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对网文的评价一:我对网络文学的看法
我对网络文学的看法
作者:葛红兵 标签：社会2012-07-13 08:16 星期五 晴
我对网络文学的看法 ——答文学报陈竞问 问：请问您研究网络文学多少年了？最初关注这一“文学样式”（不知您是否同意这种说法）的动因？主要侧重于对其什么层面的研究？ 葛红兵：我关注这个问题接近10年，1999年初我开始关注网络文学，2000年我获得了上海市教委的《网络文学研究》项目资助，2001年我把我的网络文学研究成果放进了我主编的《文学概论通用教程》，我第一个把网络文学理论放进了文艺理论教材，是认为——网络文学会成为文学的新生点，将和纸面文学平分天下，当然，也会成为中国文艺理论研究不可回避的重要领域。“样式”一词，从一般的媒体传播的角度，我觉得用也无妨，网络文学是“文学样式”。但是，严格地，从学术概念的角度来说，我用这样一个提法：“网络文学”是继“口传文学”、“纸面文学”之后文学发展第三阶段主导性“历史形式”。我的研究主要侧重于网络文学理论和网络文学批评。我曾经主编过《新世纪网络文学作品精选》（4册），主持过《网络文学研究》项目。 问：十年来，您觉得网络文学经历了几个阶段的变化，每阶段的主要特点和代表人物及主要风格是什么？ 葛红兵：一、上网文学阶段。这个阶段主要是传统直面文学作家把自己的作品搬到网上去，没有什么特别的代表作家，多数纸面文学作家，这个时候都触网了，王蒙、苏童、贾平凹等都或主动或被动地“无偿”地献上了网，最近部分作家意识到网站用他们是有利可谋的，他们开始网络维权，这种情况有所改变，他们不再被看做“网络作家”，而是被重新看做是纸面文学著名作家收到特别的版税尊重。二、上网文学阶段。这个阶段的代表是安妮宝贝、宁财神等。而两个重要人物分别是蔡智恒和慕容雪村。这个阶段的网络文学的特点可以用蔡智恒的话来概括：网络小说不一定要写网络，写网络的也不一定是网络小说。在他看来，网络小说与传统小说与其说是题材的区别，还不如说是人（指作者）的区别：第一，年轻；第二，业余；第三，是其所受的影响熏陶完全不同。而这个阶段在大陆的高潮应该归结于慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》，慕容因为该小说创造了“上网文学”最高的点击率并成为2003年中国网络风云人物。在我看来，这个阶段网络文学还没有获得自己特殊的内在的形式特征（没有内在规定性），网络对于这些作家来说只是传播手段，是他们成名的途径，之后，他们大多都淡出了网络创作，而是皈依了纸面文学，他们当中有些人如安妮宝贝甚至后来拒绝承认自己是网络作家，觉得承认自己的网络作家是丢份的事儿，他们非常渴望主流文学界的认可，对主流批评家的评论，主流文学期刊的发稿非常渴盼。三、网化文学阶段。这个阶段网络文学摆脱了BBS论坛，或者文学网站驻站作家的情况，网上出现了“博客”这样一种专门的“网络文学”载体，作家获得了个人在网上的独立传播渠道。一批知名作家、网络作家开始受邀在Sina开博客，他们重视直接为网络首发而创作“博文”，部分作家开始和网站分享访问量带来的“利润”，这个方面的典型作家是徐静蕾。同时出现了专门的文学网站，典型的代表是“起点中文网”，起点对网络文学的贡献是创世纪式的——网络文学终于摆脱了纸面文学而独立，它拥有了自己的版权收益模式——点击付费阅读模式，起点制造了不少百万富翁级的作家，我把这些人定义为“起点作家群”，这批人非常了不起，他们不仅创造了网络文学点击神话，在网络文学类型创新上也表现了极大的创造力，玄幻、架空、灵异、仙侠等小说新类型都是他们创造的结果。