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印后是什么篇(1):让包装瞬间高大上的十二种印后工艺
印后加工工艺是指印品完成后对其进行的处理，分。表面加工是为了提升包装的美观和品质，主要有覆膜、工艺主要有凹凸压印、模切压痕等加工工艺。
1覆膜覆膜是以透明塑料薄膜通过热压覆贴到印刷品表面的更加平滑光亮，图文颜色更鲜艳，同时也起到防水、防污、可以分为表面加工和成型加工两部烫印、上光上蜡等加工工艺；成型种加工工艺。覆膜既使印刷品表面耐磨、耐折、耐化学腐蚀的作用。但是由于塑料薄膜不可降解，难于回收利用，易造成污染。因此，在上光可代替的情况下应慎用塑料覆膜工艺。
2烫印烫印又称热压印刷，是将需要烫印的图案或文字制成凸型版，并借助于一定的压力和温度，将各种铝箔片印制到承印物上，呈现出强烈的金属光，使产品具有高档的质感。同时由于铝箔具有优良的物理化学性能，可起到保护印刷品的作用。因此烫印工艺在现代包装印刷中被广泛应用。
3上光上蜡上光是在印刷品表面涂或喷上一层无色透明涂料，刷品的光泽，并对包装的表面起到防水防油污的作用。品光泽鲜艳，并起到很好的阻隔作用。使之形成一层有光泽的薄膜，以增加印上蜡则是在包装纸上涂热熔蜡。
4凹凸压印凹凸压印是对印刷品表面进行装饰加工的一种特殊手法。它是使用凹凸模具，在一定的压力作用下，使印刷品基材发生塑性变形，进而对印刷品表面进行艺术加工。压印的各种凸状图文和花纹显示出深浅不同的纹样，具有明显的浮雕感，增加了印刷品的立体感和艺术感染力。
5模切压痕模切压痕又称压切成型、扣刀等。当包装印刷纸盒需要切制成一定形状时，可通过模切压痕工艺来完成。模切是以钢刀片排成模（或用钢板雕刻成模）、框等，在模切机上把纸张轧切成一定形状的工序，中间主要展示面的镂空部分就是采用模切工艺所得，成为整个包装中的个性化装饰。压痕是利用钢线，通过压印在纸片上压出痕迹或留下供弯折的槽痕。
6烫金黄金、银、镭射金、古铜金等多种，一般过胶之后才烫金或银；出菲林要有对位线；烫金效果多样，但根据烫金的基材也分类，分烫金纸的，烫绒布的烫塑料的等。
7局部UV工艺是一种丝印工艺，通过对纸盒表面图文进行局部涂布UV光油来提升印品的炫彩效果。
8冰点雪花冰点雪花效果是油墨丝印在金卡纸、银卡纸、镭射卡纸、PVC等承印物上经紫外光照射起皱及UV光固化后,在印品表面形成的一种具有细密砂感、手感细腻的效果。由于其在印品表面呈现出如一层薄雪或冰状的效果，行业内俗称为“雪花”(花纹较大)或“冰点”(花纹较小)。此一工艺在视觉上具有花纹细密，立体感强、豪华典雅之特点而被广泛应用于烟酒盒、挂历、礼品盒包装或其它精美印品。
9逆向磨砂逆向磨砂工艺是近一两年出现的一种新型印刷工艺， 它需要通过若干次特殊的底油或光油处理才能完成； 也有人把它称为逆向上光工艺， 将它看做是局部上光的一种新工艺。该工艺是将印品按照正常的色序印刷后， 在油墨彻底干燥或固化基础上， 采用胶印连线（ 或脱机） 方式在不需要突出高亮度的局部区域印上一层特种底油， 待底油完全干燥后再以满版方式在整个印刷品表面涂布U V 上光油。这样在U V 上光油和底油接触的区域发生内聚反应， 形成小颗粒状的墨膜, 构成哑光或磨砂毛面； 而在未印刷底油的U V上光区域形成高光泽的镜面。最终， 印品表面形成局部高光泽和局部磨砂低光泽区域。两种完全不同的光泽效果实现局部图像的高反差效果， 点缀和突出了具有光泽镜面的图文。
