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岛国影片篇(1):岛国只看动作片？28部值得一看的日本电影
第一名：《大逃杀》
它是深作欣二临终前赠给我们的一曲饱含热泪和爱与悲悯的末世预言。或许很多人觉得本片故事很荒诞，但如果对人类自身的欲望不加控制，谁又能说这则寓言不会成为现实呢?看着电影中曾经的同窗好友，瞬间为了生存而自相残杀，那种情感和视觉上的冲击几欲令人心理崩溃。幸好并不是所有人都泯灭了人性，在这场灭绝人性的杀戮中秋也和典子相互扶植的情景令人动容，这也是本片一潭死水中惟一的一朵小花。
第二名：《血与骨》
如果非要选出一部北野武演技巅峰之作，这部《血与骨》绝对当之无愧。在本片中，北野武将一个极度自我和个人主义的男人形象演绎的令人毛骨悚然又不得不佩服其个人勇力。从此，男人在我心目中的定义就是《血与骨》中的北野武。血与骨，一个男人所能拥有的血性和骨气淋漓尽致的体现在了俊平身上。
第三名：《维荣的妻子》
二战后的乱世，整个日本弥漫着悲观气氛。男人，不能再理智地判断变风改俗的社会，道德价值观崩溃。女人，在紊乱之中变得更坚壮，乐观展望将来。浅野忠信所饰演的才华洋溢的小说家大谷以生活填补内心的迷失和空虚，与之截然相反的则是妻子佐知的勤劳质朴，任劳任怨，女人坚守传统的价值观，甘愿逆来顺受当男人的贤内助。以ldquo;樱之桃rdquo;微妙地描绘了男人的心灵纤弱，蒲公英比喻女人的温婉坚韧，精辟地刻画已婚男女的爱情关系。
本片在我心中是09年最打动人心，发人深省的好电影。
松隆子和浅野忠信奉献了各自从影生涯最令人难忘的演出，尤其是松隆子，自《四月物语》那个单纯执着的女孩成长为一个坚强质朴的女人，使人对其演技刮目相看。
第四名：《关于莉莉周的一切》
岩井俊二总能通过一个个或残酷，或悲伤，或唯美，或温暖的故事直刺我们心底最敏感的那根神经，令我们惶然不知所措，最后唯余伤感，彷徨，抑或有几丝淡淡的忧伤，莉莉周到底是什么呢?以太又是什么?这些都已经不再重要，重要的是每当我们说到莉莉周就会回忆起那个带着耳机，独自站在一望无际麦田，头顶蔚蓝色天空的少年，还需要更多吗
第五名：《千与千寻》
每次看《千与千寻》都有一种恍若重生的感觉，它里面包含了太多东西需要我们静静体会，千寻救赎了自己的父母，自己也通过这个过程完成了成年洗礼。电影中有那么多魅力四射的人物，惟一念念不忘的只是千寻
第六名：《入殓师》
把入殓师排在最后一位并不代表我不喜欢这部电影，相反，我非常非常喜欢这部电影，排在最后一名是经过艰难取舍之后的决定，因为前面的电影太出色，在这么多出色的电影中，入殓师能够脱颖而出已经很不容易了。《入殓师》为什么这么好呢?因为它反应的是平淡，质朴，真实的生活，真正的人生，看完后你会对生命，对生活，对自己的人生产生新的感悟，更坚定自己的人生道路，我觉得这才是真正的好电影。《入殓师》获得当年奥斯卡最佳外语片当之无愧。
第七名：《娜娜》
《娜娜》改编自漫画，故事其实很俗，但能够打动人心，因为它塑造了两个性格迥异但都有着自己人生理想的女孩，黑娜娜和白娜娜，原本两个性格完全不同的女孩最终却能成为好姐妹，因为她们找到了共通的地方，她们在对方身上看到了自己的另一面。最终两颗心彼此依靠，谁也离不开谁。女人和女人的友谊就是这么令人难以琢磨而又惊心动魄
第八名：《花与爱丽丝》
