【www.shanpow.com--对联故事】
八月照相馆中的蒙太奇片段【一】:从《八月照相馆》看许秦豪影片的叙事的艺术性
韩国导演许秦豪的电影，没有波澜起伏的故事情节，也没有美国大片的极度夸张和强烈的戏剧冲突，而是通过一个个细小的片段让观众体会到了平凡中的伟大。这种具有东方美学风格的散文式的电影，安静超脱，哀而不伤，处处体现出导演高超而独特的叙事艺术，以看似不动声色的叙述为我们讲述了一个个动人的故事。
一、善于捕捉富于生活情趣的细节再现真实生活
许秦豪的电影为我们呈现了一个个极富生活情趣的细节，在淡淡而温暖的讲述中，捕捉和再现了真实平易的日常生活常态。[1]
在影片《八月照相馆》中，男女主人公的爱情在平淡的细节中日渐升华，爱意从来不曾表白，却也显得隽永美丽。女交警德琳着急要放大照片，可身心疲惫的永元一点反应也没有，德琳很失望地走了出去。永元吃完药后，缓了一口气，买了冰棍向站在外面树下的德琳赔礼道歉。在公共汽车上，永元看到德琳与违章停车被罚款的司机发生争执。德琳的相机在争执中被弄坏了，到永元的店里请他帮助修理，顺便在沙发上休息一会儿。在闲谈中德琳问起了永元的星座、年龄和婚姻状况，他们的内心发生了一些微妙的变化。德琳提着一大捆东西在路上吃力地走着，远处传来了熟悉的摩托车轰鸣声，原来是永元从这里路过，但他并没有停下来，随着摩托车的声音渐渐远去，德琳的失望之情都写在脸上。但没过多久，那个熟悉的摩托车声音又由远及近地传过来了，她的脸上终于露出了得意的笑容。德琳坐在永元的摩托车上，被紧紧抱着的永元显得春风得意。 永元住院后，德琳毫不知情。在同事为德琳办的欢送会上，大家热热闹闹，德琳却心不在焉，德琳终于忍不住，跑到洗手间哭出声来。伴随着对方的消失，心中的苦楚和思念与日俱增，在周围热闹的时候，这种感觉更加强烈。永元从医院出来，跑到德琳所在的区，坐在咖啡馆里，隔着玻璃，静静地看着窗外心仪的女孩，用手抚摸着玻璃，似乎要将这美好都定格在此刻。
这些美好的细节不仅包括爱情，还有亲情和友情。得知自己病情的永元回到家中，帮助父亲做饭，连洗菜这样琐碎的事情，他都做得格外珍惜，偶尔有些水珠从头上滴下，他也觉得很有诗意。父亲一直不会用录像机放录像带，永元知道自己将不久于人世，想到以后不能为父亲做这件事，希望父亲能学会用录像机。永元开始很细心地教他使用，但父亲怎么也学不会，儿子终于有些着急地走开了，父亲有些不知所措。但事后永元还是在一张纸上认认真真地写下使用录像机的每一个步骤。即使自己不在了，也希望身边人像平常一样生活，不会因为自己不在而难过。雷鸣之夜，感到恐惧的永元孤单之余起身，躺在已经熟睡的父亲身边。那一刻他的内心一定无比脆弱，多么渴望重温一次像小时候那样爸爸搂着他入睡。永元和姐姐一边坐着吃西瓜，一边回忆着儿时旧事，永元调皮地和姐姐比赛吐西瓜子，看谁吐得远，时间仿佛回到了童年无忧无虑的样子，姐弟对视都开心地笑了，姐弟情深让人觉得那么美好，可是姐姐笑着笑着却又突然无法抑制地哽咽起来。倒是永元，浑然不觉，仍然笑着吐瓜子。和老朋友一起喝到酩酊大醉；跟老同学拍一张最后的合影&&
在许秦豪的影片中，这种富于生活气息的细小情节比比皆是。尤其令人感动的是永元时时挂在嘴角的微笑和做每一件事情时的专注神情。对于一个如此热爱生命的人来说，身患绝症是一件多么令人痛苦而绝望的事情。我们不知道永元的内心经历了怎样的波涛汹涌，只看到他平静的外表和灿烂的笑容，或许，这就是导演想要传达给我们的：像迎接一个惊人的喜讯那样拥抱苦难的来临。在许秦豪的影片中，这种生活中毫不起眼而又真实平凡的细节一一被捕捉又生动地还原，令观众不得不与之产生共鸣，从而被或深或浅、或浓或淡地打动。由此可见，导演是一个真正热爱生活的人，过人的敏感和细腻让他发掘出生活中的美好。
