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赵汉唐篇一:去西藏独家专访 | 电影《七十七天》导演赵汉唐 首次披露从剧本构思到电影拍摄之路大量鲜为人知细节 ...
正是电影《七十七天》上映前夕的一个饭局小聚，音乐人丽江鼓王大松对我说明天下午富力城电影《七十七天》首映，他说手里有票是导演赵汉唐给的，如果有时间一起来看吧。当时正忙，没有能参加那次北京的首映活动。出差回来，赶紧去中关村美嘉欢乐影城买了票，坐在电影院里稳稳地看完这部电影。可以说，这是一部让人血液奔腾的电影，中国第一部西藏户外题材电影实至名归！
作为常年出入西藏的汽车媒体人，这部电影中的很多很多熟悉的地方仿佛就在眼前。尤其是电影中的很多情节以及场景历历在目，而让我更多想探寻创作者内心的想法也就此萌生。于是跟大松电话里简单聊了这个想法，并且按照媒体专访的习惯套路做了一份比较正式的采访提纲，请大松转交赵汉唐，看看有没有时间接受我们去西藏平台的独家专访。没几天，大松真给力，回复说采访没问题，因为电影《七十七天》正在全国上映档期，导演赵汉唐活动繁忙，只能抓住空隙先约好时间就可以。于是有了这一次的独家专访。感谢大松，真给力！
采访在北京朝阳区的蓝色港湾的一家餐厅包间里进行，按照约好的时间我们和大松一起等赵汉唐到来。当天赵汉唐从上海飞回北京的飞机晚点，下飞机后他直接来到我们约好的地方，没有随从没有助理，一个人拎着背包风尘仆仆进入房间。在电影以外我是第一次见到赵汉唐的真人，跟电影里的人物的区别是，这个高大矫健的汉子如此的快人快语，呢子大衣和围脖包不住他一身玩户外豪爽之气。
我们的话题就此开始，拍这部电影前后的不为人所知的细节滚滚而来！阅读本文大约需要10分钟
沃晓东：你在拍摄这个片子前，西藏这类的题材还不是很热。你为什么选择这类的题材？
赵汉唐：其实我们这个电影是户外的，更纯碎一些是户外题材的这么一个电影，但是按广电总局的规定，你在西藏拍了，也算是西藏题材。因为西藏题材电影各方面审材等各方面都有一定的要求。对我来说，刚开始是没有太多去考虑这些问题。因为我是从零几年开始吧，就不务正业，大概有10年的时间吧，我都是一个人开车去西藏旅行，去那些很偏僻的地方，比如岗巴、定结，全都是我自己一个人开车走的。因为我觉得，咱们中国人早期就有郑和宝船下西洋，但在整个地理大发现的时代就缺席了，不能不说是一个遗憾。相对我们整个七十年代后出生的人来说，还都是有一点情怀的。对我来说，早些年一直都在横店影视城里面每天都在拍戏，一个戏接一个戏拍，可以说虚度了好多年的光阴。
沃晓东：你感觉在横店虚度了好多时光，怎么想到用驾车旅行来寻找自己的？
赵汉唐：做演员相对我又有局限性，找我的角色大都又比较类同，所以我就想给自己找一个出口吧，特想换一种工作生活的方式。其实，每一次旅行的越远，我就感觉离我们的内心越近，旅行能让你走进自己的心灵世界。所以每年我拍完半年戏以后我就不接戏了，我就自己一个人开车去旅行，很多地方都是一个人走。包括我们通常走的青藏线，川藏线，滇藏线，茶马古道等线路，我都是一个人走的。后来就走到岗巴，定结，甚至是新疆那边的塔什库尔干，中巴边界，包括前往阿富汗那边的瓦罕走廊。包括西藏的阿里大北线，我都是自己开车走过去的。
沃晓东：去西藏旅行很艰苦，你有是如何从西藏旅行这件事儿上获得灵感和力量的？
赵汉唐：很多影视行业的人一谈到西藏的高原反应，他们就望而却步了。但我觉得我是能够跨越这两个区域之间的人。后来，杨柳松在网上连续发了他在西藏骑行穿越的贴子时候被我看到了。这个故事让我内心产生了共鸣，我就一直在跟他这个贴子看。当时我就在想，因为我们自驾旅行不用担心饿，不用担心渴，因为我们有一辆车，车子能很好的保护我们。我们不是把身体暴露在荒原里面，而杨柳松是为安全把自己暴露在藏北羌塘荒原里面，他每天要考虑到饿，渴，而且他要靠自己的体力去完成很多东西，我就感觉这哥们非常机智且勇敢。那个时候我就在想，他是一个人去穿越无人区，我也是自己一个人去旅行，这是我们心里面有所思所想后才会有我们现实中去出发。当时我脑海里就闪过一个念头，他这个故事能不能拍摄成电影？因为我也是去过西藏羌塘那边，也比较熟悉那边的环境和实际情况。西藏的大北线，青海的花土沟，新藏线这些我都开着车走过，对杨柳松书里面写的羌塘我有一个大的概念。对于杨柳松这样的传奇人物的穿越故事，能不能通过电影的形式让大家解到原来西藏这里有这么一个超级荒原，我们地球上这种第三极的核心地带。我就在想，我是适合把这件事来完成的人。因为我通过爬雪山应对高反我积累了一些经验。当时我只是萌生了把这个人物故事拍成电影的这个念头。
