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宣德皇帝篇(1):明宣宗朱瞻基的国宝名画
明宣宗朱瞻基（1398年—1435年），汉族，明仁宗朱高炽长子，安徽凤阳人，仁宗病故后继位，明朝第五代皇帝。洪熙元年(1425年)六月十二日即皇帝位。次年改元宣德。宣德十年（1435年）正月初三日，逝于乾清宫，享年38岁。谥“宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝”。六月二十一日葬于明十三陵之景陵。
宣德皇帝朱瞻基可算是一位称职的皇帝，他对明王朝的贡献是不可磨灭的。他被史学家称之为太平天子、历史上著名的守成之君，他开创了明王朝的“永宣盛世”，这些称号对于宣宗皇帝来讲都并不夸张。
明宣宗朱瞻基，是明代最具艺术天份和才华的艺术家皇帝，在明代诸帝中宣德皇帝朱瞻基以画闻名，文献中往往将其与北宋徽宗相比较。明宣宗宣德朱瞻基好书画、促织。因爱好促织，朱瞻基被后世称作“促织天子”。“促织”就是斗蟋蟀
1 朱瞻基 瓜鼠图轴 明 故宫博物院藏
此图画一鼠踞坡石上，石旁野草丛生，坡上瓜藤攀缘竹枝而上，硕果挂枝。瓜叶、果实用没骨法，小鼠毛不用细笔勾，而用浓墨淡墨涂擦而成，简率之中又见生动秀逸之气。坡石吸取书法笔意，使该图别开生面，韵味无穷。画面右上方自题[宣德丁未，御笔戏写]，上押朱文[广运之宝]一印。丁未年，朱氏二十九岁，说明此图为朱瞻基早年佳作。画中还钤有[乾隆御览之宝]、[嘉庆御览之宝]、[石渠宝笈]、[宝笈重编]、[宋荦审定]、[宣统御览之宝]等鉴藏印多方。曾经清宋荦，清干、嘉、宣内府收藏，《石渠宝笈初编》等
明代宣德皇帝朱瞻基的三鼠图轴是很有意趣的写意画，看到图中机敏可爱的老鼠，使人忘记了鼠类可憎可怖的一面。朱瞻基最早将老鼠作为美好的艺术形象来描绘，也是世界上最早发现老鼠之美感的艺术家。由于老鼠一胎多子，苦瓜等果实里面也有很多种子，因此将它们作为繁育能力最强的动物和植物。宣德二年（1427年），盼望生子多年的朱瞻基终于得了第一个儿子朱祁钰，即后来的明代正统皇帝。朱瞻基画此图正是为了记录他得子的最幸福的一年。
2 明 朱瞻基 御临黄筌花鸟卷 首都博物馆精品典藏
《御临黄筌花鸟卷》绢本设色，尺寸36×297.9cm。用笔极精细，妙在傅色，造型准确，珍禽、玉兔、花卉以五色渲染，工整不苟，细润生动，尽显“黄家富贵”气，画面绢素包浆莹润自然，铃有：武英殿宝、玺印。明代鉴藏家王世懋（1536—1588）字敬美，官至太常少卿。（参见《中国书画》P492，上海古籍出版社1990年版）在此卷上题跋：“御笔亲摹玉兔奇，画师虽巧亦难齐。中原麟凤知多少，未得君王一品题。隆庆改元仲秋，琅琊王世懋”。铃印：王氏敬美，妙明山房。皆尽感怀赞美之词，由此可知此卷在明嘉靖，万历时代已为书画行家，题鉴传世。卷上还有：古雪老室鉴赏，杜绾印章等数方鉴藏玺印，极为珍贵。《御临黄筌花鸟卷》穿越历史长河逢中华盛世，显尊美姿荣于东北大地，为煦煦春光增色添彩。