二、通过重复相似而又有变化的情节烘托氛围，渲染人物微妙而复杂的情感变化 通过不断重复相似而又有差异的情节，给观众留下了深刻的印象和思考回味的空间，同时，暗示人物内心的情感变化和情绪波动。相似情节的有变化的重复在许秦豪导演的影片中是非常重要的手段，用来渲染某种氛围，暗示主人公微妙而复杂的内心情感；同时，这些相似情节构成
了故事的因，为故事的结尾埋下伏笔，很好地把握了叙事的节奏。
影片《八月照相馆》中，枝咏和德琳的照片的镜头反复出现。德琳第一次来照相馆的时候，永元有事不在照相馆，德琳伫立在照相馆的外面，透过明亮的大橱窗，探头看里面一幅幅的照片，观众可以看到映在玻璃窗上的德琳，面带微笑地注视着那张永元初恋女友枝咏的照片，这就为以后男女主人公的爱情埋下了伏笔。影片中第二次出现这张照片，是在枝咏和永元不期而遇之后，永元回到照相馆，望着自己曾经爱过的女孩当年的模样，往事涌上心头，万般感慨却又只能选择沉默。影片中第三次出现这张照片，是枝咏主动来照相馆看望永元，她放心不下永元的病情，永元却装作若无其事的样子，尴尬的见面和聊天之后，枝咏请求永元将橱窗里她的照片拿掉。永元感慨万千，当年的初恋早已成为过往，时间改变了一切。第四次出现这张照片，是永元病情恶化住院以后，他回到照相馆收拾物品时，在那个盛满美好回忆的盒子里，德琳的照片和枝咏的照片同时出现，同样美丽的笑容，只是枝咏的照片已经不在显眼的位置，而德琳的照片却被放在最上面，显而易见，此时永元的心早已经被德琳占据。炎热的夏天过去了，永元已经辞世，只是德琳依旧苦苦等待，她再次站在橱窗前看到的不是枝咏的照片，而是自己的照片，她那么开心地笑了，有些羞涩和腼腆，这次的微笑不是映在橱窗上的，而是直接呈现给观众的阳光沐浴下的女主角最真实的微笑，所有的疑问、迷惑和解释都无所谓了，重要的是德琳在瞬间明白了永元对自己的真情。虽然皑皑白雪覆盖了大地和房屋，却掩盖不住曾经最真挚的爱情，淹没不了曾经最平凡的感动。
在《八月照相馆》中还有多处关于死亡的暗示和烘托。影片开头，就是永元骑着摩托车去体检后，独自坐在操场上想念已经去世的母亲，突然明白，每个人最终都会消失，爸爸，姐姐，所有的好朋友。还有，就是好友的父亲去世
了，永元去参加葬礼，心情十分沉重。永元远远地坐在一边，看着送葬的人群离去，他知道，死神近在咫尺。此外，就是永元陪着父亲去菜场买鱼，看着水箱里活蹦乱跳的鱼和案板上被宰割得鲜血淋漓的鱼，永元若有所思。生与死的距离并非遥远，两个极端触目惊心地展现在他的面前，永元由此感受到生死的无奈。再者，影片中两次讲到鬼故事，既是在营造一种氛围，也是在表现一种生死观，死本身并不可怕，可怕的是面对死亡的恐惧。最后，是一位来拍遗照的老太太面对镜头一脸平静，微笑着告诉永元这是在为自己准备遗照。两个垂死的人之间的交流，给了永元莫大的安慰、启示和鼓舞，生命没有永恒，当我们即将走完一生的时候，应该坦然面对，把自己最灿烂的笑容留给亲人。在影片结尾，永元也有些拘谨地坐在照相机镜头前，就像自己的顾客一样，将生命定格为恬静的笑容。
