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篇一:[姚尚武]老周：中韩抗战主旋律电影，差别咋这么大
今年是抗战胜利70周年，电影中的抗战大片自然少不了。8月底上映的《百团大战》无疑是最受关注的主旋律影片之一，上映不久就因为票房问题饱受质疑，影片内容更是遭到一片吐槽。半个多月后韩国的抗战主旋律影片《暗杀》在中国上映，却赢得一片叫好，两部都是抗战背景的主旋律影片，差距咋就这么大呢？
《百团大战》海报
细节都是虚构的
《百团大战》一开场就是著名爱国将领张自忠壮烈殉国的场景，老周实在不明白，张自忠是中国军队在抗战中牺牲的级别最高的将领之一，确实值得颂扬，但和百团大战实在是没有多大关系，为什么要用这个来当开场锣呢？就算要表现张自忠将军，也拜托敬业一点，片中张自忠及其部下戴的竟然全都是清一色的德式钢盔！要知道，很多杂牌部队是根本没有钢盔的，张自忠的部队是杂牌西北军中装备比较好的，倒是配发了钢盔，不过那是英国的托尼式钢盔，因为形状像锅形、碟形，而被称为锅盔、碟盔。只要稍微查下有关的资料照片就能知道，可见剧作方的功课实在太马虎了。现在好像只要是正面战场的国民党军就一定戴的是德式盔。
道具上的问题还不算太离谱，人物设计就有些奇葩了。印小天饰演的姚尚武，原来是张自忠手下的上尉军官，还是黄埔军校毕业生，正牌的科班出身，却在张自忠牺牲后回到家乡，因为家人被日军残害而加入了八路军，这种人物经历的设计完全无视当时的历史情况。而吴越扮演的梁山起初是八路军地方部队县大队的大队长，随后由于县大队升级为主力团，居然成了八路军正规部队的团政委。抗战时期八路军中，女的能在战斗部队当上团级干部的还真没有，而且还和姚尚武有了那么一段小暧昧，不免落入了俗套。日军方面，扫荡队的队长冈崎谦受中佐不过是个中佐副联队长，日军的扫荡队一般就是以一个步兵大队为基干，加强一些炮兵工兵所组成。这样级别的军官居然能受到华北派遣军司令官冈村宁次大将的接见？也太能扯了。
片中的部队更是奇怪，百团大战就是因为参战部队有105个团而得名，在这么多部队中自然不乏战功显赫的英雄部队，比如抗战胜利70周年大阅兵中的十支英模方队里，就有两支是在百团大战中赢得荣誉称号的“血战磨河滩钢铁连”、“白刃格斗英雄连”。可惜放着这样好的素材不用，片中所出现的部队要么是梁山的县大队，要么就是黄之政团。老周虽然也算是比较熟悉抗战历史的，却真是还从未听到过有黄之政团，仔细查了资料还是找不到八路军中还有叫黄之政的团长。老周实在不明白，放着现成的这么多英模部队，却非要虚构这么个黄之政团？
《百团大战》的亮点就是宏大的战争场面，历史上的百团大战也有很多惨烈的战斗，比如娘子关之战就是历史上百团大战第一阶段最经典的一战。不过影片中的娘子关之战主要就是火车撞装甲列车，为了能让火车和日军的装甲列车在同一条铁路上，还来了场争夺扳道闸的血战，一个个战士前赴后继冲上去扳道闸，煽情是够煽情，可是太假了。
《百团大战》扳道闸
到了第二阶段来了个西营坞之战，老周遍查有关战史，哪里找得到什么西营坞之战。历史上百团大战第二阶段最著名的是东团堡之战，东团堡西营坞，倒是很对仗。战斗中居然还缴获了日军的坦克，于是黄埔军校炮兵科毕业的姚尚武再度闪亮登场，两个操纵杆往前推然后一踩油门就走了。看来黄埔军校到底是中国近代三大军校之一，炮兵科还学过开坦克，培训的是跨学科人才啊。
还好影片表现的第三阶段选择了关家垴之战，这是八路军战史上最著名的战斗之一，也表现了八路军在战斗中的惨重伤亡，以及刘伯承和彭德怀冲突。但是到了最后，女政委梁山身负重伤，姚尚武背着她一路狂跑，可惜最后还是没救活，这种悲情戏场面实在太老套，又把严肃的历史给低俗化了。
