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关于琴的名字篇1:各种乐器的名称
各种乐器的名称
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导读：中国自古就是一个器乐艺术十分发达的国家。乐器按照各自使用的物质材料分为八种类别：即金，石，土，革，丝，木，匏，竹，称为八音。
乐器分为四类：吹，拉，弹，唱。依器成组和 传播在民间 合奏用仪式 独奏娱雅间器乐仪式的表演方式主要包括两个方面，一是合奏，一是独奏。在中国传统生活中，器乐合奏大多数都用于民间习俗和信仰仪式活动中。独奏在封建时代多半是文人以古琴，琵琶，箫等自娱，或在民俗场合中由唢呐，管子，笛演奏者作即兴演出，与合奏相比，形式，品种都要少一些。
1. 器乐合奏
传统的民间器乐合奏，依其不同的组合，可以分六类：锣鼓乐，唢呐锣鼓乐，鼓吹乐，丝竹锣鼓乐，丝竹乐，弦索乐。
A. 锣鼓乐：锣鼓势磅礴 热烈且酣畅 十番十样锦 威风响八面。
这种和乐但存，乐队以单一色的打击乐器组成，少数情况下，可以加一两种有音高的乐器，如十面云锣等。
B .吹打乐：吹打地域广 唢呐笙笛管 鼓为群音长 坐行节奏缓。
在这种合奏音乐中，虽然有明确的主奏乐器，但打击乐依然有很重要的地位。
C .鼓吹乐：鼓吹荐朝会 僧道有古传 和笙伴筚篥（音bili） 大曲套十三。
一种以吹奏乐器为主，少量打击乐助奏的民间合奏。他的分布比任何民间乐种都更加广泛。
D .丝竹乐：丝竹生水乡 清雅尚柔婉 幽深得古韵 华丽制新篇。
以丝弦与竹管类乐器组成乐队演奏的音乐，主要流传南方各地。乐队规模不大，少则五人，多则十人。代表有江南丝竹，广东音乐，潮州弦诗，福建南音等。
E. 弦索乐：弦索品种少 中洲遗微澜 潮州筝曲谱 《胡笳》声久远。
仅用丝弦乐器演奏的音乐。其品种颇少，流传也不广。只有弦索雅乐，中洲古乐和潮州筝谱三类。线索雅乐是指19世纪初蒙古族人荣斋收录的“弦索备考”。
2 .器乐独奏
在传统器乐的演奏活动中，独奏形式很少见。只介绍古琴，琵琶，筝，笛，二胡等乐器。
A .琴：古琴文人乐 历经三千年 曲目烟波浩 人文海蕴涵。
古琴，在中国音乐中，常常为了强调某些乐器，乐种才有很长的历史，都习惯加一个“古”字，如古筝，古乐等。其实，最古老的乐器，都以一个单字称呼。如琴，笙，埙，瑟，箫，笛等。关于这件乐器的历史，曾有很多传说和文献记载，太长，不说了。但神农削桐为琴，舜做五弦之琴还是请朋友自己查看。
B. 琵琶：琵琶马上鼓 隋唐成大观 声器咸流美 于今更璀璨。
最初记载为枇杷或枇杷，弹弦乐器，在古代，琵琶一词曾做多种弹拨乐器的统称。“枇杷本出自胡中，马上所鼓也”－东汉。唐“敦煌琵琶谱，五弦谱现今还在演出。
C. 筝：施弦高且急 名取筝筝然 南北多流派 雅俗同一源
筝的称呼来自这件乐器的音响效果，古人说：施弦高且急，筝筝然也”，快而目者，真奏之声。筝最早为竹制的五弦乐器，汉魏演变为十二弦，唐以后为十三弦。明清至今，先后由十五弦，十六弦增加到二十一弦，二十五弦。代表曲目有“寒鸦戏水，昭君怨，黄鹂词，柳青娘，凤求凰”等。
D .二胡：二弦马尾弓 阳刚阴柔兼 声名播中外 明月映二泉。
二胡是中国拉弦乐器的代表，与琴，筝，琵琶等乐器相比，历史是最短的，但自明清以来，用途极广。到20世纪发展也最快，因此，它已经成为中国乐器艺术的代表之一。民间二胡多称为胡琴，南胡，胡胡等。二胡音域宽广，音质音色甜美，左右手技巧多样，阳刚阴柔兼而得之。
E .笛：流水落梅花 均孔七调翻 北吹五梆子 南奏花六板。
笛子为竹制管伸，管身开有吹孔，膜孔，两个出气孔及六个按音孔。一律用横吹姿势演奏。代表曲目：五梆子，喜相逢，放风筝，挂红灯等。
关于琴的名字篇2:中国乐器名称大全
中国乐器名称大全
2012-3-11 17:50
提问者：匿名 | 浏览次数：8681次
中国的古典乐器名称
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2012-3-13 08:08
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我国民族乐器分为吹奏乐器、弹拨乐器、打击乐器和拉弦乐器四类。详见http://baike.baidu.com/view/110789.html?wtp=tt
吹奏乐器
我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同，可分为三类：第一类，以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。 第二类，气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。 第三类，气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。 由于发音原理不同，所以乐器的种类和音色极为丰富多彩，个性极强。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同，使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧，具有独特的演奏风格与流派。 典型乐器：笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。 全部乐器： 木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族) 、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八 、鼻箫(高山族) 、笛(汉族) 、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。