影片没有呼天抢地，也没有对死亡的深深恐惧，导演正是通过这些有差异而又似曾相识的重复，让观众感受到了生之美好和死之坦然。同样，《春逝》和《外出》中也多有相似情节的重复，有效地传达了人物内心的变化与情感的起伏。《春逝》中导演巧妙地把尚优和恩素的关系多次通过车里的情景进行诠释。在影片《外出》中，也有两处颇有意味的重复，当舒英和仁秀的感情逐渐升温的时候，对舒英沐浴之后面对镜子这一场景的重复，把人物内心最隐秘的变化和起伏刻画得细致入微。
三、因果关系与时间和空间的巧妙结合
了解一部电影的故事，是由对事件所发生的因果、时间及空间等因素的辨别开始的。[2]通常我们讲一件事情，不可或缺的就是要关注时间、地点、人物，然而在上面的三元素中，似乎没有提到因果关系，其实不然。在大多数的经典故事结构中，我们看到都是通过特定的叙述方式展开出来的一个又一个事件。但是，这些事件并不是随意拼凑排布的，它们的编排整合依赖一个基本的原则，就是因果。在情节的架构中，把因果关系与时间和空间恰当地结合起来会给观众带来微妙的体验。
在《八月照相馆》中，男女主人公的第一次见面被导演安排得很别致，自然随意而又不
落俗套。但是，这种自然随意的效果其实是靠着因果关系与时间、空间的结合所促成的。在永元和德琳第一次见面前，永元去参加好朋友父亲的葬礼，葬礼上悲伤的气氛使永元想起了自己也要不久于人世，心情失落沉重。接着他回到照相馆，遇见了德琳，德琳着急上火地催着永元赶紧把照片洗出来，永元这时还没从悲伤的情绪中走出来，便拒绝了德琳。德琳躲到了照相馆外面，过了一会儿，永元心情渐渐好转，看着独自站在外面的德琳，心中有些歉意，便出去买了块雪糕给她吃。在大树下，两人一边吃着雪糕，一边开始了第一次谈话。到这里我们会发现，这是一个靠两个连续的场景互生共荣的戏。如果没有永元参加葬礼的戏，那么当德琳来照相馆找永元洗照片，永元应该还是一如既往的笑脸相迎，把照片洗好交给德琳，两人就此分开。但是这种设计太过一般，对于注定要在电影里发生故事的男女两人来说，显得太过寻常和俗套。然而从导演的角度来看，他肯定是要把男女第一次见面安排在照相馆这个空间的。德琳是一个顾客，永元是一个店主，让他们之间发生一点小小的摩擦和冲突，才能为之后的故事发展创造出不落平庸的意义。于是为了促成这种摩擦，导演在这场戏之前的时间和空间里，插入了一个因，也即永元在葬礼上产生的悲伤失落的情绪。
很多观众看到《八月照相馆》的结尾处，心中所涌起的大都是淡淡的释怀的情绪。但是我们若单从故事来看，有情人未成眷属，这是一个很悲伤遗憾的结局，那么我们为什么还会释怀呢。这就是因为导演在剧情叙述的时间和空间上早已埋下了伏笔。在影片的开始处，永元从医院看病回来，一个人坐在操场上，这时观众听到他的旁白，了解到永元怀念逝去的母亲，母亲的早早离去使他意识到每个人都终将离开这个世界。这是永元对生命的态度。影片进行二十分钟时，永元以前的女朋友枝咏来看永元，多年不见，两人的交流甚是尴尬。枝咏离开后，永元一个人坐在飞驰的公车上，这时又响起了他的旁白，永元说：我想一切都会成为过去，包括爱情。这是永元对爱情的态度。综合永元的生命观和爱情观，观众所领悟到的纵然有淡淡的不舍，更多的却是深深的释然。于此，我们会发现导演早早地在影片的多处时间段、多个地点，为结局安排了多处伏笔。
许秦豪影片中的因在不同空间或时间的多次呈现，为故事的果埋下伏笔，有效地把握了叙事的节奏，使得整个故事的叙述犹如小溪潺潺，带给观众淡淡的感伤和更多的释怀。
[参考文献]
[1] 雷云.韩国电影导演许秦豪艺术风格研究[D].济南：山东师范大学，2007.
