发展的物质文明，写出了《小王子》这部书。
《小王子》1943年在美国出版，使评论界和读者都感到意外，一直写飞机的圣埃克苏佩里写了一篇童话；全世界烽火连天，血肉横飞，这个在虚无缥缈中的小王子想跟大家说什么呢？小王子与他的玫瑰花的故事又是怎么一回事？
现代大工业蓬勃发展，社会生活日趋物质化，使人时时刻刻感到威胁，原有的身份逐渐失去，成为大机器中不由自主的零件。短短几万字的《小王子》用童话形式写成，但是其中的深意又决不是儿童单独能够理解的，如果小孩要看，拉着大人讲给他听，大人在讲的时候也会找到自己失去的东西。这样促成大人小孩一齐看，就象在书的第四章说的：“我乐于把这个故事的开头写得象篇童话。……只是我不喜欢人家不当一回事地读我这本书。”
其实，我们可以把《小王子》里那几句俏皮的献词看作是书的钥匙。圣埃克苏佩里把书献给最要好的朋友，这个朋友虽是个大人，还保持一颗童心，懂得人生的艰辛。他有重要信息通过他传达给不懂事的大人：“蟒蛇吞了大象。”那时正是法西斯狂猖地要征服世界，但是大人们没有一个懂得……从这里展开一个个隐喻，要大家明白地球很小，花儿很脆弱，就象人的出现是宇宙间各种条件奇迹般的凑合：羊要吃花朵，人虽给羊配上了嘴套，还是难免会有疏忽，更何况嘴套上又忘了配一根皮带可以系上……这一切使人读了感到责任，拯救文明需要每个人的努力。
圣埃克苏佩里用小学生也能读懂的语言，接触到人类最重大的问题，背景又放在无边无际、纯洁一片的黄沙前，满篇氛围似真非真，似梦非梦，迷蒙含蓄。他还自己画上雅拙的插图，空灵别致。最后一幅是两条交叉的弯线上一颗星星，这是小王子在地球上出现后又消失的地方。在他看来是世界上最美也最凄凉的景色。圣埃克苏佩里画完以后，过了一年自己也象小王子那样消失了，“一点声息没有”，留下一个谜，一个问题，一个悬念。象断了的梦。
（选自《小王子》人民文学出版社2000年版前言 ）
武侠小说经典介绍：
飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳 ——这是我们很早以前听过的绝“对”
外加篇《越女剑》就是金庸的全部武侠世界！我个人是最喜欢他的作品。收藏了他的全集已细细阅读过三遍！对于金庸武侠小说，其吸引力对全球华人来说是不一般的，从小说的背景来说以历史来营造武林事件的发展，而小说所着重刻划的人物则对读者的吸引力绝不比其他类型小说精品差，小说对涉世不深对未来充满幻想的青年学生最具吸引力，但一但对金庸小说有个全面认识后，这一生都会被其吸引，可谓百读不厌。 金庸小说知名度在不断地提高，随之而来的玩笑和幽默作品在网上流传得也较多，许多著名的段子令人忍不信要哈哈大笑，而这幽默的成份只有读过金庸小说的人才会全面理解。
本名：查良鏞英文名：Louis Cha星座：雙魚座生肖：肖豬血型：O+型 (金庸說的)宗教信仰：佛教最喜歡的作家：國內是沈從文，國外是大仲馬最喜歡的詩詞作者：蘇東坡最崇拜的歷史人物：范蠡和張良最愛吃的食物：小點心類的甜食最喜歡聽的音樂：平劇最喜歡的電影類型：早期的音樂片、歌舞片最認同中國哪個時代：唐朝最想居住的城市：杭州最想做的一件事：再去研究學問，當一名學者最喜歡的一招武功：亢龍有悔最喜歡欣賞的男角：令狐沖、喬峰、郭靖、楊過、段譽、張無忌、風清揚、黃藥師、周伯通最喜歡欣賞的女角：黃蓉、小龍女、程靈素、駱冰、阿九、何鐵手、藍鳳凰理想的妻子對象：任盈盈、趙敏、阿朱、曾柔願終生愛護的女子：郭襄、小昭、儀琳、雙兒、阿碧、阿九、程英、公孫綠萼、甘寶寶。
金庸武侠小说的艺术特点： 金庸的武侠小说与清末民初武侠小说的不同之处在于，作者将深刻的人生哲理和深厚的东方文化内涵，灌注于神奇而浪漫的武侠故事之中，使之上升到文学艺术的高度。而且，作品中包含着丰富的民族文化知识，从天文地理、历史宗教、文学艺术、医药民俗到道德人伦无所不包。读后在陶冶性情的同时，给人一种知识上的极大满足。金庸的武侠小说，还塑造了一批有血有肉、个性鲜明、脍炙人口的人物形象：萧峰、段誉、陈家洛、张无忌、杨过、令狐冲、郭靖、小龙女、黄蓉、韦小宝等，这些形象如水墨人物，飘逸潇洒，长袖当风，令人刻骨铭心，爱恋难舍。以上正是金庸作品经久不衰的奥秘所在。 金庸小说的开始始终不尽如人意，有时铺垫过多，影响了读者的阅读，而在其十五部小说中，开始的较好的有《天龙八部》和《飞狐外传》。而《鹿鼎记》，《倚天屠龙记》的开头就有些不太合理，好似过去在电影开始时的假演一样。
金庸小说的主人公的最大特点多是从孩子开始写起，《射雕》三部曲中全部都是写主人公小时的成长，而这正应了正长的经历对读者的吸引力较大的说法。其他的如《飞狐外传》，《侠客行》也是从主人公小时写起，这也许是金庸小说青年读者较多的一个重要缘故。