目前他们还没有得到主流文学界的认可，他们已经不像“上网”文学阶段的作家那样重视主流文学界的看法，他们甚至有点儿不屑于主流文学界对话。四、网话文学阶段。我觉得起点模式、博客文学等等还不是网络文学的终极样态，未来可能出现充分发挥网络写作魅力，直接采用多媒体技术创作，实现创作语汇的“网话”化的新的“网话文学”，目前这个方面的探索还不多，我本人尝试在我的博客上写过一部“视频小说”（《高贵的哑巴》），我想未来，随着网络技术的越来越发达，这方面的探索可能是无穷的。 问：我们说网络文学诞生了一批后来被主流文坛认可并取得较高知名度的作家，也就是从网络文学起家的作家，比如安妮宝贝、慕容雪村。类似与此的作家还有哪些？ 葛红兵：一般说来，我上面提到的那些作家都值得品读。目前，我比较重视的博客作家有张静蕾、韩寒等，他们的博客文体很有研究的价值：生活化、连续性、私人性和公共性有机结合，等等，博客传播对当代文学、文化的影响，等等。而我更加重视的是我定义的“起点作家群”作家，需要指出的是，他们和安妮宝贝等是完全不同的作家。他们是一批真正的网居作家，事实上，我觉得网络文学的历史应该从他们才正式开始，他们的出现让此前的网络文学历史成了“史前史”。他们有文学类型创新能力，有极强的长篇结构能力（充分借鉴了章回体中国长篇小说的民族样式，又做了网话处理）…… 问：最初的网络文学作品在严格意义上跟严肃文学没什么两样，只不过利用了网络这一载体。当时，网络文学对传统文学的冲击和影响在哪些方面，有没有具体的现象或例子可以介绍？ 葛红兵：一、文学新大众化局面的形成。它打破了严肃文学和通俗文学，专业文学和业余文学传统的地位等级秩序，实现了文学的平民化、大众化。网络文学是真正的大众写、大众看、大众传播的文学。它对严肃文学、专业文学构成严重冲击，纸面文学刊物订数的下滑和网络文学的冲击有关。以前那种以杂志、出版社为平台的文学,现在变成了大众的以大众媒介为主导的文学。参与的人扩大了。无论是读者还是作者都扩大了。文学的精神平民化了。另一方面，未来，也许，纸面文学将越来越高端化——它成为少数文化贵族的精神圣地。文学上的雅俗二分法将越来越明显。高贵的高雅的,搞得越来越高贵高雅。而越来越多的读者和作者,可能和他们分道扬镳去新媒体上发布和接受他们的另一种"文学"。二、教育的文学到娱乐的文学。去精英化之后的文学,更加倾向于是精神的抚慰,而不是精神的锻造。大众更愿意把文学看做是精神快餐,而不是圣餐。事实上文学多数情况不能担当圣餐的角色，把文学当圣餐的看法，是对读者的矮化——读者是精神上不能独立，没有精神品格需要别人来锻造的人，这种对大众的整体性看法，是错误的，对文学有百害二无一例。要求文学家做大众导师，或者要求读者把文学家当作导师的做法，将来将会证明是非常要不得的错误做法。我当然不是说，文学不要高标，我只是说：越是高标的伟大的文学就越是低调的。文学可能会逐渐地是其所是。三、文学正逐步丧失主流人文艺术样式的地位。影视是当今最主流的艺术样式。这个我们不能不体察。很多人不愿意承认这个现象,但这是事实。很多人把纸面杂志的衰败堪称是杂志编辑思路的问题、文学观念的问题,我不这么看,这是艺术媒介发展的必然结果。今天的主流样式不是纸面文学，当然也不是网络文学,没有办法,谁也不能力挽狂澜。比如,如果你是一个京剧艺术家,你不能要求大家不看电影来戏院看你的京剧,反过来,你的京剧再怎么改也到不了电影那个市场量。