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朱自清代表作篇(一):朱自清的作品有哪些特点
为什么朱自清的散文如此为人所推崇？主要因为他的散文具有真、善、美的品格。真，就是内容真实、感情真挚。善，是指作品表露出来的思想感情是进步的，作者是非爱憎和广大人民群众一致。美，当然包括很多方面，而特别为一般散文作品所不可企及的，是它的语言秀美而富有韵味，既如溪水般清澈流畅，又如橄榄般甘美耐嚼。 朱自清在散文创作中是怎样追求真、善、美的呢？从内容看，朱自清写的都是他亲身经历的事情。不仅大的事情有根有据，就是一个细节，也力求真实准确。他不能容忍自己的散文中出现丝毫不真实的地方。有这样一件事：他的《荷塘月色》里有一句话：“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声。”后来有一个读者写信告诉他，说蝉子夜晚是不叫的。朱自清觉得自己那晚确是听到了蝉声，但为了稳妥起见，他还是问了好几个人，并写信向某昆虫学家请教。结果大家都认为蝉子夜晚是不叫的，只是偶尔才叫。朱自清因此怀疑自己是记错了，准备在散文集《背影》再版时，删掉蝉叫这个句子。可是后来，他又两次亲耳听到月夜的蝉声，他才相信自己没有写错，而一般人对月夜蝉叫的认识不准确。他为此专门写了一篇文章，说明观察事物之不易。从这件事可以看出，朱自清在对待写作内容的真实性方面，态度是多么认真严肃。
朱自清散文感情的真挚更是有口皆碑。他的《背影》、《给亡妇》等，被称为“天地间第一等至情文学”。在淡淡的笔墨中，流露出一股深情，没有半点矫揉造作，而有动人心弦的力量。他在《论逼真和如画》、《论标语口号》、《钟明<呕心苦唇录>序》等文章里，强调“真”“就是自然”，强调“修辞立其诚”，强调“宣传与写作都不能缺少……至诚的态度”。正是这种“至诚的态度”，使他把自己的真情实感，都倾注在字里行间。而这种从心灵深处流露出来的喜怒哀乐之情，更容易引起读者的共鸣。
朱自清代表作篇(二):朱自清： 被叶兆言重新解读的旧影像
中学课本里曾选过不少朱自清的散文，像《春》、《背影》、《匆匆》、《荷塘月色》。他早期的散文真挚朴实、细腻清新，郁达夫在《中国新文学大系散文二集·导言》里曾给予很高的评价：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文，仍能够满贮着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。”但当时的叶圣陶也说过另外的话，朱自清早期的散文“都有点做作，过于注重修辞，见得不怎么自然”，（见叶圣陶散文《朱佩弦先生》）给人印象很深，觉着叶先生的针也扎到了疼处。而今天非议朱自清的散文也和当初鼓噪朱自清的散文一样让人觉得热气腾腾，似乎总是干着不靠谱的事儿。叶兆言出了一本《陈旧人物》(上海书店出版社2007年4月)，是对晚清以来的文人生活的晾晒，让你泡杯茶，看着茶烟的弥漫，会心一笑。《朱自清》是叶兆言《陈旧人物》中的一篇，写于2000年5月31日，近来好多面向中学的阅读材料也选了它。叶兆言在谈朱自清时，和祖父一词，“朱自清前期散文首先是难免造作，譬如《匆匆》，譬如《荷塘月色》，都有堆砌词藻追求华丽的毛病，而《阿河》这一篇，在对一个年轻女佣的描写上，活脱脱创造社的腔调”。说实在的，朱自清早期散文是五四青春激情的湿润，朱自清只是比较温厚的在没人的时候吼一嗓子，站在稍远的地方看看过往的女子，其实还有点不知道双手放在那儿好的感觉，如李白那样青春飘飘地在杨贵妃面前翘腿晃着大脚丫子，该是创造社的一些爷们，打死，朱也不会，朱自清初起散文的铺陈绚丽，也只是一点不逾矩的张扬。但叶兆言也看到了朱自清后期散文的努力，意在去掉新文艺腔，“写出最地道的语体文”。