在金庸小说中，爱情的美好让读者陶醉，同时也让大家对主人公的内心世界有较大的认同，黄蓉与郭靖的爱情可以看出男女性格的互补，杨过与小龙女的爱情的不俗，陈家洛与香香公主爱情的凄惨，丁典与凌霜华爱情的坚贞，游坦之的单恋的苦涩…………，这些都让我们对现实生活有所对照，以珍惜我们自已所拥有的幸福。
没有武就没有侠，而没有侠，武侠小说也就没有了生命力，因为人们毕竟还是始终在追求美好事物的。在金庸小说中，被确认为大侠者以资质不佳的郭靖为首，但在后期郭靖的形象有些单薄，没有了其年青时的执着，只是对侠进行了片面的注解，这也是这个人物的重大缺憾。 在华人世界中，迷上金庸武侠小说的人不少，这说明金庸小说的通俗化和大众化，这是金庸对中文小说的一大贡献。
金庸武侠小说的英雄，其中侠之大者郭靖为重要人物，凡读过《射雕英雄传》或看过黄日华、翁美龄演的电视剧的人无不对郭靖之英雄气慨所吸引，其他的英雄也不少，其中令我们难以忘怀的还有萧峰。
金庸小说写到音乐的有两部较为重要，一是《射雕英雄传》中黄药师的《碧海潮声曲》，在这部曲中写的主是音乐与武功间的关系；一是《笑傲江湖》中的《笑傲江湖曲》，这里重点是写音乐和知音的问题，其中：任盈盈的琴声与岳灵珊的歌声都对主人公情绪产生了极深的影响。
N-name名字 金庸武侠小说人物的名字叫得比较特别，许多名字具有较为特殊的意义，如郭靖、杨康、张无忌等，在主要人物之外，还有别名或绰号，以区别于其他人。比如：岳不群的“君子剑”，狄云的“空心菜”。有正有反，对小说起到很大的衬托作用。
从1955年第一部金庸武侠小说问世迄今，其作品的发行量已过亿册！金庸的每一部武侠小说都被搬上了银幕和银屏，有的武侠小说甚至被反复改编、拍摄成电影和电视连续剧。今天，近半个世纪过去了，然而，根据金庸武侠小说改编的电影和电视连续剧，仍是中国银幕、银屏不可替代的观赏热点！ 金庸武侠小说创造了中国现代文学史上的一个奇迹，一个难解之谜。上至政府首脑要员、文人墨客、学者教授，下至农夫民工小贩，从中国到美利坚，只要有华人的地方，就有层出不穷的金庸迷……
我喜欢的武侠英豪第二人：古龙·生平简介
本名熊耀华,江西人;台湾淡江英专(即淡江大学前身)毕业(一说肄业)。少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品,一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。(古龙自己也说过「我喜欢从近代日本及西洋小说『偷招』。」)故能日新又新,後来居上,且别开武侠小说新境界。
身份：中国武侠小说家
1938 出身於香港。 1942 随父母迁居来台。 1946 初恋。 1948 失恋。 1949 发表第一篇短篇小说。(属於纯文学创作) 1952 父母离异。 1956 第二次失恋。 1960 始尝试写武侠小说 < 苍穹神剑 > ,但技巧甚劣,有如故事大纲。 死于：1985年9月21日（终年48岁） 死因：酒精中毒 地点：台湾台北三军总医院 评价：古龙原名熊耀华。他豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。他热爱朋友，酷嗜醇酒，迷恋美女，渴望快乐。30年来，他以丰盛无比的创作力，写出了超过100部精彩绝伦、风行天下的作品，开创了武侠小说的新路。他是中国武侠小说的一代巨匠。
1961年写《飘香剑雨》、《残金缺月》、《月异星邪》等书，以诡异情节取胜；但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人之处。 这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟偶为名家 (如卧龙生、诸葛青云) 代笔，却几可乱真，足见本身确具实力，尚未激发；或以为武侠小说业经‘定型’，不过如此而已。 1962 发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作，文情不俗，乃渐有起色；然 基本上仍未能突破创新。 1963 受到陆鱼《少年行》之启示，发现「新型武侠」大有可为，遂亦逐渐改变传统笔法，陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书，试图走出一条新路，却未成功。 1964 完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》，文情跌宕，饶有诗意；令人直觉地感到：古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨生活了。