网络文学不可能拯救文学——它不是来让文学的地位更高，它只能让文学适得其所。它带来的文学的大众化就是这个趋势的证明。 问：十年前，安妮宝贝、李寻欢、宁财神等人各自引领着一种创作风格，并使读者牢牢记住了他们的名字；十年后的今天，进行网络文学创作的人数不胜数，门类也很多，可鲜有名字让读者深记。这种变化的根由您认为是什么？您认为十年前后网络文学最大的区别在哪儿（有人认为是从自娱自乐到无限商机的变化）？ 葛红兵：十年前的网络作家被人们记住，是且仅仅因为他们是十年前的；而今天的网络作家还没有被记住，是且仅仅因为他们是今天的。他们注定要在十年后才能被记住——记住这个词本身就是过去式的么。区别：一个史前史，一个是正在发生的真实历史。 问：十年的发展，您认为网络文学在文学层面有哪些重要贡献，我们该如何认识？ 葛红兵：一、文学传播方式得到了革命性的革新，文学传播更为自由、快捷、广泛。二、文学生产力得到了空前的解放：文学创作的人员更多了，作品数量更多。三、文学内在创新力得到解放，新的文学类型（尤其是小说类型）不断涌现。 问： 网络文学目前存在的主要问题及前景？ 葛红兵：网络文学面临所有的问题都是文学所面临的问题。我的意思是：文学所要面对的各种问题，网络文学都要面对，如精神品格的问题，创作态度的问题，等等。但是，网络文学也面临自己独特的问题：历史太短无法定性的问题；缺乏理论和批评关注的问题；版权和版税制度还不完善的问题；传播因缺乏评价和编审体制而出现的中鱼龙混杂的问题，等等。我很看好网络文学的未来：网络文学的未来，就是文学的未来。相当长的历史时期，它将和纸面文学并存，也会在相当长的历史时期它会不如或者看起来不如纸面文学高端，但是，纸面文学可以走到哪里去，我们是可以看得到的，而网络文学能走到哪里，我们却是看不到的，由此，我对网络文学寄予的希望很大。
对网文的评价二:谈谈对网文结构的认识
这个网文结构是我看了这么多年网络小说的一点个人总结，希望能对各位作者以及读者有所帮助。
事先声明，这个网文结构是专门针对以挣钱为目的网络小说。其他有更高洁理想的追求看到本文后自动忽略就行了，就当本人是骗精化的（本人辛苦写这个帖子当然有追求精化的动力在支撑着我）。一.开头个人认为应该分成小开头和大开头。1.小开头全书最开始的那一块。这是读者下手的地方，相当于门的地位。这个小开头对任何作者而言都有广告的价值在其中，而且是能够给读者留下最深印象的广告。所以本人建议这个小开头应该易懂、简炼、吸引人。a.易懂：必须交待的东西一定要交待出来。所谓必须交待是指，读者读你的小开头的时候不会满脑子的疑问。举个例子：开头写人物的行为，必须要交待足够的信息表明该人物的某些特殊行为不是NC那类的；开头写人物之间的交流，必须要交待当时人与人相处的一点基本原则，这样读者不会因为某些特别的交谈而认为说话的人欠揍。b.简炼：信息的交待有时候一个词就够了，不需要作者写什么解释性、说明性的文字。举例：“警察”一词可以至少包含三个意思“近代或者现代社会”、“守序”、“与暴力有关”。“近代或者现代社会”：警察下一刻被车撞死很正常；被巨龙咬死很不正常。“守序”：人与人之间交流有一些礼仪是合理的；所有人物都是满嘴脏话就不合理。“与暴力有关”：下一刻警察卷入枪战能被人所接受；某3岁小孩子屠城就很不正常。c.吸引人：小开头算是一本书最重要的广告：因为想看你书的人都会看到这块，而且他们都会把这块看得很重要--第一印象。所以开头要不要吸引人其实是个很严肃的问题。2.大开头从小开头结尾，到正文之间的部分都算大开头。大开头的篇幅明显比小开头要长很多，像《凡人》简直就是长得不像话，差不多算是一个小小说了。