岩井俊二最令人敬佩的地方就是他总能把电影中的主人公塑造的那么可爱，可爱的让你不得不爱，无论是《燕尾蝶》中的飞鸿、固力果、燕蝶，《情书》里的男女藤井树、渡边博子，还是《关于莉莉周的一切》里的莲见和星野，抑或是《花与爱丽丝》中的花和爱丽丝，都给我们留下了永难磨灭的美好回忆。暗恋总是美好而伤感，当最好的姐妹花和爱丽丝喜欢上了同一个男生，她们该怎么抉择呢?或许对于两个青春期的女孩子来说，这问题实在太过于沉重，以至于无法选择，选择姐妹情谊还是爱情呢?但我们欣慰的看到，花和爱丽丝这两个可爱的女孩子处理的很好，她们选择和一起保守住这个秘密，将这段美好的暗恋保持在心中，默默坚守，趁现在的美好时光，三人一起度过一段最美好难忘得时光，然后选择同时离去。生如夏花之灿烂，死若秋叶之静美，虽然会有一时的不舍和痛楚，但留存在三人心中的是一段最美的回忆，是三人一起度过的一段美好时光，它将成为三个人的共同回忆。这就足够了。舍弃了爱情，得到了友情和一段最美好的回忆，足矣。经历了此事，三人都走向成熟，成长，或许就必定伴随着淡淡的悸痛和甜蜜的忧伤吧！
第九名：《下妻物语》
桃子和草莓绝对是性格差异最大的银幕姐妹，这俩女孩能成为好姐妹太让人大跌眼镜了，可看完电影后你绝不会再觉得她们不搭，你也许会大声惊呼：你们简直是绝配!性格乖巧可爱的洛可可少女桃子和粗犷、大大咧咧的暴走族少女成了最好的姐妹，想想都觉得刺激。这天才创意估计也就中岛哲也想的出来，不得不佩服中岛哲也不仅在运用画面方面是前无古人的大师级导演，即使在讲故事方面，他也绝不逊色于任何一个导演，这在《下妻物语》和那部天才级作品《令人讨厌的松子的一生》中可见一斑。从《下妻物语》开始我知道了电影原来可以拍的如此好看，从这部电影开始，我知道了有一种风格叫洛可可和华丽丽
第十名：《扶桑花女孩》
《扶桑花女孩》被评为当年电影旬报十佳电影第一名，确实当之无愧。这实在是一部很打动人心的电影。无论何时，坚持不懈追求自己理想的人总是撼人心魄，更何况是这样一群来自贫苦矿工家庭的女孩，她们想摆脱贫穷生活，实现自己跳舞愿望的理想也更打动人心。当然本片最感人的地方还是永不放弃的小优，小优，那股坚强不服输的劲头和脸上那永远的微笑是最打动我的地方。
第十一名：《爱的曝光》
没看这部电影之前，你绝对不会想到电影可以这样拍，拍的这么下流又高雅，有趣又压抑，卑微又崇高。它在近四个小时的片长中探讨了几乎关于人性的种种，令人笑中含泪，笑过哭过，领悟到一些珍贵的东西。许多人也许觉得这电影有点下流和不堪入目，但我就是不可抑制的喜欢它，迷恋它，它是一部近乎完美到令我崩溃的神作
第十二名：《在世界中心呼唤爱》
迄今为止，这是最让我不能自已的爱情故事。《八月照相馆》虽然悲，最后还是给了我们一丝暖意，但《在世界中心呼唤爱》则是一悲到底，令我想到生命中不能承受之轻恰是对这部电影的最好概括。
第十三名：《黄昏清兵卫》
影片脱胎于藤泽周平的短篇小说，庶民导演山田洋次经过十多年的构想和长期的考证首次挑战古装片的拍摄。他细腻而饱含温情地将时代大潮下一个小人物的一生娓娓道来，展现出地道的武士精神内涵，赞扬了一个平凡人的生命价值。影片并不波澜壮阔，却具有一种平淡而回味无穷的美感。主演真田的内敛素朴以及宫泽的清爽明丽亦将这种感动人心的美感发挥到极
岛国影片篇(2):最经典的9部日本情色电影 值得你收藏
最经典的9部日本情色电影 值得你收藏
