【www.shanpow.com--节日作文】
第一篇色青电影日本大片:揭秘日本、欧美色情电影拍摄全过程
揭秘日本、欧美色情电影拍摄全过程
2013年08月29日10:23 来源：热视网
日本的AV产业世界第一，是世界最大的AV电影生产国，对于日本的AV片大多数男人们是不陌生的，记得那些夜深人静时的欢乐时光都有她的陪伴。看多了AV影片，很想了解下AV影片的拍摄过程，于是通过相关的媒体，热视网今天带您走进日本AV色情电影拍摄现场，另外本期我们将共同揭秘欧美国家的色情电影拍摄现场。
日本作家中村淳彦最近接受采访时称，近10年来日本AV（成人片）女优人数激增，平均每年大约有6000名女性首次在AV影片中亮相。
报道称，上世纪90年代，许多日本女性表示，即使拍AV能赚1000万日元（约合人民币81.5万）也不会去。但是近年来日本经济不景气，很多女性开始涉足AV界。因为AV产业不受经济危机影响，赚钱多，成名快，成为很多日本普通女性眼中的理想工作。
随着日本人观念的转变，AV女优成为非常抢手的热门职业，往往100个应聘女孩中只有15个能如愿，学历背景成为非常重要的聘用条件。
中村淳彦说:“有一个女孩在银行业工作了两年后，怀疑自己的职业选择是否正确。后来她意识到可以去做AV女优，而且对自己的职业变化很满意。”
开拍前演员要做准备的用品，男优、女优各不同，下面我们将带领大家一起走进日本AV的拍摄现场。
走进女优的生活揭秘日本AV拍摄现场
为了揭开A片的神秘面纱，直闯日本AV片场，专访AV女优宝来美雪、男优巧克力球，让他们的实战经验，为你解答日本AV拍摄的全过程。关着门的厕所里地上摆了一台摄影机，七、八个大男生挤在厕所门外窄小的通道上，屏气凝神看着监视器的画面。小萤幕中的美雪轻松自在地左顾右盼，不时玩着手指头。可是随着 时间一秒一秒过去，坐在马桶上的她笑容收敛了，脸上开始露出不安的表情。突然间，美雪对着摄影机双手合十地叫出声来:「对不起，真的上不出来！」
导演与演员尽心沟通
没办法，先放饭吧。」导演下了令，大家只好一哄而散。这时，还待在厕所里的美雪突然尿了出来，听起来是好大一泡尿。她走出来，红着脸不好意思地连声道歉，这时已是上午十一点半，导演看了看她，只说:「下午再努力吧！」
导演与制作人一边看着解开比基尼上衣、两手挤出乳沟、摆出性感姿势拍照的女主角，一边讨论今天的进度安排。这次的影片总共有八段情节，计画分两天拍完。最后决定还是先把偷窥女优上厕所的镜头解决，再往下拍摄。
美雪轻松地拉着卫生纸，恍如不知有摄影机在偷窥。
中午放饭时间，美雪下楼来与工作人员一起吃便当。为了培养尿意，她一边吃饭、一边拼命喝水。时间一小时、一小时过去，大家的话题都聊完了，甚至有人还睡了个午觉起来，美雪还是没有想尿的样子。这一等，就等了近一个下午，连姗姗来迟的男优见到美雪也开玩笑说:「听说你还没尿出来？」她一脸无奈地回说:「我已经喝了起码一公 升的水了。」
等得没办法，工作人员只好跑出去买了几罐啤酒，盯着她一口口喝下去。好不容易，女主角宣布可以尿了，大家连忙爬上二楼准备。大概因为经过早上的「排练」， 美雪这次的动作驾轻就熟，脱裤、坐马桶、尿尿、穿裤子，所有动作一气呵成。导演喊卡之后，她顽皮地伸了伸舌头，门外的人也松了一口气，终于完成这段耗费四 小时的「偷窥放尿」画面。
上戏之前，美雪仔细为睫毛上色，务求脸上化妆尽善尽美。
之前访问美雪，她一再强调:「最不能忍受导演要我对着镜头大便！」这次我们看到剧本有「放尿」的安排，心里也狐疑着她是否能接受。幸好，AV女优的尺度很宽，「放粪」不行，「放尿」倒可以接受。但美雪花了这幺久的时间才尿出来，显然心里还是挺不愿意的。