大开头的主要作用是把全文该交待的基本事项全部交待出来，这样正文部分可以让作者自由发挥，或者说降低正文的写作难度，方便程序化更新挣钱。大开头需要交待的基本事项见下面各个分点，其要求是做到条理分明、叙事清楚、撑起结构。大开头要交待的信息很多，所以必须要求条理分明、叙事清楚，这样读者才能顺利地接受你塞过来的大团“设定”。a.人物视角确定明显是指主角的视角必须能够让读者代入了，而且是要正式的告诉读者“你们可以放心的从这个角度阅读全书了，不用担心我后面乱换切入点”。对于某些从客观角度代入的小说，我只能说先看看自己的能力能否写出来这种客观视角。b.环境确定这个世界的地理环境等等，以及这些自然环境对于人文环境的影响，对于故事场景的规划，对于情节的铺垫等等都必须想好了再写。c.社会规则这个世界的人文环境，以及引起的人物性格、关系、情节、主线等等的合理性展开。d.设定确定。把你的主要设定交待出来，切记检查你的设定是否符合你选中的环境和情节等要素。e.情节主线确定情节发展动力和悬念、爽等吸引人的要素混合为文章的主线。看看你的文章能否有足够的动力推动下去，是否情节清晰易懂，是否太多打岔，是否有足够的动力一直把情节推动到文章结尾。f.撑起结构。整个文章的结构就是在大开头被挑起来的，而且基本上所有的结构要素都是在大开头中交待清楚地，所以看看上面各种要素等等是否能给你和读者一个清楚、既不太大也不太小的结构基础。3.对开头的书评：文章的大小开头是评论一本网文最主要的位置：小开头可以看出作者的写作态度和热情、文章的总体印象等等；大开头可以具体研究文章的主线、设定、结构、人物、情节等等要素。小开头适合细致的评论，大开头适合不同角度、要素的点评。如果小开头和大开头都失败，作者可以考虑重新返工，甚至是TJ...4.狼头：文章的开头就如同狼的头部一般。狼头最醒目的是狼吻，这个位置突出，引人注目，又简单流畅、一点都不臃肿。这些词语就是描述小开头：上来就要死死咬住读者不松嘴。狼吻的后面是真正的狼头所在，这地方五官清楚，内容丰富，条理分明又错落有致。而且从横截面来看，狼头已经几乎与狼的身体一样粗细了。这个狼头就是大开头：应该交待的全交待、该确定的也全都确定下来，并且条理分明，结构紧凑。狼头一过，整个文章结构已经定型。如果小开头不好，那么就是猫头。如果大开头不好，那就是鹤头。如果大、小开头都不行，那就是蚯蚓。。。二、正文：作者已经在开头把该交待的东西都交待的差不多了，正文部分主要就是进行情节了。但是考虑到作者主要挣钱的地方就是正文，所以作者一方面必须保持更新速度，另外一方面又必须注水来多挣钱，个别时候作者还得迎合读者作出修改。所以，为了挣钱的作者应该保持正文部分的程序化、格式化：保证什么写作状态都能写点东西出来，还不影响整体剧情。1.正文部分需要注意的东西有：a.明确的主线：让读者把握住情节的发展方向。b.适当的吸引力：不至于流失读者。c.稳定的视角：作者写作起来容易，读者读起来也感觉习惯。d.没有大的硬伤：小伤可以接受，但是硬伤就会让你流失大量的读者。没办法，现在读者是上帝。e.通俗易懂：不要让读者的阅读节奏被打断，否则，他们有可能意识到这本书追不追都无所谓。f.控制节奏：最好洞察读者的心态，以此来调节文章的快慢，加设各种小花样等。2.对正文的书评：绝大多数情况下评论者不会评价网文的正文部分，不说字数和结构的原因，就看看有些书中的“小白狼”“断流鞭”“章渝”等等名词。正文都可以随便塞下这些东西，可见正文的随意性，身为求评者自己觉得让别人评价正文是很合理的吗？