弹拨乐器
我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式，如：筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等；竖式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。 弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得到较充分发挥，如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富，又促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展。 弹奏乐器除独弦琴外，大都节奏性强，但余音短促，须以滚奏或轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化不大。在乐队中除古琴音量较弱，其它乐器声音穿透力均较强。 弹拨乐器除独弦琴外，多以码(或称柱)划分音高，竖式用相、品划分音高，分为无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外，一般都便于转调。 各类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果。除独弦琴外，皆可演奏双音、和弦、琵音和音程跳跃。 我国弹奏乐器的演奏流派风格繁多，演奏技巧的名称和符号也不尽一致。 典型乐器：琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。 全部乐器：金属口弦(苗族)(柯尔克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、乐弓(高山族) 、琵琶(汉族) 、阮(汉族) 、月琴(汉族) 、秦琴(汉族) 、柳琴(汉族) 、三弦(汉族) 、热瓦甫(维吾尔族) 、冬不拉(哈萨克族) 、扎木聂(藏族) 、筝(汉族) 、古琴(汉族) 、伽耶琴(朝鲜族) 、竖箜篌、雁柱箜篌。
打击乐器
我国民族打击乐器品种多，技巧丰富，具有鲜明的民族风格。 根据其发音不同可分为：1、响铜，如：大锣、小锣、云锣、大、小钹，碰铃等；2、响木，如：板、梆子、木鱼等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。 我国打击乐器不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。 民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等。 典型乐器：堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、达卜(手鼓)、大钹。 全部乐器： 梆子(汉族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(汉族) 、腊敢(傣族) 、编磬(汉族) 、木鼓(佤族) 、切克(基诺族) 、钹(汉族) 、锣(汉族) 、云锣(汉族) 、十面锣(汉族) 、星(汉族)——碰钟 、钟(汉族) 、编钟(汉族) 、连厢棍(汉族) 、唤头(汉族) 、惊闺(汉族) 、板(汉族) 、木鱼(汉族) 、吾攵(汉族) 、法铃(藏族) 、腰铃(满族) 、花盆鼓(汉族) 、铜鼓(壮、仡佬、布依、侗、水、苗、瑶族) 、象脚鼓(傣族) 、纳格拉鼓(维吾尔族) 、渔鼓(汉族) 、塞吐(基诺族) 、京堂鼓(汉族) 、腰鼓(汉族) 、长鼓(朝鲜族) 、达卜(维吾尔族) 、太平鼓(满族) 、额(藏族) 、拨浪鼓(汉族) 、扬琴(汉族) 、竹筒琴(瑶族) 、蹈到(克木人)、萨巴依(维吾尔族) 。
拉弦乐器
拉弦乐器主要指胡琴类乐器。其历史虽然比其它民族乐器较短，但由于发音优美，有极丰富的表现力，有很高的演奏技巧和艺术水平，拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。 拉弦乐器大多为两弦少数用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多数琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少数用木板如：椰胡、板胡等。少数是扁形或扁圆形如：马头琴、坠胡、板胡等，其音色有的优雅、柔和有的清晰、明亮；有的刚劲、欢快、富于歌唱性。 典型乐器：二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。 全部乐器： 乐锯(俄罗斯族) 、拉线口弦(藏族) 、二胡(汉族) 、高胡(汉族) 、京胡(汉族) 、三胡(汉族)、四胡(汉族) 、板胡(汉族) 、坠琴(汉族) 、坠胡(汉族) 、奚琴(汉族) 、椰胡(汉族) 、擂琴(汉族) 、二弦(汉族) 、大筒(汉族) 、马头琴(蒙古族) 、马骨胡(壮族) 、艾捷克(维吾尔族) 、萨它尔(维吾尔族) 、牛腿琴(侗族) 、独弦琴(佤族) 、雅筝(朝鲜族) 、轧筝(汉族)。