按：也许你会觉得现在直来直去的日本AV实在太无趣了，那么你可以回头看看AV这个词出现的前后（上世纪80年代初）的日本情色电影吧。其中的经典电影，香艳自然少不了，还有对人性的深刻描写。 神代辰巳之《红发女郎》 神代辰巳，我最爱的日本情色片导演。AV是在慢慢发展的，情色电影也是，只是在商业世界的今天，这个发展并不是越来越完美，而是越来越悲哀。早期神代的电影中，女主角大多由当时出名的AV女优来担任，很多角色刻画的都非常出色，尤其是《欢乐之街》和《乱伦情欲》中，女主角简单纯粹的表演与影片本身真实冷静气质很贴近。我想我最喜欢早期情色电影的重要原因就是，那一时期的导演虽然镜头喜欢对准妓女这类特殊女性群体，并通过情色的主题宣扬，但主旨却是悲悯的，并带有些许的冷幽默，残酷而真实，宿命而温情。Page-1 ↑
若松孝二之《花俏处女》 若松孝二，日本情色电影界历久弥坚的代表性人物，他的电影风格变换比较丰富。有早期的“60年代情事三部曲”《情色履历书》，《女学生游击队员》和《荒野浪妻》，比较朴实，简单，真挚，以情色来讲，情的味道更重一些，到《情欲关系》，《简单情色》，《金瓶梅》总的感觉色的味道更浓郁了些。他的电影比起神代来，社会性更强，对人性阴暗，反阶级社会情绪，暴力的刻画更多，更加直接，戏谑。Page-2 ↑
小沼胜之《箱中女》 小沼胜，从70年代开始坚定的拍摄SM类型电影，他在日本的SM影片制作方面，具有先锋般的地位，并开创了一代“饲育”影风的固定信条。我总觉得，小沼胜的电影，会使本身喜欢SM的人更加痴迷其中，使本来厌恶SM的人更加痛恨这种东西。 他一生拍摄了40多部情色电影，但让我最喜欢的是日本情色女王直海谷主演的《受辱的妻子》，记得在《箱中女》的SM套盒中附送的一部关于小沼胜的记录片里，已经年俞花甲的他讲述着自己一生拍摄情色电影的感知，简单而离奇的理由，情节，过程，让我印象最深刻的是有一幕，一个中年美妇出现在镜头之中，女人雍容华贵，保养的非常细致，举止大方，气质幽雅，原来这就是熄影多年嫁为人妇的当年叱咤日本情色电影界直海谷，当时我的心情只能用触目惊心来形容。 后来，她和小沼胜坐在大屏幕前，镜头中重又出现《受辱的妻子》的画面，苍白动人的身体，SM与虐恋。他们微笑的交谈着，像两个久未谋面的老朋友，平静，温和，亲密，理解。以前，我总想大声的告诉别人，情色电影并不是变态，恶心，无耻，龌龊，情与色就像爱与情一样是不可分割的，真实的，恸人的，激烈的，纯粹的。但是直到那时候，我突然发现，其实一切都是无所谓的，安静就好，独享最好。Page-3 ↑
铃木清顺之《暴力挽歌》 铃木清顺，他应该算是最具争议性的一个导演了，也是我比较喜欢的。他曾在60年代拍摄了一系列情色及暴力题材的影片，更在70年代被禁拍十年。暴力是他最醒目的标签，最有代表性的就是〈暴力挽歌〉(不过这个不是情色片)，他以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界，但同时又非常擅长于藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是〈肉体之门〉。描写在战败之后的东京离乱中勇敢地活下去的5个妓女的故事，铃木清顺通过这部电影来描述二战后的日本状况：衰败，崩溃，疾病、死亡、混乱、饥饿，困扰，并对其进行深刻反思。同时这部电影也能代表同时代情色电影的最大特色：在情色外衣之下的严肃性。Page-4 ↑