3 明 朱瞻基 双犬图 美国沙可乐博物馆藏
此图中兰花飘逸，双犬悠闲散步，神形毕肖，生动写实。画犬以没骨法与钩勒法巧妙结合。善用淡墨渴笔表现皮毛的质感，用线勾首、爪，产生虚实相合之感。
4 明 朱瞻基 三阳开泰轴 台北国立故宫博物院。明宣宗朱瞻基，是明代最具艺术天份和才华的艺术家皇帝。这幅画三阳开泰图以水墨为主，略加淡彩，风格典雅自然，带有文人画笔墨的韵味。在图上有明宣宗“宣德四年（1429），御笔戏写三阳开泰图”的署款，以及钤盖“广运之宝”御用玺印，可以知道这是他三十一岁年轻时的作品。画上描绘着母羊与两只乳羊，并以竹树与茶花搭配为衬景。“羊”与“阳”谐音，“竹”与“祝”谐音，所以这张画具有祝贺“三阳开泰”之意。“三阳开泰”最早源自《易经》这本书，古代人经常用它来传达新年岁初时迎春送冬、阴消阳长的祝福。另外，农历十一月为“一阳生”，农历十二月为“二阳生”，以此类推，古画上许多与羊（阳）相关的题材，都与此农历节日的吉祥寓意有关。
5 明 朱瞻基 花下狸奴图轴 辽宁省博物馆
6 武侯高卧图 北京故宫博物院藏
此图绘诸葛亮敞胸露怀，头枕书匣，仰面躺在竹丛下，举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前，隐居南阳躬耕自乐的形象。人物高卧狂放的情态，刻画得很生动，线条洗练。墨竹用笔潇洒，得元人意韵。朱瞻基三十岁作此画赐给老臣陈暄，反映了明代前期，皇室对贤才的渴求心情。
7 朱瞻基 戏猿图 台北故宫博物院藏
此《戏猿图》为明宣宗朱瞻基所作。《戏猿图》生动地描绘了猿的三口之家，母猿爱怜地抱幼猿在怀，调皮的幼猿左手搂着母亲的脖子，右臂伸向父亲。而雄猿正攀援在隔溪的树上，摘了一串果子，引逗小猿。画面左上有宣宗自题款识：“宣德丁未御笔戏写”。丁未当是宣德二年（公元1427年），宣宗29岁。画上并有明内府“广运之宝”钤印。另有清乾隆、嘉庆、宣统鉴藏印。
8 朱瞻基 万年松图 辽宁省博物馆藏
在明代诸帝中宣德皇帝朱瞻基以画闻名，文献中往往将其与北宋徽宗相比较。《万年松图》作于宣德六年，是为其母后祝寿而作，算得上早年杰作，为目前传世最大的作品。画面截取古松主干横出，虬曲多姿，挺拔粗壮，茂密的簇簇松针错落矫健，松鳞用笔沉稳厚重，极富生趣而明秀端庄。此画明代为内府收藏，明末流入民间为望铎所有，乾隆时入清内府，《石渠宝笈初编》着录。
9 朱瞻基 莲浦松吟荫图卷 北京故宫博物院。
10 朱瞻基《雪意歌》 洒金笺纸 李楠私人藏
宣德皇帝篇(2):明宣宗朱瞻基的艺术成就
说起艺术家皇帝
论诗词有南唐后主李煜
论书画有北宋徽宗赵佶
不过这两位都是跑偏型儿的
虽有艺术才华
却荒废了主业
历史上还有一位艺术家皇帝
他的人生就一直在“道儿”上
不仅有“仁宣之治”的政治成就
其书画水平同样出类拔萃
这位皇帝就是——
明宣宗朱瞻基
《明宣宗坐像》
明宣宗朱瞻基（1398年—1435年），明成祖长孙，明代第五位皇帝，年号宣德，庙号宣宗。宣宗爱好翰墨，工于绘事，不但热衷书画创作，更是引领了一代艺术风潮。
