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李苦禅作品一:李苦禅代表作品
原名李英杰、李英，字超三、励公。生于山东省高唐县贫苦农家。1918年有幸得识徐悲鸿大师，得授西画技艺。1922年考入北平国立艺术专科学校西画系专修西画，1923年拜师齐白石大师门下，成为齐派艺术第一位入室弟子，由此探索“中西合璧”改革中国画之路。详情>>>>
李苦禅的“仙品也！”：喁噞江中月疑是香饵投
李苦禅的双鸡图
李苦禅写意作品：人道青藤是前身
李苦禅的墨菘图：儒生本色爱清淡
李苦禅花鸟作品：墨兰图
李苦禅花鸟作品：过秋图
李苦禅鹌鹑作品：荒渚野禽
李苦禅双鸡图
李苦禅花鸟作品：墨荷双翠
李苦禅瓜果作品：水墨写瓜
李苦禅花鸟作品：五月枇杷正满林
李苦禅荷花作品：清气图
李苦禅静物作品：鲜如玉笋
李苦禅荷花作品：荷塘翠羽
李苦禅菊花作品：重阳声色
李苦禅翠鸟荷花作品：朝晖
李苦禅静物作品：插了梅花便过年
李苦禅的蟹作品：秋景
李苦禅葡萄作品：篆意
李苦禅的墨鸡作品：泼墨鸡竹图
李苦禅花鸟作品：木笔纪留啄木声
李苦禅禽鸟作品：鸳鸯图
李苦禅的鱼作品：海鳞潜底
李苦禅花鸟作品：晨雀图
李苦禅被摹录最多的作品：荷花翠鸟
李苦禅花鸟作品：仙姿劲节
李苦禅花鸟作品：红梅怒放图
李苦禅花鸟作品：雪侮霜欺芳益烈
李苦禅荷花作品：迎朝晖
李苦禅花鸟作品：葡萄双雀图
李苦禅花鸟作品：浓春图
李苦禅花鸟作品：松荫
李苦禅花鸟作品：雄鸡图
李苦禅创新作品：枯梅仙花堪祭腊
李苦禅花鸟作品：竹与鸟
李苦禅花鸟作品：与天同契
李苦禅花鸟作品：濠上之乐
李苦禅花鸟作品：劲节图
李苦禅花鸟作品：落雨
李苦禅鱼鹰力作：赤峰白羽图
李苦禅黑白双鹰作品：苍鹰不搏即鸳鸯
苍鹰不搏即鸳鸯 [李苦禅1981年作品]：
以黑白双鹰合为一起，是作者独创。黑鹰上设白翅少许，白鹰上设重墨无多，又是早年以“太极图”原理之妙用的再现。古松干粗叶稀，怪石底小上大，乃大巧之拙。通幅笔触颇重，力度之大，古人所谓“金刚杵之笔”又安能胜此？此题源于白石大师，作者说“齐老师说“何为鸳鸯？一双鸟友好相处即是鸳鸯。”
李苦禅单鹭作品：荷塘野鹭
[李苦禅1959年作品]
荷塘野鹭：此图融八大山人墨韵与徐青藤笔意于一炉，洒脱而不失严谨，经营而了无造做，行笔舒畅而绝无荒率，运墨淡雅而极富层次。所绘荷塘之景非他人成稿故材，乃系自家于大自然中观察写生所得，故生气勃勃，尽去书斋画室闭门造车惨淡经营之弊。禽鸟跃跃之姿更去近世画者僵式之病，堪称「逸品」。
李苦禅单鹭作品：墨荷苍鹭图
李苦禅1959年作品
墨荷苍鹭图：此图与“荷塘野鹭”系同一时期之作，堪称“姊妹篇”，有异曲同工之妙。其淡墨至极而不灰不滞，是荷塘朦胧雾气之恰当表现。论章法，其荷低压，竹崖高处，益显“大自然一角”之气势。李苦禅常云：“当画外求画，境界方大”。论造型，此禽姿式动态较大，颇富生机；形象夸张合理适度，故不流于怪谲
李苦禅鹭作品：青松白鹭图
李苦禅50年代作品
青松白鹭图：李苦禅在教学中力倡“从大自然中取画稿，勿从古人书中觅画稿”。故以“写生——习作——创作”之“三步曲”贯彻其写意基本教学之始终。此图系课堂示范之作。每只鹭皆有标本为写生代用对象，师生一同写之，而后将自然中观察之景合而成画。留意其对足爪结构与松干之透视关系处，何等严谨，亦知其西画速写之功底也。此画同稿者共两幅，各藏馆库，无一外流，倘有其三，必是伪造者。
李苦禅的鹰作品：碧崖白鹰
李苦禅1962年作品
碧崖白鹰：李苦禅认为“西瓜略施盐方甜，白禽少加墨方白”，故作白鹰多于背和颈着些墨，略施白粉，更以“青绿山水”法之景衬托，益显洁白。此图是用未提纯之粗石绿染就，作者认为“如此才有些油画调子的意味”。复以花青着藤叶，烘远山，染浅水，益增碧崖清爽静谧之感。也看出“中西融合”而非“中西撮合”之成就。
李苦禅双鹭作品：双禽白荷
李苦禅1963年作品
双禽白荷：此图章法巧妙地运用了收、放、圆、切的“形式感”：两张荷叶，叶筋呈放射状，乃以轮廓线圆而收之，又以水草扬而破之，防呆板又增层次。白荷呈放射状而以重墨花蕊略收，以墨鹭、萍点拢之。双鹭合为大半圆形，却以上首眼嘴沿切线方向引出画面。顺便以题字充其左角，以破左右两角对称之呆板。
李苦禅的鹰作品：松石苍鹰