[2] 大卫·波德维尔，克里斯汀·汤普森.电影艺术：形式与风格[M].北京：世界图书出版公司，2008：91.
[作者简介] 蔡爱芳（1978 ），女，河南温县人，文学博士，中原工学院新闻与传播学院讲师。主要研究方向：古代文学和影视文学。
八月照相馆中的蒙太奇片段【二】:经典的影视片分析范文及讲解1
影片分析
考察要点
第一，考察学生对于影片某些特殊的处理手法的理解，如张艺谋影片《我的父亲母亲》中的黑白、彩色两种色调的运用；再如《秋菊打官司》中纪实手法的运用等。
第二，考察考生对于一部影片的主题的把握能力，要求考生能够理解影片的深层含义和社会性。如《离开雷锋的日子》所讨论的主题是：在自由竞争、个人利益备受关注的社会转型时期，雷锋所代表的自我牺牲精神、集体主义却并未过时。
影片分析的写作方法
要写一篇影片分析，首要问题是确定写作的角度。
一部影片可分析的方面和角度很多，比如主题思想，剧作结构，视听语言方面的特色等。一篇优秀的影片分析就是抓住其中两三个突出的方面深入地论述。
一、主题分析
可以对影片作社会学分析，即作品如何反映时代的某个社会问题，作品所包含的社会内容与社会生活之间的关系，作品是如何展开这一社会主题的。
如《秋菊打官司》是一部现实主义风格的作品，影片给观众展示了一幅中国普通农
村的真实生活画卷，通过一个生活在农村的卑微的小人物执著的要用法律武器为自己讨个说法的故事，揭开了一个关于法律观念的主题：每个人都有用法律保护尊严的权力，中国的法制观念彻底普及还需要很长的路。
二、叙事分析
就影片作叙事分析，也就是影片剧作技巧的分析，分析一部影片如何建立一种叙事关系，也就是如何讲故事，影片的创作者如何通过情节的铺排、细节的设置、人物形象地塑造来一步一步推动故事向前发展的。
故事结构——开端、发展、高潮、结局。 人物分析——人物性格、人物动作、人物语言、人物关系等。
三、视听语言分析
可以从技术的层面对影片的导演手法、视听语言的技巧进行分析，分析作品如何建立时空关系、影片叙事的镜头体系、导演如何进行场面调度等。
视听语言包括视觉和听觉部分。 视觉分析：
画面语言——构图、色彩、光影等。 镜头语言——景别、方向、角度、运动镜头、焦距等。
镜头剪辑——画面组接、蒙太奇、长镜头。
听觉分析：
声音语言——人声、音乐、音效、无声
声画关系——同步、对位、分立
如侯孝贤的影片中视听语言突出的特色就是长镜头的运用，那么就可以深入地去分析在侯孝贤的影片中，长镜头是如何具体运用的，长镜头给观众的视觉和心理感觉是怎样的，长镜头背后蕴藏着怎样的民族审美心理。
再如陈凯歌的《和你在一起》中运用了大量的音乐来烘托影片的主题，也可就视听中的“听”来进行分析。
四、艺术风格分析
导演风格——导演构思、导演手段 表演风格——个性化与类型化、风格化
八月照相馆中的蒙太奇片段【三】:影视片目习题论文参考格式示例
