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(1) [沙发的历史]家具人必看：一部中国家具发展史
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中国文化源远流长五千年，而作为文化的直观体现，家具承载着中国文化的各个方面，本文就为大家综述一下中国家具的历史！
夏、商、周时期家具（公元约前16世纪～公元前249年）
从旧石器时代的居无定所，到新石器时代的日出而作，我们的先民终于能够基本定居下来。但当时的居住条件极其简陋，由于房屋的低矮和狭小，于是诞生了传统的席地坐卧的起居方式且延续了数千年。
当木构建筑出现人类脱离原始的穴居生活后，家具随之得到新发展。夏、商、周三代，中国演绎了奴隶制社会和灿烂辉煌的青铜文化。从商、周两代的青铜器中，可以看到象几、俎、禁这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。此时期青铜家具的特点是质朴浑厚、神秘威严，以饕餮纹、蝉纹、云纹等为主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。
三代的坐具还只是席、筵，是在原始席艺的基础上发展来的，用篾编织，技术熟练，纹样有所创新，有的并以锦帛镶边，或用不同颜色的篾混合编织。
秦汉时期家具（公元前221年～公元220年）
至春秋、战国时期，生产力的不断提高推动着手工业的发展，髹漆工艺已达到相当水平，漆木家具开始出现。当时的竹席、床、几、案、屏风、箱等低矮型漆木家具色彩艳丽，以黑色为底，配以红、黄等颜色，装饰以浮雕的四方连续图案，简单朴素而不失华美。
秦汉时期，家具的类型又在春秋、战国的基础上发展到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。但由于席地而坐，几、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，几在春秋战国时多置于床上作凭倚之用；案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面逐渐加宽加长；屏风呈两面或三面形，置于床的后边和侧边。至东汉后期，胡床也由西域传入中原，人们的起居方式由席地而坐开始向以床榻为中心的生活起居方式转变，家具的品种和样式也由低矮型家具向渐高型家具演变。
魏晋南北朝时期家具（公元220～581年）
魏晋南北朝时期，由于统治阶级内部争权夺位导致军阀混战的不断，也因此却促进了各民族、教派间文化艺术的交流与融合，同时也使各民族的家具在形制与功能上得以相互渗透和吸收。
高型家具的发展：
随着西北少数民族陆续入主中原，客观上导致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圆墩等高型坐具从少数民族地区传入，与中原家具相融合，使得部分地区出现了渐高型家具，为隋唐五代垂足而坐起居方式与席地坐起居方式的并存奠定了基础。这一时期，出现了各种形式的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦开始增高加大，有的上部还设顶帐仰尘，四面围置可拆卸矮屏，下部多以壸门为饰。床上除有供倚靠的凭几外，还出现了作为垫腰之用的隐囊及供坐时扶靠的曲几。
装饰风格：
漆木家具装饰上使用绿沉漆，深沉的绿底色打破传统漆木家具的红、黑两色的一统格局，家具装饰题材也反映出当时的宇宙观和浓厚的宗教色彩，清秀空疏，出现了莲花纹、忍冬纹、卷草纹、火焰纹、飞天纹等与佛教有关的装饰纹样。
隋唐五代时期家具（公元581～960年）
隋唐、五代时期，随着政治的稳定，使中国封建社会前期的发展达到高峰。其时，手工业发达，社会经济繁荣，诗文、书画、乐舞等艺术形式丰富多彩。建筑技术的日趋成熟，推动了家具形制的变革和种类的进一步发展。在以佛教为代表的外来文化影响下，“席地而坐”过渡为“垂足而坐”的方式由上层阶级开始逐渐普及至平民百姓，出现了高低型家具并用的局面。这一时期，以桌、椅、凳为代表的新型高足家具渐渐取代了床榻的中心地位。
《唐周昉挥扇仕女图》
《韩熙载夜宴图》
通过《挥扇仕女图》和《韩熙载夜宴图》我们发现，圈椅和官帽椅在这一时期已经出现。
隋唐时期家具仍带有低矮型的特点，表现出由低矮型向高型发展的趋势。隋代（581～618年）存世家具极少，家具形制低矮。唐代（618～907年）时高型家具已经出现，家具制作工艺进入一个新的历史阶段，体现出华丽润妍、富丽堂皇的特征。
椅子的名称始见于唐代，唐代以后，椅子的使用逐渐增多，椅子的名称也被广泛使用，才从床的品类中分离出来。
造型特征：
唐代家具造型丰满华丽，宽大厚重。家具腿部运用大弧度外向曲线造型，显示出雄浑的气势，同时采用精巧雕琢的花纹进行装饰。
装饰特色：
为追求华丽的艺术效果，家具运用螺钿、金银绘、髹漆、彩绘镂雕、平脱金银、木画等多种装饰技法，改变了前期动物题材占主导的格局；运用花卉、卷草等植物纹样和各种禽鸟纹、山水纹对家具进行装饰，充满了浓厚的生活气息。
五代时期“垂足而坐”的生活方式普及，高型家具开始成熟，并逐渐形成较完整的高型家具组合。
家具品类：
榻：由汉榻发展而来，比唐榻宽大，有时带有围屏，呈箱形壸门结构。
椅、墩：椅子品种增多，有靠背椅、圈椅等，有的靠背椅还连着扶手。此时鼓式坐墩开始出现。
桌、案：桌为长条形，腿足间有横枨，桌面与腿部相接处装饰有牙板；案为长条形，比唐代高大，案边攒边做框，中间镶板，腿部做直线处理，素面或饰如意云纹，简洁朴素。
屏风：屏风形体高大，有独立座屏、大型曲屏、带屏风的大床等样式。
装饰风格：
五代时期，随着社会审美风尚的变化，家具风格一改唐代家具华妍、厚重、圆润的风格，变得简洁朴素，为宋代家具形成简练的风格奠定了基础。
宋元时期家具（公元960～1368年）