他要浣花洗剑，自作主人！作为一个改革传统武侠小说的“急先锋”，古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的“以剑道参悟人生真谛”、战前气氛及一刀而决；会通了金庸《神雕侠侣》的“无剑胜有剑”之说，而发为“无招破有招”的无上剑道奥旨，析理精微之极。此一所谓“无招胜有招”，较金庸《笑傲江湖》写风清扬传授小冲“独孤九剑”之无上心法者，足足早了三年！！！ 其次，他引进倭人“迎风一刀斩”的刀法，三招两式，人头落地；从此即不再写冗长的打斗场面----这是他突破武侠传统之处，也是他一切“简单化”的开端。 其三，由此书起，他竭力营造文艺气氛，藉平凡简洁的对话，点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言，刻画人性，并寓於生命哲理。可惜《浣花洗剑录》伏笔太多，无法收束，终贻“虎头蛇尾”之讥，而减损了此书应有的艺术价值。 参考资料散见各大报、《文艺月刊》、《(香港)明报月刊》、《春秋杂志》、《中国论坛》、《国文天地》、《上海文论 >及万盛、远流、联经等出版社书籍，其中最早一份来自1973.11.2的《中国时报》。
燕青先生在《初见古龙》一文的开卷写道：“无论在世界上什么角落，凡是懂得说中国话的人，十有八九，都知道古龙的大名，别的作家知名度便没有他这么大..” 徐学先生在《台港澳小说名家总序》中写道：“古龙起步晚于金庸之后，却比金庸影响更大..”这两段评价，似有溢美之嫌。但也可看作一家之言。对于武侠小说，古龙确有不可磨灭的贡献。他作武侠小说的独创性虽不能说空前绝后，但已自成一家，标新立异，别具风格，成为当代最负盛名的武侠小说家之一，也是港台文学中的最杰出的代表人物之一。 古龙曾在《大旗英雄传》序言中把自己的小说创作分为“三个阶段”。 “早期我写的是《苍穹神剑》、《剑毒梅香》、《孤星传》、《湘妃剑》、《飘香剑雨》、《失魂引》、《游侠录》、《剑客行》、《月异星邪》、《残金缺玉》等等。”“中期写的是《武林外史》、《大旗英雄传》（即《铁血大旗》）、《情人箭》（即《怒剑狂花》）、《浣花洗剑录》（即《江海英雄》），还有最早一两篇写楚留香这个人的《铁血传奇》。” “然后我才写《多情剑客无情剑》，再写《楚留香》，写《陆小凤》，写《流星·蝴蝶·剑》，写《七种武器》，写《欢乐英雄》。而一部在我一生中使我觉得最痛苦、受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。” 这三个阶段，对我们认识古龙武侠小说的起步、发展和创新，颇有启迪。 古龙早期的作品，我读过《失魂引》与《孤星传》。这两部小说给我的印象不深。平心而论，不仅与金庸、梁羽生的新派武侠小说相差甚远，而且在结构、情节与语言上，都没有跳出传统武侠小说的窠臼，没有多少新的审美价值。但仔细阅读，也可以看出作者具有较丰富的想象力与较扎实的文学素养。古龙初期作品已开始追求离奇的情节，追求意想不到的结局。但由于这几部小说语言拖沓，文字不够流畅，写武打又流于形式，读来叫人腻味。 古龙中期的作品，以《武林外史》为突破口。他在《武林外史》中塑造了沈浪与朱七七两个很具个性的人物形象，在情节安排上也变换了手法，他开始不注重对刀光剑影的传统描写，而着意写人与人性。这与他早期的作品形成了一条明显的分界线。《失魂引》以情节来组合人物，而《武林外史》则以人性的发展来推动情节的起伏。这不能不说是古龙武侠小说的新起点。 不过，《武林外史》的语言技巧还欠老练，写人写物都还不到火候，可有可无的情节还大量存在，这些缺陷，在《大旗英雄传》（后改名为《铁血大旗》） 中有所改观。《大旗英雄传》较成功地塑造了铁中棠这样一个忍辱负重、沉着机智的侠客形象，在七十六万字的长篇中，有起有伏，扣人心弦，并能注重环境的烘托。接下去他又写了《绝代双骄》，并在《铁血传奇》中让楚留香崭露头角。 江鱼儿与楚留香的出现，使他的武侠小说无论在情节安排上，还是在人物塑造上，都开创了一种新的局面。于是，古龙的武侠小说开始在广大读者中不胫而走，其声誉超过了与他同时崛起的武侠小说家诸葛青云、卧龙生等人，并紧随于金庸、梁羽生名字之后。 到了60 年代中期，古龙的武侠小说才进入了一个全新的阶段。在第三阶段， 他先后写出了《多情剑客无情剑》、《侠盗楚留香》、《陆小凤》、《流星·蝴蝶·剑》、《七种武器》、《天涯·明月·刀》、《欢乐英雄》等，成功地塑造了李寻欢、楚留香、陆小凤等脍炙人口的艺术典型。