沃晓东：你有了拍成电影的这个念头，你是想怎么联系上杨柳松的？他对你的想法又是怎么回应的？
赵汉唐：当时脑海里闪过这个念头，但是当时并没有去做这件事。因为，当演员其实是很有惰性的，后来有戏就接，每天拍那种无聊的戏，一次偶然的机会在去横店的机场，看到了杨柳松那个帖子已经出了一本书了，书名叫《北方的空地》，于是买了一本。看了这本书以后，我就在想，该干点自己想干的事了，不能再每天拍这些无聊的戏了！ 我对自己说， 不能这么过下去了，我当时就跟我在西藏开客栈的朋友打了电话，问能不能帮问到杨柳松的电话，很快他就帮我问到了。之后我就马上给杨柳松打了电话，跟他说一直在关注这他的帖子以及他写的书，想把这些拍摄成电影。杨柳松并不诧异，他说以前也有几个影视朋友圈的找过他，但聊的过程中感觉这些人他们对户外穿越的事儿压根儿就不了解，对这种个人极限旅行也不了解，所以没有谈到一起。我们在电话里聊了大概有20多分钟，我就跟他说了我是怎样旅行，最后感觉两个人聊的比较投机。之后我们就约了见面并签署了影视改编的这么一个协议。我在2013年的上半年拍完戏，下半年我下定决心，约了身边的10个朋友，就跟我一起去西藏无人区了。
沃晓东：你约了身边的10个朋友就这么一起去西藏无人区开始拍这部电影了？
赵汉唐：还没有直接开拍。而是我这次先考察了几个问题，这个电影拍摄之前有几个问题是我不太有把握的，毕竟这是要在西藏拍电影。你想把整个剧组带到无人区高原上去，剧组人员万一有高反了怎么办，后勤怎么去解决，因为，我们读杨柳松的游记写的很精彩，但如果拍摄成一部可看性很强的电影，我们需要找一些元素来撑起戏剧结构以及矛盾冲突在电影故事里去。所以我就在前期想这问题的时候，想到杨柳松他在羌塘穿越的路上遇见的几次狼和熊，我们对这些元素进行了艺术上的二次创作。
情节故事有了，问题又来了，这些野生动物怎么去拍？又是摆在我们面前的一个问题。还有我觉得最大的一个难题就是电影的剧本。像杨柳松这种一个人穿越无人区的剧本该怎么写？这就是个硬骨头，难度是很大的。但是跟我去的10个朋友都很帮我，在没有剧本情况下，只是根据杨柳松写的游记来拍摄，其实难度也很大。我们第一次去狼就拍摄到了，熊也拍摄到了，一些问题也都知道该怎么样去解决了。
通过第一年考察积累的很多经验。原来我们设想的是户外帐篷。一开始准备的是信封式睡袋。结果到了那种极限环境中晚上是越睡越冷，热量集聚不起来。这是后来才知道，特别是大部队集体出去的时候。不能带这种信封式睡袋。而且考虑到拍完戏回来要有活动的空间，最后决定用军用帐篷，在里面烧炉子。专门安排人半夜给大家加一次煤。这样，拍完戏一天回来可以在里面有活动的空间，可以在里面烤火。后来我们就用这种办法，去了无人区拍摄，在里面从10月初拍摄到11月中旬，在之后就太冷了，没办法拍了。
沃晓东：在开拍之前你找没有找一些相关题材的电影看一下别人的电影是怎么构思情节叙事编排的？
赵汉唐：在开拍之前，知道一些题材近似的电影，像《127小时》、《荒野生存》，但在进入正式拍摄《七十七天》这部电影的时候我就不去看他们了。因为这些电影会干扰你的构思和拍摄想法，我不想去模仿别人，我只留我最早看过它的一个印象。因为电影还是得从我们自己的生活经历中来。所以我第一年带的10个朋友去了可可西里，又去了阿尔金，再转到了双湖，整个走了一圈，我们拍了一下外景素材。然后回来以后我就用这些素材剪辑了一个作品先导片。就这样拿着样片去谈投资，因为只有这样别人才知道你想拍的是什么。
沃晓东：采访刚开始的时候我也提到了西藏题材的电影几年前是没有人来关注的，你是怎么去谈投资的？都遇到了那些困难？