李苦禅60年代作品 松石苍鹰：在松顶高岩之上，雄鹰呈跃然欲飞之状，取由静变动之一瞬，是“闪电无声待惊雷”乎？作者在晚年的题字是“写鹰松石当写脑中所理想者；抛去实际愈远而所要者亦愈近也。”乃作者“意象”观念之记录。作者笔下雄鹰非止一种自然鹰之表象而已，是作者综合雕、鹫、鹰、隼多种猛禽而首创的独特意象，对近世影响日见彰显。
李苦禅苍鹭作品：柳下双鹭
李苦禅60年代作品 柳下双鹭：此图两只苍鹭皆以洒脱笔触浑为一个整体。一只之头衬乎前而埋于中，一只之头略起犹缩而将视线方向引出画外；四足三立一斜、三密一疏，以交错之爪收底。苦禅老人之友“意拳”大师王芗斋云“形不破体，力不出尖”，苦禅老人云“练拳要整，大写意同此理，也要留意一个‘整’字”。至于垂柳，是造宁静气氛之用也。
李苦禅苍鹭作品：泼墨风竹苍鹭
李苦禅60年代作品]
泼墨风竹苍鹭：“现代派”理论家云“凝固中的流动美”。静察此图，苍鹭通体之墨色与笔触之美，当悟是理。此禽之姿，于曲颈，曲腿同直立之腿的对比和大角度动态中，可窥作者写生造型根底之厚，其写禽立足之稳、岩石之坚又在同风竹之动的对比中，展现出作者“把酒临风”傲立千秋之气慨，通幅尽徐青藤之风骨、石涛之神采。
李苦禅渔鹰作品：湖边之景
李苦禅1964年作品 湖边之景：李苦禅少年时即爱观看渔鹰，并于二十年代初将它们移为画材，至三十年代方多有画之者。此图章法甚奇：在上下青石“夹出”的水面，两近一疏、横中略斜地“摆”上三只渔鹰，复以垂竹与箭耸之水草纵而“破”之，又于纵横“分割”成的块块空白中，以浓淡萍点调整疏密，错落间平添灵动之感。
李苦禅渔鹰作品：水禽墨戏
李苦禅1932年作品 水禽墨戏：此幅系表现渔鹰成群结队游戏之态，各个动态有大幅度反差；张翅昂首者居后，推波助澜，益使通幅生机盎然；复因居前者嘴出画外，跃跃向前之动感尤现自然活泼。应当提及的是：将渔鹰特写移入中国写意画乃苦禅大师之首创。如今能从报刊上见到的李氏早期写意渔鹰系其1927年和1928年之作。
李苦禅苍鹭作品：松下苍鹭
李苦禅30年代作品 松下苍鹭：苦禅大师的绘画题材皆不摹古拟师，乃出自亲身观察的大自然，并以西画速写的手段，把自己感到有魄力的大型禽鸟移入大写意画中，苍鹭即系其常写之题材。但造形和动态都予以夸张，连配景之松、竹也随和了主体之动态，又以坡草之姿渲染
李苦禅渔鹰作品：展翼鸬鹚—渔鹰
李苦禅30年代作品 展翼鸬鹚—渔鹰：这里画的渔鹰皆为最具特点的姿态，它捕鱼休息时晒翅之姿即如是。作者在少年时代曾于家乡河中多见渔民养之，遂写生入画，并将美处夸张，不美的双足则以鸭足改之。此幅系其为人讲述渔鹰时所作，至晚年方从友人处复见之，并题字于上：“此少年所作，见之如梦境。尚存人间，幸哉！八六叟苦禅题。”
李苦禅的雄鹰作品：英姿
李苦禅40年代作品
英姿：李苦禅很早就探讨将“青绿山水”画的技法融入大写意画之中，但他不是为创新而创新的纯形式主义式的探索。他认为“形式理应为创作的表现内容服务”。此幅的“浅绛法”（又称“小青绿”）山顶表现的是祖国锦绣河山之一隅，而朱砂色的烟云正是那抗击日寇犯我神州中华的连天烽火！从而更加烘托出了我神圣中华之化身——雄鹰的凛凛英姿了苍鹭迎风举步的气氛。石头和远山则稳定了构图，拉开了空间。
李苦禅写意作品：荒渚水禽
李苦禅1954年作品 荒渚水禽：李苦禅最爱把大自然中大体型的禽鸟移入大写意画中，认为有气魄。苍鹭即是其中之一。他笔下的水禽不抄摹古人，况且古人在此题材方面也罕有范本可袭，他乃是通过速写方式捕捉了大量禽鸟之生动形象，而后创造了自家的写意造型，故自然气息充溢画面。其影响所及，时人多有仿而变通为用者。
李苦禅的鹰作品：霜叶委地、群禽栖之
李苦禅1964年作品]
霜叶委地、群禽栖之：李苦禅较早地突破了写意画长条幅之成规，大量采用了1:1的“斗方”构图与2:1.33的短幅构图，对时人影响颇广。他认为“斗方”最宜借鉴汉画砖与石刻之构图“摆上长长短短不同角度、不同粗细、不同份量的线、条、块、令疏密得当，古朴憨拙。”此图的章法即是这种“形式感”意识的最佳表现之一。
李苦禅双鹰作品：双栖图
李苦禅1973年作品]
双栖图：自二十年代初期，李苦禅将渔鹰首创引进写意画之后，一生常写之，至老年而乐此不疲。此幅一对渔鹰相对栖息，浓重的用墨和合适的留白，表现出渔鹰那特有的密羽光泽，又将其足“改造”为鸭足且加夸张，更显得舒展稳定，全然是他亲自饲养与速写渔鹰的当然成果。再配景形成了稳固的“L”构图。