男女优在开拍前的互动真的很少，男的窝在一楼房间里，女的则待在化妆间，除了跟导演沟通情节，两人几乎说不上几句话。
快要正式拍了，化妆师赶紧上前补妆。
等尿的学问
等了四个小时的尿，我们忍不住问制作人齐藤，既然第三点要打马赛克，在女优尿不出来的情况下，明明可以作假，为什幺要等那幺久的时间？
齐藤解释说，因为翌日安排了SM（性虐待）的情节，所以导演其实是利用这件事观察女优反应，看她能不能接受比较「不一样」的要求，再调整SM的拍摄尺度。 即使是拍过十几部片的美雪，碰到这种镜头时，表面上无所谓，身体反应却会出卖她。久久尿不出来，显示她对SM的接受度一定不高。
下面我们将带您进入欧美色情电影拍摄现场》
多特蒙特色情影视制片厂曾多次向德国记者联合会发邀请，欢迎记者参观采访。我以德国《莱茵通信》记者身份，带着几分好奇和东方式的腼腆，与其他三十多位记者来到多特蒙特市达蒙路44号，走进了制片厂接待大厅。
负责接待的拉尔夫·多尔曼是该厂的负责人之一，他举止潇洒口若悬河，是位称职的广告宣传科科长。他介绍全厂二十一名正式雇员，十多名临时演员，去年影片销售额达一千二百多万马克。摄影棚背景是一个酒吧，七名年轻吧女、七名健硕男客都一丝不挂。
只见导演比比划划在给演员们说戏。然后退出来喊“重新拍摄，开机”，三架摄影机发出嗡嗡声开始工作。随着背景音乐，这群裸男裸女毫无生气、麻木而机械地重复着简单的动作，让笔者一下子想起二十多年前下乡时在公社配种站看到的家畜交配场面。
这时只听导演叫停。他指责演员表情不够生动，男演员动作太懒散。有个记者注意到，男演员居然没有一个雄风竖立。多尔曼听到记者议论，连忙内行地解释说，只有剧情需要时才要求演员“硬起”，刚才表演的是远景。多尔曼领着记者到会客大厅，这里有六、七个临时演员。
马可是波鸿大学机械系学生，二十二岁，已拍了三部片子，因为学习任务重，所以每月只来三、四次，每次拍一、两个小时，一个月只能挣五、六百马克。彼得二十六岁，在多特蒙特屠宰场冷冻库工作，拍片是他的第二份工作，彼得每周来两次，每次都单独与一个女演员配戏
二十九岁的贝申是波斯尼亚战争难民，1993年被德国收容，曾是前南斯拉夫国家体操队队员，曾拿过国际比赛铜牌。已在该制片厂工作快三年了，是作为勤杂工受雇，兼任临时演员。他深深明白自己的处境，趁现在年轻气血足多挣点钱寄回萨拉热窝去资助家人。
在特技制作室记者发现几瓶牛奶和白色蜂蜜，影视画报记者告诉大家，色情片中那些汹涌的精液是由牛奶和白蜂蜜合成的！特技师给演员的XX粘上一个圆珠笔芯粗的肉色软管，离管二十厘米处有一香烟盒大小的"精囊袋"，摄影师将镜头调整到较佳的角度，按动电子遥控器就可以了。
演员们以性生活表演为主题，极容易染上各种性病，加上近摄镜和特写镜头前绝对不可以用安全套，所以有感染性病、艾滋的高度危险。为把染病的可能降到最低，演员和临时演员每周定期检查，专业医生除检查口腔、肛门，还要将演员的血液、尿液、精液和阴道分泌液取走化验。
如果有谁采取不合作态度拒绝检查，就意味着不适合从事这一职业而自愿退职。严格的检查涉及到了庞大的医疗费用，由国家补贴的医疗保险公司一般都拒绝为色情演员投保，财大气粗的制片厂只得去寻求收费高昂的私人保险公司。
记者问要是男演员勃起不了怎么办？多尔曼回答说，很简单，立刻换下去！我们早就作好准备，有候补演员和状态极佳的临时演员，第二个不行还有第三个第四个，直到拍好。临别时，多尔曼先生三句话不离本行，他说不喜欢看色情片的人，看了两三部之后就没兴趣了。