叶兆言的《陈旧人物》他自个说陆陆续续写了有十年，这些人物在历史上有的还比较显赫，如康有为、林琴南、陈寅恪、齐白石；有的是他祖父的朋友，小时有过近察，象俞平伯、王伯祥、顾颉刚、吕叔湘，在谈论他们的时候，没有浓得化不开的情绪，多的是远观的思，是对人自自然然的口吻，不极端，因了喜欢而美誉，只因厌恶而嗤鼻。对康有为，他是这样说的，“我对康有为一直没什么好印象，说来可笑，这反感首先来自一种嫉妒，大约自己比较笨，总觉着他在自我吹嘘，总有问题。读康有为的东西，老想着他在吹牛，翻开中国近代史，象他这么感觉良好和敢说大话的人，还真不多。康有为自定的年谱上说自己五六岁时开始读四书，到十岁便‘知曾文公、骆文忠，左文襄之业，而慷慨有远志矣’”。有些人物在学界是顶礼膜拜、嘘唏不已的，象陈寅恪，叶兆言语道，“他一生都缺少安心著书立说的环境，更让人痛心不已的，是在中年又双目失明。他后期的著作，全靠惊人的记忆，通过助手记录整理，他对后期著作一概称其为稿。这不是故意谦虚，不妨试想一下，虽然博闻强记，一个人一旦失去了阅读能力，没有新的东西作为补充，他的研究水平不可能不打折扣”。一种沉潜后的娓娓语来，语的是隔壁大哥，对对错错，作为普通人总是正常。言说中有种心态的中正，他也言说自己对人物的好恶，也是一种纯粹化了的平淡，不起高腔，对李叔同他这样说，“我一向不太相信有什么天才，提到李叔同，还真不能不认这个邪。差不多在十年前，一个朋友和我商量，问能不能写一部关于李叔同的电影剧本，我一口拒绝了。理由很简单，我和丰先生一样，太崇拜李叔同，自知才疏学浅，不知道怎么样才可能把这个横空出世的天才表现出来。李叔同是我们家敬仰的偶像。”他表达着自己的感受，并不为让你共鸣，但却让你和他对陈旧人物的言说一样去表达你的态度。他是自己在嘘唏着对人物的悲喜，你没有必要陪着掉泪或大笑。叶兆言在该书后记里是这样表述自己的感受的：“‘陈旧人物’既代表人的陈旧，也试图把‘陈’当作动词，展览一下几个老掉牙的前辈。”可以说，叶兆言的《陈旧人物》，就是一部以人物为主题的书，叶兆言不温不火的笔调正适合叙述这些有着沧桑感的人和事，借着他的笔，我们看到了名士的风流余韵。那文笔自然也没有脱去世说新语的影痕，每每截取陈年人物的零碎往事，闲闲道来，显示着个人的天地秉性，纵是平常的事实，在他则用独有的眼光，不时加点迂腐、俏皮的议论，既专著于人，又关注于时，同时还注意那人存活的圈子，说起来是写人，其实是写史，以不长的篇幅勾画出一个时期的历史或者一段文化，时时杂以个人见解、感慨，显示出自己的文化情怀和一点古典的雅意。作者阅读记忆中的历史文化人物仿佛从故纸堆中走出来，读着亲切，甚至也让人有几分惊奇。朱自清作为五四新文化里的作家，为人朴正谦和，其散文被称为“白话美术文的模范”，可以说被后人看成了五四新文化的完美符号。毛泽东在《别了，司徒雷登》中甚至上升到民族大义的高度来评价朱自清：“我们中国人是有骨气的。……朱自清一身重病,宁可饿死,不领美国的‘救济粮’。”叶兆言的《朱自清》自然不是那种宏大笔墨的叙事，更不会对名人生活带着偷窥的心态细细把玩，他用一种平凡不卓的话语，叙述日常里的朱自清，他的并不“高大”影像，他的并非“夺目”的流水生活，他请鲁迅到清华演讲的被拒绝，他的狷者性格，还有对他散文的品藻，他的散文并非尽是“作为样板悬置于国门，不能增删一字”的华章……叶兆言看到的是朱自清新生活里的旧影像，新思想里的旧根基。在这篇文字里，首先让你感受到的是文本疏散有致的格调和语言的如水流转，随意赋形。文中的叙述语言有宋元话本的味道,它与通行的写作语言即普通话有很大的差距,叙述节奏似乎缓慢而语言的节奏似乎又很快，显示出一种张力。全文虽然漫漶随意，开头的句子却像强盗剪径似的，断喝一声：“朱自清先生的《背影》，差不多是识字的人，就一定读过。”但接着是唠嗑似絮叨着，“儿子像父亲，印象中，朱自清也应该是这么一个背影”。叙述者的对面仿佛有个默契的听者，被言说的也是自己熟悉的邻者，在淡淡的氛围中，自有一种绵长的韵味。