李苦禅“文革”后的最新作品：初霁
李苦禅1977年作品]
初霁：此题即“雨过天晴”之意，亦系作者历“文化革命”浩劫完结后之心境写照。双鹭安立塘石之上，宁伫理羽。参天芭蕉与墨竹湿重下垂，若天赐荫泽。花青远竹并落落萍点则托出雨后濛濛之气氛。数丛如箭指天的水草，则透发着勃勃的生机。墨鹭通身皆以大笔触自然写就，全无一点造作之气而浑若天成。
李苦禅的双鹰图：远瞩
远瞩 [李苦禅1978年作品]：
作者一生擅画鹰，是爱其雄壮气质使然。此图以巨石、松冠与濛濛远峰置于雄鹰栖踞之典型环境，气势已然宏大。双鹰相偎而踞，浑如一座金字塔——近乎等边三角形——乃最稳重“形式感”之造型。双鹰两头合一，瞵瞵双目并视远方，浩然之气沛乎六合！全然作者人格风骨之化身。是作者老年画鹰之代表作品。
李苦禅大写意巨作：远瞻山河壮
远瞻山河壮 [李苦禅1979年作品]： 此图为189×300公分。苦禅大师平生爱以丈二巨幅写松崖群鹰。遂将大写意花鸟画拓向浩然宏伟之新境界，一扫孤傲、凄寒之旧习，扑面而至的乃是壮美、博大之新气象。题之“远瞻山河壮”全然是以已身同祖国壮丽山河融为一体的寄托。作者纵横挥洒的浓墨，将大鹏——中华刚毅精神之化身的雄鹰突现于山巅之上，不愧为新时代的中国大写意巨作。
李苦禅渔鹰代表作：鱼鹰图
鱼鹰图 [李苦禅1979年作品]：
此系作者渔鹰题材之代表力作。此姿态前人笔下未有，乃作者早年速写渔鹰之稿所成。他说“远侧翅膀透视形状最难画好，非靠写生不成”。此幅将其复杂造型尽以轻松简捷之笔墨浑然一体一气哈成，图中巨石奇诡之形，简炼之迹，不亚朱耷。近处四笔焦墨水草与远处水墨萍点自将平阔水域展开。实为一生笔下无数渔鹰作品之结晶！
李苦禅花鸟典范作品：白鹭
白鹭 [李苦禅70年代作品]：
此幅小品谈雅明快。作者认为写意“白描”写禽较“泼墨”写禽更难，严谨则易拘紧，潇洒则易疏散。作者最崇八大山人“白描”之线，认为它“棉里藏针刚柔相济”。此幅以如是之线率意勾出白鹭，以花青萍点配合焦墨腿、目、嘴，衬得鹭身无比洁白。大面积萍点的疏密错落更似平阔水域的波光，殊感清爽。亦系作者将西画光色调子之感觉与大写意笔墨有机融合的典范之作。
李苦禅的鹰作品：松石双鹫图
松石双鹫图 [李苦禅1980年作品]：
李苦禅作品二:李苦禅作品欣赏
李苦禅国画欣赏
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(这位大侠令小桃过目不忘啊！)
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（这也是小桃格外偏爱李苦禅同学的重要诱因之一）
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（鲜花还是鲜花，古缶还是古缶）
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（清一色系，想染都难）
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（小桃发现这张，鸟下面的竹节是否很……）
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（荒崖上的红苑呀，遥望荒崖上的红果）
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人生何须素富贵.jpg
（大红大紫！）
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（三个柿子遇见一只喜鹊鸟）
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（小桃总觉得这些家伙很诡异）
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（经典POSE，敬请模仿）
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霜叶委地 群禽栖之.jpg