寺山修司之《身毒丸》 寺山修司，增村保造。他们的影片政治性也更强一点，更加冷静，不带任何伤感和怜悯情绪，也更具有独立的个性和批判性。其中前者身兼诗人、小说家、剧作家、电影导演、舞台剧导演、赌马与拳击赛评论人，是位多才多艺而难以归类的创作者。他的作品敏锐，伤感，具有独特的幽默感。 我觉得他的电影中带给人最大冲击的是他丰富的想象力和创造力以及在叙事，对白，镜头语言等方面表现无穷的诡异性。后者曾经留学于罗马电影实验中心，受法国新浪潮主义和意大利新现实主义的影响很大，他所描述的女性都是自立欲望的主体，并喜欢从性和欲望的角度去揭示日本民族深层意识。喜欢他也是因为他的作品中文学味道更重一些，他改编过谷崎润一郎的作品，甚至三岛由纪夫也在他的影片中出演过小的角色，而这两个人都是我非常非常喜欢的。 业界评出的日本四大情色大师(寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚)，但是客观来看大岛渚，其实他拍的非情色类电影比情色电影要好的多，比如《青春残酷物语》，比如《圣诞快乐，战场上的劳伦斯先生》等等，都非常非常完美。《感官世界》其实并不十分出色，历任首拍，翻拍者皆比他拍的要好。Page-5 ↑
田中登之《色情市场》 在这里就必须要说一下田中登，以及他那个首版的“感官世界”——《阿部定实录》，很多人都对大岛渚的《感官世界》推崇有加，并妄自引申发展出了很多也许连大岛渚本人都没想到过的超深层意境。其实情色电影是复杂而深刻的，因为其刻画的主题--人性，就是复杂而深刻的，但是我觉得情色电影需要的是把这一深邃的精神用一些简单，激烈而直白的方式表达出来，就比如你可以欣赏安哲用平静的近乎忧郁的镜头表现《尤里西斯的凝望》，但在情色片中这种简单复杂化就未必适合 1975年，田中登首先拍出了“实录阿部定”，但以当年的日本电检尺度而言，他只能以自己最简单的手法来展现阿部定的内心世界，这部电影其实有点沉闷，有的地方处理的也过于仓促，但是影片中所散发的独特的气息是我最喜欢的，就像看神代的电影，就是四个字：简单，真实。其实在我心里孜孜不倦、专攻此道，并大放异彩的日本四大情色大师，应推举神代辰巳、若松孝二、田中登、西村昭五郎，只是后两者比较不为人熟知罢了。 80年代中期开始，日本情色电影开始逐渐步入衰落。我常想，日活公司的沦落可见一般，黑尺清之流也可以称为“希望”“大师”，神代辰巳们若亲眼得见该情何以堪。现代社会经济日益膨胀，生活节奏的迅猛，人类在世界中的渺小与茫然挫败感不断增强，城市生活的紧张压抑对人们生命的挤压，蹂躏也会造成人类精神世界的高度扭曲。Page-6 ↑
実相寺昭雄之《曼佗罗》 実相寺昭雄是90年代以来涌现的比较有特色的导演，探索人性是他一贯的主张，电影中更注重唯美的色调，而主题更是大量的围绕宿命来无限引申，他比较擅于刻画现代女性的内心世界以及欲望所带来的精神质变。最精彩的首推《无常》。Page-7 ↑
濑濑敬久之《东京性爱死》 濑濑敬久其实是个神人，他与佐藤寿保、佐野和宏及SatoToshiki合称为“四魔鬼”，四人于八十年代末出道，九十年代专心投入于hardcore边缘的电影拍摄，并掀起所谓“粉红新浪潮”(PinkNouvelleVague)。最具代表性的作品就是《东京性爱死》，该片贯彻了他对死亡沉思的主题，将成长中的伤痕回忆，与充满死亡，气息的现状(以东京地铁毒气事件去营造氛围)，反覆思量、对照。日本成人映画多年来经验的总结，性文化条件的成熟，使得濑濑敬久等新一批的日本情色导演开始致力于发掘性爱真相的层次上去，这也是现阶段情色电影的最真实写照。Page-8 ↑