在作者的心头，没有丝毫圣人心结，更无对朱自清作秀般的怀念或叩拜，也没有卖弄名人掌故知识的食痂恶习。对朱自清的形绘，不讲究穷形尽相，但叙述简括，多有谐趣：“他的朋友说起来，总说他不高的个子，白白的，人长得结实，做事认真，喜欢喝一点酒。这当然是抗战前，抗战后，刚刚五十岁的朱自清成了瘦老头，体重只有三十多公斤。”那平白、客观的语言,有点不动声色,但错落有致的句式，荡溢着生动与活泼。国难自然让生活不堪，叶兆言对他的逝去怀有很深的隐痛，但语言的表述却很能节制，不过分伤感，“他的胃病早在昆明时就很厉害，如果当时有条件医治，结果就完全不一样”，仿佛怀了春秋的笔法，言到即止，让人会心妙处。其次，叶兆言对朱自清的品藻，不做愤青的咆哮或尖锐语，但也不打马虎眼，抽刀断水，让人眼前豁亮，每有识见，给人一种这是常人基于常识的心态。他认为朱自清拒绝美援的理由很简单，就引文佐之，其隐含的意味自然是后人对此事的评价是抬高了；众人认为闻一多和朱自清私谊甚深，叶兆言认为不是那样，闻一多死后，朱自清为出版《闻一多全集》劳心费力，只是狷者的“思不出其位”；大家认为朱自清的代表作都在前期，叶兆言认为是误解前贤，后期的散文集《标准与尺度》《论雅俗共赏》《语文影及其它》，才是经典文章；他还认为“把《荷塘月色》选进中学教材不是明智之举，因为弄不好便会对学生起误导作用，以为好作文就应该这么写”；别人认为朱自清的散文“作为样板悬置于国门，不能增删一字”，叶偏偏认为《背影》开头一句的用字就该删减……他的这种识见并非是故意弄拧来显示自己的卓识与俏皮，而是对文献的娴熟雍容，好多认识，当时同辈人也有类似的说辞。《流浪之夜》是叶兆言稍早的随笔集子，录些自己的日常生活的点滴，取一种平淡的调子，言完便止，不留什么意味深长之类的尾巴。这篇《朱自清》，取笔的视角是个人，但更像一个集合体中的个人，虽然见识亦是独识，那感觉是我和你们一起。这个“你们”权称为普普通通的人或者说是有常识常理的人，而非生活中的庸常之人。这话说的有点绕了。叶兆言的用语有点经典化的语体文表述方式，象叶圣陶的《记金华的两个岩洞》、《苏州园林》，很适合中学语文的教材，仿佛每个人都能学着写，和我们普通人唠话似的，可谈的都是识见，其实一般人学不来。我想后来的教材会选叶兆言的文字的。现在杨朔的散文教材上少了，梁衡的又多起来，梁衡也有刻意为教材写的意思，弄得像写古文观止，亦遁入了“作”的圈子。附录叶兆言的《朱自清》全文：朱自清叶兆言朱自清先生的《背影》，差不多是识字的人，就一定读过。文章结尾处又一次写到背影，差不多是点题的意思，“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”。儿子像父亲，印象中，朱自清也应该是这么一个背影。我见过他写《背影》时的照片，胖胖的，很憨厚的样子。他的朋友说起来，总说他不高的个子，白白的，人长得结实，做事认真，喜欢喝一点酒。这当然是战前，抗战后，刚刚五十岁的朱自清成了一个瘦老头，体重只有三十多公斤。这或许是中国教授们抗战前后的最好写照，抗战前，教授绝对是个人物，吃香喝辣，生活优裕，可是和日本人一打仗，教授便从神坛上走了下来，为衣食操心，像闻一多，因为穷，竟然靠替人刻图章贴补家用，他当时的润例是“牙章每字一千元，石章每字六百元”。闻一多学美术出身，早年喜欢雕刻，有了这种技艺，因此可以得意洋洋地成为“手工业劳动者”。朱自清没有这样的本事，至多也是到中学里去兼课，他的胃病早在昆明时就很厉害，如果当时有条件医治，结果就完全不一样。日本人打败了，中国人的日子并没有立刻好起来。通货膨胀弄得民不聊生，美国人有些看不下去，规定在美援的份额中，必须有一部分用来拯救中国高级知识分子。据说朱自清最后是借钱做的手术，刚开始以为是盲肠炎，后来发现是胃溃疡，已经破了一个洞，一切都太迟了，进医院再也没出来。他临死时曾对夫人说，自己在拒绝美援的宣言上签过字，大丈夫一言，驷马难追，无论日子怎么难过，坚决不买政府配售的美援平价麦粉。