从人物、部队到战斗，细节几乎全是虚构，百团大战这么好的题材就这样给糟蹋了。
虚构的情节也能拍出历史感
就在《百团大战》上映半个多月后，韩国抗战主旋律片《暗杀》也在中国公映。虽然《暗杀》基本是商业片的套路，但依然拍出了主旋律的正能量，而且在很多细节上非常注重还原历史的原貌，使这部并没有直接原型的电影很有几分历史的沧桑感。也正是通过这部电影，很多中国的年轻人才知道原来韩国也有抗日的经历，也曾和中国那么有渊源，这才是主旋律作品应有的贡献。
韩国反对日本殖民统治的独立运动，从1919年就已经开始，当年4月在上海成立了大韩民国临时政府，1926年迁到今天上海的马当路306弄4号，直到1932年撤离，是韩国临时政府在上海办公时间最长，也是到今天保存最完整的地方，现在已经成为大韩民国临时政府旧址纪念地，是每个韩国旅游者来上海的必到之处。影片将整个暗杀行动的策划安排在上海，也是完全符合历史情形的。
朴槿惠访问大韩民国临时政府旧址
篇二:[姚尚武]让不屈的民族血性燃烧起来
图为电影《百团大战》剧照，左二为彭德怀，左三为左权。 1940年，世界反法西斯战争进入最艰难时期。
欧洲战局急转直下。纳粹德国闪击波兰后，连下荷兰、比利时和卢森堡、挪威。法国宣布投降，希特勒在凯旋门前阅兵，叫嚣将实施“海狮行动”，进攻英国。
东方主战场腹背受敌。日本威胁英法封锁中缅、中越国际交通线。枣宜会战中，张自忠将军以身殉国，江汉平原以至华中大部落入日寇之手。汪精卫伪政府在南京成立，一时间投降论调甚嚣尘上。
全中国乃至全世界都迫切需要一场大战的胜利！
1940年8月20日夜，位于山西长治武乡的八路军总部发出指令，一场以破袭正太铁路为重点的战役就要打响。战役发起第三天，参战部队达105个团，故称“百团大战”。
今年8月28日，以此历史事件为背景创作的电影《百团大战》将在全国院线上映。作为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年的重点影片，《百团大战》以类型化的电影语言，再现了这段永不磨灭的抗战记忆，弘扬了永不屈服的抗战精神，也提醒今天的中国人珍惜这来之不易的和平。
“打”出来的战争大戏
百团大战，从1940年8月20日的破袭战开始，至1941年1月24日反“扫荡”结束，历时5个多月。据1940年12月10日八路军总部公布，八路军共进行大小战斗1824次，毙伤日军20645人；缴获各种枪5942支，各种炮53门；破坏铁路474公里，公路1502公里，桥梁213座，火车站37个，隧道11个，煤矿5个，仓库11所……
美国记者史沫特莱曾在《伟大的道路》一书中如此记述：“整个华北地区，从晋北山区到东海岸，从南面的黄河到北面的长城，都成了战场，战斗日以继夜，一连厮杀了五个月。敌人所有的煤矿、电厂、铁路、桥梁、公路、车辆和电讯都遭到破坏。”
今日的银幕如何再现这场炽烈无情的大战？《百团大战》用影像营造了一种被浓缩的历史感。
创作者在近两千场大大小小的战斗中选取了三场作战方式、场景规模不同的重要战役，予以艺术性呈现。“娘子关火车站之战，八路军运用攻坚战对抗日军钢铁之军；攻打西营邬阵地，八路军智取炮楼，解救被俘老百姓；关家垴之战，敌守我攻，八路军没有重火力，打得艰苦而悲壮。”导演宁海强说，“电影《百团大战》将摄影机放在了战场中间，是一部‘打’出来的战争片。”