鉴赏片、习题、论文参考格式示例
观看影片：
Ａ：中国影片：
1.神女2.渔光曲3.马路天使4.小城之春5.乌鸦与麻雀 6.十字街头7.八千里路云和月8.一
江春水向东流9.冰山上的来客10.林家铺子11.早春二月12. 小兵张嘎/我这一辈子13.红色
娘子军/芙蓉镇/天云山传奇14.农奴 15.祝福16.李双双/春苗 17.小花18.城南旧事19.我们
的田野20.邻居/沙鸥21.青春祭22.都市里的村庄23.一个与八个24.黄土地25.黑炮事件/人
鬼情26.红高粱 27.野山28.盗马贼/本命年29.那山 那人 那狗 30.蓝风筝/站直喽，别趴下
31.风柜来的人32.戏梦人生 33.悲情城市34.暗恋桃花源35.太阳雨36.活着37.秋菊打官司
38.顽主39.霸王别姬40.阳光灿烂的日子41.好男好女42.功夫43.喜宴/饮食男女44.重庆森
林45 童年往事46.独立时代47.东邪西毒48 大话西游49.鬼子来了50.小武/站台51牯岭街
少年杀人事件52一 一
Ｂ：外国影片
1.卡里加里博士/凶手M 2.一个国家的诞生/党同伐异3.摩登时代/淘金记4.战舰波将金号(波
坦金战舰)5.公民凯恩 6.乱世佳人/欲望号街车7.绿野仙踪/雨中曲/魂断蓝桥8.关山飞渡/正
午/搜索者9.蝴蝶梦/后窗10.偷自行车的人/罗马11时/木屐树11.８1/2(八部半)/红色沙漠/
放大12.《Z》13.巴黎最后的探戈/末代皇帝14.美丽人生/天堂电影院/海上钢琴师15.沉沦（对
头冤家/魂断威尼斯16.罗马，不设防的城市/罗伟莱（雷）将军17.四百下/最后一班地铁18.
精(筋)疲力尽/广岛之恋/去年在马里昂(安)巴德19.圣保罗的钟表匠/诺言（1955德莱叶）20.
一个男人和一个女人21.我是城堡的主人/阿基米德后宫茶22.拿破仑（1927阿贝尔?冈斯）23.
杀手李昂/这个杀手不太冷24.野草莓/第七封印/呼喊与细语.25.士兵之歌/雁南飞/这里的黎
明静悄悄26.莫斯科不相信眼泪/西伯利亚的理发师/毒太阳（烈曰灼人）27.普通的法西斯/
安德烈·卢布廖夫 28.玛丽亚·布劳恩的婚姻/莉莉·玛莲/劳（罗）拉29.锡鼓30德州巴黎(德
克萨斯州的巴黎)31.罗拉快跑(疾走罗拉)32.双重保险（1944比利·怀德）/风云人物（1946
弗兰克·卡普拉）/碧血金沙（1948约翰·休斯顿）33.邦尼和克莱德/毕业生34.开罗的紫玫
瑰35.教父/现代启示录36.辛德勒的名单/拯救大兵瑞恩/侏罗纪公园37.发条桔子(发条橙)/
全金属外壳38.阿甘正传/回到未来39.出租汽车司机/愤怒的公牛40铁面无私/猎鹿人41.飞
越疯人院42宾虚/阿拉伯的劳伦斯/巴顿将军/克莱默夫妇43.美国往事44.低俗小说45.苏菲
的选择46.刺激1995(肖申克的救赎)47.走出非洲48.魔戒三部曲/哈利·波特49.黑客帝国50.