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水乡清爽气 莲根玉洁芳.jpg
司晨食害之禽.jpg
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惟有秋色最惹人.jpg
五月枇杷正满林.jpg
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仙迹碧影.jpg
闲写潇湘寄骚意.jpg
小禽喜籍叶霜枝.jpg
小院葡萄邀禽来.jpg
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远避群嚣江湖边.jpg
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院篱引翠蔓 瓜瓞.jpg
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重九赏菊 八月食瓜.jpg
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鹤有舞卧者自我始.jpg
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（月呢？）
花下雄鸡图.jpg
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（一次教5位，有点难）
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（正横，偏横，斜横，总之就横过去！）
冷艳与冲淡 问君何所愿.jpg
（冲淡冷艳 冲淡冲淡）
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（绿玉？蓝雨？）
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（傻瓜总比多）
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（清雅何惧半点红？？）
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李苦禅作品三:李苦禅作品欣赏
李苦禅国画欣赏
李苦禅，号励公。1916年入山东聊城省立二中，从国画家孙占群习画，首先学画荷花。是年作中国画《猫》、《鸡》和《鹤》(原系四条屏，现失一条)。
李苦禅作品
1918年暑期，入北京大学“画法研究会”，从徐悲鸿学炭画，并受益于陈师曾、贺履之、汤定之等先生。次年，临摹徐悲鸿的油画《搏狮》。
1919年以聊城二中学生代表的身份赴京，参加“五四”以及“六三”爱国运动。后进北京大学附设的“留法勤工俭学会”，半工半读。
1920年在北京大学中文系旁听，攻读中文。在北大，他听了蔡元培、李大钊、陈独秀、梁启超、罗素（英国）等人的演讲，还见到了日后闻名中外的人物毛泽东、徐特立等。
1922年考入国立北京美术学校(1934年更名为国立北平艺专)西画系，靠夜间拉人力车维持生计，极其艰苦，同学赠他一个艺名为“苦禅”，自此以苦禅名行世。
1923年秋，拜齐白石为师，白日学习西画，晚间抽空到齐家学习中国画。
1924年在齐白石的精心培育下，他画艺大进。在国立艺专成立“九友画会”，九友分别是：李苦禅、王雪涛，王仲年、徐佩遐、孙公符、何冀祥、阎爱兰，颜伯龙、袁仲沂。
1925年夏，北京国立艺专举办毕业生作品展，李苦禅展出了油画《合唱》等和八幅大写意花鸟画，展出作品被林凤眠校长及其他老师全部买走。
次年，毕业于国立艺专。应聘为北京师范学校与保定第二师范学校的美术教师。结识王森然，并成为终身好友。次年作水彩画《宛平县城》、《麦收》和《参观陈列馆》。作巨幅国画《鹰杮图》。 1926年齐白石的画价大增，许多人假造他的画去卖大价钱。李苦禅极其厌恶这种行为，宁可自己的画一钱不值，也不去造假牟利。齐白石赠其诗云“苦禅学吾不似吾。”“苦禅不为（不造假画）真吾徒。”