自公元960年赵匡胤建立宋朝后，农业、手工业、建筑及科技得到迅速发展，城市规模不断扩大，宫殿、亭榭及园林等工程繁多。至两宋（960～1279年）时，“垂足而坐”的起居习惯逐渐流行开来，以桌、椅、凳为中心的起居格局在这一时期已经形成。受宋代高型家具的影响，辽（916～1125年）、金（1115～1234年）两国的家具也呈现出高型化趋势。元代（1271～1368年）家具造型和工艺上受蒙古族崇尚武力的影响，形体厚重雄伟，雕饰繁缛华美。宋元家具的发展为明清家具走向中国家具艺术巅峰，从“人文”与“技术”两方面都奠定了坚实的基础。
结构形式：
宋代家具借鉴建筑的梁架结构形式，以梁柱式的框架结构取代了隋唐时期盛行的箱型壸门结构。在制作上开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、马蹄脚等各式结构部件，使家具结构更趋合理。
艺术风格：
家具部件之间多数以直线形榫卯接合而成，简洁而工整。造型多采用方正形体，比例优美。装饰上不做大面积繁缛的雕镂，仅在腿部和线脚上做局部装饰性的简单刻画，质朴而文雅。宋代家具观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，其朴素雅致的艺术风格与宋人简洁朴素的审美观相契合。
明清时期家具（明1368～1644年，清1644～1911年）
中国家具的发展历经了由简陋而繁美，重实用与观赏相结合的演进过程,终于在明清家具时期达到中国传统家具艺术的顶峰，其时，工艺美术呈现出琳琅满目、争相斗妍的灿烂局面，家具制作工艺空前繁荣，形成了“明式家具”风格和“清式家具”风格。
明式家具风格特征：
由于明代社会政治稳定，经济发达，园林宅第的兴起，东南亚等地大量珍贵木材的输入，木作技术的提高，以及大量文人参与设计等原因，促使明代家具呈现出“结构严谨，线条简洁流畅，做工精湛，造型典雅隽秀，尺寸与比例科学合理”等特点，这一时期以花梨木、紫檀木、铁力木、鸡翅木等名贵木材为主要用材的硬木家具，其样式被称为“明式风格”。明式家具一直延续到清中期为“绚丽、豪华、繁缛的富贵气”的清式家具取代止，所以明式家具还包含了清代早期制作的清代家具。
明式家具结构特征：
明式家具可分为“有束腰”和“无束腰”两大体系。有束腰结构最显著的特征是在座面与腿脚之间向内凹收缩部分，此部分即为“束腰”，腿脚多用方材，且腿端不是直接落地，而是内翻马蹄或外翻马蹄。“无束腰”结构表现在无内凹，腿脚多用圆材或外圆内方，腿端不作任何兜转，而是直端落地。
明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材的特定条件外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。
明式家具造型特征：
尺度适宜，比例精妙；收分有致，稳健挺拔；以线为主，圆润流畅；优雅大方，细部精致。著名学者明式家具专家王世襄先生用“十六品”来评价明式家具的造型特点，曰：“简炼、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”。
明式家具装饰特色：
明式家具的设计由于大量文人的参与而蕴含着一股儒雅文秀的气质。一方面，明式家具充分利用优质木材的天然纹理，展现出一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术风格；一方面辅以适度的雕琢和镶嵌装饰，纹样清秀，线条优美，刀法圆润娴熟，浑然无痕；再一方面，家具部件的结构、装饰两种功能浑然一体，五金件装饰也增风生采，实用与审美完美地融于一体。
清式家具是指出现于清康熙年间、盛行于乾隆年间、停滞于清中晚期的具有典型清式工艺美术风格的家具。清式家具发展的另一个特点就是形成了不同的地域特色，依其产地和风格类别，可分为“苏式家具、广式家具、京式家具”三大体系。
清式家具风格特征：
清代初期的家具处于沿袭明代传统风格的状态。但从清中期开始，由于康熙、雍正、乾隆等数代帝王的励精图治，出现了史上有名的“康乾盛世”。这一时期，皇家与显贵的苑囿园林争奇斗艳，开始无休止地追求制作精巧新奇的宫廷家具；同时，西方的巴洛克与洛可可艺术，包括其建筑与家具装饰在内的器物文化对清代家具的发展产生了重要影响；又加之海禁开放，制作家具的珍贵木材与装饰材料源源不断地从海外运进中国。于是，统治阶层在家具造型上竭力显示其威严、豪华、富丽，他们开始抛弃明式家具的简洁、轻巧、文秀的特点，一味追求厚重、繁缛，极力营造一种骠悍雄伟的气势，于是清式家具风格就此产生。
清式家具用材特色：
清式家具所使用的材料比明式更为丰盈，用料厚重粗大，除用珍贵硬木外，还选用优质软木；材种除明代所用紫檀、花梨、鸡翅、铁力、乌木、楠木、榉木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、桦木、杉木等材料。
清式家具装饰特色：
装饰材料主要为大理石、象牙、螺钿、玻璃、玛瑙、景泰蓝、竹藤柳丝等。装饰手法采用雕刻、镶嵌、髹漆、彩绘等多种工艺手法相结合，体现出雍容华贵、雕琢繁缛的风格。装饰纹样广泛运用龙凤纹、云纹、螭纹、鱼纹、梅兰竹菊纹、西番莲纹、山水人物纹等吉祥纹样，或多种纹样组合的吉祥图案，寓意美好。
民国时期家具（公元1912～1949年）
1912年国民政府成立后，西方的思想观念和科学技术在中国的传播，促进了中国的社会变革和衣食住行等生活方式的变化。但在外国殖民文化的强力冲击下，西方生活方式在上海等开放城市流行开来，以苏式、广式和京式为代表的明清家具逐渐式微，中国传统风格家具一统天下的局面被打破，西洋家具也从此在古老的中国获得了一席之地，宫庭家具在这一时期走入民间，使宫庭家具民间化，高档家具大众化。中国传统家具在家具品类、款式、用材以及结构、工艺等方面均发生了根本的变化，这些变化集中地反映在当时盛行的“海派”家具上，并初步形成了专业分工的企业群，这些变化及专业分工的出现表明中国家具开始与世界接轨，体现了中国现代家具工业的萌芽。
用材与工艺的变化：
1920年代，上海首次在中国采用胶合板取代实木薄板的工艺，对改进产品结构、提高生产效率发挥了积极的作用； 1930年代软床垫生产工艺从西方引进；1940年代引进了西方最流行的家具涂料虫胶漆（底漆）和硝基漆（腊克，面漆）涂饰工艺，以及硝基清漆涂饰工艺。
风格特征：