而喜欢的人则看了一百部还等着看第一百零一部，而且一直看下去，正是这些主要顾客，才为色情影视行业提供了滚滚不尽的财源。原来在德国，色情片只是影视业中一个门类，像其它电影一样。那么，作为观众，知道了这一切，还有必要把这些当真吗？
第二篇色青电影日本大片:日本10大经典情色片
今天在这里总结一下关于日本10大经典情色片。日本情色电影的繁盛时期应该在二战后的60--80年代处期，日活公司成立，带动了情色电影的潮流，很多经典的影片相继出现，也涌现出了一批才华横溢的导演。
日本10大经典情色片第1名 寺山修司之《身毒丸》
业界评出的日本四大情色大师(寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚)，但是客观来看大岛渚，其实他拍的非情色类电影比情色电影要好的多，比如《青春残酷物语》，比如《圣诞快乐，战场上的劳伦斯先生》等等，都非常非常完美。《感官世界》其实并不十分出色，历任首拍，翻拍者皆比他拍的要好。
日本10大经典情色片第2名 田中登之《色情市场》
80年代中期开始，日本情色电影开始逐渐步入衰落。我常想，日活公司的沦落可见一般，黑尺清之流也可以称为“希望”“大师”，神代辰巳们若亲眼得见该情何以堪。现代社会经济日益膨胀，生活节奏的迅猛，人类在世界中的渺小与茫然挫败感不断增强，城市生活的紧张压抑对人们生命的挤压，蹂躏也会造成人类精神世界的高度扭曲。
日本10大经典情色片第3名 小沼胜作品《美丽猎手》
早期的情色电影大多和当时的社会现状相呼应，战争带来的疮痍，社会的混乱动荡，弱势群体的生存困境，特别是女性在这一特殊历史时期的真实处境，被现实打压，很多影片的主题对准了为生活所迫出卖身体的女性心灵和肉体的疏离。
进入经济稳定期后，高速发展的商业社会对人们生活带来的最开始的冲击，总的来说，社会环境，意识形态与经济发展之间的冲撞必然会引发人性伦理的巨变，再加上历史遗留对现存社会根源性的影响，所以这一时期的情色电影开始对人性变化进行刻画描写。
日本10大经典情色片第4名 神代辰巳之《红发女郎》
神代辰巳，我最爱的日本情色片导演。AV是在慢慢发展的，情色电影也是，只是在商业世界的今天，这个发展并不是越来越完美，而是越来越悲哀。早期神代的电影中，女主角大多由当时出名的AV女优来担任，很多角色刻画的都非常出色，尤其是《欢乐之街》和《乱伦情欲》中，女主角简单纯粹的表演与影片本身真实冷静气质很贴近。我想我最喜欢早期情色电影的重要原因就是，那一时期的导演虽然镜头喜欢对准妓女这类特殊女性群体，并通过情色的主题宣扬，但主旨却是悲悯的，并带有些许的冷幽默，残酷而真实，宿命而温情。
日本10大经典情色片第5名 若松孝二之《花俏处女》
若松孝二，日本情色电影界历久弥坚的代表性人物，他的电影风格变换比较丰富。有早期的“60年代情事三部曲”《情色履历书》，《女学生游击队员》和《 荒野浪妻》，比较朴实，简单，真挚，以情色来讲，情的味道更重一些，到《情欲关系》，《简单情色》，《金瓶梅》总的感觉色的味道更浓郁了些。他的电影比起神代来，社会性更强，对人性阴暗，反阶级社会情绪，暴力的刻画更多，更加直接，戏谑。
日本10大经典情色片第6名 小沼胜之《箱中女》
后来，她和小沼胜坐在大屏幕前，镜头中重又出现《受辱的妻子》的画面，苍白动人的身体，SM与虐恋。他们微笑的交谈着，像两个久未谋面的老朋友，平静，温和，亲密，理解。以前，我总想大声的告诉别人，情色电影并不是变态，恶心，无耻，龌龊，情与色就像爱与情一样是不可分割的，真实的，恸人的，激烈的，纯粹的。但是直到那时候，我突然发现，其实一切都是无所谓的，安静就好，独享最好。
日本10大经典情色片第7名 铃木清顺之《暴力挽歌》