古龙这一段时期的武侠小说创作可以概括为：求新、求变、求突破。他已经驾轻就熟地塑造人物形象，叙述故事从容不迫，处理情节游刃有余。他在创作上还时时想突破自己，使作品具有新的文体与新的思想深度。他的《陆小凤》等作品正因为有上述特点，先后被搬上银幕，或拍成系列电视剧。古龙的大名也与“小李飞刀”一样，成为读者崇拜的对象。 分析古龙的代表作，我们可以发现，古龙的武侠小说已在艺术上突窠破茧。 从刀光剑影里提炼人伦精粹，于柔情侠骨中间呈现生命哲理。笔法虚实错落，时空跳接圆融；还借鉴了日本推理小说的技法与西方戏剧中的大段精彩对话，并运用电影中的蒙太奇手法，运用时空的延伸、压缩、穿插以及多视点的衔接组合。 全新的艺术表现手法，使武侠小说为之一变，并终于使古龙在金庸之后又一次显示了新派武侠小说不断求变的开创性，并成为卓然称绝的新派武侠小说大家。 纵观古龙武侠小说创作的三个阶段，我们不难发现古龙是一位不甘寂寞的作家，他不满足别人，更不满足自己；他惨淡经营了二十多年，写出了八九十部武侠小说，但他不以量取胜，而在质的不断提高上作出了新的尝试。这是一种可贵的尝试。 古龙不断的创新，其实正是为了让武侠小说更通俗化也更艺术化。他曾经好几次在小说的序言中写道：有许多读者，尤其是女读者，看不懂武侠小说。读者的质疑，使古龙很清醒地认识到了文字的功能。如果一个作家的作品写得再高雅，但大多数读者看不懂，读不下去，这无疑是不容忽视的失败。他力图通过自己的努力，改变武侠小说的传统写法。但他又深知“文学是人学”这一原则的重要性。他一方面在艺术上提高武侠小说的文学价值，另一方面又把“人性”这一主题贯穿到每一部小说之中。我以为这种努力是成功的，古龙的武侠小说在某种程度上比金庸的小说拥有更多的读者。我认识的一些女性读者，居然也成了“古龙小说迷”。 古龙曾经多次强调“武侠小说实在已经到了应该变的时候”（见《大人物·序》）。他认为优秀的武侠小说应该“多写些光明，少写些黑暗；多写些人性，少写些流血”（见《欢乐英雄》序《说说武侠小说》）。他对“人性”的理解也极为深刻：“人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括了爱和友情，慷慨与侠义，幽默与同情。”（同上）古龙正是抱着这种“变”的宗旨，在创作中不断体现他的文艺思想与哲学思想。 因此，我认为古龙的求新、求变、求突破，首先体现在观念上与思想上，然后才带来艺术上的飞跃。不认识这一点，我们就未免低估了古龙的作品，也无法全面认识古龙小说的文学价值。 “武侠小说若想提高自己的地位，就得变；若想提高读者的兴趣，也得变。” （见古龙：《说说武侠小说》）古龙这段话不是对所有从事文学创作的人同样有深刻的启迪吗？ 古龙又在《风铃中的刀声》序言中说：“作为一个作家，总是会觉得自己像一条茧中的蛹，总是想要求一种突破，可是这种突破是需要煎熬的，有时候经过了很久很久的煎熬之后，还是不能化为蝴蝶，化作蚕..创作是一件多么艰苦的事，除了他们自己之外恐怕很少有人明白。”尽管如此，古龙在尝尽创作艰苦这杯苦酒之后，依旧认定：“每一个作家都希望自己能够有一种新的突破。”这种精神和他的求新、求变、求突破的创作原则，将引起后人的回味，并启迪我们认识文学的使命感与责任感。 “我们若要争取更多的读者，就要想法子要把不看武侠小说的人也来看武侠小说，想法子要他们对武侠小说的观念改变。”（见《大人物·序》）古龙的作品至少证明了这一点：他的作品是写给读者大众的，他期望得到的是广大读者的理解。
我最喜欢他的非《绝代双骄》莫属。
最后推荐的一位要属玄幻大师——黄易
原名：黄祖强 星座：双鱼座学历：香港中文大学艺术系毕业经历：求学期间专攻传统中国绘画，曾获「翁灵宇艺术奖」，後出任香港艺术馆助理馆长，负责推广当地艺术和东西文化交流。1989年辞去工作，隐居大屿山专心从事创作。最喜欢的作家：金庸、司马翎目前最满意的作品：破碎虚空、大唐双龙传、寻秦记写作年表：当曾经风靡华人世界的大众文学——武侠小说，已经自颠峰时期的百花齐放，淡褪到逐渐地黯然无光；当各种强势传媒和流行文化占据市场，失去光环的武侠小说已沦为阅读领域的弱势族群。但仍有无数读者沈缅於武侠魅力独特的世界，并企盼它的盛世再度降临；更有许多作者燃烧其文采与热情，不断为武侠小说注入新血。黄易正是一个不断为武侠开拓新版图、创造无限可能性的武侠创作。【1987～1995】月魔、上帝之谜、光神、湖祭、异灵、兽性回归、圣女、乌金血剑、超脑、浮沈之主、尔国临格、诸神之战等，以上小说授权给香港博益出版社出版。【1991年】成立黄易出版社有限公司，作品有：覆雨翻云、大剑师传奇、幽灵船、龙神、城外天魔、迷失的永恒、灵琴杀手、时空浪族、星际浪子、寻秦记、破碎虚空、荆楚争雄记、超级战士、大唐双龙传、边荒传说、云梦城之谜。