民国家具风格在继承明清家具风格的基础上出现了新变化，一方面表现在中国传统家具装饰形式的简化，以及由高档红木材质转向普通的“白木” 材质。另一方面，民国家具体积增大且式样吸取西洋家具的装饰风格，采用“西式中做”的手法，雕刻雄浑，曲线优美；家具中大量使用彩色玻璃和镀水银玻璃镜，使用涡卷状、垂花幔纹和夹穗纹等西番莲纹样的雕刻装饰，出现了安尼女王式、路易十四式等腿型和马蹄式、兽爪式等足式；西洋风格的铜饰件在家具中得到广泛应用，其中，一些欧式坠形铜拉手，花式繁复，造型奇特；沙发多采用真皮和西洋纹样面料覆面装饰；柜类家具造型结构上则出现了顶部和底座可分离式的“穿靴戴帽”式。
近现代家具（公元1960至今）
文革期间，中国社会因“文化大革命”而出现了动乱，正常的社会经济活动和工业生产都受到了不同程度的破坏，导致家具生产停滞，市场供应严重不足。1970年代后期，文革后的中国百废待兴，家具作为人民生活的必需品受到政府的高度重视，开始走上正常发展的道路。
20世纪60～70年代的中国家具由于与外界的隔离，因而一直在探索一种适应当时生活基本需求的具有明显的时代痕迹的中国风格。这个时期的民用家具在品种和格调上仍然是海派家具的延续，大衣柜、五屉柜、西式屏板床等都是海派家具的简化。它的最大的特点是套装的概念，每套家具都包括床、床头柜、大衣柜、五屉柜、梳妆台、梳妆凳等卧室用家具，有时还包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36条腿，“36条腿”便成了当时最流行的家具时尚。
在物质匮乏的文革年代，家具的装饰只能相对简陋，雕刻、镶嵌等传统的装饰艺术几乎绝迹，最重要的装饰形式也就是结合功能部件的线型、线脚、脚型和薄木贴面等装饰手法。
20世纪80年代是中国现代家具业发展的起步阶段，这一时期中国家具业的企业的构成、家具用材、产品结构、产品风格和生产工艺都发生了根本的变化。
家具结构和原材料：
中国家具的结构形式在1960-70年代一直是传统的框式结构，外资家具企业所引进的32mm系统板式家具，带来了全新的板式家具概念，同时带来了新技术，给中国的家具企业带来了一场革命。在用料方面，板式部件开始采用刨花板和中纤板作为基材，表面常用三聚氰胺浸渍纸复面，边部采用PVC封边条封边，从而省约了涂装工艺；以32mm系统拆装结构取代榫卯结构，以部件包装运输取代整体家具包装运输，大大地降低了家具生产成本，大大提高了家具生产效率，从而也促进了中国家具企业工业化水平的提高。
家具特色：
1980年代以前，中国的家具还都是单个配套的家具，板式家具在中国家具市场推出后以全新的概念、简洁的形态和工业色彩的装饰，立刻成为现代与时尚的象征而流行开来。 1980年代中后期，中国出现了组合家具，组合的概念就是将不同功能、不同规格和不同形态的单件家具按一定标准模数组合在一起，使之成一个整体，功能齐全且充分利用了室内空间。当时的组合家具主要有客厅多功能组合柜、组合书柜和文件柜、组合卧房家具等。组合家具是1980年代中后期中国家具市场的主流产品。
20世纪90年代以来，中国巨大的家具消费市场和低廉的劳务市场吸引了意、法、美等国以及台湾和香港地区的家具企业与商家，他们纷纷来我国大陆投资开办家具厂、家具店，这种产业大转移，大大地促进了中国家具业在设计、生产、工艺、质量、销售以及国际贸易等方面的进步，加快了国内市场国际化的步伐，带动了中国家具的出口，促进了中国家具业的快速全面发展。这一时期是中国现代家具体系初步形成的时期。
家具特色：
聚酯家具的流行：1990年代初在中国大范围流行的“聚酯”家具，不是指家具由聚酯树脂材料加工而成，而是在以刨花板为基材的板式部件上先施黑色底色，然后刮涂一层厚厚的透明的聚酯漆，产品漆膜丰满，光彩照人；稍后又在黑色的聚酯漆表面上施以“幻彩”、“珍珠花”等彩色图纹装饰，延长了聚酯家具的生命周期。
中国传统家具的创新：
1990年代后期，中国的传统硬木家具企业为了应对市场挑战，设计师开始了新的探索，他们与时俱进，改变传统家具的形态，简化传统的装饰，引进人体工效学的原理，增加时尚功能和改进坐具的垫性，创造了一种适应现代生活方式的全新的“新中式家具风格”。
新中式风格家具：
中式家具凭天然的纹理、严谨密缝的结合工艺、构思巧妙的结构工艺、收益高潮的制作工艺，以及弥足珍贵的艺术内涵与艺术性格，让人们感觉到生活的优雅。但是中式家具并非人人接受，有人认为它中规中矩，老气陈旧，雕花繁琐，色调古旧，美则美矣，但是缺乏现代生活中必不可少的轻松；
另一方面，不少传统中式家具重视传统礼节，在造型上并不能贴合人体曲线。而外观上与传统中式家具一脉相承的新中式家具敲好可以满足消费者功能需求，新中式风格对中式风格的扬弃，它可以说是中国传统风格在当前时代背景下的演绎，它不是纯粹的中式元素的堆砌，而是通过对传统文化和传统元素结合在一起，以现代人的使用需求和审美需求来打造家居风格。
家具趋势（公元1960至今）
纵观家具发展的历史，每个时期世界上不同家具的风格各不相同，并在自身的历史中不断发展、变换，而随着各地区之间文化交流的加深，设计间的界限越来越模糊，各种文化之间相互渗透。随着时代进步，文化的发展，人们的思想日新月异，各种新奇的想法不断，设计风格也将向着多样性发展。
来源：华东家具
(2) [沙发的历史]中国家具的发展史，真的好全面！
中国家具发展史目录：
1.夏、商、周时期家具
2.秦汉时期家具
3.魏晋南北朝时期家具
4.隋唐五代时期家具
5.宋元时期家具
6.明清时期家具
7.民国时期家具
8.近现代家具
夏、商、周时期家具（公元约前16世纪～公元前249年）
从旧石器时代的居无定所，到新石器时代的日出而作，我们的先民终于能够基本定居下来。但当时的居住条件极其简陋，由于房屋的低矮和狭小，于是诞生了传统的席地坐卧的起居方式且延续了数千年。
当木构建筑出现人类脱离原始的穴居生活后，家具随之得到新发展。夏、商、周三代，中国演绎了奴隶制社会和灿烂辉煌的青铜文化。从商、周两代的青铜器中，可以看到象几、俎、禁这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。此时期青铜家具的特点是质朴浑厚、神秘威严，以饕餮纹、蝉纹、云纹等为主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。