赵汉唐：跟他们（投资人）谈的时候，很多人对西藏都不了解，对于西藏他们仅仅停留在拉萨、纳木错的印象上。有了先导片之后，根据先导片我就告诉他们，什么是西藏羌塘，什么是世界第三极，我们的电影是怎样的一个故事状态。在北京电影节上，我们做路演的时候，我说我们就想拍这么一个电影，我们大概想投多少钱，大概3千多万吧，能挣多少钱也不知道，也没有先例可循，而且这部电影本身也是一次探险。我们也是没有先例可循，更没有前面的经验可借鉴。后来，那年的电影节有大概300个项目参加路演，评委会就给我们一个特别大奖。后来那几个评委说，他们也很担心，你这部电影能不能拍完。有很多电影拍摄一半搁浅的太多了，拍摄中间找钱找投资就是一个很费力的过程。后来，有一个平台，看了我们这个先导片，说我们给他们的这个题案比广告公司给他们的好，他们就带了广告给我们赞助了些。后来我们在阿拉斯加给他们拍了广告，这样我们就有了点钱启动了。后来又有两个朋友个人投了些钱进来。就这样我们找到了第一批启动的钱。
沃晓东：很多人对于这部电影的故事情节很感兴趣，请你谈谈这部电影的剧本筹备的情况是怎样的？
赵汉唐：剧本是这样的，我们做了一些构思以后，刚开始的时候我们是做加法。就怕故事讲不清楚。包括狼，熊，我们都赋予它一个象征性主义的一个寓意。我们第一年在无人区拍摄完回来又碰到了给杨柳松那本书写序的那个女孩，就是叫蓝天的女孩，她是中央美院毕业的，她在墨脱徒步的时候，在酒店二楼，因栏杆断了，从上面摔下来，恰巧把胸椎摔断了，导致高位截瘫。一般人可能遇到这种高位截瘫，可能就在家里面了。吃喝拉撒都得人伺候才能行。但这个女孩很快就调整好自己的心态。自己学轮椅技巧，自己学开车，自己在拉萨装修客栈。原来剧本里是她只是在客栈里面，送给了男主角一个人相机，成为男主角在无人区精神上的一种寄托。我们第二次见到了这女孩，她当时决定自己一个人从拉萨开车回内地。因为生活在拉萨的藏漂们到了冬天一半都要回内地。她坐轮椅如果买机票回去要办很多琐碎的手续。所以她就决定自己开车一个人回去。很多朋友都劝她，希望她不要自己一个人开车回去，高位截瘫的一个女孩一个人走川藏南线318还是很危险。她比较坚持，后来我们就觉得跟她一块回去，跟拍她一路从拉萨跟拍到成都，这样也换一种方式来保护她。其实就是这样一路的拍摄，给了我很多触动和启发。我就觉得老天活生生的把一个女主人公放到我面前了。我觉得我们就去接受她。
当时也考量过，是拍一个纯电影节的，那种极致的电影，还是拍商业的，走市场方向。一开始我们也想，这部电影怎么做才变的更有意思，按电影的逻辑，用电影的语言，按电影讲故事的方式来做，当蓝天出现在我们面前的时候，我就觉得我们不用在去在乎那些东西了。因为来源于生活的这些事情才是有力量的。我们就去接受他。所以在第二年又开始重新调整剧本。根据第一年男主人公在无人区拍摄的素材和女主人公给的启发。两条线就去并行。就这么来写，两条线的交织，最后主题其实很吻合。
老天安排一个固定的生命轨迹，我们是去按部就班，主次达标，去完成我们的目标就行。但这个生活轨迹如果不是你想要的，不是你想走的，那你接不接受它。你有没有勇气去重新做选择，去改变你的命运。而女主人公是遭受到了命运的逆转。她怎么去面对自己的命运。电影到最后就是谈到了生命中最重要的两个元素：一个是我们心里面的梦想，还有一个就是我们生命中的自由。这亮点一直在引领我们的生活。所以，我就接受了这个女主角的出现，成了我们现在拍摄出的电影。
沃晓东：剧本里多了一个女主角后，电影的故事结构都变了，这种交叉叙事的结构的剪辑在后期是怎么做的？
赵汉唐：在做后期的时候，影片回归到了最朴实的方法。一开始我还想，用不用一个打破时空的剪辑，摸索一个新的讲故事的方法。这个其实就是讲在西藏户外人的故事。他很朴实，这些都是来自生活中真实的一些情感。那我们就用一个最朴实的剪辑方式来讲述。一条现实的线，就这样从开始的加法到后来变成减法来做这么一部电影。其实西藏高原千沟万壑有很多值得我们去探寻的地方，尤其是我们汉语言里有很多都没有讲过那边的故事。就像我之前到了大北川的地方，哪里是薛仁贵大将军和吐蕃打仗的地方，这时你会觉得，你读过的这些历史在你面前呈现了。在高原上旅行的时候，你会遇到冰雪风暴或狂风暴雨，你或许选择在车里卧一晚上。但如果你坚强的走过去，有可能翻过一个垭口，就有可能会看到两道彩虹。
沃晓东：你在开拍这部电影以前的旅行中，在珠峰大本营、阿里羌塘无人区羌塘等地有没有萌生过拍摄电影的念头吗？