个人最喜欢他的作品：寻秦记 、大唐双龙传、文明之迷。
未完再续....................
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文艺书籍篇3:不读文艺书的学霸不是好文青
读文艺书的学霸才是好文青。（说的是我）
青年节，画风激变下，邀诸君一起文艺下。
布里格手记
Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge
[奥] 里尔克 （Rilke）著陈早 译
◎ 首次从德语原文直译，里尔克唯一长篇小说，“第一部真正现代的德语小说”，旧译《马尔特手记》。◎ 《布里格手记》是诗人里尔克平生唯一长篇小说，创作历时6年，也是“第一部真正现代的德语小说”。◎本书附录里尔克《布里格手记》原始手稿中另外版本的开头和结尾各两种，资料尤为珍贵。
“继尼采之后，这大概是我所知道的最美、最丰富、最成熟的德语散文，它起伏在令人身不由己的清澈节奏之上，仿佛被透明的黑暗通体照亮，承受苦难的记忆为它铺上乳白色的微光——这本书，几乎是当时唯一的小说，因为，在记忆的永恒当下的本真空间里，它唤醒了属于小说的一切。甚至可以说它是一场革命的号角，虽然在这部德语散文最安静的句子之间只能听到唯一一种音调，范式的，催促着，要求着——它召唤起一个发生着记忆的新的小说世界：普鲁斯特、乔伊斯、贝克特……这部小说把“文本”放在了主人公口中，他却不是叙述者本人。于是手记就成了一部由叙述者叙述的小说。使这部小说位于里尔克作品前列的，不是文学的胆量或诗的机巧，而是无畏。痛心彻骨的苦难被忍受下来，无助的悲叹因蔑视抚慰而高贵，这给里尔克诗作阴柔的敏感中引入了一种新的、阳刚的坚毅音调。从此我们知道，这个世界上出现了一位极其伟大的诗人，他走到极限之处，坚守下来。”
——伽达默尔
1902年8月，计划撰写罗丹专题论文的里尔克离开妻女，只身前往巴黎。陌生而新鲜的大城市让不满27岁的年轻诗人颇受撼动；与罗丹的朝夕相处，及后来接触到的波德莱尔和塞尚，更促使里尔克重新反思生活和艺术。这一次的巴黎之行，开启了里尔克中期创作生涯的高峰（1902-1910年），他一改早期浪漫抒情的诗歌风格，开始有意识地排除主观情愫，学习尽可能客观地观看和言说。随着观念的改变，里尔克的个人风格日渐成熟，特色鲜明的咏物诗便是这些思考的实践产物。在同时期诞生的《布里格手记》中，更处处可见里尔克对生命和艺术的思考痕迹。作为里尔克平生唯一的一部长篇小说，《布里格手记》的创作始于1904年2月8日，完稿于1910年1月。漫长的时间跨度一则说明里尔克下笔之谨慎，二则暗藏着读者可能遭遇到的阅读危机。小说的主人公马尔特·劳瑞茨·布里格是28岁的丹麦破落贵族。这个家道衰败、茕茕零落的的年轻诗人把他的巴黎生活、童年往事和阅读体验零散地记录在手稿之中；没有情节贯穿始终的《布里格手记》，正是由这71节看似各自独立的片段式随想拼缀而成。在给波兰译者胡莱维奇（Hulewicz）的回信中，里尔克曾亲自解释过小说的结构:手记片段如同马赛克，彼此错落互补，以此成就整体。
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里尔克的漂泊与找寻
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保罗·策兰诗选
Paul Celan：Ausgew?hlte Gedichte
[德] 保罗·策兰 （Paul Celan）著
孟明 译
这个人“已经远远走在了最前面，却总是自己悄悄站在最后面”。
——海德格尔
保罗·策兰（Paul Celan，1920－1970），承继自荷尔德林以来的德语诗歌传统，是在里尔克之后对世界影响最大的德语诗人。他的成名作是发表于1947年的《死亡赋格》，这首诗以其深重的时代内核、富含隐喻与悖论的修辞技巧及高超的对位法结构撼动诗坛，标示了“奥斯维辛之后”言说的可能。
策兰毕生以诗为生存的依托，以诗人的天性对抗历史和遗忘，创造了一种“浓缩了我们所有年期记忆”的作品。今天，许多“年期”已经被人淡忘，但在作者逝世四十年后，时间并没有磨蚀他给我们留下的诗歌遗产——我们这个既富足又贫困的时代依然缺少的一种安慰。本书从策兰的12部诗集及遗稿里精选300多首诗歌，多篇诗作首度译成中文，并附入珍贵手稿图片及策兰夫人铜版画作。
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荷尔德林后期诗歌