10浮雕烫金此工艺是通过烫金版的变化表现出一种金属感和立体感更强的烫金方式。通过浮雕图案的凹凸变化，使图文呈现出金属浮雕般的质感，使烫金图文跳出平面，带来更强的视觉冲击力。
11镭射转移具有绚丽夺目的视觉效果，能够非常有效的提高包装的档次，该工艺能在表面光滑的普通纸张上，印刷满版或局部的透明镭射效果，改变了以往只能采用镭射纸印刷，或在纸张表面复合专有的镭射薄膜才能表现出镭射效果的加工方式，能够做到镭射图案的灵活多变。
12光刻纸一种技术含量非常高的纸张材料，融合了局部压纹、全息镭射防伪、真空镀铝、纸塑复合分切、套位印刷诸多先进技术，改变了以往单一镭射纹效果的局面，纸张绚丽夺目的视觉效果独一无二，加之具有独特防伪功能，不但无法复制抄袭，也便于消费者直观识别真伪。
来源：互联网
印后是什么篇(2):关于古籍，你是否了解原刻翻刻与初印后印？
说到古籍，一般人的印象是破旧的、泛黄的，有的还会生虫。而在上海图书馆研究馆员郭立暄看来，古籍是一种绚烂的存在：取出一部古籍善本，小心摆放在干净的桌上，开卷启函，触手古香，每一个手势都带有仪式般的美。1月24日，郭立暄与复旦大学教授陈正宏做客海上博雅讲坛，围绕古籍展开探讨。1993年，文博专业出身的郭立暄走进上图，开始了每天与灰尘为伍、检点古籍、比对印本的工作。之后，他师从陈正宏教授，于2008年写下题为《中国古籍的原刻翻刻与初印后印研究》的博士论文，完成了国内首篇对这一课题的系统论述。7年后，经过补充修改，该书由中西书局出版。“中国古籍大多采用雕版印刷，有所谓原刻与翻刻之别，初印与后印之异，这些差异使古籍的样貌呈现精粗美恶的不同，也造成文本的复杂流变。”近日（1月22日），郭立暄接受澎湃新闻专访，他感慨古籍的原刻与翻刻、初印与后印并非是大家想象中的“旧书铺伙计记在私房小本上的东西”，相反，这一问题无论是对古典文献学研究、还是对一般的文史工作，都非常重要。
上海图书馆研究馆员郭立暄澎湃新闻：人们为何需要了解原、翻刻本，初、后印本的差异？郭立暄：将古书按旧刻书版的文字或形式重新刻版，称为翻刻。有些翻刻本与原刻形式上相似，容易彼此混淆，不能不加以辨别。同一版本由于印次早晚的不同，古籍印本价值可能大不一样，这其中有很多讲究。从收藏角度，很多初印本用纸、墨质量好，给人一种艺术的享受。从文字内容角度，不同的印本提供了文字渐变的过程。不了解这些变化，我们对一本书的文字嬗变过程的理解就不完整，不全面。澎湃新闻：你在《中国古籍的原刻翻刻与初印后印》之《通论编》后半部分强调的“刻与印结合考察法”，是一种怎样的方法？郭立暄：关于古籍版本的传递，过去大家认为是一个版本与另一版本之间的继承，这种理解是不准确的。因为，“版本”是一个集合概念，从同一副版片刷印出的若干印本，都可归于这个版本。后人翻刻古籍，在选择底本时，只能是以原刻本的某一具体印本——而非一个抽象的版本——为据。而后人对印次的利用又带有随机性，往往是拿到哪部算哪部。这就出现了一种现象，明明两人看的是“同一版本”，却各说各话。原因就是，他们各自看的是不同的（印本）。这也恰恰为我们考察文本源流提供了切入点。而“刻与印结合考察法”，即是说我们在研究版本时，要考虑到不同印本之间的脉络与渐变，从而更客观地评价某一版本的优劣。