三代的坐具还只是席、筵，是在原始席艺的基础上发展来的，用篾编织，技术熟练，纹样有所创新，有的并以锦帛镶边，或用不同颜色的篾混合编织。
秦汉时期家具（公元前221年～公元220年）
至春秋、战国时期，生产力的不断提高推动着手工业的发展，髹漆工艺已达到相当水平，漆木家具开始出现。当时的竹席、床、几、案、屏风、箱等低矮型漆木家具色彩艳丽，以黑色为底，配以红、黄等颜色，装饰以浮雕的四方连续图案，简单朴素而不失华美。
秦汉时期，家具的类型又在春秋、战国的基础上发展到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。但由于席地而坐，几、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，几在春秋战国时多置于床上作凭倚之用；案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面逐渐加宽加长；屏风呈两面或三面形，置于床的后边和侧边。至东汉后期，胡床也由西域传入中原，人们的起居方式由席地而坐开始向以床榻为中心的生活起居方式转变，家具的品种和样式也由低矮型家具向渐高型家具演变。
魏晋南北朝时期家具（公元220～581年）
魏晋南北朝时期，由于统治阶级内部争权夺位导致军阀混战的不断，也因此却促进了各民族、教派间文化艺术的交流与融合，同时也使各民族的家具在形制与功能上得以相互渗透和吸收。
高型家具的发展：
随着西北少数民族陆续入主中原，客观上导致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圆墩等高型坐具从少数民族地区传入，与中原家具相融合，使得部分地区出现了渐高型家具，为隋唐五代垂足而坐起居方式与席地坐起居方式的并存奠定了基础。这一时期，出现了各种形式的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦开始增高加大，有的上部还设顶帐仰尘，四面围置可拆卸矮屏，下部多以壸门为饰。床上除有供倚靠的凭几外，还出现了作为垫腰之用的隐囊及供坐时扶靠的曲几。
装饰风格：
漆木家具装饰上使用绿沉漆，深沉的绿底色打破传统漆木家具的红、黑两色的一统格局，家具装饰题材也反映出当时的宇宙观和浓厚的宗教色彩，清秀空疏，出现了莲花纹、忍冬纹、卷草纹、火焰纹、飞天纹等与佛教有关的装饰纹样。
隋唐五代时期家具（公元581～960年）
隋唐、五代时期，随着政治的稳定，使中国封建社会前期的发展达到高峰。其时，手工业发达，社会经济繁荣，诗文、书画、乐舞等艺术形式丰富多彩。建筑技术的日趋成熟，推动了家具形制的变革和种类的进一步发展。在以佛教为代表的外来文化影响下，“席地而坐”过渡为“垂足而坐”的方式由上层阶级开始逐渐普及至平民百姓，出现了高低型家具并用的局面。这一时期，以桌、椅、凳为代表的新型高足家具渐渐取代了床榻的中心地位。
《唐周昉挥扇仕女图》
《韩熙载夜宴图》
通过《挥扇仕女图》和《韩熙载夜宴图》我们发现，圈椅和官帽椅在这一时期已经出现。
隋唐时期家具仍带有低矮型的特点，表现出由低矮型向高型发展的趋势。隋代（581～618年）存世家具极少，家具形制低矮。唐代（618～907年）时高型家具已经出现，家具制作工艺进入一个新的历史阶段，体现出华丽润妍、富丽堂皇的特征。
椅子的名称始见于唐代，唐代以后，椅子的使用逐渐增多，椅子的名称也被广泛使用，才从床的品类中分离出来。
造型特征：
唐代家具造型丰满华丽，宽大厚重。家具腿部运用大弧度外向曲线造型，显示出雄浑的气势，同时采用精巧雕琢的花纹进行装饰。
装饰特色：
为追求华丽的艺术效果，家具运用螺钿、金银绘、髹漆、彩绘镂雕、平脱金银、木画等多种装饰技法，改变了前期动物题材占主导的格局；运用花卉、卷草等植物纹样和各种禽鸟纹、山水纹对家具进行装饰，充满了浓厚的生活气息。
五代时期“垂足而坐”的生活方式普及，高型家具开始成熟，并逐渐形成较完整的高型家具组合。
家具品类：
榻：由汉榻发展而来，比唐榻宽大，有时带有围屏，呈箱形壸门结构。
椅、墩：椅子品种增多，有靠背椅、圈椅等，有的靠背椅还连着扶手。此时鼓式坐墩开始出现。
桌、案：桌为长条形，腿足间有横枨，桌面与腿部相接处装饰有牙板；案为长条形，比唐代高大，案边攒边做框，中间镶板，腿部做直线处理，素面或饰如意云纹，简洁朴素。
屏风：屏风形体高大，有独立座屏、大型曲屏、带屏风的大床等样式。
装饰风格：
五代时期，随着社会审美风尚的变化，家具风格一改唐代家具华妍、厚重、圆润的风格，变得简洁朴素，为宋代家具形成简练的风格奠定了基础。
宋元时期家具（公元960～1368年）
自公元960年赵匡胤建立宋朝后，农业、手工业、建筑及科技得到迅速发展，城市规模不断扩大，宫殿、亭榭及园林等工程繁多。至两宋（960～1279年）时，“垂足而坐”的起居习惯逐渐流行开来，以桌、椅、凳为中心的起居格局在这一时期已经形成。受宋代高型家具的影响，辽（916～1125年）、金（1115～1234年）两国的家具也呈现出高型化趋势。元代（1271～1368年）家具造型和工艺上受蒙古族崇尚武力的影响，形体厚重雄伟，雕饰繁缛华美。宋元家具的发展为明清家具走向中国家具艺术巅峰，从“人文”与“技术”两方面都奠定了坚实的基础。
结构形式：
宋代家具借鉴建筑的梁架结构形式，以梁柱式的框架结构取代了隋唐时期盛行的箱型壸门结构。在制作上开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、马蹄脚等各式结构部件，使家具结构更趋合理。
艺术风格：
家具部件之间多数以直线形榫卯接合而成，简洁而工整。造型多采用方正形体，比例优美。装饰上不做大面积繁缛的雕镂，仅在腿部和线脚上做局部装饰性的简单刻画，质朴而文雅。宋代家具观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，其朴素雅致的艺术风格与宋人简洁朴素的审美观相契合。