朱自清拒绝美援的理由很简单：为反对美国之扶日政策，为抗议上海美国总领事卡德和美大使司徒雷登对中国人之污蔑侮辱，为中国人民之尊严和气节，我们断然拒绝具有收买灵魂之一切舍施物资，无论为购买或给与的。这种声明颇有些赌气，人活一口气，该赌气的时候还是得赌。挨饿的滋味固然不好受，然而也不能为了肚子就不顾原则，高风亮节的陶渊明不为五斗米折腰，苏格拉底被人诬告，他的学生劝他逃跑，他拒绝了，理由是自己是一名遵纪守法的公民，与其违法而生，不如遵法而死。闻一多的性格，按中国老派人的说法，属于狂，张狂的狂，闻是一座火山，要爆发就爆发。朱自清一点也不狂，在气质上更近于狷，狂者进取，狷者有所不为，闻是拍案而起，朱却只是拒绝。郭绍虞先生说闻是“嫉恶如仇”，朱是“从善如归”，严格意义上讲，这两个人并不是同类性格。王瑶先生曾经说过，朱自清和闻一多之间的私交，“并不如一般所想象的那么深”，闻一多遇难后，为了出版《闻一多全集》，在两年多的时间里，他“无时不在为闻先生的遗作操心”，直到死前一日，还在为此事烦神。他这么做，绝对不仅仅是因为私谊，很重要的一点，是他觉得闻的遇难是中国学术界的大损失，而出版全集可能是对这种损失的一种弥补，是对死者的最好祭奠。三十年代鲁迅到北京省亲，各大学闻讯，纷纷派人去邀请讲学，朱自清以系主任的身份，亲自出马，好不容易见到鲁迅，却被拒绝。朱不死心，三天以后又一次去请，仍然被拒绝。鲁迅这次省亲在北京待了十多天，分别去五所大学做了演讲，偏偏冷落了清华，朱自清一定觉得很没面子。鲁迅的倔有时是很难解释清楚的，他到了北京，碰到胡适，胡开玩笑说他又卷土重来，鲁迅立刻翻脸，说我马上卷土而去，绝不抢你饭碗。胡被他弄得很狼狈，只好涎着脸说你还是老脾气不改。鲁迅对清华出身的人没什么好感，朱自清没有招惹过鲁迅，但是只好代清华受过。我查过朱自清日记，想看看他当时的感受，除了“访鲁迅，请讲演，未允”之外，没别的记录。朱自清是一个十分平和的人，对于属于五四时代的人来说，平和不是什么好事，因此他取字“佩弦”，意思要像弓弦那样将自己绷紧。可是江山易改，本性难移，显然只是良好的愿望而已。吴组缃曾说过一件事，一位学生打电话到朱自清家，说有几本要看的书找不到，让朱速去图书馆帮着找一找。朱自清似乎有些生气，因为这实在没什么规矩，差遣系主任犹如使唤老妈子，然而学生的没规矩，又充分说明平时并不太把没架子的朱自清放在眼里。大家的印象中，朱既没架子，又太认真，很多学生都怕上他的课，汪曾祺就说过朱的课太枯燥，而且分数给得十分抠门。朱自清的文学批评课曲高和寡，选修的学生极少，有时是三个人，空旷的教室里只有三个人，朱一样要点名，他就是这么一丝不苟。有关朱自清做人的认真，很多文章中都提到过。他始终是个谦谦君子，对什么人都毕恭毕敬，天忽然转凉，妻子怕他冻着，让刚上小学的小女儿去学校送衣服，他接过衣服，会当着众人的面很认真地对女儿说“谢谢”。这一代人在思想上绝对趋新，习惯上却常常从旧，朱自清以散文闻名，也写新诗，和朋友交往，更愿意用旧诗唱和。他从来不发表自己的旧诗，大约觉得这是应该淘汰的玩意，写了只配给朋友看，以手抄的形式在私下流传。朱自清最知心朋友应该是俞平伯，但是与他有旧诗唱和的人却不在少数，譬如吴宓，他们是清华多年的同事，朱丧妻再娶，婚后很幸福，吴一直很羡慕。有一次，吴感慨中连写两首诗，一首怀念与前妻所生子女，一首是写给毛彦文女士，吴从不隐瞒自己对毛的追求，他甚至公开发表自己的情诗，但是他只给朱看前面的一首诗，也许觉得在这方面，朱和自己会有同感，因为他也有前妻生的子女，至于后一首，想到朱那么严肃正经，还是不让他看为妙。通常熟悉的都是朱自清前期的散文，就文章而论，朱后期的散文比前期的更好。一个人一生的努力，常常会被影响所害，朱的一些所谓代表作都在前期，大家熟记了这些篇目，因此也就不太在意他后期的作品。其实朱自清一直在努力克服自己早期散文中的缺点，这些缺点或许由于他为人太好的缘故，很少有人指出。