《中国古籍的原刻翻刻与初印后印研究》澎湃新闻：为何强调这么一种研究方法？郭立暄：使用这一方法，直接的好处是提高了工作效率。过去我们探讨一部书的版本源流，是找到两个本子就开始对校了，而且是通校，很花时间。现在我们提倡的做法，是先把同一版本中不同印本的文字差异搞清楚，再以这些差异为抓手，有目的地去校后面的本子，效果就不一样。还有一个好处是借由这一方法，可以把刻、印、修所造成的文字差异区分清楚，由此历史上复杂的文本难题可迎刃而解。澎湃新闻：比如什么样的文本难题？郭立暄：举一个长期悬而未决的学术公案吧。清道光祁寯藻影宋刻本《说文解字系传》（以下简称“祁刻”），主要是以顾广圻家藏影宋抄本为底本。该本一出，即被视为小徐本真面重现，风行海内。但道光二十三年（1843），说文四大家之一的王筠见到一部旧抄本，与祁刻存在诸多异同，为此认定顾藏影宋抄本已经过顾广圻的伪造与私改。此说一出，令顾氏实事求是、从不欺人的学术品质备受质疑。1931年，王献唐先生在《说文系传三家校语抉录》文中提供证据，对王筠的说法表示异议，但因为对印本调查不足，该文并未尽释群疑。现在我们知道，祁刻的书版曾经多人多次修改，传世印本至少有八种，文字各异。在各印次中，以第六次印本文字的改动幅度最大，较之第五次印本修改多达百余处。王筠所持的本子恰好是改动最多的第六次印本，因此错怪了顾广圻。澎湃新闻：所谓“刻与印结合考察法”，对古典文献学以外的文史研究者会有帮助吗？郭立暄：我想它会有助于一般文史研究者提高阅读的辨别力。举个例子，冯家升《辽史初校》和罗继祖《辽史校勘记》都是治《辽史》的必读书，二者互有优长。有学者提出，罗书中列出的南监本异文比冯书多，言下之意就是冯书不及罗书。我核对印本后发现，罗氏依据的南监本是一部递修后印本。他列出的错字，有不少仅见于这个递修后印本，初印本并不误。而冯氏所据为初印本，没有这些异文。校书当然要以初印本为据，不能将递修的错误算在它头上。因此，罗校之多，仅就这一部分而言，不但不是它的优点，反而是缺点了。这个例子看起来似乎只涉及一般的文史问题，与版本无关。但不了解印本之间的差异，就看不出问题的症结所在。澎湃新闻：那在你看来，“刻与印结合考察法”为何还践行不足？有何障碍吗？郭立暄：一是条件问题。要做这样的研究，最好是能够一次性集齐不同印次的印本，并几而观。而在以前，清代藏书多为私人占有，不具备这样的条件。二是认识问题。过去我们也没想到印本之间差异会这么大，由此带来的文本渊源“纠纷”会那么普遍。现在我们才知道，古籍印本原来这么复杂，以至于一些前辈知名学者也因此而踩了雷。我认为古籍版本研究不能靠“小聪明”，现实的多样性远远超乎想象，最重要的是“走出去”、“亲自看”。上图的古籍收藏已经居全国第二位，但对这一研究来说仍嫌不足，所以从2002年起，我坚持每年去外地访书，自觉收获颇多。有些版刻的印本或翻本多达七八种，需要多年留心，你才会有完整的认识。澎湃新闻：但是曾有文科大学生反映他们不容易接触到那么多古籍。你如何看待这一问题？郭立暄：其实，古籍版本研究和底层自古以来就“有距离”，现在也不是就没有这种感觉了。但如今图书馆古籍是对普通人开放的，只要说明理由，还是可以看到。所以接触古籍没有大家想象中那么难，只是它需要你去花时间。我们已经知道中国雕版印刷的传承方式是如何深刻地、无处不在地影响古籍的文本。要想准确解读这些文本，也必须回到对印刷实物的考察中去。现在读者的阅读大多很依赖标点整理本，不愿意去看古籍原本，因而丧失了很多发现问题的机会与乐趣，这是很可惜的。澎湃新闻：你认为我们今后应该如何发展版本学这门学科？