1927年5月22日，《晨报》副刊《星期画报》第85号发表其作品《松鹰》，齐白石在画上题道：“昔人学道有言一而知十者，不能知二者，学画亦然。劣天分者见任何些数而一不能焉！愚者见一下如无一。苦禅之学余而能焉，见一而能二也。白石题记。”图下有编者语：“李英杰李君号苦禅，画学白石而能变化，在艺术大会中佳构甚多，最得好评。”“艺术大会”指国立北京艺专春季艺术大会，由林风眠发起，提倡美育。与赵望云等人组织“吼虹艺术社”(全名为“中西画会吼虹”)主要成员有李苦禅、王雪涛、孙之儁、侯子步、王青芳等。该社宗旨为“以中为体，以西为用”。该社首次联展在北京中山公园水榭举办。
李苦禅作品
次年重要作品有中国画《群鱼鹰》，油画《活动》、《和平之泉》、《群鬼》、《战场之夜》、《爱的哲学》、《重心的象征》，《威尼斯的佩环》等，可惜这批作品历刼难甚多，至今下落不明。
1928年与王森然结拜为兄弟，并应邀住在王森然西四石碑胡同的家中，二入朝夕相处，共同探讨文艺。这段时期，李苦禅的生活比较稳定，在绘画上有了突破性的发展。秋，与凌嵋琳结婚。次年，王森然为天津《大公报》创办《艺术周刊》，曾大量介绍李苦禅和赵望云的艺术，引起社会的很大关注。4月14日，《大公报》发表其作品《惨淡京都》。11月23日，又发表作品《惨暮》，颇具版画风格。7月1日，参加中西画会在北海漪澜堂举办的画展。8月4日，《霞光画报》推出中西画会第二次画展专刊，登载了齐白石对李苦禅的评价：“谨观中西画会诸君之作，皆笔情大雅，无女子见人有羞缩态度也，将来再行展览，必有可观耳。苦禅之画，比前度展览会大进，何其令吾辈真可畏！一哂记之。白石山翁。”同时还刊登了郝左春对李苦禅的评价：“艺术界革命的前驱”。次年，齐白石赠与李苦禅一本《齐白石画集》；并在封面上题字：“苦禅仁弟画笔及思想将起余辈……”
1929年吼虹画社曾出版两期《吼虹月刊》，后因经费紧张以及国民党宪警的干涉而停刊。还编有《苦禅望云画集》两册。次年，为齐门篆刻女弟子刘淑度作册页，齐白石在其上题道：“苦禅画思出人丛，淑度风流识此工。赢得三千同学辈，不闻扬子耻雕虫”。齐白石将弟子李苦禅比作孔子门下的颜回。次年，《李苦禅画集》出版，由齐白石题签。
1930年春，应林凤眠之聘，赴杭州艺专任国画教授，与潘天寿同事。二人朝夕相处，互相切磋大写意艺术，两位不拘陈法的艺术家结为好友。他将潘天寿的作品首次邮寄给居住北平的齐白石，同时与任教于艺专的法国大雕塑家罗丹的弟子卡姆斯基（俄国）相友善。在教学上，曾倡议合并中西画系，以促进中西绘画之融合。在杭州期间，结识张大千和京剧大师盖叫天。
1931年在杭州国立艺专任教。
1932年在杭州国立艺专任教。次年作中国画《鱼鹰》、《游禽》、《喜鹊》等。
1933年在杭州国立艺专任教。次年作中国画《墨鸡》和《鱼鹰》等。
李苦禅作品
1934年秋，在上海举办个人画展。
1935年参加“一二·九”爱国游行示威运动。夏，与张大千重逢于北平。次年，家庭遭变，与凌嵋琳离异；改字为励公。作《清供图》赠王森然，齐白石题道：“英也过我。”
1936年以兼课与卖画为生。1月，北平炳林印书馆印刷出版了《李苦禅画集》，内收他30年代初期作品17帧，王森然作序，藏画者为：无数青山拜草庐主，亦即王森然。
1937年北平沦陷。伪“新民会”企图拉拢李苦禅等社会名流为他们做事，被他断然拒绝。此后，他辞去日伪“公立”学校教职，短期在私立美术学校教中国画。当时，他主要靠卖画为生，并参与中共领导的地下抗战活动。
1939年5月14日，以“勾结八路军”的罪名，与学生魏隐儒同时被日本宪兵逮捕入狱，遭刑讯28天，受到严刑拷打，但坚贞不屈，表现了崇高的民族气节。出狱后拒绝伪职，并继续参加爱国活动。次年，与学生魏隐儒、齐白石的弟子李榛在北平中山公园董事会举行书画联展，作品销售一空，生活上的困难暂时得到缓解。
1941年7月5日至7日，在北平中山公园举办画展，展出作品50余件。
1942年4月2日至4日，与魏隐儒赴山东，在济南青年会举办联合画展。其中，李苦禅展出的作品，计有《群鸠》、《松鹰》、《枯木苍鹰》，《芙蓉小鸟》、《白梅喜鹊》，《铁树荔枝》、《蝶恋花》等64幅。11月，与李慧文结婚。婚后，与魏隐儒，关友声赴青岛举办书画联展。
李苦禅作品
1945年抗战胜利后，私立中国艺术专科学校复校于济南，李苦禅任教务主任。
1946年被徐悲鸿院长聘为北平国立艺专国画教授，并被推选为首届“中国美术作家协会”常务理事次年，结识画家吴作人和许麟庐。