通常大家熟悉的都是朱自清前期的散文，就文章而论，朱后期的散文比前期的更好。一个人一生的努力，常常会被影响所害，朱的一些所谓代表作都在前期，大家熟记了这些篇日，因此也就不太在意他后期的作品。其实朱自清一直在努力克服白己早期散文中的缺点，这些缺点或许是由于他为人太好的缘故，很少有人指出。对于研究者来说，发现这些缺点并不十分困难，朱自清前期散文首先难免造作，譬如《匆匆》，譬如《荷塘月色》，都有堆砌词藻追求华丽的毛病。而《阿河》这一篇，在对一个女佣的描写上，活脱创造社的强调：这全由于她的腰；她的腰真太软了，用白水的话说，真是软到使我如吃苏州的牛皮糖一样。不止她的腰，我的日记里说得好：“她有一套和云霞比美，水月争灵的曲线，织成大大的一张迷惑的网！”而那两颊的曲线，尤其甜蜜可人。她两颊是白中透着微红，润泽如玉。她的皮肤，嫩得可以掐出水来……“我很想去掐她一下呀！”她的眼像一双小燕子，老是在滟滟的春水上打着圈儿。新文艺腔是朱自清后来坚决要去掉的东西，这也是新文学的通病，他在语文教学上投入了很多精力，目的就是为了消灭这种拿腔拿调。把《荷塘月色》选进中学教材不是什么明智之举，因为弄不好会对学生起误导作用，以为好作文就应该这么写。在朱自清前期散文中，优秀的是那些充满真情实感的文章，如《背影》，如《给亡妇》，在“才”和“情”中，以情感动人才是文学艺术的基石。但是，说这类文章好并不是一点毛病没有，他当时毕竟还年轻，整体的新文学也年轻，文字技巧上仍有可推敲之处。《背影》开头一句是这么写的：我与父亲不相见已两年余了，我最不能忘记的是他的背影。两个“我”中起码可删去一个，“余了”二字也能删，汉字习惯中，“已两年”是模糊概念，可以含两年余的意思，或者索性改成“两年多”。朱自清散文有着极高的地位，评论者曾说，将他的散文作为样板悬置于国门，不能增删一字，我想这种评价或许是指他后期的散文。他一生都在摸索如何写出最地道的语体文，斟字酌句，不敢有一点马虎，后人特别要注意的应该是他的这种努力，否则便难免误解了前贤，可惜了他一生的追求。朱自清最后的几本散文集分别为《标准与尺度》、《论雅俗共赏》、《语文影及其他》，都是非常经典的文章，值得愿意写好散文的人一读。见叶兆言的《陈旧人物》一书，上海书店出版社2007年4月第一版45-52页
朱自清代表作篇(三):背影 - 朱自清散文
背影 - 朱自清散文
所属类别 :其他
《背影》是现代作家朱自清于1925年所写的一篇回忆性散文。这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口火车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。在作者脑海里印象最深刻的，是他父亲替他买橘子时在月台爬上攀下时的背影。
作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。
基本信息
作者 朱自清 作品名称 背影 创作年代 1925年
作品出处 《朱自清散文全集》 文学体裁 散文
目录
1作品原文
2词语注释
3写作背景
4作品鉴赏
5作品影响
6作者简介
作品原文 背影
父亲送子过程
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨澹，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去；他只说：“不要紧，他们去不好！”
背影 朱自清散文我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多，得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？我现在想想，我那时真是太聪明了。