明清时期家具（明1368～1644年，清1644～1911年）
中国家具的发展历经了由简陋而繁美，重实用与观赏相结合的演进过程,终于在明清家具时期达到中国传统家具艺术的顶峰，其时，工艺美术呈现出琳琅满目、争相斗妍的灿烂局面，家具制作工艺空前繁荣，形成了“明式家具”风格和“清式家具”风格。
明式家具风格特征：
由于明代社会政治稳定，经济发达，园林宅第的兴起，东南亚等地大量珍贵木材的输入，木作技术的提高，以及大量文人参与设计等原因，促使明代家具呈现出“结构严谨，线条简洁流畅，做工精湛，造型典雅隽秀，尺寸与比例科学合理”等特点，这一时期以花梨木、紫檀木、铁力木、鸡翅木等名贵木材为主要用材的硬木家具，其样式被称为“明式风格”。明式家具一直延续到清中期为“绚丽、豪华、繁缛的富贵气”的清式家具取代止，所以明式家具还包含了清代早期制作的清代家具。
明式家具结构特征：
明式家具可分为“有束腰”和“无束腰”两大体系。有束腰结构最显著的特征是在座面与腿脚之间向内凹收缩部分，此部分即为“束腰”，腿脚多用方材，且腿端不是直接落地，而是内翻马蹄或外翻马蹄。“无束腰”结构表现在无内凹，腿脚多用圆材或外圆内方，腿端不作任何兜转，而是直端落地。
明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材的特定条件外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。
明式家具造型特征：
尺度适宜，比例精妙；收分有致，稳健挺拔；以线为主，圆润流畅；优雅大方，细部精致。著名学者明式家具专家王世襄先生用“十六品”来评价明式家具的造型特点，曰：“简炼、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”。
明式家具装饰特色：
明式家具的设计由于大量文人的参与而蕴含着一股儒雅文秀的气质。一方面，明式家具充分利用优质木材的天然纹理，展现出一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术风格；一方面辅以适度的雕琢和镶嵌装饰，纹样清秀，线条优美，刀法圆润娴熟，浑然无痕；再一方面，家具部件的结构、装饰两种功能浑然一体，五金件装饰也增风生采，实用与审美完美地融于一体。
清式家具是指出现于清康熙年间、盛行于乾隆年间、停滞于清中晚期的具有典型清式工艺美术风格的家具。清式家具发展的另一个特点就是形成了不同的地域特色，依其产地和风格类别，可分为“苏式家具、广式家具、京式家具”三大体系。
清式家具风格特征：
清代初期的家具处于沿袭明代传统风格的状态。但从清中期开始，由于康熙、雍正、乾隆等数代帝王的励精图治，出现了史上有名的“康乾盛世”。这一时期，皇家与显贵的苑囿园林争奇斗艳，开始无休止地追求制作精巧新奇的宫廷家具；同时，西方的巴洛克与洛可可艺术，包括其建筑与家具装饰在内的器物文化对清代家具的发展产生了重要影响；又加之海禁开放，制作家具的珍贵木材与装饰材料源源不断地从海外运进中国。于是，统治阶层在家具造型上竭力显示其威严、豪华、富丽，他们开始抛弃明式家具的简洁、轻巧、文秀的特点，一味追求厚重、繁缛，极力营造一种骠悍雄伟的气势，于是清式家具风格就此产生。
清式家具用材特色：
清式家具所使用的材料比明式更为丰盈，用料厚重粗大，除用珍贵硬木外，还选用优质软木；材种除明代所用紫檀、花梨、鸡翅、铁力、乌木、楠木、榉木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、桦木、杉木等材料。
清式家具装饰特色：
装饰材料主要为大理石、象牙、螺钿、玻璃、玛瑙、景泰蓝、竹藤柳丝等。装饰手法采用雕刻、镶嵌、髹漆、彩绘等多种工艺手法相结合，体现出雍容华贵、雕琢繁缛的风格。装饰纹样广泛运用龙凤纹、云纹、螭纹、鱼纹、梅兰竹菊纹、西番莲纹、山水人物纹等吉祥纹样，或多种纹样组合的吉祥图案，寓意美好。
民国时期家具（公元1912～1949年）
1912年国民政府成立后，西方的思想观念和科学技术在中国的传播，促进了中国的社会变革和衣食住行等生活方式的变化。但在外国殖民文化的强力冲击下，西方生活方式在上海等开放城市流行开来，以苏式、广式和京式为代表的明清家具逐渐式微，中国传统风格家具一统天下的局面被打破，西洋家具也从此在古老的中国获得了一席之地，宫庭家具在这一时期走入民间，使宫庭家具民间化，高档家具大众化。中国传统家具在家具品类、款式、用材以及结构、工艺等方面均发生了根本的变化，这些变化集中地反映在当时盛行的“海派”家具上，并初步形成了专业分工的企业群，这些变化及专业分工的出现表明中国家具开始与世界接轨，体现了中国现代家具工业的萌芽。
用材与工艺的变化：
1920年代，上海首次在中国采用胶合板取代实木薄板的工艺，对改进产品结构、提高生产效率发挥了积极的作用； 1930年代软床垫生产工艺从西方引进；1940年代引进了西方最流行的家具涂料虫胶漆（底漆）和硝基漆（腊克，面漆）涂饰工艺，以及硝基清漆涂饰工艺。
风格特征：
民国家具风格在继承明清家具风格的基础上出现了新变化，一方面表现在中国传统家具装饰形式的简化，以及由高档红木材质转向普通的“白木” 材质。另一方面，民国家具体积增大且式样吸取西洋家具的装饰风格，采用“西式中做”的手法，雕刻雄浑，曲线优美；家具中大量使用彩色玻璃和镀水银玻璃镜，使用涡卷状、垂花幔纹和夹穗纹等西番莲纹样的雕刻装饰，出现了安尼女王式、路易十四式等腿型和马蹄式、兽爪式等足式；西洋风格的铜饰件在家具中得到广泛应用，其中，一些欧式坠形铜拉手，花式繁复，造型奇特；沙发多采用真皮和西洋纹样面料覆面装饰；柜类家具造型结构上则出现了顶部和底座可分离式的“穿靴戴帽”式。
近现代家具（公元1960至今）
文革期间，中国社会因“文化大革命”而出现了动乱，正常的社会经济活动和工业生产都受到了不同程度的破坏，导致家具生产停滞，市场供应严重不足。1970年代后期，文革后的中国百废待兴，家具作为人民生活的必需品受到政府的高度重视，开始走上正常发展的道路。