赵汉唐：有，之前在加乌拉山口的时候，在加乌拉山口你往南看珠峰，玛卡鲁峰、洛子峰、卓奥友峰，远远的希夏邦马都可以看到，往北面看时冈底斯山脉，当你走到这里的时候你才会觉得，这才是大自然的殿堂。你可以在这五体投地，你可以跪拜在这个地方。其实在那个时候我就想到，以后要拍个电影我一定到这里来拍。我觉得，这种山川大地的壮美，有时候它真的能感动你。只有有这种经历后才能感受到。真的是山川大地亘古不变，我们在哪里体会到了它的一个最美的黄昏，最美的黎明。这些都是我们生命中非常美好的东西。尤其是在外面安营扎寨后，晚上在外面看着天空斗转星移。北斗七星的勺柄在你入睡前是它和地平线是平行的，当你醒来它和地平线垂直了。这些都是可以打动你的地方。我们这个电影的拍摄，打破了很多电影常规的拍摄，基本上百分之六十的场景都是之前去过的地方。
沃晓东：在拍摄这部电影的时候，你有没有担心或遇到演员高反这些情况？
赵汉唐：担心是有的，所以我就比较操心，像我们到格尔木的时候，不管他们去洗手间还是加油站，我都会第一个冲上去要求大家哪些要注意，因为车里面很暖和，一下车有的不穿外套不带帽子，突然很冷容易感冒，很容易引起肺水肿，脑水肿。所以在第一年去的时候我还请了随队医生，还请了我爬雪山认识的川藏协作队。还让他们专门租赁了高压氧仓带着。这些都是准备到万不得已的时候用。有生命危险的时候用，幸好都没用上。刚开始我们的测试都很好，所以，我就操心第一个冲上去，要求他们下车必须带帽子穿外套，上车再脱下来。
我们的摄影指导，他之前拍的叫《西藏往事》，他们剧组有三分之一都撤回内地了。我们团队拍摄从4800-6700米，辗转出来以后，回到格尔木，全剧组都是全身而退，这些，李老师都说这是个奇迹。我们剧组的人都是从内地去的，高矮胖瘦大家都不一样。在开始拍摄的时候，我们有3个同事特别特殊的情况有轻微的肺水肿，在医院里简单的治疗了之后马上又回来了。现场制片他老跑来跑去，我让他慢慢走，他习惯了在内地的工作，到哪儿他停不下来。后来发现他有轻微的肺水肿。还有一个我们请来越野车维修车辆的朋友，他总是躺在地上修车，后背着凉感冒了，我们一个执行制片人的一个朋友，一个女孩她在剧组拍摄照片没注意保暖，就他们3个有轻微的肺水肿。其他人还都比较顺利。
沃晓东：这部电影女主角是怎么找到的，女主角为什么会选择江一燕？
赵汉唐：我们把女主角这个角色完善了之后，我们就开始考虑找什么样的女演员来演，因为这个角色本身是个摄影师，有朋友推荐小江老师也比较喜欢摄影吗？当时的情况是我们剧组已经没什么钱了，包括第二年拍摄狼的部分包括拍洪水的部分，都是通过户外圈的朋友帮众筹来的。还有我同学，还有一个做户外的大姐借给一部分钱。后来找到小江老师之后，当时我还想让她能不能把片酬降点我们请她来拍。我想省点钱用在电影后面的制作上。她听说我们这种情况说：你们先不用给我片酬了，把钱都用在制作上吧。她开始是这么一个态度，所以就找她拍了。她后来告诉我们，西藏是她一直未完成的一个心愿。大概有十几年了吧，她最早演的一个电视剧，男主人公就是去了西藏，女主人公没有去，包括她的粉丝们也都说，你应该拍一个跟西藏有关的戏。她也是觉得缘分到了。
当我们找到她的时候，她也很惊讶，她说现在还有这么傻的在拍电影，而且为了这部电影都折腾2年时间了。她还说：在第一次见到我的时候，头发也炸着，脸也晒的都褪皮了，就跟一个野人一样，就过来跟她见面了。跟城市完全不搭调的一种感觉。当时跟她讲了我们的情况，让她看了我们拍摄的花絮。我们当时要完成这部分拍摄要考虑到很多因素，包括我们摄影指导的档期，只能在冬天去拍，冬天有一个特别好的好处，就是天空基本上没有云，没有雨，阳光非常好，而且你想拍的雪山基本上都能拍摄到，基本上有百分之九十九的命中率。但是就是冷。小江老师就这么加入进来了。我们给她一个星期的时间让她和原型人物叫蓝天那个女孩去接触。她也很快就掌握了轮椅技巧。所以我们拍摄起来也感觉到了，她轮椅上的感觉特别的好。
然后我们就是在最冷的那个季节吧，从拉萨一直拍摄到冈仁波齐，拍到塔尔钦，住在普兰，因为塔尔钦冬天已经没有宾馆了，那些旅馆客栈都撤了。选择在普兰住是因为那里的海拔相对低一点。还能有电，还能有热水。那些日子我们每天就住在普兰，每天从普兰出发过来冈仁波齐这里拍。电影中男女主人公分手的垭口，那个三叉路口，铺好的柏油路就那一段，再往前就是土路了，感觉上天都给安排好了似的，这些都非常好。
沃晓东：《七十七天》这部电影从开始拍摄到后期完成，这部电影的整个拍摄周期多长？