影片从战略、战役、战斗三个层面，再造了司令部决策的真实，也再现了战壕中战斗的真实，描绘了一幅气势宏伟的战争全景。战场，汇聚了激烈的矛盾冲突和具有冲击力的视听场面。镜头延伸至对战双方司令部，大战一触即发的氛围凸显：日军受到欧洲战事的鼓舞，加紧南进，以推行“囚笼政策”隔绝太行抗日根据地与晋察冀边区的联系；彭德怀、左权等洞悉这一政策，研究部署作战计划，决定破袭正太铁路，将这“囚笼打成筛子”。镜头聚焦在烽烟四起的战场，一场复仇大战拉开序幕：成百上千的八路军战士在层层叠叠的山坳间迂回前进；其悍似虎、其志如钢的八路军战士以血性为利剑，以血肉之躯为盾牌顽强战斗。观众在影片中看到突袭战的出其不意、攻坚战的扣人心弦、阵地战的真实壮烈。日军的“囚笼政策”在战争中瓦解，八路军的威猛血性在战火中强壮。
可以说，《百团大战》努力在“打”字上做文章，“打”得真实可信，“打”得酣畅淋漓，“打”得气壮山河。
活泼泼的英雄群像
古希腊传记作家普鲁塔克在描绘古希腊与古罗马的英雄人物后说：“我对于书写历史没有兴趣，我热衷于那些活生生的人。他们的表情与性格比那些辉煌的战役更能表现他们的魅力。”
百团大战已经被教科书、传记文学、影视作品记载与再创造过多次，中国人对于这段历史大都不陌生。电影《百团大战》的生命力借助片中的真实人物、虚构人物得以生长，戏剧张力在史实与虚构、政论与情感的结合中彰显。
影片中，共产党方面毛泽东、朱德、彭德怀、左权、聂荣臻、贺龙、刘伯承、邓小平等，国民党方面蒋介石、李济深、张自忠等，以及日本方面的将领悉数登场。创作者还设立了一组虚构人物：八路军女战士梁山、张自忠将军部下姚尚武、兵工厂老师傅等。以救亡图存的民族精神将虚构人物与历史人物、三场战役与整个故事勾连在一起。在它的引领下，人物性格、命运走向与宏阔的战争场景、紧张的叙事节奏紧密联系在一起，也势必与大银幕前的无数双眼睛和心灵联系在了一起。
“电影从头至尾贯穿着悲壮之气、民族血性。”该片联合导演张玉中说，剧中人物之间有着复杂又微妙的感情。“在大的战争格局下，人与人的关系有着很大的突发性，很多人是突然相见、突然分离。彭德怀与左权之间，梁山与姚尚武之间的生死之交便是如此。”
在电影《百团大战》中，不论将领还是战士，老兵还是新兵，男性还是女性，人物魅力和神采皆来自活泼泼的真实感。彭德怀、左权等指挥将领睿智果敢，几个富有人情味的小道具让人物形象更立体、有温度。普通士兵姚尚武的命运牵引着观众的情绪波澜起伏，观众随他先后目睹张自忠将军的壮烈殉国，经历家园被毁的绝望，亲历战场厮杀的惊险，失去战友的悲伤，也不由自主地升起对和平生活的向往。这种悲壮之气因此穿越时空，成为影片中的人物与观众的情感共鸣点。
如果说，现代战争片的类型元素让电影《百团大战》抵达“好看”的观赏层面，那么这群充满真实感的英雄群像则让电影实现了“走心”的沟通功能。
抗战影片当正本清源
战争片可能是最具有观众基础的一类中国电影。从上世纪30年代的《共赴国难》《八百壮士》《热血忠魂》，到新中国成立后拍摄的《平原游击队》《地道战》《小兵张嘎》等，中国战争片受到苏美两大电影强国同类影片的影响，又向自己的文化和历史汲取营养，形成了独特的美学风格和艺术特色。中国战争片广泛动员军力、民力，再现波澜壮阔的战争图景，表现革命战争的真实过程，为中国电影长廊留下了众多不可磨灭的艺术形象。特别在新中国成立后，抗战电影更是塑造了几代中国人的是非善恶观。《一个和八个》《血战台儿庄》《红高粱》，以及近几年的《集结号》《南京！南京！》《一九四二》，为中国电影刻画民族性格并走向世界留下了浓墨重彩的一笔。