Gedichte und Fragmente aus der sp?ten Lebenszeit H?lderlins (1800-1807)
[德] 荷尔德林 （H?lderlin） 著
刘皓明 译
荷尔德林的诗歌语言具有极大的超前性，自其出现的两百年来，无论是同时代的不解与批评，还是后世的着迷与纷纭的诠释，都见证着它的复杂性、深刻性和丰富性。
《荷尔德林后期诗歌集》（刘皓明译，华东师范大学出版社2013年出版）是2009年出版的两卷三册本《荷尔德林后期诗歌》的译文白文普及版。“两卷本”是个校勘兼研究版，包含了经过勘读的诗歌文本的德文原文、中译文、以及对诗歌原文文本和翻译文本详尽的注释与研究。“两卷本”针对的读者主要是有志于深入研究荷尔德林及其他相关题目的学生和学者。但“两卷本”卷帙庞大，价格也相应较昂贵。此次出版的译文白文版，同校勘兼研究版的“两卷本”相比，除删去所有注释和研究部分外，还删去了所有德文原文、所有D. E. Sattler的和其他人的合成文本的译文，删去了所有出现在“两卷本”评注卷的“勘读记”中的异文，只余下文本权威更强的文本的译文。这样的编辑策略其目的之一固然在于扩大接受群，但也是想让读者有机会依照诗歌本来的样子直接阅读。原诗如为格律诗（集中除父国詠歌以外诸篇），译文亦步亦趋，自拟相应格律应之（详见“导读”）；原文如非格律诗（集中所有父国詠歌），译文则因而在形式上有更大的自由。藉此普及版出版之机，译者对两卷本文本卷中所含译文做了全面校订，不仅纠正了鲁鱼亥豕类的错字，还改进了个别字词语句的翻译，以方便读者脱离注释直接阅读诗歌译文文本。白文版含译者所撰“导读”一篇，专门探讨中西诗歌语言中的句法问题及其在诗歌翻译中的意义，并阐述译者关于句法移植的观点和相应的翻译策略。诗无完译。译者一方面力图忠实于原作的字句，尽量在基本语义、句式风格与文本互文层次上逼近原作，另一方面也多方利用博大精深的汉语语言资源，尤其是上古中古以及和合本时代的汉语资源，以求中译文亦能言有所本，故不满足于今日常见的不分时代语言风格作者，将一切诗歌以“新华体”等流行语言风格翻译的做法，自辟境界，望能藉此有助于汉语新文学语言的探索。
华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567501263 | 295pp | 201305 | 58.00
是：一个艺术家的狂想
Oui
[西] 萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）著
周怡芳 译
20世纪超现实主义绘画大师达利近50年间重要文章的汇编，展示了一个天才近乎疯狂古怪、不合常理的非凡才能和想象力。
达利与毕加索、马蒂斯一起被誉为20世纪最有代表性的三位画家，他也写诗，写小说，写评论，写电影剧本，写戏剧。达利的一生几乎实验了弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉的处境——将个人因恐惧或谨慎而被压抑的内心赤裸裸地摊在阳光下，让这个世界看到了一个天才近乎疯狂古怪、不合常理的非凡才能和想象力。达利用那双目空一切的眼睛，无时无刻不在忧郁地体察着这个世界。本书谜语一般的文字是达利爱与恨、灵魂与肉体、现实与幻想、直观与变形之间搏斗的产物。本书汇集了达利近50年间尤其是1929年前所写的重要文章，分为两个部分：偏执狂-批评革命；科学大天使主义。每部分包含四十多篇短文，展现了达利对艺术、精神分析、政治、科学、性等问题的思考。达利的文字让我们看到这位千变万化的天才热情且出人意表的一面，从而可以更清楚地理解其作品。
华东师范大学出版社 | 精装 | 9787561787458 | 317pp | 201506 | 58.00
影像背后1991—2005：吕克·达内电影手记
Au dos de nos images
[比利时] 达内兄弟 著
王恬 王瑛 译
戛纳金棕榈大奖获得者、比利时著名导演达内兄弟的电影创作手记和获奖电影剧本在华语世界首次出版，是了解“作者电影”和欧洲现实主义电影的第一手文献。