蓝·白·红51.鸟人/迷墙52.猜火车53.法国中尉的女人54.卡门(西班牙/绍拉)55.尤里西斯
的凝视56.蜘蛛女之吻57.狗脸的岁月58.黑暗中的舞者59.靡菲斯特/雷德尔上校/哈努森（魔
幻术师）60.暴雨将至61.罗生门/活着(黑泽明)/德尔苏·乌扎拉62.裸岛63.楢山节考64.秋
刀鱼的味道65.情书66.东京物语67.幻想曲1940/千与千寻68.八月照相馆69.青木瓜之味70.小鞋子/樱桃的滋味
综合练习题
一、填空题
1、 年12月28日，在 国一家咖啡馆的地下室里，放映了由 兄弟摄制的
《 》等影片。这一天被电影史学家们定为电影正式诞生的日子，标志着 电影时代
的开始。
2、中国电影诞生于 年 月 日。奠定中国电影起始点的是由京剧泰斗 主
演的《 》中"请缨""舞刀"等片断。第一部故事片则是 年摄制的《 》。
3、影视作品的开头多种多样，最富有活力的当属“ ”。
4、一般认为， 年 国摄制并公映的影片《 》是有声电影诞生的标志。1929
年拍摄的《 》才可以称为是一部完全的有声片。
5、我国的第一部有声片是 年摄制的《 》。
6、世界上第一部真正的彩色影片是 年使用彩色胶片拍摄的《 》。直到二十世
纪 年代初期，彩色影片才被世界各国普遍采用。
7、电影大踏步进入计算机时代是在二十世纪 年代以后。著名影片有《 》、《 》、《 》和《 》等。
8、电视是电子技术高度发展的产物。 年11月2日， 国广播公司定期播出黑白电视
节目。这是世界上第一次正式播出电视节目，人们普遍把这一天作为电视事业的开端。
9、 国于 年正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个播出彩色电视节目的国家。
10、 年5月1日，我国第一座电视台、中央电视台的前身 开始实验播出，同年6
月15日播放了我国第一部电视剧《 》，我国电视艺术从此诞生。
11、 性与 性是影视艺术最重要的美学特性； 性与 性也是影视艺
术重要的美学特性。
12、影视艺术综合了戏剧、 、 、 、 、 和 、 等艺术中的多种元素。
13、影视艺术具有的三个积极作用是 、 和 。
14、影视既是艺术，又是一种特殊形态的 ，如美国1993年拍摄的影片《 》就是很好的证明。
15、二十世纪40年代意大利新现实主义电影的代表作，有《 》和《 》，
而当时中国现实主义电影的代表作则是《 》和《 》等。
16、谢晋导演的著名影片有《 》、《 》、《 》和《 》等。www.shanpow.com_八月照相馆中的蒙太奇片段。
17、纪实性风格的道德题材影片，主要有美国影片《 》、《 》、《 》和《 》等；悲喜剧风格的道德题材影片，主要有前苏联影片《 》、《 》和《 》，被称为“--------------”；抒情诗风格的道德题材影片，日本影片有
《 》和《 》等。
18、美国最富有特色的类型电影是“----------”。
19、日本著名导演黑泽明拍摄的著名影片有《 》和《 》等。
20、二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有《 》、《 》和
《 》等。
21、我国新时期电影中，较好地把民族性和国际性统一起来的影片，主要有《 》和
《 》。
22、影视艺术的两大类型片是 、 。
23、娱乐片包括 、 、 、 等。
24、影视艺术的创作流程一般要经历 、 、 三
个阶段。
25、剧本又称“ ”，而分镜头剧本又称“ ”。
26、从演员所担任的角色分量来说，有 、 、 ；从导演选择的对象来看，有 、 ；从演员本身的素质来讲，又
有 、 之分。