赵汉唐：电影的拍摄用了3年的周期，拍摄150多天左右。我们第一年也请了一个武行做替身，可是后来他觉得条件太艰苦了，在他心目中拍电影应该住宾馆。因为海拔比较高，进去都是住帐篷。后来他到花土沟拍摄时他就撤了。他撤了之后，最后只能我自己上来拍了，包括很多镜头，比如推车过河的镜头和掉进水里的镜头。第一年拍摄是冬天，流水也不够大。我们之前的一个当地司机，留在那边到第二年的8月份给我们打电话说开始发洪水了。我们剧组就过去开始拍摄。为了拍摄那个小狼的镜头，我们剧组特别养了一只小狼崽，发洪水的那个时候小狼也养到差不多大了。养小狼也实在是没有办法的一个方法，因为我们的费用不够后期特效的费用，担心做特效怕不够用，最后成为鸡肋，后来就选择了较笨的办法，直接来拍摄吧。所以电影里面看到的大狼和小狼都是我们养的。那个大狼其实是之前受伤了，被当地藏族同胞救了，我们拍摄的时候是从藏族同胞那里借来的，之后我们慢慢跟它熟悉。而且我们焊了个大铁笼子，把摄影组放到里面。然后我去跟那个狼去接触，那些镜头就是那这么拍摄完的。
前段时间我还和杨柳松聊起羌塘那边，因为大家如果说起野生动物，一般人都首先会想到非洲了。羌塘无人区，因为海拔高，处于一个相对封闭的状态下。我们中国人自己了解的不多。像大型的野生动物，藏牦牛，藏野驴，熊，藏羚羊等在这一片是非常丰富的。在这方面相比丝毫不逊色非洲草原。而且非洲哪些狮子，豹，这些都给人比较血腥感觉，而在羌塘这片土地上反而很祥和。基本上见不到很血腥的东西。和西藏这种很和谐的宗教氛围相同。
对于一些朋友们关心的问题无人区穿越问题，我向跟大家呼吁一下，现在国家对于四大大无人区的保护条例已经颁布，相关区域也有地方自然保护区进行管理，尤其是象青藏高原的可可西里自然保护区这样的地方，是禁止个人或团队进行穿越的。
沃晓东：《七十七天》这部电影之后，能否透露一下你的下一部新电影拍摄的计划？
赵汉唐：我的下一部电影的拍片计划正在筹划，具体内容现在还保密。但可以透露一下，还是一部以户外题材为主题的电影。
赵汉唐 赵汉唐（赵毅），中国电影导演、演员。
1993年从大学退学独自到北京闯荡，本想报考导演系却机缘巧合成为演 员。在许多热播电视剧中，赵汉唐（赵毅）饰演的角色个性鲜明、亦正 亦邪，给观众留下了深刻的印象。生活中的赵汉唐为人温和低调，喜爱 爵士乐，喜爱旅游，喜爱阅读，喜爱户外极限运动，登山、攀冰、帆 板、潜水……攀登并登顶过数座6000米以上的雪山，连续多年独自驾车 游历青藏高原、羌塘无人区、塔卡拉玛干沙漠、帕米尔高原腹地……
2017年因导演、主演中国第一部户外电影《七十七天》而被观众所知。
照片左起：大松、赵汉唐、沃晓东、郭永刚
赵汉唐篇二:七十七天 (2017) 1080P 主演: 江一燕 / 赵汉唐。
电影《七十七天》是以探险作家杨柳松77天孤身穿越羌塘无人区的真实事迹为蓝本创作。电影中，在生活里迷失了自我的男主徘徊在雪域高原独闯无人区，影片女主身体残疾仍然乐观面对生活，她让他坚定了去尝试世人眼里无法完成的无人区奇幻探险之旅……两个非常状态下的真实人物，真诚、勇敢的面对命运选择挑战，不懈的追寻着内心最初的梦想与真正的自我...影片在节奏、画面、张力上会给观众强烈的视觉冲击，让观众跟随主人公经历一场无与伦比的探险之旅。
赵汉唐篇三:小城姑娘 江一燕
采访、撰文：吕彦妮
1.
「去他妈的命运。」
2017年11月1日，杭州，晚上6点钟左右的光景，华灯初上，从浙江电视台转场到嘉里中心的车上，演员江一燕从随身带的纸袋里掏出一包萝卜干，小口嚼着，说出上面那句话。萝卜干是妈妈亲手腌制的，每次出门她必须要装上一些以抵抗饥饿、疲惫和低落。而那句话，是她在电影《七十七天》里的一句台词，她上一次脱口而出，是两年前的秋天，在西藏阿里普兰县的「神山」冈仁波齐脚下。
电影《七十七天》海报
《七十七天》被誉为中国电影史上第一部「极地探险电影」，根据真人真事改编，一个叫杨柳松的男人历时77天跨越了地球「第三极」羌塘无人区，另一个叫蓝天的女摄影师在高原经历劫难后高位截瘫，在轮椅上找寻新生，两个人相遇、守候。江一燕在其中饰演的，即是「蓝天」。