只有一种情况建议找人评论正文：习惯性烂尾---文章控制不住，或者失去发展动力。但是，让一个评论者在正文那么大的范围内抽丝剥茧找到所谓的最后的真相，这不是很人道的。正文求评最好慎重。3.猪肚文章的正文大概就如同猪的肚子。这部分最重要的就是在不影响读者阅读、不影响情节正常推进的情况下，能够保持更新速度。有了这么个更新速度的要求，实在没有多少网文的正文部分不变成猪的肚子。说的难听点就是，正文是挣钱的主要部位。以这种庸俗的追求为目的，文章的各要素就揉到一块成了猪的肚子。个别作者写得好，可以称为豹肚，不过注了水以后，也会变成猪肚。说白了，叫猪肚很大的一个原因是因为容量，另外一个原因是猪的身子怎么看都是一团没多少特点的。。。东西。三、结尾文章的结尾正常应该是凤尾，可见其难度是不下于开头的龙头的，个人认为结尾其实比开头难，所以不建议网文作者过于追求结尾的文学价值，实际上我也不认为有多少网文作者会追求结尾的魅力。1.结尾往往比开头要难：a.开头是战术上的，结尾是战略上的。结尾要收束全文，这是战略的层次。对于网文的那个大猪肚子，收起来简直就是不可能的。b.收尾还要展开、升华、绕梁：美丽的凤尾可不仅仅是个收住正文的母鸡尾巴，它可是至少有三根华丽无比的凤羽的。结尾还应该如同凤尾那般展开出去、升华到更华丽的层次，这些全都具备差不多就到了孔雀尾巴的层次。如果能让人见过之后还回味无比，念念不忘，那就是真正的凤尾了。网文要这么条豪华尾巴实在是不合适，所以还是算了。2.作者也不大会去追求凤尾。书都已经结束了，再漂亮的结尾也挣不到多少钱了，有那个精力不如去构思下一本书。3.但是，作者应该写出一个让读者满意的结尾这是为了让你的读者能接着去追看你的新书：当初吸引读者读你第一本书的艰辛不要忘了。这个读者的满意，也不过是个大面上的满意：把几个大坑填满了，把读者想要的人物结局写出来，让读者觉得没什么大遗憾就行了。如果有能力，最后再给读者一个小花招，让读者惊喜一把，明白你一直都记得你的读者，“我知道你们一直都在支持我”。这样一本书作为网文而言也就圆满了，读者追求的也就是这么个做梦一般的圆满而已。4.结尾书评：结尾的时候，书都写完了，作者就算不是在准备下一本书，也必然有一种完成一件大事的成就感，各位评论者就不要去打扰作者一个人回味创作历程了，给他个好感觉就行了。要写书评就去幻想版狂吐糟。5.狮尾：前面已经讨论过结尾有多么难写。所以作者基本上很难把整个文章来个圆满收尾，作者更能做到的是把大概收尾一下。同时因为大多书收尾的时候，都有那么点写不下去了只好结尾的感觉，所以这个收尾在正文部分很少有铺垫，只能在快结尾的时候现布局，所以这个收尾又都要忙三或四的交待不少的东西，感觉就是一个快镜头速进。上面这些收尾过程就如同狮子尾巴的上半部分：和身体比起来细了太多，要交代的东西有不少，匆忙结尾全都是一堆干货，就如同一根细尾巴。除此之外，狮子尾巴后面还有一团毛，比较有趣。这是要作者争取让你的最后一段好玩点或者有意思点，能够让读者在最后再爽上一把，等你开下本书的时候还能过去捧场。算是说句漂亮的“再见，欢迎再来”。而烂尾那类的就是个猪尾巴，对猪来说用处不大，对读者来说也是有等于没有的货色。好歹兔子尾巴、鹿尾巴还算毛茸茸的可爱，猪尾巴看一眼都没兴趣。结尾写成了猪尾巴，你的读者保证有生啃猪尾的感觉。没有烂尾蛤的名气，敢这么耍你的读者，小心你的下本书遭报应。最后的结论，我虽然对起点的千篇一律的模板小说深恶痛绝，但是我也能理解作者的辛酸，所以发这么个网文结构的帖子，希望对各个作者有所帮助。如果你们觉得我还算辛苦，那就不要总照搬模板，写点让人眼前一亮的小说回报给大家吧。