我说道：“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会儿说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着他的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！[1] 词语注释
差（chāi）使：旧时官场中称临时委任的职务，后来泛指职务或官职。
奔丧：在外闻亲人去世而归。
狼藉（jí）：散乱不整齐的样子。亦作“狼籍”。
典质：典当，抵押。
光景：境况。
赋闲：没有职业在家闲居。
勾留：逗留。
茶房：旧时称在旅馆、茶馆、轮船、火车、剧场等地方从事供应茶水等杂务工作的人。
妥帖：恰当，十分合适。
踌躇（chóu chú）：犹豫。
脚夫：旧称搬运工人。
马褂：旧时男子穿在长袍外面的对襟短褂。
蹒跚（pán shān）：走路缓慢、摇摆的样子。也作“盘跚”。
箸（zhù）：筷子。
大去之期：辞世的日子。[2][1]
写作背景
1917年，作者的祖母去世，父亲任徐州烟酒公卖局局长的差事也交卸了。办完丧事，父子同到南京，父亲送作者上火车北去，那年作者20岁。在那特定的场合下，做为父亲对儿子的关怀、体贴、爱护，使儿子极为感动，这印象经久不忘，并且几年之后，想起那背影，父亲的影子出现“在、晶莹的泪光中”，使人不能忘怀。1925年，作者有感于世事，便写了此文[3]?。 作品鉴赏文学鉴赏内容赏析
全文可分为三部分。
第一部分（第一至第三段），交代人物，叙述跟父亲奔丧回家的有关情节，为描写父亲的背影作好铺垫。文章开头一句，落笔点题。“二年余”表明“我”清楚地记得和父亲分离的日子。副词“已”体现出“二年余”在作者的心目中已相当漫长，想望之情，不言而喻。两年多的分离，“我”对父亲的思念是多方面的。其中“最不能忘记的是他的背影”，点出题目。接着，转入对“那年冬天”往事的追述。“祖母死了，父亲的差使也交卸了”，短短两句呈现出人事错迁、谋生艰难之感。“我”从北京到了父亲的住地以后，“看见满院狼藉的东西”，其潦倒之状，又使“我不禁簌簌地流下眼泪”。因为“祸不单行”，所以回家之后，靠“变卖典质”，才还了“亏空”，又“借钱办了丧事”。这里所用的“祸不单行”、“亏空”，“借钱”、“丧事”等词语，一方面是当时情况的真实写照，同时也使后面“家中光景很是惨澹”的形容更有着落。这些叙述和描写，生动地反映了当时世态的灰暗。毛泽东主席在《中国社会各阶级的分析》一文中，曾对当时小资产阶级左翼的情况做过分析，说：“这种人因为他们过去过着好日子，后来逐年下降，负债渐多，渐次过着凄凉的日子，瞻念前途，不寒而栗”。这篇散文所叙述的情节，所抒发的感情，具有一定的典型意义的，也是此文为之感动共鸣的重要原因。
第二部分（第四至第六段），写父亲为“我”送行的情景，重点描写父亲的背影，表现父子间的真挚感情。丧事完毕，因为父亲要到南京谋事，“我”也要回北京念书，所以父子便一路同行到了南京。到南京之后，因为父亲要谋事，须接交各种关系，忙是可以想见的。所以说定要一个熟识的茶房为“我”送行。“他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这既表现了父亲对“我”的关怀，同时也说明了他对茶房的不放心。父亲当时异地谋生，正须多方奔走，又难以抽身，因此，他“颇踌躇了一会”。“踌躇”，反映了在父亲心中谋事与送子的矛盾。而“终于决定还是自己送我去”，则又表现了父亲毅然将生计暂时搁置，执意为“我”送行的真切感情。“终予”二字，把父亲对“我”无限关切、过分忧虑的心理，表现得淋漓尽致。接下去写的便是车站送行的场面。进了车站以后，父亲“忙着照看行李”，“忙着向脚夫讲价钱”，“送我上车”，“给我拣定靠车门的一张椅子”，“嘱我路上小心”。父亲操劳忙碌的形象展现在面前。可“我”那时由于太年轻，对父亲尚不能完全理解，以至于还在“心里暗笑他的迂”。作者行文至此，一种近乎忏悔的感情不觉流注笔端——“唉，我现在想想，那时真是太聪明了！”