导演、男主演赵汉唐最初托付朋友接洽江一燕时心里是没底儿的，那时候他已经经历了三年数次进藏取景、无数次游说投资人、搭建摄制团队的劳苦，手里就只攥着最后一点点钱，他已经做好了跟江一燕「摊牌」的准备，愿意把大部分給她作为片酬，用剩下的拍完電影，以示最大的诚意，没想到他还没开口，就从女演员处得到回复：「你们把钱用在拍摄上，先不用给我了。」赵汉唐说，「她这句话，就犹如一道曙光出现了，救命稻草。」
电影《七十七天》海报
早些年赵汉唐每年用一半时间驻扎在横店拍电视剧，另外一半就开着车像头兽一般扎进荒无人烟的野外游历，晚上走到哪里就在哪里扎营休憩。他见过高原上的「斗转星移」。入夜时，北斗星的「勺柄」和地平线是平行的，黎明前最冷的时候他常常被冻醒，于是有机会看到那一刻的北斗星转换了角度，勺柄完全与地平线垂直了——那是一种可期的象征，一夜的寒冷折磨即将过去，太阳就要回来了，光照到你身上时，你会重新暖回来的。
电影《七十七天》中，江一燕和导演赵汉唐剧照，在整部电影的拍摄过程里，江一燕从未离开她的轮椅
江一燕之于他，之于《七十七天》，几乎就是这般「斗转星移」的意义。他们是很随意地说起这些乍听起来宏大灵动的事情的，你却不能不信。两个人彼时已经为这部电影绕着中国跑了十余天的路演，电台、电视台、商场、影厅……见一波又一波人，回答近乎类似的问题，但却始终保持着昂扬的力气，尤其是江一燕，每一次说起蓝天，说起藏地，说起自己怎么在一周时间内潇洒玩转了轮椅（有几次因为「冒进」差点被惯性甩出去，是导演救了她），说起有观众和朋友在大银幕里细细观察过她的腿有没有一刻颤动过结果发现果然没有动过之后的骄傲……她的脸总是微微仰着，那样子像头不羁的小鹿，站在阳光底下，没旁的什么东西可以近身。
电影《七十七天》剧照
其实10月31日在北京办首映礼那天她情绪是有些不好的，一起床就得知了初始的排片数字，并不理想，其实她早就知道了这个结果，最初接下这个角色的时候身边也不乏有朋友提示过她，《七十七天》也许不会是一部「卖座」的片子，她又直接选择了不收片酬分文不取。图什么？
「我这段时间这么认真努力地在跑路演，有的时候我也问我自己，江一燕你为什么要这样？」她知道每部电影都有自己的命，拍出来了，就得自己活。但她就是心里还有一份责任感，她还是「不服」，一部可以让人对自然、人性与命运心生敬畏，让人变得更有善意的电影，即使不能收到即刻的实际利益，依然特别特别有必要让更多人知道，「因为只有这样的东西被更多人关注了，我们将来才有更多机会去拍各种不同类型的电影，可以不被大势所左右。」
电影《七十七天》剧照
「管他的呢，我不管对不对，就是要坚持我自己想做的事。」
「去他妈的命运。」现在可以重新说回这句台词了。这是一句江一燕在面对着雪山那时那刻的一句「即兴」发挥。后来在电影里她看到这句话的字幕被打成了「去它的命运」，「妈」字给省略了，想笑，却说不清为何要笑。
那场戏挺重的，她和赵汉唐两个人来到冈仁波齐，一个下坡，她坐在轮椅上撒了手任自己往下滑，「像飞一样」，赵汉唐去截住她，怕她摔下去。但她还是摔了，是发泄，释放，或者其他什么更加复杂、也可能更加简单的原因。回复平静后，两个人坐在一片神湖边，喝酒。那天特别冷，白天也只有零下20度左右，道具是真的白酒，江一燕二话没说干了，以剧中人的口吻告诉她的对手，自己刚才会撒开把持着轮椅的双手，是因为那里就是自己曾经出事摔出去的地方。然后接下来，她就说出了这一句，「去他妈的命运。」不是悲观，是无谓。壮美河山就在眼前，和自己再也无法站立起来的险恶命运一样并立着。
电影《七十七天》剧照
「你对蓝天有怜悯的情绪或者为她的遭遇感到悲切吗？」
晚上11点，结束了整整一天的路演工作，回到只有两个人的酒店房间里，我问江一燕。这是一个并不友善的问题，我问出之后，马上为自己对素未谋面的那位真正的女主角的不敬感到羞愧。江一燕的回答却是刚烈：「我会因为她而对命运这件事感到愤怒。」真实生活里的蓝天后来选择了在拉萨开客栈，在轮椅上放飞自我，甚至学会了开车而且可以在318国道飞驰。江一燕说，她一直是一个人。大家偶尔会试探问她和杨柳松的「八卦」，她就笑嘻嘻说，「我们是好战友，他都有女朋友了……」她不希望给别人添麻烦，当这种想法逐渐扎根生长成一种信仰，人就可以活得真正自由洒脱。
江一燕在路演活动上的落泪瞬间
「她比很多站着的人活得还要精彩。」这几乎是在每一个事关《七十七天》的采访里，江一燕都会提及的一句话，而且每一次说都特别笃定。
2.