1948年春，在北平中山公园的“来今雨轩”举办画展。与曹陇丁在兰州、西宁、临洮等地举办联展。
1949年解放前夕，与何思源(北平市市长)、徐悲鸿等北平文化界名流合力斡旋，呼吁和平解放北平，以保护古都文化遗迹和人民生命财产的安全。
1950年受到不公正待遇，被剥夺了讲课的权利，遂上书毛泽东主席。毛泽东主席即亲自致信徐悲鸿，嘱咐设法解决此事，并派秘书田家英登门代为看望。在李苦禅受打击的日子里，许麟庐的“和平画店”给了他许多温暖。春，与齐白石、徐悲鸿、许麟庐在“和平画店”聚会，以神来之笔作泼墨《扁豆图》，赢得大家拍案叫绝。秋，为许鳞庐母亲寿辰作《双鸡图》，齐白石在此画上题道：“雪个先生无此超纵，白石老人无此肝胆”。
1951年调民族美术研究所任研究员。因自愿报名于土改工作，被派往四川江油参加土改工作队，在一农民家里发现一失踪已久的战国青铜重器，向上级打报告，有关部门立即将之运回北京，挽救了这一稀世珍宝。土改后回京凭记忆作山水画《剑门关一瞥》赠张守常，画家一生很少作山水画，此为其中极珍贵之一幅。
1956年夏，应邀去北京大学美术社讲学。广获好评。
1957年9月16日，齐白石逝世，悲痛万分。
李苦禅作品
1961年应邀赴青岛、济南、烟台、蚌埠、合肥等地举办画展和学术讲座。
1964年在中央美术学院受到不公正批判。
1966年“文革”开始，因被诬为“反动学术权威”而遭残酷批斗和查抄，被关入“牛棚”，受尽折磨，绝不屈服。即使在“牛棚”中，他也从不间断站桩等练功，对光明的到来仍不失信心。
1969年“造反派”逼他违心承认在抗战时期曾有失节行为，他愤然写下了保证书，以反击“造反派”对他的污蔑。
1970年被强令下放到河北省磁县“五七”干校“劳动改造”，多次晕倒。
1971年因病回京，被指令在中央美院传达室看门，不久即退休居家。老人孤身一人在京，生活极度困难。
1972年周恩来总理指示抽调一批画家为宾馆和驻外使馆作陈列画，李苦禅也在其中，三年中为国家义务作画三百余件。
1974年被“四人帮”打成“黑画家”，遭大会批斗四次，但他愤愤不平，暗地里照画不误。
1975年他预感到“四人帮”之流的末日就要来临，挥毫画了《白菜江蟹图》，以白菜自喻，以“江蟹”讽喻“四人帮”。
李苦禅先生作品赏析(15张)
1976年粉碎“四人帮”，恢复名誉和教授职务。
1977年当选为中国美术家协会理事。尽义务为文化部中国画创作组(中国画研究院之筹备机构)作画二百余幅。
1979年为人民大会堂作巨幅《松鹰》和巨幅《盛夏图》(与其子李燕合作)。
1980年为人民大会堂西藏厅作巨幅《墨竹图》。此系自唐代有画竹以来首件最大篇幅的画竹之作。随即又画了同样篇幅的第二件墨竹《劲节图》。任全国政协委员(特邀)。参加《中国花鸟画》和《苦禅画鹰》、《苦禅写意》三部科教影片的拍摄，贡献出一生的写意技法。12月6日，应邀赴香港举办“李苦禅、李燕父子书画展”，并在港讲学。12月13日至19日，“李苦禅，李燕书画展”从香港移往九龙尖沙咀博雅画廊继续展出。《李苦禅画集》由上海人民美术出版社出版问世。这是新中国成立以来他出版的第一本大型画集。由弟子龚继先任责编，他对此甚为满意
1981年被选为“中国画研究院”委员。完成巨幅国画《盛夏图》，气势磅礴，豪情万丈。这幅作品用四张“丈二匹”联结而成，面积约有21平方米，堪称中国大写意花鸟史上的奇迹。参加教学片《苦禅写意》的拍摄。到漓江写生作画。
1982年赴深圳，珠海、广州、苏州等地参观。在深圳特区参观时为《特区文学》写了观感，并题字“人杰地灵，振兴有望”。在蛇口留下“振兴中华，由南启北”的题词。
1983年1月13日中国美术家协会，美协北京分会及中央美术学院在北京饭店联合举办大型茶话会，庆祝老人86岁寿辰，并祝贺其从事美术教育工作60年。首都美术界画友和其他各界人士100多人出席了会议。6月5日，与李燕合作《哺幼图》，他画竹石并题字，此为他生前所作的最后一幅画。6月8日，应邀为日本长崎孔庙书写仪门对联：“至圣无域泽天下，盛德有范垂人间”。6月11日凌晨，因心脏病突发逝世。
编辑本段作品评价
他的作品继承了中国画的优良传统，吸取石涛、八大山人、扬州画
李苦禅作品