暴力是他最醒目的标签，最有代表性的就是《暴力挽歌》〉(不过这个不是情色片)，他以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界，但同时又非常擅长于藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是，《肉体之门》。描写在战败之后的东京离乱中勇敢地活下去的5个妓女的故事，铃木清顺通过这部电影来描述二战后的日本状况：衰败，崩溃，疾病、死亡、混乱、饥饿，困扰，并对其进行深刻反思。同时这部电影也能代表同时代情色电影的最大特色：在情色外衣之下的严肃性。
日本10大经典情色片第8名 実相寺昭雄之《曼佗罗》
実相寺昭雄是90年代以来涌现的比较有特色的导演，探索人性是他一贯的主张，电影中更注重唯美的色调，而主题更是大量的围绕宿命来无限引申，他比较擅于刻画现代女性的内心世界以及欲望所带来的精神质变。最精彩的首推《无常》。
日本10大经典情色片第9名 濑濑敬久之《东京性爱死》
濑濑敬久其实是个神人，最具代表性的作品就是《东京性爱死》，该片贯彻了他对死亡沉思的主题，将成长中的伤痕回忆，与充满死亡，气息的现状(以东京地铁毒气事件去营造氛围)，反覆思量、对照。日本成人映画多年来经验的总结，性文化条件的成熟，使得濑濑敬久等新一批的日本情色导演开始致力于发掘性爱真相的层次上去，这也是现阶段情色电影的最真实写照。
日本10大经典情色片第10名 西村昭五郎之《花与蛇之白衣绳奴》
还有一些比较零碎的，有代表性的作品。比如有的导演本身并不是专门拍摄情色电影的，只是其中偶有所得，比如有的导演拍摄过一些情色电影，但是称的上代表性的只是区区一两部而已，还比如有很多是新晋的情色导演的处女作。
日本10大经典情色片就为大家总结到这里，其实情色电影的本质就是：以人存在于潜意识里的对情欲的渴望来描写，探讨人性的善恶。性只是媒介，并不是目的。情才是最恒久永固、深刻动人的。
第三篇色青电影日本大片:最经典的9部日本情色电影 值得你收藏
最经典的9部日本情色电影 值得你收藏
按：也许你会觉得现在直来直去的日本AV实在太无趣了，那么你可以回头看看AV这个词出现的前后（上世纪80年代初）的日本情色电影吧。其中的经典电影，香艳自然少不了，还有对人性的深刻描写。 神代辰巳之《红发女郎》 神代辰巳，我最爱的日本情色片导演。AV是在慢慢发展的，情色电影也是，只是在商业世界的今天，这个发展并不是越来越完美，而是越来越悲哀。早期神代的电影中，女主角大多由当时出名的AV女优来担任，很多角色刻画的都非常出色，尤其是《欢乐之街》和《乱伦情欲》中，女主角简单纯粹的表演与影片本身真实冷静气质很贴近。我想我最喜欢早期情色电影的重要原因就是，那一时期的导演虽然镜头喜欢对准妓女这类特殊女性群体，并通过情色的主题宣扬，但主旨却是悲悯的，并带有些许的冷幽默，残酷而真实，宿命而温情。Page-1 ↑
若松孝二之《花俏处女》 若松孝二，日本情色电影界历久弥坚的代表性人物，他的电影风格变换比较丰富。有早期的“60年代情事三部曲”《情色履历书》，《女学生游击队员》和《荒野浪妻》，比较朴实，简单，真挚，以情色来讲，情的味道更重一些，到《情欲关系》，《简单情色》，《金瓶梅》总的感觉色的味道更浓郁了些。他的电影比起神代来，社会性更强，对人性阴暗，反阶级社会情绪，暴力的刻画更多，更加直接，戏谑。Page-2 ↑