西村昭五郎之《花与蛇之白衣绳奴》 还有一些比较零碎的，有代表性的作品。比如有的导演本身并不是专门拍摄情色电影的，只是其中偶有所得，比如有的导演拍摄过一些情色电影，但是称的上代表性的只是区区一两部而已，还比如有很多是新晋的情色导演的处女作。 敕使河原宏《砂之女》，五社英雄《吉原炎上》，西山洋市《完全饲育》，熊切和嘉《鬼畜大宴会》，石岗正人《池袋色情男女》，字治田隆史《软饭家族》，三池重史《拜访者Q》，池田敏春《键》，奥田瑛二《少女》，周防正行的《变态家族》等等等等，太多了，就不一一赘述了。 其实无论写的是什么，只是想阐述一直铭记于心的那句话，情色电影的本质就是：以人存在于潜意识里的对情欲的渴望来描写，探讨人性的善恶。性只是媒介，并不是目的。情才是最恒久永固、深刻动人的。Page-9 ↑
日本早期情色片崛起的背景 在情欲的乐园中徜徉，活色生香般展露镜头中的娇媚明艳。 日本情色电影的繁盛时期应该在二战后的60~80年代处期，日活公司成立，带动了情色电影的潮流，很多经典的影片相继出现，也涌现出了一批才华横溢的导演。 1.早期的情色电影大多和当时的社会现状相呼应，战争带来的疮痍，社会的混乱动荡，弱势群体的生存困境，特别是女性在这一特殊历史时期的真实处境，被现实打压，很多影片的主题对准了为生活所迫出卖身体的女性心灵和肉体的疏离。 2.进入经济稳定期后，高速发展的商业社会对人们生活带来的最开始的冲击，总的来说，社会环境，意识形态与经济发展之间的冲撞必然会引发人性伦理的巨变，再加上历史遗留对现存社会根源性的影响，所以这一时期的情色电影开始对人性变化进行刻画描写。
岛国影片篇(3):这部岛国电影比AV还要变态，尺度大到颠覆三观！
这部片子简直血腥又恐怖啊！今天除夕
过年就讲究个喜庆~
所以要给你们安利部喜庆的电影
祝你们新年红红火火恍恍惚惚~这部作品来自一位相当不正经的日本导演——园子温
对，又一次提到园子温这个名字
很多老司机应该就起生理反应
因为露底裤、玩色情和血腥暴力
已经成为他每一部作品里面
必不可少的部分
但这部片子
真达到了色而不淫，淫而不乱的境地
但满屏的大胸和大腿
足以起到达官二奶显贵小三的壮阳作用《冰冷热带鱼》
讲的是日本列岛上的一个小镇，人们被某种宇宙射线照射。于照射瞬间正在自慰的处子，会获得某种超能力。
电影开始，是一个人妻熟女，在超市shopping。
她就是神乐坂惠，是《我们都是超能力者》里面被摸胸的那个，是《恋之罪》里为证明自我去卖淫的主妇；她还在2013年的华语片《人间蒸发》里和柳岩，钟丽缇飙过胸。
她还是导演的老婆……导演好有福气啊！
神乐坂惠——不对，该说影片里的名字，妙子在超市里买了速食食品，不一会，一家三口开始吃饭。
一系列的镜头，暗示着生活的平淡和无聊。就像那些速食食品一样，没啥味道，却不得不吃。
男主人姓社本，是个标配的窝囊废。他开了一家经营热带鱼的商店。社本从小就胆小怕事，原配死了之后，续弦娶了年轻漂亮的妙子。
女儿光子看不上妙子，对后妈拳打脚踢。因为光子的叛逆，社本连夫妻生活都不敢在家过，像野鸳鸯一样去开房。妙子对生活不满，社本因为不能给她安全感，也内心羞愧。
光子接到了小混混的电话，社本一言不发，任凭光子被小混混带走。光子出去没多久，社本接到个电话——光子在超市里偷东西被抓了。