27、摄制组成立时，导演的第一件事就是交代他的创作意图，即所谓的“ ，
也可以说是“ ”。
28、正式拍摄也称为 阶段，在这个阶段首先要做的一件事就是 。
29、在实拍阶段，除了大部分镜头按计划、有组织地进行拍摄外，有时还会进行一些必要的
“ ”和“ ”。
30、影视片的后期制作大致包括 、 、 三个
重要的步骤，其中， 是整个影视艺术创作过程的“第三次创作”。
31、电影史上有三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以 为主要
代表的技术主义，第二种是欧洲的 ，第三种是以 为代表的蒙太奇学派。
32、电影、电视中的声音分为人声、 、 三个部分。
33、影视作品的录音一般有 、 、 等三种。
34、影视剧本的改编原则和方法主要有 、 、 和 四种。
35、影视画面的两个基本特征是 和 。
36、影视画面主要是通过摄影机的镜头拍摄记录下来的，对影像效果的影响主要来自四个方
面即 、 、 和 。
37、景别主要分为 、 、 、 、 。
38、为了展示场面和环境，电影可以比较频繁地使用远景和 镜头，而电视由于受到一定
的限制则很少使用，它更多地使用 、 镜头。
39、运动镜头包括 、 、 、 、 等五种基本形式。
40、一般将镜头角度分为三种类型，即 、 和 。
41、影视画面的造型元素主要包括 、 和 。
42、影视构图的基本原则有四点，即 、 、 -
和 。
43、从质量上看，光可以分为 和 ，在表现欢快、自然、明亮的气氛
和情绪时，一般采用 ，而表现紧张、恐惧和焦虑等氛围时则往往使用 。
44、根据光的照明度的不同，可以被划分为 和 ，用来表现压抑的或
悲剧性的氛围时，一般用 。
45、第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《 》。
46、中国第三代导演电影中你最喜欢的彩色电影是《 》。
47、第五代导演中,你最喜欢的影片有《 》、《 》、《 》。
48、影视作品中的人声主要由 、 、 组成。
49、影视艺术中音响的作用主要体现为 、 、 和 。
50、影视艺术中音乐的作用主要体现为 、 、 和 。
51、影视艺术中声画结合的方式主要有 、 、 和 。
52、蒙太奇的功能主要有 、 、 和 。
53、蒙太奇的类型主要有 、 和 三种。
54、长镜头的三个美学优势是 、 和 。
55、法国“新浪潮”的精神领袖巴赞的“场面调度”理论，被人称为“景深镜头”理论或
“ 镜头”理论。
56、在影视作品中，色彩、 、 等都有视觉造型的功能。
57、色彩造型主要体现在 和 构成上。
58、影视构图从创作倾向上看大致可以分为 和 。
59、影视的运动性包括 、 、 和 。
60、影视艺术的假定性体现在 的假定， 的假定、 的假定、 的假
定和 的假定。
61、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。逼真性是影视美学的 特性，假定性是
影视美学的 特性。
62、把戏剧表演的各种手段应用到电影制作中的是 国电影先驱 。他最著名也
最重要的电影《 》充分融会了丰富的想象力与淡淡的幽默感两大特色。
63、美国第一部应用剪辑手段摄制的影片是美国导演 拍摄的《 》。他拍摄
的具有里程碑式的影片是《 》。
64、格里菲斯拍摄的反映美国南北战争的巨片是《 》，耗资200万美元拍摄的
史诗性巨片则是《 》。
65、前苏联蒙太奇电影流派的创立和发展者是 、 、 和 。
66、著名的电影理论著作《电影导演基础》的作者是前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人