关于琴的名字篇3:如何正确地为自己的琴起名字！|文房雅趣
古琴与其他乐器之不同，不仅在于其音色、形式、意境，另一个原因恐怕也在于这是一件赋予了浓郁文人气息的乐器。他没有过多装饰，朴素大方，而在琴上能做的为数不多的装饰就是书法与刻 章，它们一般都被刻于琴的背面，内容大多为：琴名和题词，这些正是最能体现古琴人文韵味的所在。今天的福利可不是聊聊琴名那么简单，更重要的是我们会手把手地教你怎么起琴名！第一步：了解什么是琴名琴名，绝非品牌或者种类，而是独立的带有个人色彩的名称。有一说，“每床琴，都是一位独立的文人，都当得一名”。第二步：历史上的成功案例分析一般来说，给一张琴起名字，要考虑几点：音色、外形或其他古琴特点。下面来看看历史上的成功案例！以音色命名的名琴：
“绕梁”，俗语有“余音绕梁，三日不绝”，琴以“绕梁”命名，足见此琴音色之特点，必然是余音不断。
“大圣遗音”，琴音清脆松透，据说他具备了奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳等九种美好音色（就是古人所说的“九德”，回复“九德”二字可查看详细内容），集韵味于一器，是目前传世古琴中很难得的；
成公亮先生藏琴“秋籁”，音色古雅透静，温和圆润，《庄子》曰：“夫天籁者，吹万不同，而使其自己也，咸其自取，怒其者谁邪？”故丰富之音乐，皆自然之体现。古人云：“树树秋声，山山寒色”，即此意。
以[size=; font-size: inherit,inherit]外形命名的名琴：1.“焦尾”，《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声。知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”2. “绿绮”，相传绿绮通体黑色，隐隐泛着幽绿，有如绿色藤蔓缠绕于古木之上，因而名为“绿绮”。第三步：实战见过了一些成功案例，是到了实战的阶段了。
先说琴名的字数，名字的字数一般来说有二字（如“万壑”）、三字（如“万壑松”）、四字（如“万壑松涛”）。
小编觉得字数其实不是最重要的，你愿意的话可以取一百零八个，重要的其实是名字的内容。
如果你的琴有很明显的特点，那你就可依据上一步当中的名琴名字来命名。比如，啼莺、响泉、绕梁、九霄环佩。
当然你也可以纯粹按自己的喜好来起名，这种就更为随意，更富有操琴人的个人特点。
可以是自己所希望的某种状态比如，解愠，忘忧，也可以是自己的性格特点比如中正、逸隐。如果你喜欢诗词，可以从自己喜欢的诗词里挑，比如“竹芒”（出自苏轼《定风波》），“素月”（出自张孝祥《念奴娇》）更随意一点的，可以根据自己的名字或斫琴人的名字来命名：任河仁、杜子腾、韦君智
光说不练假把式，那么，现在给大家来个]实例。有蜀中琴人姓李名雪梅者要为琴命名，她想以自己的名字来为琴名，思来想去，定“]踏雪寻梅”四字，既有自己的名字又有生动的画面。遂请人刻之于琴背，如图。聪明如你，大概早就猜到这是琴馆馆长李雪梅老师的藏琴啦。下面再给大家欣赏一下琴馆学员的刻名藏琴。到这里本来就应该祝你在文章之后早日取到心仪的琴名，但“贴心”是小编一贯的风格，同时也避免你真取了诸如“杜子腾”、“韦君智”之类的名字，下面还是为大家送上一些已经过了时间验证留下来的精品。喜欢的话可以挑一个留个自己。【五知斋收录】部分古琴名九霄环佩 ． 玉涧鸣泉 ． 秋塘寒玉 ． 万壑松风青霄鹤泪 ． 玉树临风 ． 雪夜钟声 ． 碧天凤吹石涧流泉 ． 金声玉振 ． 沧海龙吟 ． 玉壶冰清幽谷传声 ． 天风肃肃 ． 苍龙啸月 ． 万籁秋声龙门风雨 ． 清流激喘 ． 灵发宫商 ． 寒泉漱石月明苍海 ． 石上清泉 ． 枯木龙吟 ． 林泉嘉器玉振冰清 ． 小春雷 ． 一天秋 ． 玉玲陇混沌材 ． 停玉指 ． 仙人友 ． 养生主 ． 雪夜钟丹维 ． 祖床 ． 委支 ． 衡华 ． 神晖 ． 昭美 ． 灵机春雷 ． 霹雳 ． 黄鹄 ． 鸣玉 ． 秋籁 ． 怀古 ． 流泉冠古 ． 南薰 ． 涉深 ． 天球 ． 琼响 ． 离徽 ． 韵磬秋啸 ． 绕梁 ． 玉溪 ． 涧素 ． 玉鹤 ． 玉鹰 ． 大雅迟钟 ． 绿绮 ． 和至 ． 松雪 ． 浮磬 ． 凤凰 ． 奔雷槁梧 ． 号钟 ． 存古 ． 惠音 ． 凝金 ． 绕云 ． 啼莺语燕 ． 招仙 ． 振绮 ． 百纳 ． 寒玉 ． 寥玉 ． 响泉贺云 ． 灵峰 ． 感春 ． 危弦 ． 促调 ． 清徽 ． 九引归凰 ． 雅弄 ． 鸣帘 ． 云和 ． 幽素 ． 友圣 ． 洗几玉佩 ． 轰雷 ． 玉磬 ． 天籁 ． 百和 ． 孤桐 ． 护麟清英 ． 遗薪 ． 珊然 ． 飞瀑 ． 雷鸣 ． 涧泉 ． 解愠正心 ． 龙吟 ． 虎啸 ． 戛玉 ． 敲金 ． 天真 ． 大成沸涛 ． 秋声 ． 雁乡 ． 飞龙 ． 琳琅 ． 扫白云山水趣 ． 秋涧泉