郭立暄：中国版本鉴定的基本知识、方法与审美理念，在清代乾、嘉时期已大致形成，不过，当时藏书多为私人占有，这些知识主要在社会精英阶层积累和传播。至二十世纪，藏书主体从私藏转为公有，逐渐面向公众开放，客观上要求版本学完成一次转型，即从传统的赏玩之学转向一门独立的现代学科，要求作更为科学、严谨、系统、适合学术推广、大众普及的论述。在当时的中国，这不但是古书版本一家的任务，也是书画、碑帖、金石等传统赏鉴门类所面临的共同难题。上世纪八十年代以后，中国大陆与台湾学者集中推出了一批版本学著作，就是试图完成这种转型。这些著作各有特点，不过也有批评的声音，比如黄永年先生就表达过一层意思，大意是说，其中有个别书还未摆脱叶德辉《书林清话》的束缚，看多了，不免让人有陈陈相因之感。黄永年先生自己写过一本《古籍版本学》，颇多新义，但以现在的眼光来看，似乎也未在整体上超越上世纪八十年代的研究水平。这当然是对前辈的苛求，但也说明，要完成这种转折是很不容易的，有时甚至是痛苦的，并非一代人所能完成的。从目前来说，中国版本学要有所发展，一要在个案研究上有所突破，积累新鲜的实例；二要在论述线索上进行尝试，避免人云亦云的雷同表述。“刻与印结合考察法”在业界被运用和推广，至少为大家提供了一个努力的方向。事实上，在本书出版之前，国内一些优秀的研究者已在实践这一方法，并取得可观成绩。当然，人数还不是太多。正所谓“众擎易举，独力难支”，相信这样做的人多了，在可见的将来，中国古籍版本学的书写样貌一定会发生显著改变。
讲座现场。
印后是什么篇(3):【印后技术】认识刀模，原来它的种类如此之多
▶ 认识刀模刀的种类从刀锋角度，刀身和刀锋的硬度，刀锋的纹路，刀锋和刀身的表面加工工艺来区分的话，就不下 100多种。
刀模的开发与制作是建立在，深刻理解客户产品需求信息和对材料有相当了解的基础上的。客户要表达的信 息，都呈现在那张设计图上，所以要审图在先，把客户的要求转换成自己工艺流程，最终产品的呈现。
设计生产工艺流程，就要求工程人员对材料有相当的认识。还有另一个要素就是，对自己公司的机器的性能也要 相当的了解，可以这样说：认识材料、了解机器生产性能，这是工程师必须必备的基本功。
知道客户要得到 的是什么、知道材料的属性、再联想我们机器的生产性能，在脑海中构造生产时的情景，会出现的问题，怎样解决？解决的方案就是你设计的工艺流程，而刀模就是能把你的所思所想变成现实的重要工具。能否达成客户的需求，就看你那把刀所得怎样了。
▶激光刀模利用激光的强能量性对刀模板进行高深度烧蚀，从而达到安装切割刀的目的。
3 QDC 模具 什么是 QDC 模具?
QDC 模即采用模块组合的方式，使用雕刻刀模或腐蚀刀模安装到五金冲模模座中，进行冲切、清废；因为 可以根据不同的模切需要进行快速模具更换，兼顾了刀模的优势和冲模的精度、稳定性。
▶ 蚀刻刀模蚀刻刀模，雕刻刀模是继激光刀模后发展出的一种精度高，难度高，刀口无缝，切断线条光滑，重复精度高的刀模。其主要应用于软性电路板 FPC，电子薄膜，偏光片，背光片，透光片，折射片，不干胶，纸工艺， 麦拉片PET……等。轮转刀模挟其速度精密优势,更是未来的主流。蚀刻无缝刀模及雕刻刀模应用于高精密 之薄膜及 LINS 等裁切成型。
▶ 各种刀模的优缺点比较蚀刻刀模，雕刻刀模与激光刀模对比：
蚀刻刀模
激光刀模
1.成品设计限制小小角度及窄小缝隙依然能成型,适 用于电子材料的模切.
