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女衣服上画篇(二):女画家在衣服上画出的千里江山(图).
衣裳楚楚
性情如水般柔和的女艺术家彭薇，其水墨作品《新瑞鹤图》（155×85cm 2008年），在材料的使用上，用了我们熟悉的绢或麻纸,所画衣裳也是老衣的图式,其上群飞的仙鹤，更是我们熟悉的北宋皇帝赵佶的《瑞鹤图》。
就是这再熟悉不过的传统材料，艺术家不仅晕染出女性的精美气息，也画出了对传统艺术的崭新理解。这样一种独特的艺术样式，“啵”地一声穿透了传统，令她的作品散发着一股柔和的、现代艺术的光芒。
女人好衣，或曰，女人好柔软。
是女人天性柔和，爱与本性相一致的东西：花朵，芦苇，绢，丝绸，小草，或宣纸。
常人好衣，裹于身，欣欣然与之相亲、缠绵。
由它，衬其气质，托其光华。
衣，最体己，也最亲。
比爱人还亲。
爱人通常坐对面，或抱于怀，也总要各是各，也要离开。
离开一时，一天，或一月，无有不妥。
而衣，须臾不可离。
即使裸泳，水是衣的一种。
或是裸睡，被单也是衣的一种。
我尤好衣，自小如是。
新衣有香味，味软，好闻。
要待穿过一周，水洗后，才不复闻到。
好新衣，是好那个味道，也是好它本身。
衣的质地之美，那暗暗的喜悦，唯皮肤知。
绵布如沙，掠过，有低微的声音。
绸缎似水，漾过，却悄无声息。
色如是素的，人便也素净得好。若是艳的，那就灼灼如花。
精神之衣，有么。
有的。
用绢与淡墨，凝炼出来，挂在墙上。
用干花与草，叠缀出来，立于屏中。
这裹身之衣，是女人的品相之貌。
淡墨或干花之衣， 是艺术之貌，精神之貌。
最终，是灵魂之貌。
彭薇的另一幅水墨《江山雪霁》（麻纸155×85cm 2009年）图，仿了唐朝诗人王维的同名作品于衣裳的图式上。有可能，在大艺术家们看来，尤其在男人看来，这或许只是女性作品特有的一种“小表情”。但传统水墨我们看了几千年，也没见哪个艺术大家，只用 “小表情”就将传统艺术作了一次柔美的突破，或是递进。可见彭薇的小表情不小，内涵富饶。
我很赞赏这样的新意，着力点很准，又大方，仿若艺术家轻轻一笑，就以她的方式解读了传统，令人精神上顿生新意。
陈庆庆，中国现代女性艺术的代表人物之一，一直在用干花干草与麻，做着她历朝历代的美丽衣裳。
《端庄》（ 186cm×69cm×7cm 2004年）是女人旗袍的样式，用了干枝叶层层叠加，再缀以小花小朵，缀出浓郁的女性气质，也缀出植物枯萎后的另一种生命样式。
衣于此，是最亲近的一个符号，也是艺术观念的载体，其柔软的品性，精美的特质，仿若正是女性本身。又因其在艺术语言上具有实验性，所以评论家会以“杰出的开拓性”来形容陈庆庆。
衣只是载体，因之要超越它，变形它，所以袖宽身窄。几颗深色扭扣，是很提神的抛物线。
陈庆庆并非只是编织衣裳，她的现成品装置艺术与行为艺术是同时进行的，因其对前卫艺术语言的多方探索，她于九十年代便也是一名特立独行的艺术家。
曾数次去她的工作室看她的衣裳，令人惊叹的材料之美，真是扑面而来。
衣的样子是柔的，不过柔的背后，有很老辣、内在的艺术语言。
正如艺术家本人，是刚柔相济的极致女人。
女衣服上画篇(三):女生裸体逛街，衣服是她画出来的，竟然无人发现！