小沼胜之《箱中女》 小沼胜，从70年代开始坚定的拍摄SM类型电影，他在日本的SM影片制作方面，具有先锋般的地位，并开创了一代“饲育”影风的固定信条。我总觉得，小沼胜的电影，会使本身喜欢SM的人更加痴迷其中，使本来厌恶SM的人更加痛恨这种东西。 他一生拍摄了40多部情色电影，但让我最喜欢的是日本情色女王直海谷主演的《受辱的妻子》，记得在《箱中女》的SM套盒中附送的一部关于小沼胜的记录片里，已经年俞花甲的他讲述着自己一生拍摄情色电影的感知，简单而离奇的理由，情节，过程，让我印象最深刻的是有一幕，一个中年美妇出现在镜头之中，女人雍容华贵，保养的非常细致，举止大方，气质幽雅，原来这就是熄影多年嫁为人妇的当年叱咤日本情色电影界直海谷，当时我的心情只能用触目惊心来形容。 后来，她和小沼胜坐在大屏幕前，镜头中重又出现《受辱的妻子》的画面，苍白动人的身体，SM与虐恋。他们微笑的交谈着，像两个久未谋面的老朋友，平静，温和，亲密，理解。以前，我总想大声的告诉别人，情色电影并不是变态，恶心，无耻，龌龊，情与色就像爱与情一样是不可分割的，真实的，恸人的，激烈的，纯粹的。但是直到那时候，我突然发现，其实一切都是无所谓的，安静就好，独享最好。Page-3 ↑
铃木清顺之《暴力挽歌》 铃木清顺，他应该算是最具争议性的一个导演了，也是我比较喜欢的。他曾在60年代拍摄了一系列情色及暴力题材的影片，更在70年代被禁拍十年。暴力是他最醒目的标签，最有代表性的就是〈暴力挽歌〉(不过这个不是情色片)，他以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界，但同时又非常擅长于藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是〈肉体之门〉。描写在战败之后的东京离乱中勇敢地活下去的5个妓女的故事，铃木清顺通过这部电影来描述二战后的日本状况：衰败，崩溃，疾病、死亡、混乱、饥饿，困扰，并对其进行深刻反思。同时这部电影也能代表同时代情色电影的最大特色：在情色外衣之下的严肃性。Page-4 ↑
寺山修司之《身毒丸》 寺山修司，增村保造。他们的影片政治性也更强一点，更加冷静，不带任何伤感和怜悯情绪，也更具有独立的个性和批判性。其中前者身兼诗人、小说家、剧作家、电影导演、舞台剧导演、赌马与拳击赛评论人，是位多才多艺而难以归类的创作者。他的作品敏锐，伤感，具有独特的幽默感。 我觉得他的电影中带给人最大冲击的是他丰富的想象力和创造力以及在叙事，对白，镜头语言等方面表现无穷的诡异性。后者曾经留学于罗马电影实验中心，受法国新浪潮主义和意大利新现实主义的影响很大，他所描述的女性都是自立欲望的主体，并喜欢从性和欲望的角度去揭示日本民族深层意识。喜欢他也是因为他的作品中文学味道更重一些，他改编过谷崎润一郎的作品，甚至三岛由纪夫也在他的影片中出演过小的角色，而这两个人都是我非常非常喜欢的。 业界评出的日本四大情色大师(寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚)，但是客观来看大岛渚，其实他拍的非情色类电影比情色电影要好的多，比如《青春残酷物语》，比如《圣诞快乐，战场上的劳伦斯先生》等等，都非常非常完美。《感官世界》其实并不十分出色，历任首拍，翻拍者皆比他拍的要好。Page-5 ↑