派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法，并融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。具有笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，意态雄深纵横、形象洗练鲜明的独特风格，树立了大写意花鸟画的新风范，长屏巨幅更为世人所瞩目。
李苦禅先生笔下的花鸟世界，浑厚、平实而妙得天趣。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法，创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。他笔下的花鸟，既有一定写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝练之后的再创造。在看似随意中蕴含着朴拙之气，在自然含蓄中蕴含着阳刚之气，他的运笔线条如行云流水，苍劲朴拙，笔法凝练简约，却意趣盎然。笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力，驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说，画幅越大就越能自由挥洒。他的作品尤其到了晚年，愈加返朴归真，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。
他将西方雕刻、绘画方法、精神融入国画教学。并率先将京戏作为“传统美学与文化艺术之综合”引进美术教学之中，亲自粉墨登台，现身说法，诚如当年《晨报》所评：“年来北方艺坛上创造派的先锋，异帜独标，要算这位大名鼎鼎的李苦禅先生。”
编辑本段艺术成就
李苦禅作品
20世纪前期，我们中国美术运动的中心，一个是上海，一个是北京，还有一个比较晚一些的是杭州。苦禅先生当时正好是在这三个地区都生活过，工作过。他早期的艺术实践，就跟当代我们中国美术发展——往前推动，正在开动的时候融和在一是起了，他在这里边起了重要作用的。他不是站在保守的那一面，而是站在革新的一个方面。苦禅先生的艺术里边作为一种知识的结构，他是有中国传统，有西方的艺术观念。
他把一个很广博的东方的背景都融入了他的艺术观念、艺术的创造中了。所以我觉得苦禅先生的艺术，在中国当代的中国画坛，他是一个非常杰出的代表，放在历史长河中他也是非常杰出的。
李苦禅先生作品赏析(15张)
编辑本段相关展馆
李苦禅纪念馆
李苦禅纪念馆位于山东济南趵突泉公园的万竹园内，共有18个展室、160余间房屋常年展出大师遗作和生前收藏的书画文物400余件，其中有《红梅怒放图》、《晴雪图》、《墨竹图》、《盛夏图》等精品。李苦禅84岁高龄时绘制的巨幅《盛夏图》面积达21平方米，在写意花鸟画史上是罕见的。
李苦禅艺术馆
山东省高唐县是文化部命名的中国书画艺术之乡，也是国画大师李苦禅的故乡。2006年9月15日，山东省高唐县投资2000多万元兴建的李苦禅艺术馆对外开放。艺术馆再现大师生前起居住所。李苦禅艺术馆位于山东高唐县城中鱼丘湖畔，占地10亩，总建筑面积4782平方米，建筑总高度为17.9米。周边湖水环抱，禅寺在前，广场在后，两侧是书画一条街、名家书画会馆和博物馆，有着得天独厚的地理位置。 艺术馆建筑造型极具汉唐风韵，屋顶为庑殿形式，外墙饰仿青砖面材。其室内装饰部分，延续了建筑外檐的风格，在满足现代展示功能的基础上，运用简约的现代设计手法；色彩上以黑、白、灰为基础色，结合新工艺、新材料，把传统元素充分诠释演译成适合现代人审美习惯的视觉形式，创造一种文儒清雅的人文空间，使艺术馆成为人们陶冶情操、学习观摩的艺术交流场所。李苦禅艺术馆共分地上2层，半地下1层，有9个展厅（包括2个恒温恒湿展厅）、5个画室、1个报告厅和1个藏画库，是国内一流、山东省内档次最高的美术馆。
李苦禅先生作品赏析(16张)
八哥声宛转 古藤通篆（b）.jpg
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(这位大侠令小桃过目不忘啊！)
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白鸟鹤鹤.jpg
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灿烂秋色.jpg