自我责备之中，包含着深切的内疚与怀念。在车上坐定之后，父亲又要为“我”去买橘子。但买橘子，“须穿过铁道，须跳下去又爬上去”。父亲又胖，吃力之状可以想见。因此，父亲当时去买橘子的情景，给“我”留下了极为深刻的记忆。当父亲“蹒跚地走到铁道边”时，“我”心中的酸楚是自不待言的。“蹒跚”一词，说明父亲年事已高，步履不稳，过铁路需人扶持。而今，为了“我”却在铁道间蹒跚前往。因而当看见父亲“用两手攀着……努力的样子”的背影时，“我的眼泪”便“很快地流下来了”。这“背影”集中地体现了父亲待“我”的全部感情，这“背影”使“我”念之心酸，感愧交并！望着父亲那吃力的背影，“我”禁不住热泪涌流，但为了“怕他看见”，“我”又“赶紧拭干了泪”，互相体谅的父子真情，表现得维妙维肖。父亲终于买来了橘子。当他走到这边时，“我赶紧去搀他”。这赶紧去搀的动作，表现了“我”又疼，又愧，又欣然若释的复杂心理。疼的是父亲为“我”受累，愧的是父亲为“我”买橘，欣然若释的是父亲终于安全归来。父亲回来之后，“我”虽然没讲一句话，但一腔深情都流露在这“赶紧去搀扶”的动作之中。回到车上，父亲“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上”。“一股脑儿”一词，表现了父亲当时高兴的心情。但父亲高兴的仅仅是为“我”买到了橘子，他的心头是并不轻松的。他谋生无着，而“我”又即将离他远去，兴从何来，所以文章说“心里很轻松似的”，“似的”二字说明父亲并不真正轻松，之所以做出仿佛轻松的样子，是为了宽慰那正心中眷眷的儿子，橘子已经买来，行李也早就安放停当，嘱咐的话也已经说过，看来没什么事了。但父亲并没有马上离去，而是“过一会”才说出告别的话。这“一会”之间，有拳拳的依恋，有惜别的惆怅。父亲终于说，“我走了；到那边来信！”临别的嘱咐，又一次表现了父亲对“我”的牵挂与系念。一直到他走了几步之后，还回过头来说“进去吧，里边没人”，仍关心着“我”的安全。但“我”并没有马上进去，而是“等他的背影……我便进来坐下”。这里的“等”、“再’、“便”三个字，用得极有层次，它们真实地表现了“我”站在车门口，追寻注视着父亲的背影，直到再也看不见时，才进去坐下的那种怅然若失的心情。“我”坐下之后，也许又看到了刚才父亲买来的橘子，一股热辣辣的感情又从心底兜起，“我的眼泪又来了”。
第三部分（最后一段），写对父亲的想念。作者在描写了父亲的背影之后，予深沉的怀念之中，又想起了父亲的一生。“他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。”父亲是坚强而能干的。虽然如此，家庭生活仍然每况愈下，“光景是一日不如一日”。父亲“触目伤怀”，脾气也变得易于暴怒了。因而，“他待我渐渐不同往日”，但这并非父亲本来的感情，父亲仍旧是父亲。两年不见，又使他在“举箸提笔，诸多不便"的情况下，写了信来，仍旧“惦记着我，惦记着我的儿子”。并在信中写道，“大约大去之期不远矣”，哀矜之中流露出孤寂、颓唐的况昧。它使“我”震悚，使“我”苦痛，使“我”想起父亲待“我”的种种好处，使“我”透过晶莹的泪光，又看见了父亲那凄楚的背影。父亲现在究竟怎样了，“唉！我不知何时再能与他相见。”盼望之中蕴蓄着热切的思念。
语言特色
这篇散文的语言非常忠实朴素，又非常典雅文质。这种高度民族化的语言，和文章所表现的民族的精神气质，和文章的完美结构，恰成和谐的统一。没有《背影》语言的简洁明丽、古朴质实，就没有《背影》的一切风采。《背影》的语言还有文白夹杂的特点。例如不说“失业”，而说“赋闲”，最后一节因父亲来信是文言，引用原句，更见真实，也表达了家庭、父亲的困境和苍凉的心情与复杂的感受，同时，文白夹杂的语句，也笼上了一层时代赋予小资产阶级知识分子的特殊语言色彩。
写作特色