夫妻俩被店长一阵训斥，一个叫村田的老头解围。村田和蔼可亲，一副邻家老大爷的模样。村田也是经营热带鱼店的，但规模是社本的几倍。
村田的老婆爱子——请原谅，日本女人就爱起个什么子，读者君要认真辨析。
爱子是个一眼就能看出风骚的女人，对社本眉目传情。顺便说一句，她叫黑泽明日香，演过《六月之蛇》，身材一级棒。
村田出了个主意，与其让光子乱跑，还不如在他的店上班。社本夫妻高兴地答应了。
光子逃离家庭，也异常高兴，把村田大爷当成了救命恩人，再生父母。
如果事情就此打住，村田大爷真就是个学雷锋的好老头。可转天当妙子再次去的时候，村田大爷和她独处。老头几句话就点明了妙子的处境，句句直击痛处。
妙子默认，村田紧逼。村田让妙子脱衣，妙子雅蠛蝶，村田一顿耳光，打得妙子如醉如痴。生活中的不如意，被村田的羞辱彻底释放出来。接着，自己看吧……
邻居大爷秒变隔壁老王，可社本并不知道这事。村田又找社本，让他帮忙参加一个商业谈判。社本觉得这像诈骗。谈判成功，村田却毒死了客户。社本不敢报案，被村田夫妇要挟着去了一个山中小屋。
社本亲眼看着村田夫妇肢解了尸体。肉块扔到河里喂鱼；骨头被砸碎烧成灰扬掉。
面对社本的胆怯和质疑，村田问他，你爱妙子吗？你想毁掉她的生活吗？你爱光子吗？你想给她一个悲惨的人生吗？社本无言以对。但这天他回到了家里，正遇妙子洗澡。社本拥抱了她。这是社本第一次在家里这样大胆……
社本又去了村田那里。认识了一个叫筒井的老头。
筒井是村田的律师，他不但知道村田杀了58人，还为了钱帮村田解决麻烦。同时，筒井还勾引爱子。两个人根本不避讳社本，大谈着要摆平村田。筒井还和爱子在逗逼司机面前ML，画面相当刺激。
村田和社本去筒井家，碰到刚和爱子激情完的筒井，因为过度激动，马上风，挂了。
筒井的司机求村田叫救护车，村田顺便把他毒死了。面对两具尸体，村田、爱子和社本三人又把尸体拉到山中小屋。
一阵紧锣密鼓的“工作”后，村田要给社本奖励——让他去和爱子做爱。爱子没有因为出轨，受到半点责备，坐在车后笑嘻嘻地看着社本。社本不从，村田滔滔不绝地评价起他这个人：从小有童年阴影；长大了一无是处；没有正确面对过问题，也没有处理过问题……还告诉了松本，他干过妙子。
村田像父亲教训儿子，而社本却软弱无力。几度挣扎后，社本像个委屈的孩子，在“父亲”的膝下痛哭。村田接着励志：不能做没用的家伙，要像他一样活着。并且，他狠狠地打社本，让社本知道生活之痛。
接着，村田说，想成为男人，就要和爱子做爱。又把他推到车前……
社本这次被强奸，不是形容词。他痛苦地伏在爱子身上车震，听着村田喊加油。
松本由一个胆怯的男孩，变成了一个凶暴的男人，而这个凶暴男人的成长之路，是一次精神上的弑父之旅。
但他精神上的父亲，就是村田啊！于是，社本逆袭了，做了大半辈子的屌丝，他逆袭了。
他夺过一只笔，刺向爱子，又扑向村田，疯狂地插了满身窟窿……
该说说爱子这个人。爱子与其说是一个女人，倒不如说是个母兽。
就如狮子，老虎，在求偶过程中，最凶猛的，最残暴的雄性才能取得交配权。
爱子就是这样，她看村田强大，就依靠村田；看筒井强大，就与其苟合；眼前社本强大了，自然和他站在同一阵线。脖子上受了伤的爱子把村田的尸体放在车后座，开开心心地和社本去山中小屋。
村田还剩一口气，在后面呻吟着，仿佛回到了童年。
原来，他竟然遭过父亲的侵犯！这个貌似强大的男人，竟有这样不堪回首的往事。