然而，随着近几年影视产业的爆发性增长，一方面是抗战题材的电影逐渐“沉默”，另一方面是抗日神剧走向了戏耍历史的极端。今天的抗战影视成为一种形式上过度开发、思想上却极度贫乏的题材。在种种有意无意地遗忘、曲解和虚构中，艺术的重构与历史的真相渐行渐远，我军被无限地拔高神话，敌方则被丑化矮化，战争不仅被美化、诗化、浪漫化，甚至被浅薄化、娱乐化、荒谬化。
从这个层面来看，电影《百团大战》为中国抗战电影正本清源的努力值得肯定。曾有记者询问宁海强，为什么中国战争题材影视剧比不上美国《兄弟连》好看、过瘾。宁海强回答，这首先要回到历史真实，“美国在二战时期已基本具备所有的现代化装备，而我们只有小米加步枪，中国人是用自己的战略思维、战役指挥、战斗方式把日本侵略者从我们的家园赶走的。”在这方面，电影《百团大战》不是为讨好观众而虚构夸张战争场面，而是重在表现八路军独特的战斗方式。
“在向历史接续、向世界先进看齐的过程中，中国抗战电影理应具有自己独特的气质。当好莱坞电影动用技术手段与煽情技巧，突出战场上横刀立马的英雄的时候，中国抗战电影更须重返自己的文化记忆与文化判断。”国家新闻出版广电总局电影局局长张宏森认为，那些由儒家思想主导的自我牺牲、由家国情怀催生的百折不挠、由集体生活锻造的阳刚质朴，是温暖而动人的领域，也是可以继承和持续有动人发现的领域。他评价电影《百团大战》：“这是一部反映八路军在抗战中发挥中流砥柱作用的史诗电影，一部符合现代电影要求、真实展现了战争残酷的战争片，一部以彭德怀、左权等中国共产党人的性格体现中华民族不屈血性的电影。”
“可以宽恕，但不可以忘却。”这句话出自曾无私救助过中国平民的德国人约翰·拉贝。今天我们与《百团大战》一道重温民族抗战的历史，是为了永不忘却那段民族苦难的岁月，永不忘却为争取民族独立而浴血奋战的前辈英雄，永不忘却今日和平生活的来之不易。中国抗战电影正本清源的意义，正在于此。
版式设计：宋嵩
值得重温的9部抗战电影（链接）
《一江春水向东流》（1947年）
由蔡楚生、郑君里导演和编剧，白杨、陶金、上官云珠、舒绣文、吴茵主演，将抗战前后将近10年的复杂社会生活，浓缩到一个家庭的遭遇之中。该片代表了20世纪三四十年代中国电影工业的最高水准，被誉为中国电影史上一部史诗般的影片。
《八千里路云和月》（1947年）
以抗战时期抗敌演剧队的生活为蓝本，描写了队员们战时和战后的遭遇，有着鲜明的纪实性画面和浓烈的政论风格。上映时，报刊评论称它“替战后中国电影艺术奠下了一块基石，挣到了一个水准”。
《平原游击队》（1955年）
游击队长李向阳和日军中队长松井是本片最鲜明的人物形象。李向阳的形象既有中国古典文学中草莽英雄的特点，也有外国电影作品中的传奇英雄如侠盗罗宾汉、夏伯阳的影子。
《铁道游击队》（1956年）
由原著小说作者刘知侠担任编剧、铁道游击队队长原型之一的刘金山担当军事顾问，情节曲折、险象环生，充分展现了游击队员们的革命乐观主义精神。插曲《弹起我心爱的土琵琶》深受观众喜爱。
《地雷战》（1962年）
在当时看来颇有先锋意味的一部电影。民兵英雄的勇敢、智慧、不屈不挠与日寇的狡诈、凶险和残酷形成尖锐的对峙，并在反复较量中展现出各自的形象特征。
《地道战》（1965年）
将丰富多彩的战争史实、形象鲜明的英雄人物和军事教育的内容巧妙地融合为一体，充满机趣的细节构思和昂扬乐观的音乐基调，不少经典台词广为流传。观众近30亿人次，遍布亚洲、非洲、拉丁美洲、东欧等地区。
《血战台儿庄》（1986年）
再现了台儿庄大捷的历史，是一部正面描写国民党抗日的战争史诗力作。全国政协原副主席程思远曾评价说：“这部影片拍出了两种人物形象：一个是在银幕上拍出国民党官兵当年抗战的形象；另一个是在银幕后的中国共产党人胸怀博大、高瞻远瞩、实事求是的形象。”
《红高粱》（1987年）