这篇散文写作上的主要特点是白描。全文集中描写的，是父亲在特定场合下使作者极为感动的那一个背影。作者写了当时父亲的体态、穿着打扮，更主要地写了买橘子时穿过铁路的情形。并不借助于什么修饰、陪衬之类，只把当时的情景再现于眼前。这种白描的文字，读起来清淡质朴，却情真昧浓，蕴藏着一段深情。所谓于平淡中见神奇。其次，作品还运用了侧面烘托的手法。如写儿子“看见他的背影”，“泪很快地流下来了”。又写父亲买桔子回来时，儿子“赶紧去搀他”。这些侧面烘托手法的运用，更加反衬出父亲爱子的动人力量。
行文立意
这篇散文的特点是抓住人物形象的特征“背影”命题立意，在叙事中抒发父子深情。“背影”在文章中出现了四次，每次的情况有所不同，而思想感情却是一脉相承。第一次开篇点题“背影”，有一种浓厚的感情气氛笼罩全文。第二次车站送别，作者对父亲的“背影”做了具体的描绘。第三次是父亲和儿子告别后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪，催人泪下。第四次在文章的结尾，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次浮现了父亲的“背影”，思念之情不能自已，与文章开头呼应，把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致[3]。名家点评李广田《最完整的人格》：《背影》论行数不满五十行，论字数不过千五百言，它之所以能够历久传诵而有感人至深的力量者，当然并不是凭藉了甚么宏伟的结构和华瞻的文字，而只是凭了它的老实，凭了其中所表达的真情。这种表面上看起来简单朴素，而实际上却能发生极大的感动力的文章，最可以作为朱先生的代表作品，因为这样的作品，也正好代表了作者之为人[4]。
叶圣陶《文章例话》：“这篇文章通体干净，没有多余的话，没有多余的字眼，即使一个“的”字，一个“了”字，也是必须用才用”。
吴晗《他们走到了它的反面——朱自清颂》：“《背影》虽然只有一千五百字，却历久传诵，有感人至深的力量，这篇短文被选为中学国文教材，在中学生心目中，‘朱自清’三个字已经和《背影》成为不可分割的一体了”。[5] 作品影响
这篇散文通过一条与众不同的途径，反映了一种在旧道德观念的冰水退潮时，人与人之间的关系——特别是父子关系中最真诚、最动人的天伦的觉醒。在这种觉醒面前，人们第一次作为一个真实的人来占有并表露自己的感情。这也是文章中蕴藏的革命性的历史内容及思想意义。它的出版不仅提高了朱自清在散文史上的地位，也使人们竞相模仿他情真意切、平和冲淡的散文风格[6]。 作者简介
朱自清
朱自清（1898~1948），原名自华，字佩弦，号秋实。江苏扬州人。“文学研究会”的早期成员，现代著名的散文家、学者。原任清华大学教授，抗日战争爆发后转西南联合大学任教。在抗日民主运动的影响下，政治态度明显倾向进步。晚年积极参加反帝民主运动。他的散文，结构严谨，笔触细致，不论写景抒情，均能通过细密观察或深入体味，委婉地表现出对自然景色的内心感受。抒发自己的真挚感情，具有浓厚的诗情画意。主要作品有《毁灭》、《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》等。
参考资料：
1．彭祝斌 - 大学语文与写作 - 长沙市：湖南大学出版社 . 2002. 2．商景元 徐临星 张士廉 - 现代散文选读 - 济南市：山东教育出版社 . 1982. 3．刘钦荣 岳本聪 张翠萍 - 大学语文 - 北京市：中央民族大学出版社 . 2005. 4．任得宝 - 教材全解 八年级语文 - 济南市：山东科学技术出版社 . 2006. 5．周锦章 徐胜华 - 影响中学生一生的60部中国文学名著 - 北京市：中国戏剧出版社 . 2005. 6．文若愚 - 中国名著全知道 最全集 超值白金版 - 北京市：中国华侨出版社 . 2011.
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