文章来源：龙空论坛
对网文的评价三:呼吁建立网络文学评价体系
呼吁建立网络文学评价体系
陈崎嵘
《 人民日报 》（ 2013年07月19日 24 版）
网络文学在中国的发展已历经15年。15年，对于源远流长的传统文学而言，过于短暂；但对于网络文学而言，却是异军突起的15年。随着网络文学发展的步伐越来越快，作者越来越多，对传统文学乃至社会的影响力越来越大，受到的关注度越来越高，如何逐步建立符合文学本质、具有网络特点的网络文学评价体系，成为摆在我们面前的一大课题。
对网络文学的评价，可以有许多标准，但主要的取向是两个方面，即思想价值取向和审美趣味取向。
首先，网络文学应当有正确的思想价值取向。国家层面的富强、民主、文明、和谐，社会层面的自由、平等、公正、法治，个人层面的爱国、敬业、诚信、友善，同样应当纳入网络文学的价值观中来。网络文学同样要树立以人民为中心的创作导向，在思想境界上追求对国家民族的担当，对真善美的赞颂，对假恶丑的鞭挞，对暴力的抵抗，对欺骗的揭露，对遗忘的拒绝，对人生终极意义的不懈追问，对人类精神世界的永恒探寻。
在此基础上，结合网络文学自身的特点，尤其应当注意以下几个方面：
网络文学应该有起码的社会责任、基本的法理和道德底线。在反映现实时，应当分清主流与支流、光明与黑暗、现象与本质、现实与理想、合理性与可能性，恪守基本的道德标准和伦理规范。不能否定一切，怀疑一切，“天下乌鸦一般黑”，“洪洞县里无好人”。哪怕是虚构玄幻世界，也应当符合人类既有的知识经验和生活常理，体现人性人情。
其次，网络文学应当有高雅的审美趣味取向，对文学心怀敬畏，对网络志存高远。网络文学应当追求积极、健康、乐观、高雅、清新的审美趣味，反对消极、颓靡、悲观、低俗、污浊的审美趣味。这种追求或反对，体现在题材选择、情节设置、人物塑造、语言使用、文本气质诸多方面，需要具体分析。
关于网络文学的题材问题。我们不是题材决定论者，但我们也不赞同题材无差别论。网络文学在描写现实生活时，应当自觉地做时代的记录者，做生活的代言人，而不该在题材上一味地“不敬苍生敬鬼神、不写今人写古人”。
关于网络文学的类型化问题。我们应当尊重网络文学的类型化选择，鼓励深挖类型化的潜质，期待类型化中涌现出精品力作，甚至是经典之作、传世之作。但同时，缺乏艺术个性的作品必定缺乏生命力，艺术创新是网络文学繁荣发展的必经之途。网络文学应当弃克隆之术，走创新之路，竭力避免跟风、扎堆，避免千篇一律、千人一面，避免类型化变成雷同化、套路化、同质化。
关于网络文学的情节描写问题。网络文学应该充分发挥想象力，避免结构单一性、情节平面化，但是在追求曲径通幽、波澜起伏的情节描写的同时，不该一味沉溺于感官愉悦，剑走偏锋，夺人眼球。要新奇，不要猎奇；要奇异，不要怪异。
关于网络文学的文字问题。我们欣赏网络文学在语言方面的那种“地气”与“草根”，欢迎它特有的新鲜气息，但同时希望它能保持文学语言的通俗、纯洁和品位，而不是粗制滥造，随心所欲，使语言粗鄙化、“火星化”。自嘲可以，自贱不可以；创造可以，滥造不可以；流行可以，污染不可以。
如何把网民零散的看法，转化为系统的理论，形成科学的网络文学理论体系？如何把对网络文学的印象，变成说理透彻的学理，用以引领网络文学的创作？如何把我们的共识，转化为大众对网络文学的判断，引导网民阅读？这是网络文学研究的重心所在，需要我们以研究求得共识，以共识推动研究。希望更多有识之士，关注网络文学现状，建构网络文学理论体系，撰写出中国网络文学的《文心雕龙》和《人间词话》。