《影像背后》一书收录了两次获得戛纳金棕榈大奖的比利时著名导演达内兄弟的电影创作手记和三部获奖电影的剧本，不仅有助于电影爱好者更好地欣赏达内兄弟的电影作品，更可供导演、编剧乃至电影学者进行研究、讨论和借鉴，作为“作者电影”的第一手文献，甚至是研究欧洲现实主义电影的一个切入点。《影像背后》一书分为两部分。第一部分是作者的电影创作笔记，记录和分享了达内兄弟在构思创作《一诺千金》、《罗塞塔》等知名影片过程中，对于剧本方方面面细节的思考、修改，对于演员的选择、机位的运用，以及电影发展的现状与未来的思索等等，其中亦包含了面对观众、媒体意见的反思和创作过程中汲自文学、历史、哲学、艺术等各领域的灵感源头。第二部分是笔记中提到的三个剧本：《儿子》《孩子》和《罗尔娜的沉默》。第一部分的思考与探索在这一部分中得以具体呈现，即便没有观看过影片，读者也不难通过剧本文字，感受到达内兄弟的影像魅力及艺术造诣。
推荐阅读：
达内兄弟影创作手记
华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567534933 | 423pp | 201508 | 45.00
返璞归真：纯粹的基督教
Mere Christianity
[英] C.S.路易斯（C.S.Lewis ）著
汪咏梅 译
何光沪先生说：在英语世界不知道C.S.路易斯，就像在中文世界不知道鲁迅。C.S.路易斯被誉为“最伟大的牛津人”，1898年11月29日出生在北爱尔兰贝尔法斯特，1963年11月22号去世。他的一生完成了三类很不相同的事业，被称为“三个C.S.路易斯”：一是杰出的牛津大学和剑桥大学的文学史家和批评家；二是基督教神学作家和宣教演说家；三是科幻作家和儿童文学家。
C.S.路易斯作为20世纪英国最有力的基督教代言人，《返璞归真：纯粹的基督教》是他的著作中影响最大的一部，原著已印行数百万册。《返璞归真：纯粹的基督教》是C.S.路易斯在第二次世界大战期间，应邀到英国广播公司发表的战时系列讲话。在这本书中，路易斯用通俗的语言、生动的类比、缜密的推理，阐述了“各个时代几乎所有的基督徒都共同持守的信仰”。本书被公认为是路易斯最受欢迎的著作，并被誉为二十世纪最重要的宗教著作之一。
华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567510586 | 252pp | 201312 | 32.00
C.S.路易斯作品集共12册
魔鬼家书The Screwtape Letters
况志琼、李安琴 译 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567511491 | 193pp | 201312 | 28.00
四种爱The Four Loves王咏梅 译 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567510555 | 167pp | 201312 | 28.00
裸颜
Till We Have Faces
曾珍珍 译 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567511484 | 314pp | 201312 | 35.00
卿卿如晤
A Grief Observed喻书琴 译 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567510562 | 113pp | 201312 | 25.00痛苦的奥秘The Problem of Pain林菡 译 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567510579 | 179pp | 201312 | 25.00关于《纳尼亚传奇》的那些事：给孩子们的信Letters to Children余冲 译 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567512511 | 181pp | 201312 | 28.00切今之事Present Concerns邓军海 译 叶达 校 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567528352 | 206pp | 201503 | 32.00
人之废The Abolitions of Man邓军海 译 叶达 校 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567528352 | 166pp | 201503 | 32.00文艺评论的实验（重译本）An Experiment in Criticism邓军海 译注 普亦欣 王月 校 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567537606 | 288pp | 201508 | 38.00