论才华，堪与宋徽宗并提
我们都知道，宋徽宗是著名的书画皇帝，他不但自己能书会画，而且大力发展绘画，广集画家，创造了宣和画院，培养了像王希孟、张择端、李唐等一批杰出的画家。
朱瞻基《武侯高卧图》
与宋徽宗相比，明宣宗朱瞻基并不逊色。正如明《列朝诗集小传》所载：“帝游戏翰墨，点染写生，遂与宣和（指宋徽宗）争胜。”
明宣宗在绘画上可谓是一个多面手，山水、花果、人物、草虫翎毛，无所不能，随意点染，精妙绝伦。画风主要取法宋代院体，不失元人意蕴，能自成一格，是明代帝王中最高级别的丹青票友。他尤其擅长意笔画风，以花鸟草虫、动物居多。
朱瞻基《壶中富贵图》
明宣宗还以恢复北宋徽宗宣和书院为目标，吸收了当时的很多名家入宫，在武英殿、仁智殿等任供奉待诏，形成了后人所说的“宣德画院”。
朱瞻基《花下狸奴图轴》
明初画家们只是被视为画工，地位并不高。而明宣宗则对他们很器重，不但赏赐金银金币、衣服，还给他们锦衣卫各级武官的官职。当画家们犯错时，明宣宗也颇为宽容。
朱瞻基《秋塘群鹭图》
比如画家戴进，在画坛上有“浙派之祖”的称号。他为朱瞻基画过一幅《秋江独钓图》，上面有个穿着大红朝官品服的人在钓鱼。于是有人进言，说他失大体，这是很严重的罪。但戴进也只是被放归，并没有被杀头，可见明宣宗是非常宽容的。
朱瞻基《三阳开泰轴》
在他的亲力亲为下，明代画院达到隆盛，人才济济、群星璀璨，山水、花鸟、人物无所不备。如浙派绘画之祖戴进、善花果翎毛的边景昭、山水人物名手商喜，以及周文靖、谢环、李在等等，都是名重一时的画家。
明代山水人物名手 商喜《关羽擒将图》
明代画家 周文靖《雪夜访戴图》
最后值得一提的是，在他的影响之下，随后的宪宗、孝宗也都颇能书画，明何良俊《四友斋丛说》云：“我朝宣庙、宪庙、孝庙皆善画，宸章晖焕，盖皆在能妙之间矣。”
明宪宗《松鹰图》
绘成“天下第一扇”，传世中首屈一指
北京故宫博物院中秘宝众多，其中有一把大折扇很特别，可能是传世折扇中形体最大的工艺美术佳作。这把折扇的主人，正是朱瞻基。
朱瞻基《松下读书图》扇面
古代的文人墨客不仅喜欢用折扇，并且乐于在扇面上作画赏玩，风雅至极。唐伯虎、文征明、郑板桥等都有传世的扇面作品，而朱瞻基的这把折扇是目前流传下来最早的扇面作品。因其形体之大、年代之早，堪称“天下第一扇”。
扇面上是朱瞻基自绘的《松下读书图》。画面当中有一棵古松，松叶苍翠、松干遒劲，一位文士衣着随意，盘腿倚于树下，面前是一本摊开的书卷，在他身旁有一红衣书童。溪水潺潺流过，幽静中营造出一份惬意。
朱瞻基《松下读书图》扇面（局部）
在这件作品中，朱瞻基不落前人窠臼，没有像其他画家那样为人物设计一个捧书细读的姿态，而只是在文士的面前摆放一张素纸；而文士悠远深邃的目光也没有落在素纸上，而是专心地凝视着崖石旁缓缓流淌着的溪水。这给观者带来无限遐思：他是在欣赏着涧底的游鱼，还是在推敲刚刚吟成的诗句？抑或是在聆听吹入林间的飒飒风声?