物 。
67、前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物 。
68、经典场面“敖德萨台阶”出 的影片《 》中。
69、世界最著名的影城是 国的 。享有“现代电影之父”的奥逊·威尔斯于1941年拍摄了《 》，该片以景深长镜头、多重视角等丰富了电影的语言与叙事。
70、默片时代最受欢迎的两个片种是 片和 片。
71、创造了流浪汉查利形象的喜剧大师是 ，他是 国人，被萧伯纳誉为“电影业造就的唯一天才”。
72、二十世纪20年代美国喜剧能与卓别林媲美的，被称为“冷面笑星”的是 。其最重要的电影作品是 和 。
73、类型片中最具代表性的是 、 、 和 。
74、从类型片的角度看，《与狼共舞》属于 片，《星球大战》属于 片，《雨中曲》属于 片，《老无所依》属于 片，《贫民窟的百万富翁》属于 片，《指环王3王者归来》属于 片，《国王的演讲》属于 片，《拆弹部队》属于 片,《艺术家》属于 片。
75、《后窗》是“悬念大师” 的作品，其所拍片类型属于 片。
76、《 》是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演是 ，他拍摄的其他著名影片有《 》、《 》，他给意大利新现实主义电影下的定义是“ ”。
77、法国“新浪潮”电影流派也称为“ ”派和“ ”派。《广岛之恋》与《精（筋）疲力尽》的导演分别是 和 。
78、法国“新浪潮”运动的三位主将是 、 和 。其中，弗朗索瓦·特吕弗的代表作是《 》、《 》、《 》和《 》。
79、新好莱坞运动的先声之作有《毕业生》及阿瑟?佩恩的《 》。成就最突出的是弗朗西斯?科波拉、斯蒂文?斯皮尔伯格、乔治?卢卡斯及拍摄出《出租车司机》的 。
80、卡尔·西奥多·德莱叶、安德烈·塔可夫斯基、西奥·安哲罗普洛斯的代表作分别是《圣女贞德蒙难记》、《 》、《 》。
81、开创德国表现主义电影先河的影片是 。弗里（立）茨?朗与弗莱德里希?茂瑙的代表作分别是《 》、《 》。
82、在新德国电影运动中成就最卓著的是执导了“德国女性四部曲”的导演 。这四部影片是《 》、《 》、《 》和《 》。
83、二十世纪八十年代，拍摄出《靡菲斯特》、《雷德尔上校》、《哈努森/魔幻术师》等作品的匈牙利导演是 。
84、清代乾隆年间,中国的灯影戏传入欧洲,著名电影学家 将这类灯影戏称为“ ”。
85、1896年8月晚,在中国电影发祥地上海首先出现了当时称为"西洋影戏"的《 》等十余部电影短片。
86、波兰导演基耶斯洛夫斯基的“三色”系列片名称是《 》、《 》、《 》。
87、香港的《无间道》的导演是 、 。王家卫的代表作有 、 。
88、有关影戏理论的代表作有侯曜编写的《 》和徐卓呆编译的《 》 等。
89、在中国电影发展史上, 年前后是一道重要的分水岭。
90、左翼电影成熟期的一部优秀代表作是《 》。
91、中国电影的美学风格在建国后发生了引人注目的嬗变,银幕上出现了一种"崇高壮美"的形态,成荫、汤晓丹联合导演的《 》就是其中优秀的代表作。
92、围绕《 》和《 》两部影片展开的尖锐冲突，成为1975年震动全国政治事件。
八月照相馆中的蒙太奇片段【四】:影视片目习题论文参考格式示例
鉴赏片、习题、论文参考格式示例
观看影片：
Ａ：中国影片：
1.神女2.渔光曲3.马路天使4.小城之春5.乌鸦与麻雀 6.十字街头7.八千里路云和月8.一
江春水向东流9.冰山上的来客10.林家铺子11.早春二月12. 小兵张嘎/我这一辈子13.红色
娘子军/芙蓉镇/天云山传奇14.农奴 15.祝福16.李双双/春苗 17.小花18.城南旧事19.我们