到了小屋，社本命令爱子杀了村田。为表忠心，爱子用电视机砸烂村田的脑袋。接着，又去肢解村田……
社本洗净了身上的血迹，换了干净的衬衫。他去了松田的热带鱼店。
像抓鸡一样，把光子带回家，又命令妙子做饭。两个女人第一次看到了纯爷们儿的社本。这阴阳归位的家庭，显得无比和谐。
光子又接到了小混混的电话，欲跑出家门鬼混。暴躁的社本几下解决了小混混。还打昏了光子，扛回来扔到榻榻米上。
对于已经出轨的妻子，社本咆哮着说出了她早就想离家的事实。然后，社本第一次在家里行使了丈夫的权力。
妙子挣扎，光子从昏迷中醒来……可这一切都阻挡不了社本原始的欲望，打昏了光子，继续强暴妙子……
发泄完兽欲的社本，开车去山中小屋。
他给警察打了电话，说爱子正在肢解村田。小屋中，爱子饥渴地扑向社本。
现在，社本是她的男人，是她的保护神，是她的雄狮。
她满身血污向社本求欢。可保护神不但没有给她交配的权力，还拿起东西重重地砸她的脑袋。
爱子终于明白了，这头狮子是最强大的，却不是她的菜。
哪里有压迫，哪里就有反抗。爱子操刀和社本搏斗，却终不敌已经变为大BOSS的社本，被对方夺刀刺中腹部。
临死前，爱子醒悟了，她爬回到只剩上半身的村田面前，抱着老公的尸体，死去了。
得到了消息的警察，带着妙子，光子来了。
警察早就对村田夫妇涉嫌几十起失踪案有怀疑，因此匆匆进了现场，根本没有管还拿着刀的社本。
妙子不知道丈夫会为什么变成这样，她爱惜地走向社本，拥抱社本。
社本漠然地，无声地把刀插进了妙子的腹部。转瞬间，这个出轨人妻，也倒在血泊之中。
刚刚目睹了父母现场版爱情动作片的爱子，又亲眼看到了父亲杀了继母，倍感恐惧。
社本则问她：光子，你能照顾自己吗？你想自己独立吗？
接着，他一刀刀划伤光子。
光子喊痛，社本向女儿咆哮：这就是生活的痛，过自己的生活，会很痛苦！
社本缓缓把刀划过颈部，鲜血喷出。
这个刚刚成熟的男人去了。
爱子在一旁狂叫，疯狂着踢着父亲的尸体，声声呼唤：死老头，你倒是起来啊，笨蛋，你倒是起来啊……
影片戛然而止。结局画面，是这个蔚蓝色的星球。
2个多小时的煎熬，在背叛、偷情、虐待、滥交、诈骗、连环杀人、肢解、焚尸的重口味刺激下，把观众一步步带进结尾大反转。
一个屌丝逆袭的父亲，用血淋淋惨痛告诫女儿，什么是生活的痛。要活着，就要坚强地忍受无边无际的痛。
从CULT重口味转到父爱如山，把番茄君的节操冲击得七零八落，像片中被肢解的尸体，满地都是。
换个思维角度，假如作为“师长”和“父亲”的村田，不是杀人焚尸，而是干别的呢？
如果村田是个音乐导师，那会不会是《爆裂鼓手》？
如果村田是足球教练，那会不会是《一球成名》？
如果村田是个曲艺家，会不会教育社本，输不可怕，怕才可怕？
如果村田是选秀节目的导师，社本会不会是赚取中二观众鼻涕一把泪一把的励志偶像……
可惜的是，影片中的所有人，既是丛林法则中的野兽，也是加强版的现实。
生活本身，就是痛苦。
就好像：房市虐我千万遍，我却待他如初恋；股市虐我千万遍，我却待他如初恋；老板虐我千万遍，我却待他如初恋；客户虐我千万遍，我却待他如初恋；影评虐我千万遍，我却待他如初恋……
其实，每个现实中的人，生活的轨迹就是个不断受虐的过程。
从小时候被小伙伴骑在身上打，看着蔚蓝的天空，感觉到这日子没法过了，到升学、高考、工作、婚恋、生子、直到挂了，哪一步不是肛肠寸断，血泪斑斑？
而能战胜这种成长之痛的，是责任感。就像社本，用生命告诉女儿的生活真相。
OK. That’s all.