面对亲族相残，作画暗藏期许
历代以来，猿猴是画家喜爱的绘画题材，古有易元吉，今有张大千。明宣宗亦然。宣宗猿在继承前朝画猿名家经验基础上，得其神韵，处理手法也颇有独到之处。《戏猿图》现收藏于台北故宫，是宣宗可靠的真迹。
朱瞻基《戏猿图》（局部）
全画采用了对角线式的构图方式，左下角母子猿与右上角公猿相对嬉戏，三猿体态各异，神情生动。如此中正和谐的构图，与明宣宗的雍容大度颇相呼应。
朱瞻基《戏猿图》（局部）
这幅《戏猿图》，除题材吉祥之外，更能使人感受到一家和乐融融的人伦之意。石上母猿爱怜地抱幼猿在怀，右上角公猿正攀援在隔溪的树上，摘了一串果子，引逗小猿，生动地描绘了猿的三口之乐。此画完成于公元1427年，作画缘起应与当时发生的事件有关。
朱瞻基《戏猿图》（局部）
历史记载，明宣宗的叔叔汉王朱高煦对皇位凯觑已久，在1426年起兵反叛，宣宗亲征。次年，即绘《戏猿图》的同一年，晋王朱济熿也因勾结朱高煦谋反，被废为庶人。面对皇室亲族相残，宣宗所作的《戏猿图》或许也从另一个层面反映一丝期望父子君臣相合相亲的心情。
趣味《一笑图》，逗乐了皇后
朱瞻基《一笑图》
在明宣宗的存世作品中，美国纳尔逊美术馆所藏的《一笑图》是最有趣的一幅。画面十分简单，种着竹子的庭院一角，一只小狗蹲在竹子下面，扭头注视着画外的某处。画面上方有宣德皇帝的鲜红大印“广运之宝” ，以及亲笔落款“宣德二年御笔戏写一笑图”。
朱瞻基《一笑图》（局部）
明宣宗有过两位皇后，第一位胡皇后因无子多病被辞位，因此深得张太后怜悯，这就常令第二位孙皇后怏怏不乐。宣宗视之，打算画画把她逗乐。
《一笑图》提款
明宣宗问：“你瞧朕画的是什么？”孙皇后掩口笑道：“两竿竹下绘一犬，扭首企盼为笑焉。”于是乎，明宣宗即兴挥毫，竖书楷体题款：“宣德二年，御笔戏写一笑图。”当御书至“笑”字的“竹”头，有意将下“夭”字上的一撇，点在“大”字的右上边，书为“犬”字。
能书会画，却也是彪悍武夫
宋徽宗与明宣宗半身像对比
很难想象的是，这样一位在书画上颇有造诣的皇帝，本人却不似宋徽宗那样的儒雅文士白净之相，而是一位不折不扣的彪形壮汉。南薰殿旧藏历代帝王御容中有多幅宣宗肖像，从中可以看到，宣宗面貌轮廓丰肥，肤黑多髯、身材魁梧壮硕。而他也的确在武功方面颇有成就，非宋徽宗能比。
商喜《宣宗出猎图轴》
明初虽然天下统一，但北部边境不断受到蒙古流散部落的武装骚扰，因此永乐宣德之际， 一直很重视武备。朝廷岁时讲武练兵，形成定制。宣宗自幼受祖辈影响熏陶，形成英勇尚武的性格，喜爱驰骋骑射，是射击能手。
商喜《宣宗出猎图轴》（局部）
——身穿紧身射猎服的宣宗
作为守成的皇帝，明宣宗仍然时刻不忘武备，几乎每年春秋之都会巡视远近郊，阅武射猎，一方面作射猎游戏，主要目的则是巡狩边陲，防御侵扰，有些战役还亲临前线，指挥作战。当时宫廷画工所留下来的几幅宣宗行乐图像， 大都是表现宣宗射击游猎活动。
亲自督造“宣德炉”，传世罕见
宣德炉是中国历史上第一次运用黄铜铸成的铜器，以色泽为亮点，其色内融。
大明宣德炉