1.成品外形设计较大限制多 , 适用于一般彩盒或较不 要求的工件
2.刀面平整,替换快,节省因测试时所耗费的材料与时间.
2.刀面平整度较差,常须使用垫片调整,需专业人员操作.耗时费材.
3.同一套刀具，可轻易做高低刀组合.面对复杂工件,几可一次成型,符 合时间与精度要求.
3.高低刀组合较难控制
4.同一刀口可变化不同角度,以因应多种不同材料变化.
4.只能制作一种角度.无法变化.
5.无缝刀口，且垂直度佳.切断面光滑尤其用于光学膜,更显其价值.
5.刀口有接缝.
6.调模时间短
6.调模时间长
7.数个同图形在同一模上，尺寸趋近相同
7. 数个同图形在同一模上，尺寸相差较大
8.同一把刀重复制作，误差趋近于零
8.同一把刀重复制作，误差较大
木模与蚀刻模、镜面蚀刻刀模优、缺点比较：
木模
蚀刻模
镜面蚀刻模
优点
1.单价低；2.镜面,无毛刺；3.交期快(12 小时内)。
1.无接刀口；2.尺寸不变；3.模切次数较多。
1.镜面处理后的蚀刻模不会产生毛刺等问题；2.所有蚀刻模的优点都存有。3.交期尽量改善至 12 小时内；4.单价可议(推广时间)。
缺点
1.有接刀口;2.尺寸会因外部因素而改变;3.模切次数不够多。
1.单价偏高；2.因无镜面处理故裁切背光模 (如:上扩、菱镜片等)时易产生毛 刺、粉尘等问题。
各式刀模實圖比較：（日本、一般、鏡面處理） 模切不同的材料要用不同的刀片才能达到最价效果。还有刀模、材料、弹力海绵垫的3者的配合也至关重要 。 有一些材料经过模切后会产生尺寸变异，要做出好的刀模，也是需要刀模厂对材料的特性有了解，然后制定 相应的加工工艺。
▶ 刀模的加工制作我们以蚀刻刀模的制作工艺流程为例来了解刀模的加工制作：
蚀刻刀模工艺流程概述
1接单
接单部门负责接收客户邮件，及并与客户沟通制作要求，报价，交货时间方式。待客户确认之后即开模 具制作单，开始排版最终把图纸做成腐蚀专用菲林，连工单一起交予腐蚀部。2腐蚀
腐蚀部门接到菲林与工单，确认板厚，刀高材料种类之后，即进行贴菲林晒版和曝光。最后经过药水处 理之后显出模具雏形，如曝光工作未做好，需对图形进行修补之后才可进入腐蚀机内进行腐蚀。达到要 求之后即可取出，洗去药水积炭之后，即可送入下一部门腐蚀部是对模具的一个粗加工部门。3 CNC 雕刻
雕刻部门接到粗加工之后的刀模，目检确认之后即放入机台进行加工。由于模具大小及难易程度刀线长 短的不同，进行制作时间有所差距一般刀模 1——4 小时，特殊的需 8 小时甚至 24 小时以上才可完成 CNC 加工。完成之后班长进行检验，初步确定没有问题，才可送入 QC。4QC
QC负责检验刀模尺寸，刀模刀锋等等，并负责制作检验报告，之后送入热处理。5根据客户冲切材料不同分为两种处理方式
材料不含不干胶的进行一般热处理即可，不干胶材料除了进 行热处理增加硬度之外，还要进行镀铁氟龙的处理，铁氟龙可使冲切的产品不粘刀模，但是由于工艺特 殊，镀铁氟龙不会影响刀模的锋利度。由主管在检验报告上盖章之后刀模即可进行包装出货。6镜面处理
本处理可去除刀模刀锋侧边微小纹路，达到镜面效果，可有效解决产品冲切抽刀时带出毛刺粉尘的问题 ， 使产品边缘平整光滑。适用于冲切的要求较高的产品。目前我公司属于镜面刀在中国大陆属于独家生产 商。