20世纪60～70年代的中国家具由于与外界的隔离，因而一直在探索一种适应当时生活基本需求的具有明显的时代痕迹的中国风格。这个时期的民用家具在品种和格调上仍然是海派家具的延续，大衣柜、五屉柜、西式屏板床等都是海派家具的简化。它的最大的特点是套装的概念，每套家具都包括床、床头柜、大衣柜、五屉柜、梳妆台、梳妆凳等卧室用家具，有时还包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36条腿，“36条腿”便成了当时最流行的家具时尚。
在物质匮乏的文革年代，家具的装饰只能相对简陋，雕刻、镶嵌等传统的装饰艺术几乎绝迹，最重要的装饰形式也就是结合功能部件的线型、线脚、脚型和薄木贴面等装饰手法。
20世纪80年代是中国现代家具业发展的起步阶段，这一时期中国家具业的企业的构成、家具用材、产品结构、产品风格和生产工艺都发生了根本的变化。
家具结构和原材料：
中国家具的结构形式在1960-70年代一直是传统的框式结构，外资家具企业所引进的32mm系统板式家具，带来了全新的板式家具概念，同时带来了新技术，给中国的家具企业带来了一场革命。在用料方面，板式部件开始采用刨花板和中纤板作为基材，表面常用三聚氰胺浸渍纸复面，边部采用PVC封边条封边，从而省约了涂装工艺；以32mm系统拆装结构取代榫卯结构，以部件包装运输取代整体家具包装运输，大大地降低了家具生产成本，大大提高了家具生产效率，从而也促进了中国家具企业工业化水平的提高。
家具特色：
1980年代以前，中国的家具还都是单个配套的家具，板式家具在中国家具市场推出后以全新的概念、简洁的形态和工业色彩的装饰，立刻成为现代与时尚的象征而流行开来。 1980年代中后期，中国出现了组合家具，组合的概念就是将不同功能、不同规格和不同形态的单件家具按一定标准模数组合在一起，使之成一个整体，功能齐全且充分利用了室内空间。当时的组合家具主要有客厅多功能组合柜、组合书柜和文件柜、组合卧房家具等。组合家具是1980年代中后期中国家具市场的主流产品。
20世纪90年代以来，中国巨大的家具消费市场和低廉的劳务市场吸引了意、法、美等国以及台湾和香港地区的家具企业与商家，他们纷纷来我国大陆投资开办家具厂、家具店，这种产业大转移，大大地促进了中国家具业在设计、生产、工艺、质量、销售以及国际贸易等方面的进步，加快了国内市场国际化的步伐，带动了中国家具的出口，促进了中国家具业的快速全面发展。这一时期是中国现代家具体系初步形成的时期。
家具特色：
聚酯家具的流行：1990年代初在中国大范围流行的“聚酯”家具，不是指家具由聚酯树脂材料加工而成，而是在以刨花板为基材的板式部件上先施黑色底色，然后刮涂一层厚厚的透明的聚酯漆，产品漆膜丰满，光彩照人；稍后又在黑色的聚酯漆表面上施以“幻彩”、“珍珠花”等彩色图纹装饰，延长了聚酯家具的生命周期。
中国传统家具的创新：
1990年代后期，中国的传统硬木家具企业为了应对市场挑战，设计师开始了新的探索，他们与时俱进，改变传统家具的形态，简化传统的装饰，引进人体工效学的原理，增加时尚功能和改进坐具的垫性，创造了一种适应现代生活方式的全新的“新中式家具风格”。
新中式风格家具：
中式家具凭天然的纹理、严谨密缝的结合工艺、构思巧妙的结构工艺、收益高潮的制作工艺，以及弥足珍贵的艺术内涵与艺术性格，让人们感觉到生活的优雅。但是中式家具并非人人接受，有人认为它中规中矩，老气陈旧，雕花繁琐，色调古旧，美则美矣，但是缺乏现代生活中必不可少的轻松；
另一方面，不少传统中式家具重视传统礼节，在造型上并不能贴合人体曲线。而外观上与传统中式家具一脉相承的新中式家具敲好可以满足消费者功能需求，新中式风格对中式风格的扬弃，它可以说是中国传统风格在当前时代背景下的演绎，它不是纯粹的中式元素的堆砌，而是通过对传统文化和传统元素结合在一起，以现代人的使用需求和审美需求来打造家居风格。
家具趋势（公元1960至今）
纵观家具发展的历史，每个时期世界上不同家具的风格各不相同，并在自身的历史中不断发展、变换，而随着各地区之间文化交流的加深，设计间的界限越来越模糊，各种文化之间相互渗透。随着时代进步，文化的发展，人们的思想日新月异，各种新奇的想法不断，设计风格也将向着多样性发展。
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(3) [沙发的历史]明式家具的历史地位
明式家具是中国传统家具的集大成者。经过历代的更替、经济的发展以及各民族文化的融合，明式家具达到了相当高的艺术成就。它不仅注重材料的质地、颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美，同时也善于用结构来体现中国之“礼”以及对意境的追求。它所体现的工艺风格，已成为传统家具艺术的划时代标志，在中国家具史上占有十分突出的地位，并且在世界家具艺术体系中独树一帜。
明式家具：含蓄深刻，以形着意
中西文明对比的研究者认为：“天人合一”和“主客二分”，是中西文化的本原化区别。这种区别造就了两种迥异的性格取向，一外显、进取；一偏重于内向收敛和内省、内求。含蓄的性格，成为中国人区别于西方人的一个很大的特点，并且成为中华美学中的一个审美范畴。
明式家具的结构形式和特点，既是宋元家具的历史延续，也是借鉴其它艺术形式的结果，特别是深受中国传统的木结构建筑、园林以及宋、元、明时期的文化艺术的影响。既然含蓄体现在建筑和园林以及其它的艺术形式和规范中，而且这些艺术之间相互融合、相互影响，那么，含蓄在建筑、书画、诗词上的存在，同样也体现在传统家具上。而深入分析明式家具的结构特征就会发现，这种体现确实存在，而且是必然的。
在制器上，国人一直遵循着《周易 · 楚辞》的“ 形而上者谓之道，形而下者谓之器，化而裁之谓之变，推而行之谓之通
”的道理，在形象思维上与西方古典家具不同，强调家具在意境上的渲染作用，善于用写意的手法提取其它器物和建筑上的精华部分而加以简洁和浓缩，表现的是一种含蓄深刻以形着意的美。
值得注意的是，含蓄在明式家具上的体现主要表现在家具构架的辅件和线形构架留下的空白部位，它们虽然不像明式家具的整体艺术形式那样令人关注，但这些次要部位同样值得玩味。