明宣宗极爱玩赏香炉，特下令从暹逻国进口一批红铜，责成宫廷御匠吕震和工部侍郎吴邦佐，参照皇府内藏的柴窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑名瓷器的款式，及《宣和博古图录》《考古图》等史籍，设计和监制香炉。整个过程，他都要亲自参与。
大明宣德炉
这批红铜共铸造出3000座香炉，以后再也没有出品。明宣宗把绝大部分的香炉陈设在宫廷的各个地方，也有一小部分赏赐和分发给了皇亲国戚，功名显赫的近臣和各个有规模香火旺盛的庙宇。经过数百年的风风雨雨，这批铜香炉已极为罕见。
朱瞻基书画作品欣赏：
朱瞻基《寿星图》
朱瞻基《瓜鼠图》
朱瞻基《五狸奴图卷》（局部）
朱瞻基《双犬图》
朱瞻基《御临黄筌花鸟卷》
朱瞻基《寒香疏影图卷》
朱瞻基《寿星图》
朱瞻基《嘉禾图》
朱瞻基《花鸟图》
朱瞻基《夏果写生》
朱瞻基《花果都篮》
朱瞻基《演武图》
朱瞻基《烟波捕鱼》
朱瞻基《御笔三羊图》
朱瞻基《金盆鹁鸽图轴》
朱瞻基《子母鸡图》
朱瞻基《御笔戏作一枝花》
朱瞻基《御制上林冬暖诗》
朱瞻基《雪意歌》
宣德皇帝篇(3):明宣宗 朱瞻基作品
明 宣宗坐像 台北故宫藏
明宣宗 朱瞻基
明宣宗(一三九九－一四三五)，姓朱，名瞻基，自號長春真人。明成祖長孫，明代第五位皇帝，一四二六至一四三五年在位，年號宣德，廟號宣宗。在其當政的十年之間，政治方面，任用賢能，締造了史稱「仁宣之治」的穩定發展期，是著名的守成之君。此外明宣宗在藝術方面的表現，則使他在歷代帝王之中，顯得更加耀眼。
宣宗愛好翰墨，工於繪事，不但熱衷書畫創作，所作山水、人物、走獸、花鳥、草蟲均得造化之妙，而且常以書畫作品賞賜近臣。此外，宣宗更引領一代藝術風潮，以恢復兩宋畫院的盛況為目標。根據記載，宮中畫師每呈作品，宣宗均會一一觀覽加以評論，使得明代宮廷繪畫於宣宗在位期間臻至鼎盛，足以與北宋徽宗（一０八二－一一三五，一一００－一一二六在位）的宣和畫院相媲美。
宣宗的繪畫取材偏向花鳥、畜獸、墨竹，帶有象徵寓意的題材，而在風格上明顯受到文人畫的影響，注重線條和墨韻的表現。書法則瀟灑勁健，被後人評為「書出沈華亭兄弟，而能於圓熟之外，以遒勁發之。」結字近於趙孟頫（一二五四－一三二二），反映出明初以來的風尚。本次展覽除院藏多件宣德皇帝肖像與其親筆書畫，並展出其繪畫風格淵源相關，以及後世臨仿宣宗畫風之作。
本幅設色肖像，畫宣宗面色紅黑，鬚髯豐茂，頭戴烏紗上折的翼善冠，身著雲龍黃袍，手扶嵌寶腰帶，端坐在雕飾精麗的龍椅上，下襯團龍錦氈。全作畫風寫實，衣紋線條曲折有力，並強調面目渲染以突顯人物特性，色彩艷麗，當出自明代宮廷畫家之手。
明 明宣宗射猎图 北京故宫藏
明宣宗射猎图
本幅无款署。画幅右旁贴有一条黄色小标，上题“明宣德御容行乐”。这是一幅写实的行乐图像。宣德皇帝朱瞻基自幼善射，在位期间对出游巡猎活动也颇为热衷，是位文武兼备的皇帝。图中朱瞻基身着红黄两色的猎装，下马拾起射获的猎物，不远处一头鹿惊慌地窜过，引得他回首张望，身旁的黑色骏马则在悠闲地吃草。画面对环境的描绘着墨不多，却很好地表现了野外的空旷，人物的姿态以及构图都富有动感。作品采用的是勾线上色的工笔画法，在设色方面大胆地运用红色与黑色的对比，突出了所要描绘的对象。