荣耀之重The Weight of Glory and Other Addresses邓军海 译 普亦欣 校 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567541412 | 288pp | 201601 | 38.00聆听智者:与C.S.路易斯相伴365日A Year with C.S.Lewis何可人、汪咏梅 译 | 华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567528895 | 396pp | 201503 | 49.80
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C.S.路易斯——英国的鲁迅
C.S.路易斯： 话圈内
别忘记生活
N"oublie pas de vivre : Goethe et la tradition des exercices spirituels[法] 皮埃尔·阿多（Pierre Hadot）著
孙圣英 译
福柯最欣赏的哲学家之一
阿多从哲学的角度告诉我们生活的艺术
“哲学生活并不仅仅在于言语和写作，还在于集体的、社会的行动。这是爱比克泰德和马可·奥勒留的观点。本书的名称 “别忘记生活”是歌德的一句名言，我们可以从中看出歌德对生活的热爱，也应该从这个行动的角度来理解书名的含义。”歌德以古人为典范，认为应该活在当下，捕捉每一刻的幸福，而不是迷失在对过去或者未来的浪漫感伤中。超越“部分和偏狭的自我”，专注于当下，用“俯视的目光”、“宇宙的角度”看待问题，在歌德的思想中经常出现。这也是皮埃尔·阿多在“作为生活方式的哲学”的视野里非常关注的主题之一。阿多熟读歌德的著作，在《别忘记生活》中，他分析了这位德国大师在“精神修炼”这一历史悠久的西方传统中的地位。
推荐阅读：
歌德的人生哲思
华东师范大学出版社 | 精装 | 9787567530683 | 260pp | 201502 | 45.00 | 轻与重文丛
卡米耶·克洛代尔书信
Camille Claude,La Correspondance
[法] 安娜·里维埃(Anne Rivière)
布鲁诺·戈迪雄(Bruno Gaudichon) 著
吴雅凌 译
她是《地狄之门》与《加莱叉民》背后的作者，她是奥古斯特罗丹的学生-合作者-情人，她是彼现代艺术史遗忘的大师，在玩弄技巧的雕塑世界里，她，带来了真实。
人们“发现”卡米耶·克洛代尔，与一部电影的成功不无关系。看过电影《卡米耶·克洛代尔》的人，据说都不能轻易忘记这位女雕塑家的悲剧。虽然在今天看来，随着研究者们的新发现，电影里的某些生平叙事还有待商榷。具有讽刺意味的是，这部电影的标题译作中文，成了“罗丹的情人”（卡米耶·克洛代尔的传记也有相同的情况）。换言之，我们对卡米耶·克洛代尔的认识，还不幸地仅仅停留在她与罗丹的恩怨情仇之上，作为现代雕塑的标志性人物之一的她还没有真正走进我们的视野里。《卡米耶·克洛代尔书信(第2版)》收集了迄今发现的所有卡米耶·克洛代尔的书信。每一封信均经过专家的分析和研究，得到严格的编排和整理。这些珍贵的书信，堪称为卡米耶·克洛代尔研究的最重要亦是最根本的文献。
华东师范大学出版社 | 平装 | 9787561781128 | 248pp | 201111 | 29.80 | 巴黎丛书
边读边写
En lisant, en écrivant[法] 朱利安·格拉克 （Julien Gracqe）著
顾元芬 译
“法国20世纪最伟大的作家之一”格拉克继《首字花饰》后发表的又一文学随笔, 全方位勾勒出极富想象力的超现实主义文学版图
作者格拉克是20世纪法国文坛“最后一位经典作家”，龚古尔文学奖历史上唯一一位拒绝领奖的作家，是极少数在生前就入选法国伽利玛出版社“七星文丛”的作家之一，法国前总统萨科奇赞扬他是“一位具有丰富想象力、智慧超群、有独到见解和观察力的作家，并且是一位为人忠诚、对人生孜孜不倦、不断探索和追求的人，是法国20世纪最伟大的作家之一”。由于其作品博采众家之长，文字风格神秘、瑰丽、深沉，具有极高的文学价值，而他本人却傲世独立、十分低调，因而获得了“文学怪杰”、“神秘大师”的称号。本书是格拉克继《首字花饰》后发表的又一文学随笔，由一篇篇短小的散文断片组成。在书中，有格拉克对文学与绘画、文学与历史、文学与电影之间关系的思考，又有他对司汤达、巴尔扎克、福楼拜、左拉、普鲁斯特等文学巨匠及其代表作品的分析与评价，全方位勾勒出格拉克极富想象力的超现实主义文学版图。