田中登之《色情市场》 在这里就必须要说一下田中登，以及他那个首版的“感官世界”——《阿部定实录》，很多人都对大岛渚的《感官世界》推崇有加，并妄自引申发展出了很多也许连大岛渚本人都没想到过的超深层意境。其实情色电影是复杂而深刻的，因为其刻画的主题--人性，就是复杂而深刻的，但是我觉得情色电影需要的是把这一深邃的精神用一些简单，激烈而直白的方式表达出来，就比如你可以欣赏安哲用平静的近乎忧郁的镜头表现《尤里西斯的凝望》，但在情色片中这种简单复杂化就未必适合 1975年，田中登首先拍出了“实录阿部定”，但以当年的日本电检尺度而言，他只能以自己最简单的手法来展现阿部定的内心世界，这部电影其实有点沉闷，有的地方处理的也过于仓促，但是影片中所散发的独特的气息是我最喜欢的，就像看神代的电影，就是四个字：简单，真实。其实在我心里孜孜不倦、专攻此道，并大放异彩的日本四大情色大师，应推举神代辰巳、若松孝二、田中登、西村昭五郎，只是后两者比较不为人熟知罢了。 80年代中期开始，日本情色电影开始逐渐步入衰落。我常想，日活公司的沦落可见一般，黑尺清之流也可以称为“希望”“大师”，神代辰巳们若亲眼得见该情何以堪。现代社会经济日益膨胀，生活节奏的迅猛，人类在世界中的渺小与茫然挫败感不断增强，城市生活的紧张压抑对人们生命的挤压，蹂躏也会造成人类精神世界的高度扭曲。Page-6 ↑
実相寺昭雄之《曼佗罗》 実相寺昭雄是90年代以来涌现的比较有特色的导演，探索人性是他一贯的主张，电影中更注重唯美的色调，而主题更是大量的围绕宿命来无限引申，他比较擅于刻画现代女性的内心世界以及欲望所带来的精神质变。最精彩的首推《无常》。Page-7 ↑
濑濑敬久之《东京性爱死》 濑濑敬久其实是个神人，他与佐藤寿保、佐野和宏及SatoToshiki合称为“四魔鬼”，四人于八十年代末出道，九十年代专心投入于hardcore边缘的电影拍摄，并掀起所谓“粉红新浪潮”(PinkNouvelleVague)。最具代表性的作品就是《东京性爱死》，该片贯彻了他对死亡沉思的主题，将成长中的伤痕回忆，与充满死亡，气息的现状(以东京地铁毒气事件去营造氛围)，反覆思量、对照。日本成人映画多年来经验的总结，性文化条件的成熟，使得濑濑敬久等新一批的日本情色导演开始致力于发掘性爱真相的层次上去，这也是现阶段情色电影的最真实写照。Page-8 ↑
西村昭五郎之《花与蛇之白衣绳奴》 还有一些比较零碎的，有代表性的作品。比如有的导演本身并不是专门拍摄情色电影的，只是其中偶有所得，比如有的导演拍摄过一些情色电影，但是称的上代表性的只是区区一两部而已，还比如有很多是新晋的情色导演的处女作。 敕使河原宏《砂之女》，五社英雄《吉原炎上》，西山洋市《完全饲育》，熊切和嘉《鬼畜大宴会》，石岗正人《池袋色情男女》，字治田隆史《软饭家族》，三池重史《拜访者Q》，池田敏春《键》，奥田瑛二《少女》，周防正行的《变态家族》等等等等，太多了，就不一一赘述了。 其实无论写的是什么，只是想阐述一直铭记于心的那句话，情色电影的本质就是：以人存在于潜意识里的对情欲的渴望来描写，探讨人性的善恶。性只是媒介，并不是目的。情才是最恒久永固、深刻动人的。Page-9 ↑
日本早期情色片崛起的背景 在情欲的乐园中徜徉，活色生香般展露镜头中的娇媚明艳。 日本情色电影的繁盛时期应该在二战后的60~80年代处期，日活公司成立，带动了情色电影的潮流，很多经典的影片相继出现，也涌现出了一批才华横溢的导演。 1.早期的情色电影大多和当时的社会现状相呼应，战争带来的疮痍，社会的混乱动荡，弱势群体的生存困境，特别是女性在这一特殊历史时期的真实处境，被现实打压，很多影片的主题对准了为生活所迫出卖身体的女性心灵和肉体的疏离。 2.进入经济稳定期后，高速发展的商业社会对人们生活带来的最开始的冲击，总的来说，社会环境，意识形态与经济发展之间的冲撞必然会引发人性伦理的巨变，再加上历史遗留对现存社会根源性的影响，所以这一时期的情色电影开始对人性变化进行刻画描写。