明式家具的结构直接来源于中国传统的木结构建筑，采用横断面很细的硬木材榫接，很少用块材，与西方古代家具相比，显得很轻巧。由横竖线材而不是块材来制作家具就留下了大片的空间，它们并不是无意义的抽象存在，而是被明式家具的使用者和制作者赋予了深刻的含义，空的处理业已表明明人对于空间及其使用有了非常成熟的认识。
明式家具由于采用的是线形构架而留下大片空间，在同一件家具上，空与空之间配合映衬，从一个空可以看到另一个空，使空间产生丰富的变化，也模糊了空间的边界，还有的采用空与空之间的细密排列，如明式家具上常见的连续图案，这些处理手法，都来源于建筑。中国古典绘画特别是植物画和山水画，讲究远近虚实以及物与物之间的联系和对照。那么家具上也是这样，空与空的对比、穿插、铺排和绘画上的空的变化何其相似，绘画通过空的穿插、远近来表现立体，而家具本身就是立体的，但它们都能引发丰富的联想，给人的心理感受也是相同的。与同时代的西方古典家具主要以板材构造相比，明式家具在空间的变化上显然要丰富得多。
明式家具上线材搭接后的空间在节点部位普遍辅以牙子，牙子通常裁成花草形图案，在整个家具上不占主导地位，起美化作用，但这些牙子本身的纹样和雕刻十分生动，不似厅堂等家具那么严肃和规准。最主要的是在方形空间中附加了这些曲线的牙子之后，使整个空间乃至家具本身活跃了起来，打破了空间的呆板，也因此具备了特别的含义，引人发想。椅子下的空间被称之为壶门，在腿和座面之间以牙头、牙条及枨来连接，同样使方形空间有了变化，也同样使简约的明式家具给人带来隽永的玩味空间。有时牙子本身也采用透雕的手法，更加丰富了明式家具的空间变化。这是中国家具区别于西方家具的特征之一，同时期的西方家具更多的是采用雕刻的手法，在家具本身的构材上做文章。另外，明式家具上的牙子还具有加固的功能作用，这也和
17 世纪西方的洛可可、巴洛克家具上无意义的雕饰有本质的区别，从这种意义上说，它已经蕴含着类似现代设计教旨的思想。
明式家具中的屏联、架格上经常可以看到这样连续性的抽象图案，构成封闭性或者隔断性的虚空间，这些图案或抽象，或具象，或为一个完整图案的拆分重组，在空间上均密的排列，分解线形构材留下的空间，极具朦胧感，仿佛蕴含着丰富的内容，令人遐想，而这也正是明式家具的制作者和使用者所要达到的目的。
值得注意的是，明式椅的靠背上或者一些明式案的板腿上常常挖有圆形或椭圆形的空洞，或者镂刻如意、植物花纹。在明式桌腿足之间，以枨来加固，枨和桌面间以矮老进行分割，形成奇数或偶数空间，枨和矮老对腿足间空间的分割和使用牙条来打破横竖结构的方形空间所起的丰富空间、加固作用一样。另外，在高束腰的家具上，往往有镂空的绦环洞；这些空的形象和园林中的花窗极其相似，花窗在园林中是一种造景手法，透过花窗景致有了延伸，观者心境因与自然的融合而得到释放，家具上的空能引发人的深思，蕴含着古人超然象外的思想寄托。
文人在中国文化历史上居有重要的一席，应该是最浪漫、最有活力并具创新性的一个群体，但在封建礼教的压制下，一些人趋于迂腐，或者成为统治阶级的喉舌和玩偶，或者深陷礼制不能自拔，更多的文人则借用诗词、艺术来表达自己的愤世嫉俗。中国的园林和家具被称为“文人园林”和“文人家具”，可以想象，这些有形艺术中蕴含着文人的所思所想。含蓄是一种高品质的美，虽拥有而不卖弄，虽潜蕴而不炫耀，这是文人所推崇的高风亮节。中国传统的明式家具的一些结构很好的体现了文人的这一特征。
明式家具上的束腰是中国传统家具所独有的，现代家具上很少见，即使是同时期的西方家具也很少见到，更没有大量的运用。明式家具上的束腰的收缩变化与现代家具相比，它的曲折性体现了它的内涵所在，而家具上的这圈收缩也表现了它的内敛性。而现代家具完全是直接的、袒露的，讲求的是技术之美，这也是现代家具设计和评价的标准。
除束腰外，明式家具中桌、案和椅面的边沿（工匠所称的冰盘沿）也有丰富的层级变化，在有束腰的桌上和束腰连在一起，是束腰的一部分，称为叠涩。在其它家具的面板边缘，冰盘沿的变化也是层层内收的，配合了腿和面板的安接。而现代家具对这种情况的处理往往是给边缘的两边倒圆脚，没有内收性，或者是直接在边缘交接，这也是明式家具和现代家具的区别。
明式家具的马蹄足与国外多呈“ S
”形的弯腿完全不同，明式家具的马蹄腿只有呈弓形的向内一弯，有如马蹄内翻的马前腿。下部渐削与混面起边线显示了它的矫健，与上体格角圆转过渡，配以束腰显示了它的强劲与舒展。作高腿时挺拨，有如漫步之姿；作矮腿时弯屈，似奔驰之势，也似蓄势待发很有生气。可见明式家具的腿足和西方现代家具的出腿方式有明显差别，成内敛之势，而从马蹄腿的走势看，又表现出相当的力度，这正是文人外柔内刚气节的体现。另外明式家具的内敛从腿足之间围合成的半封闭空间看来也是十分明显的。
明式圈椅和扶手椅各具千秋，都是明式家具的优秀典范。但它们有内敛性的共同特点。扶手椅和圈椅主要用于厅堂接人待物，由于传统的封建礼教，家具形式要求方正稳重，而我们从明式椅主要是圈椅和带扶手的靠背椅的俯视图形来看，椅圈和扶手的主要走向也是趋于收缩的，成半封闭形，这也是一种内敛的态势，说明礼教思想在人们头脑中已形成固有观念。
明式家具中的床更直观的体现了这种内敛的封闭性。明式家具中的拔步床犹如建筑一样，有廊，有便所，而帷幔和蚊帐更是像门一样紧紧的包裹着内部空间，这是古人真正的世界所在，它是封闭的、独立的和“不与外人道哉”的，这和西方或现代家居中床的直白和开敞有天壤之别，现代床完全是直露的、坦白的，没有秘密。床也是明式家具内敛的体现之一。
明式家具中有些非马蹄腿的凳、榻等是由裹脚枨来联接的，裹脚枨的作用正如齐名，从外部包围四足，而不是像罗锅枨那样在腿足上打榫穿入；明式家具中还有一种腿形也应用得很频繁，那就是三弯腿，在明式几或矮形家具上常见，它们完全可以和西方的同种腿形相媲美，只不过明式的三弯腿常常加有托泥，这和西方腿形的完全扩张态势不同。裹脚枨和托泥的运用束缚了原有腿形的外捺，更显家具的力度。
其实，明式家具上体现含蓄性的符号并不仅仅限于结构和形式，明式家具所采用的材料都具有美丽的花纹和色泽。从色彩学的意义上来认识，这些似黄非黄、似黑非黑、似红非红的色调，在环境中往往呈现一种令人舒适的中性色调，稍偏暖或稍偏冷，但都能协调、深沉；不刺激、不滞怯、不带火气，也不灰暗，使人感受到的是色彩的无比丰富和含蓄。