有一场戏，江一燕和赵汉唐存了分歧。
很冷的光，江一燕对着镜头，很近的特写里她一脸的哀伤与不解，台词是：「为什么不让我死？」导演坚持要这一段，她坚持不想说。后来千万般不愿意地拍了，她还是一直请求导演把这场戏剪掉。
江一燕在拉萨
为拍《七十七天》，她必然地去见了蓝天，有赵汉唐和摄影师李屏宾陪着，就去了蓝天在拉萨的客栈，她看着这个女人热情好客地进进出出招待他们，敏捷自如地在轮椅上下台阶，爽朗，疯。她第一次见面就让江一燕坐在自己的腿上，说「小江来呀坐上来我把你翘起来！」江一燕什么多的都没问她，不用问了。她知道她有多痛。经受过那样的折磨之后，任谁也都会在暗夜无人的绝望里问出那一句「为什么不让我死？」那是心底最最深处的哀嚎，是不能在唇齿之间流露出来的，「太残酷了。」江一燕做不到，默默流到肚子里的眼泪，最苦最咸。电影和艺术里的那一点极致的真，就在这些语言不能抵达的角落里。这一切，江一燕都感同身受。
江一燕与蓝天
她特别喜欢《阿凡达》里人跟动物通灵的瞬间，她跟很多人都有这样的瞬间，于是渐渐信了这是老天赋予的能力，让她成为今天的自己，来做这份职业。
江一燕在家乡绍兴举办的公益摄影展上
这段自我剖白让我不禁想起曾经听到过的关于「艺术」的「艺」繁体字的一种解释：藝——人在云上，手执一把燃烧着的草。就这么跟她讲了，她歪着头专注地听然后说，「真浪漫啊……」若有所思地认同然后恰到好处的一刻沉默，微笑不语。
江一燕应该是真的爱艺术，也真的爱大自然的。
游走中的江一燕
这些年来知道她一直在不辍地游走，地球是圆的，她兜兜转转不知道已经绕了几个圈。上一次见面她跟我说在非洲时听闻一个洞窟酒店要关张了特别惋惜甚至起心动念要想办法盘下来保住它。这一次又说了新的见闻，也是在非洲，另外一家酒店，就盖在原始的大草原上，为了保护原上的动物，在地下修建了地道。引路人带她往前走，不说目的地在那里，她就跟着，很长的路走到尽头是一扇天窗，拉开帘子，她惊呆了，一头长颈鹿就站在自己的头顶，人只能看到它的肚子，长颈鹿低下头看着江一燕，没有任何情绪地就那么看着，底下的女孩子觉得自己「像一只蚂蚁」，她哭了，「人太渺小了。」
江一燕从来不怕那些在荒原里经历过的暗夜和危险，她反而怕城市，怕人群，怕熙熙攘攘里那些莫名的看不见的明枪暗箭。机巧的躲避、迂回与聪明的辩解都是她的不可及。「我常常后知后觉，原来很多人那么做，都是设计好的，只有我是最赤裸裸的那个……是不是真的在大自然里面待久了，我的情商到城市里反而是挺低的？」
但她还是自认为「勇敢」地接受了一些挑战，去演一些所谓的「反派」人物——「腹黑」的，「阴暗」的，也顾不上去想大家喜欢不喜欢了，其间的痛苦也只有自己明了。「因为她们跟我有差距，我必须想办法去找，在那个过程当中，很分裂很痛苦。」
江一燕饰演古龙笔下《三少爷的剑》中的反派角色慕容秋荻
为什么不去做一些更简单快乐的事情，讨好观众的角色不少吧？
「我骨子里不接受循规蹈矩。」越难的事情，江一燕越想靠近去看看，让思考代替好奇心，善恶的转换在浮萍般的人生过程中一定是交替出现反复无常的，她想让自己在一次次接近人性暗面的过程里找到一些终极的理解，同时想尽办法，为角色的命运撕开一些光明的口子。「艺术应该和观看这一道去期待和创造光的到来。而演员，应该去完成某种剖析人性的过程，这才是真正的价值所在吧。」
「我骨子里不接受循规蹈矩。」
广场上有一场审判，耶稣说你们当中没有罪的人就拿石块去砸那个有罪的女人吧。江一燕不会是那个砸石头的人。
「大自然是我的修复师」
但这样的宽宏与思考在之前很多年里带给她的，却是无限接近抑郁的状态。除了离开此地重新进入大自然，她暂时没有找到其他更好的办法。「大自然是我的修复师，我的灵感，我的柔软。」
江一燕亮相东京电影节
见面分别后24小时，她从杭州辗转绍兴又去了东京，参加东京电影节闭幕式，另一部有她参演的电影《暴雪将至》在等待获奖与否的消息，同伴们需要她在。日本时间深夜4点，收到她的微信，传来的是她为《七十七天》唱的歌，作者窦唯。她唱着「充分心理准备 固守意志堡垒 苦难成就完美 从来相同寂寞」冯小刚第一次听过这首歌之后就跟她说，「窦唯没有把你当成一个歌手，而是当成了他音乐里的一样乐器。」江一燕特别高兴听到这个评价，她对「快乐」与「成就」的满足感和一般人不在一个点上。
江一燕《扎西德勒》(《七十七天》电影主题曲)
《扎西德勒》词/曲： 窦唯
演唱：江一燕
电影《七十七天》 主题曲
充分心理准备
固守意志堡垒
苦难成就完美
从来相同寂寞
道路艰辛
恐惧疲惫
好在有你
幻影随行
千里险象跨过
好在有你
幻影随行
我等你
你的眼和身影
映在我脑海心间
我等你
赴约会
壮美山河
我等你
那共有缥缈的时光