中国电影“第五代”导演的代表之作，无论在精神气质还是在电影形态上，都创造了一种浓郁的民族气质和民族风格。
《国歌》（1999年）
新中国成立以来首部全面表现《义勇军进行曲》来龙去脉的影片，讲述了在中华民族“最危险的时刻”，以田汉、聂耳为代表的中华儿女如何热忱报国的故事。
篇三:[姚尚武]商业环境下，主旋律电影如何生存？(组图)
主演陶泽如
导演宁海强
导演张玉中
记者王峰文李康摄影
核心提示就在人们热议昨日同天上映的《刺客聂隐娘》、《烈日灼心》和《三城记》，另一部电影《百团大战》也于今日正式上映。对于市场来说，《百团大战》是一部特殊的影片，它有鲜明的主旋律特征，却又被放在这个竞争异常激烈的商业环境中去考量，虽然有包场、团体场等方式来保证和提高上座率，但如果将其归于电影本体的话，还是观众说了算。应河南奥斯卡电影院线之邀，昨日《百团大战》在郑州举行了首映式，导演宁海强、张玉中，主演陶泽如、刘之冰等来郑宣传。在导演张玉中看来，取得票房成功自然是极好的，因为这代表了观众喜爱这部影片，但是与其他商业片相比，《百团大战》还多了一份社会责任，这在某种程度上比票房还重要。 作为一部电影来讲，《百团大战》的体量很大。 1940年下半年，彭德怀指挥八路军一二九师和晋察冀军区等共105个团20余万兵力，对华北地区河北山西的日伪军发动了一次进攻战役。这次战役共进行大小战斗1800余次，攻克据点2900余个，歼灭日伪军45000余人。若放在世界反法西斯阵营中论“百团大战”，它的意义也很巨大，它影响了整个世界反法西斯战争格局，更为重要的是，当时正处于世界反法西斯战争低潮中，全世界反法西斯阵营都需要一场胜利来激励人心。 可以看出，要想在《百团大战》中拍出恢宏的战争场面并不难，但如何用小人物的故事来衬托这种宏大叙事，这是目前主流电影惯用的招数，《百团大战》也深谙这一点。在开场用邓超饰演的张自忠战死沙场抓牢观众后，就用其副官姚尚武的遭遇来作为全片的叙事线。导演张玉中说：“在大的战争格局下，彭德怀和左权之间，以及其他人物之间各种感情分分合合，都是突发性的，突然的相见，突然的分离，而且都是生死之交，这种在影片中呈现出的在当时战争背景下的深刻情感，是跟现在的这种银幕上呈现的年轻人之间的情感是完全不一样的，非常难得和纯真。” 另外，《百团大战》也并没有回避当时的世界格局，从演员口中说出欧洲战局，国民党屡遭败仗却心怀不甘，甚至连日军的形象也不再是扁平化，而是给予一定笔墨的刻画。 不过在“怎么拍”这个问题上，导演组却犯了难。身为影视工作者，两位导演最终还是将《百团大战》回归到电影本体，用镜头语言来讲述故事，用一个符合逻辑的故事去打动观众。“拍摄战争片的准则就是大事不虚，小事不拘，在利用典型事实的同时去进行艺术上的二度创作。”张玉中说。
作为一部主旋律影片，关注的人自然很多，不过张玉中坦言在二度创作上的空间非常大，“相关领导只表示随便你们怎么拍，并不干预，但放得开在某种意义上也是一种压力，对素材如何取舍更准确，对人物如何刻画才能丰满，如何赋予其更多的艺术价值？”这方面他们并没有参考标准，于是主创还邀请徐克、吴宇森、韩三平、黄建新等进行交流。“韩三平和黄建新拍过《建国大业》和《建党伟业》，徐克和吴宇森在国际上都享有盛誉，我们就讨取一些经验，他们的一致意见是故事要做扎实。”张玉中说。 同质电影连连看 《战火中的芭蕾》上映日期：8月21日 《开罗宣言》 上映日期：9月3日 《这里的黎明静悄悄》上映日期：8月25日 《诱狼》 上映日期：8月25日《犹太女孩在上海2：项链密码》上映日期：8月28日
本文来源：大河网-大河报