苍鹰不搏即鸳鸯.jpg
（这也是小桃格外偏爱李苦禅同学的重要诱因之一）
茶花古缶.jpg
（鲜花还是鲜花，古缶还是古缶）
赤峰白羽图.jpg
出污泥而不染.jpg
（清一色系，想染都难）
初霁.jpg
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春浓图.jpg
春夏秋冬---春.jpg
春夏秋冬---冬.jpg
春夏秋冬---秋.jpg
春夏秋冬---夏.jpg
洞明春晓.jpg
飞来竹篱梢.jpg
（小桃发现这张，鸟下面的竹节是否很……）
过秋图.jpg
蒿山之一角.jpg
（荒崖上的红苑呀，遥望荒崖上的红果）
和平拟松寿.jpg
荷荡远沙图.jpg
秋原远眺.jpg
人生何须素富贵.jpg
（大红大紫！）
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（三个柿子遇见一只喜鹊鸟）
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（小桃总觉得这些家伙很诡异）
盛夏图（c）.jpg
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双鸡图（a）.jpg
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（经典POSE，敬请模仿）
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双雨图（b）.jpg
霜色添寒懒.jpg
霜叶委地 群禽栖之.jpg
水禽图.jpg
水乡清爽气 莲根玉洁芳.jpg
司晨食害之禽.jpg
松石苍鹰.jpg
松鹰.jpg
松鹰图(a).jpg
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顽石小禽.jpg
惟有秋色最惹人.jpg
五月枇杷正满林.jpg
喜声.jpg
仙迹碧影.jpg
闲写潇湘寄骚意.jpg
小禽喜籍叶霜枝.jpg
小院葡萄邀禽来.jpg
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迎朝晖（a）.jpg
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雨后.jpg
玉簪图.jpg
鸳鸯图.jpg
远避群嚣江湖边.jpg
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远瞩山河壮（a）.jpg
远瞩山河壮（b）.jpg
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院篱引翠蔓 瓜瓞.jpg
泽阴图.jpg
重九赏菊 八月食瓜.jpg
竹鹭图.jpg
竹与鸟.jpg
荷花翠鸟.jpg
荷塘清夏.jpg
荷塘夏色.jpg
荷塘野鹭.jpg
鹤有舞卧者自我始.jpg
红荷.jpg
红荷翠羽图.jpg
红梅怒放.jpg
红梅怒放图.jpg
花好月圆.jpg
（月呢？）
花下雄鸡图.jpg
荒渚水禽.jpg
集鸣.jpg
江南景物（a）.jpg
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蕉阴栖禽.jpg
教五子图.jpg
（一次教5位，有点难）
君自横行侬自淡.jpg
（正横，偏横，斜横，总之就横过去！）
冷艳与冲淡 问君何所愿.jpg
（冲淡冷艳 冲淡冲淡）
流水潺潺古木间.jpg
鸬鹚.jpg
绿雨.jpg
（绿玉？蓝雨？）
绿雨清竹之乡（a）.jpg
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（傻瓜总比多）
梦雉图.jpg
觅食图.jpg
墨荷（a）.jpg
（清雅何惧半点红？？）
墨荷（b）.jpg
葡萄双雀图.jpg
青松白鹭图.jpg
晴雪.jpg
秋阿之声.jpg
秋景.jpg
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