包括人在内的自然万物，其生命的孕育和生长过程，都会有显示含蓄之美的优美时期。而人们正是从对自然之美的向往，转至对艺术之美的追求，并进而对自身之美的实现。明式家具就是这样一个载体，成就了中国人对艺术和自身之美的追求，因此明式家具的外显形式蕴含着深厚的传统文化，含蓄性的符号是联系外显形式和传统文化的媒介。明式家具的使用者和制作者通过这些符号传达了古人对封建礼教的顺从与对抗、对自由和自然的向往，以及对意境的追求。
在当代社会，自后现代主义出现后，人们越来越要求产品具文脉性、文化性，讲求传统文化和现代技术的融合。从设计理念上说，明式家具正是这样的典范，在当时发达的社会经济和文化背景下，明式家具的制作既采用了当时最先进的技术，又深具文化性，这和现代设计要求技术外的文化形式是一致的，代表着中国设计历史上曾有的高度。我们有理由相信，在批判的吸收传统文化的精髓后，结合当代的技术、设计和生活方式现状，我们定能改观中国的原创设计。
明式家具对于中式家具的设计影响可谓深远。如家具设计师陈向京所言：“现代人的腰杆子已失去过去的坚挺，坐沙发的软垫总是舒服点，明式家具在现代有了时尚的一面。相比以往的设计，现时的明式家具设计在保留了以往设计的精髓内涵上，适当融合简洁、流畅的设计元素。内敛外秀，这四个字也许可以表达出明式家具的长久魅力，而且是许多文人雅士对其情有独钟的原因。 如果将含蓄的特点运用到中国产品的原创设计上，也许就可以打上一种“中国设计”的烙印。明式家具是中国设计历史上具有高度艺术成就的代表之一。研究含蓄性在明式家具上的表现，也许可以帮助我们在现代设计上探求中国自己的设计风格，在弘扬中华传统文化之时，使中国现代家具和其他设计产品屹立于世界之林。
明式家具蕴涵文人气息
由于明式家具的设计多由文人雅士设计而成，要将纸上设计变成实物且不失设计的精妙，在制作上对工匠的要求很高。精雕细刻，手工讲究可以说是明式家具一个非常重要的特征。
据了解，明式家具的结构源于建筑学的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，用材合理，绝无多余与浪费，各部件间采用榫卯连接，胶粘辅助牢固，显示出高超的制作工艺。
家具是人们日常生活的用具，同时也是一种工艺品。早在战国时期就已经出现了漆木床，床很矮，周围有栏杆。宋代是家具广泛普及的时代，种类极其繁多。最精彩、最有特色的是明代家具。在继承宋代家具传统的基础上，明代家具形成了独特的格式，被称为明式家具。
明式家具的一个突出特点，是造型优美。明式家具讲究稳定中求轻巧，简朴中显情趣，线型的圆畅中含转折变化。家具整体的尺度及各部分的比例都十分讲究实用和审美的有机统一。造型不以华取胜，不滥加装饰，偶然施用雕饰也是以线为主，或用小面积的精致浮雕或镂雕、圆雕及线刻的方法，增加装饰性。通过木嵌、象牙嵌、螺钿嵌及百宝嵌，镶嵌出不同的图案，如山水、花卉、草虫。或加上银、铜装饰物，以小面积的点缀，与大面积的明净简洁形成鲜明的对比，利用木材本身的纹理，用宽窄、粗细、长短、深浅、凹凸及平面多种不同的脚线，来增加家具的线条变化，取得和谐统一、变幻多姿的效果，自然而大方。
选材考究，是明式家具的又一个突出特点。明式家具一般多选用名贵的木材，如紫檀、花梨、鸡翅木、杞梓木、铁梨等硬木，有时也用椐木、楠木、胡桃木等。南方出产的木材质地坚硬、纹理密致，色彩幽润沉着。这些材质对家具的造型结构和外观具有很大影响。由于材料考究，所以明式家具有充分条件追求本身质感和自然美，达到硬、滑、素、净最佳的艺术效果。
工艺的制造精细是明式家具的第三个重要特征。明式家具在结构上讲究方圆、粗细、厚薄的对比统一，多种构件之间的连接，达到了拼接无缝，坚固平整，轮廓线流畅自然。家具表面都经过打磨。擦上透明的蜡，达到光洁、滑净的效果，充分显示出珍贵木料的天然之美。
明式家具品种繁多，在大类别中又可分多种名目和样式。大类有椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、屏风类以及观赏类家具。仅桌案类就有炕桌、炕几、炕案、香几、酒桌、书桌、方桌、条几、条案及书画案等十多种样式。
中国家具工艺有悠久的传统历史。明式家具代表着中华民族家具的风格，以其造型美观、选材考究、制作精良的特色而著称于世。
明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。
明式家具有如下风格特点：
1、造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。2、结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。3、精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。4、雕刻红脚处理得当。5、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。
关于明式家具的风格特点，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中，把明式家具归纳为五组，共十六品。分别为：第一组：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。
第二组：浓华、文绮、妍秀。 第三组：劲挺、柔婉。 第四组：空棂、玲珑。第五组：典雅、清新。
在明式家具中，并不是完全的尽善尽美，也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为“八病”，分别为：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。
明式家具没有时间限制，不仅明代的优秀家具称为明式家具，清代初期的家具仍保留着明式的风格特点，仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。
雪~2011.8.25