明 宣宗 五狸奴图卷 大都会艺术博物馆
明 朱瞻基 万年松图 辽宁省博物馆藏
朱瞻基 万年松图
此图为横卷形式构图，粗细不同的松干松枝伸缩，曲直如苍龙盘旋，枝头一丛丛松针劲健有力，而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔，以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。松树干以水墨渲染，丛丛松针染以淡淡花青。
明 朱瞻基 武侯高卧图 纵27．7厘米 横40．5厘米 纸本墨笔 北京故宫博物院
明 宣宗 畫三陽開泰圖 台北故宫藏
畫三陽開泰圖
明宣宗（西元一三九九－一四三五年）朱瞻基，書畫之作隨意自然，往往與宋徽宗（西元一０八二－一一三五年）爭勝。本幅作於宣德四年（西元一四二九年），淺設色畫子母山羊一大二小，襯以竹、石、茶花，以諧音取「三陽開泰」之意。「三陽開泰」典出﹝易經﹞六十四卦的第十一卦「地天泰」，卦象乾下坤上，以寓天地上下交通同泰。十二個月中以泰卦居於正月，取其冬去春來，陰消陽長的吉亨之象。
明 宣宗 戲猿圖 台北故宫藏
戲猿圖
明宣宗（西元一三九九－一四三五年）朱瞻基，雅尚詞翰繪事。根據款識，此軸為宣德二年（西元一四二七年）二十九歲時所作，生動溫馨的描繪了猿猴家庭的天倫之樂。母猿懷抱小猿蹲踞於石上，幼猿左手摟著母親的脖子，右臂伸向隔溪樹上手持果子引逗小猿的父親。三猿體態各異，神情生動，皮毛也巧妙運用墨色濃淡乾溼表現質感。襯景的荊棘、竹叢、蘆葦、水紋的線條也很自然流利。
明 宣宗 壺中富貴圖 台北故宫藏
壺中富貴圖
根據題跋，此圖作成於宣德四年（一四二九），是明宣宗畫來賞賜大臣楊士奇（一三六五－一四四四）的，畫中貓兒好奇的仰望頭頂插著牡丹花的懸吊銅壺，好像正在打算要跳上去看個明白。貓諧音為耄，祝頌長壽，並以牡丹寓富貴。本幅畫貓用筆精細，纖毫畢至。銅壺花器虛懸，置花三朵，中間綠葉漸層而上，蓋過壺把，極富輕盈之趣。地上置有橢圓三足洗，為典型明初官窯宮廷造器。
明 宣宗馬上像 台北故宫藏
宣宗馬上像
本幅無畫家款識，畫幅左方浮貼一行書小籤，上書「宣宗行樂」四字。描繪宣宗騎馬出獵，臂上架鷹，奔馳於河邊，驚起雁群的情景。史冊記載宣宗重視弓馬，精於騎射。圖中宣宗面容飽滿，鬚眉濃密，穿著薄底白靴與胸、肩、膝蓋處織繡紋飾的交領右衽黃袍。所戴帽頂附有頂珠，推測款式受到元代草原游牧民族影響，帽簷兩側也帶有裝飾，與北京故宮《明宣宗行樂圖卷》所畫的宣宗衣飾相同。
明 宣宗 書上林冬暖詩 台北故宫藏
書上林冬暖詩
明宣宗的書法成就往往為畫名所掩，後人評其「書出沈華亭兄弟，而能於圓熟之外，以遒勁發之。」本幅為宣德六年（一四三一）賜給郎中程南雲的作品，結字近於趙孟頫（一二五四－一三二二），反映出明初以來的風尚，但運筆較為快速，起筆收筆不加修飾。程南雲，永樂年間(一四０三－一四二四)以能書授中書舍人。善書畫，尤精篆隸。在《宣宗御制詩集》中也收有宣德七年賜程南雲的〈草書歌〉。