路遇很美
你的眼和身影
映在我脑海心间
路遇壮美山河
那共有缥缈的时光
我们约定
你会来么
一定 赴约会
壮美山河
扎西德勒
江一燕为《七十七天》唱的歌，作者窦唯
我忽然想起一同在车里转场时，车停在一处闹市的十字路口等红灯，她扭头看着窗外过街的男孩女孩们，嘴里轻轻说，很多时候会有一个念头冒出来，想要回到家乡绍兴去，做回最初那个小城姑娘。她前阵子和一个家乡的叔叔聊天说家常，叔叔说自己女儿在杭州有一份很稳定的工作，和老公一起带两个小孩，日子平常但安定。他给女儿买了一个商铺，想着这样的话有一天就算她没有工作了，商铺的房租还可以保证他们的日常生活。江一燕听着他那么说着，心满意足的样子，心生羡慕。
「我希望自己能特别满足于现在的生活就好了，是的，你可以有很多机会去挣更多钱，可是如果这样的话，你还是不是你自己喜欢的那个江一燕？不一定。所以我时常提醒我自己，要保持一个小城姑娘的心态，简单，做减法，挺好的。我会告诉自己，你拥有的东西已经很多了，太多太多了，其他东西都不重要，现在就是应该享受快乐的时刻，即使贪心总是难免的。」
INTERVIEW
吕彦妮：《七十七天》的结尾，很多人会说不太理解，你喜欢吗？
江一燕：我喜欢。一切都不是那么具像的，就像大自然一样，是变化的。有的人是杨柳松，他可能倒下了；有的人也是杨柳松，他可能走出去了，走出了那片荒原。但更真实的现实是，生活中，也许更多人需要走出的，是自己内心的荒原。
吕彦妮：《七十七天》对你的改变是什么？
江一燕：杨柳松在他的书里面说，走出无人区，生活还是周而复始的，其实一样的，我拍完这个电影，当时很激动，可是真的回到生活当中再去面对困难的时候，依然还是会挣扎。可是我觉得坚定的东西更多了，所以后来我又拍了《暴雪将至》，其实别人也是不看好的，也会说你不要拍这个，它不会带来即时的实际层面的利益，但是我就是要坚持，我现在做的事情越来越可以接近自己的想法了，大家说你接的角色都挺像你的，做完了我真的开心。
吕彦妮：《七十七天》拍摄环境那么艰苦，你在开心些什么？
江一燕：大家不会刻意去关注到你，人又很少，有的时候你拍戏的时候来观察你们的不是人，都是一些野牦牛，它们也不会说话就远远地看着你们，那个状态我太喜欢了。以前人老说「对牛弹琴」不好，我觉得是挺好的一件事，真的。你怎么知道它听不懂？而且它又不会反驳你，它会倾听。
电影《七十七天》剧照，导演与牦牛
吕彦妮：在片场等待的时候你做什么？
江一燕：有时候太冷了，我就在车上暖和一会儿。可以忍受那个寒冷的时候，我就去追赶羊群追赶牛群拍照片，尤其是落日的时候，我拍了好多牧羊女的照片。
「摄影师」江一燕
吕彦妮：曾经因为角色或者角色之外的误解、流言受到伤害，不会觉得委屈吗？
江一燕：有过，没有把自己的情绪掌控得特别好的时候，会越来越钻牛角尖。有的时候真的很生气，想在微博上控诉一下，就有很好的朋友来告诉我说，不要，因为如果一来一去，会给自己增加更多的烦恼，因为永远流言是不可能停止的。要学大自然，它从来「无辩」，不辩解，所以安静释然。
吕彦妮：孤独对你来讲，意味着什么？
江一燕：我反而是在大自然里面不那么害怕孤独，但是我在城市里面害怕（孤独）。因为在城市里面我可能是不太懂得跟别人真正地去交流、交心，「通灵」的时刻特别少，所以我会觉得很孤独，因为这种孤独，我会给自一个保护膜，出去的时候都带着不好接近的样子，但是在大自然里我是完全放松的。
江一燕
吕彦妮：但是大自然的危险也是很直接的，是不是？
江一燕：生死对我来说不是很重要的事情，我只觉得当下你感觉到的那种幸福感是我现在追求的最重要的东西，所以我是一个很敢于冒险的人，就像导演赵汉唐说的，如果我们都活得30岁就像死了一样，80岁才埋，就没有意义了。
吕彦妮：你真的对生命没有留恋吗？
江一燕：我不在意自己最终会去哪，现在已经走在路上，就专注在重要的这一刻。我最初意识到生命里有死亡这回事，是三年级的时候我的舞蹈老师张燕老师去世。我是眼见着她生病、最终离开。她走的那天，学校组织看电影，我妈拿个手电来座位里找我，当时看到我妈的那一刻，我就知道一定是发生什么事了，然后我就骑着自行车，在我们绍兴的那种小胡同里面像疯了一样，不知道怎么能骑得这么快，冲到医院就跪下，几乎就走不进去。她是8月29号走的，后来我的另外一个摄影老师跟我说，张燕老师永远都没有离开，你看天上的那颗星星就是她。
吕彦妮：所以以后你也会变成一颗星星，我们都会？
江一燕：一定会的，每个人都会的，所以你不要惧怕那一刻，因为那之后你还可以变成一个更闪亮的存在。谁知道在这个世界睡去，不是在另一个世界醒过来？
吕彦妮：你希望被永远记住吗？
江一燕：我希望电影被永远记住，角色被永远记住，不是我。
