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篇一:[青歌赛历届冠军]青歌赛：体制化的“赛场”历史
文/成长
5月末的一天，秦新民大踏步地走进青歌赛总结大会的会场。从1998年以来，秦新民已经连续担任七届青歌赛的总策划，本届又被任命为总导演。在这场有央视副台长胡恩出席的会议上，青歌赛的创作团队得到台里的表扬。从台领导的角度来看，无论从收视率还是社会影响力来说，本届青歌赛都超过了上一届，在赛制上进行的创新也得到一定程度的接受和认可。而秦新民在发言中，却主动提出了青歌赛需要改进的24条问题，包括赛制、评比、评委、主持、转播等多个方面。“有一些环节可以设计更巧妙，还可以做的更灵活些，目前还是有一些缺陷。”秦新民对记者说。尽管每一届都试图创新，但没有人比他更清楚，由于大环境和人们收视习惯的改变，青歌赛再也无法回到曾经的辉煌时刻。
青歌赛，全称全国青年歌手电视大赛，肇始于1984年。从第二届开始，青歌赛就迎来了自己的辉煌，成为当时名副其实的造星舞台。从青歌赛获奖者的名单上，我们能看到宋祖英、彭丽媛、阎维文、蔡国庆、毛阿敏、韦唯、林依轮等一串长长的名字，他们通过青歌赛为观众所熟知，并走向中国歌坛的中心。在那个电视娱乐节目尚处贫乏的时候，青歌赛的播出往往能够引起万人空巷的观看热潮。纪录片《青歌赛》的解说词这样描述道：“青歌赛是直播体量最大、时间跨度最长、涉及省市最广的一台电视文艺节目。”
2012年，两年一届的青歌赛首次失约了，关于青歌赛“停办”的消息不胫而走。虽然央视方面不断澄清：青歌赛并非停办只是推迟，但仍无法平息纷至而来的议论。许多评论都指出，青歌赛衰老了、落后了、跟不上时代了，甚至有声音指出，青歌赛“被搅成了残羹剩饭，变成了名利舞台。”
2013年4月1日，愚人节，第15届青歌赛在央视老1号演播大厅开机直播。观众发现，迟至一年的青歌赛出现了很大的变化，主持人换成了80后小尼和李思思，常年占据“综合素质考察”评委席位的余秋雨也退位让贤，换成了王立群。与电视播出同时，微博互动等新媒体推广方式也及时跟进，制作和播出水平更趋精良。青歌赛一如既往的商业价值也在本届得到了继承，去年一度有声音质疑青歌赛的延期与招商不继有关，这一说法很快被洋河酒业“天之蓝”二度冠名的消息所打破。虽然组委会此次没有公布冠名的具体数额，但观众都已看到，青歌赛给予广告商非同一般的待遇。在直播中，主持人开场口播、中奖信息公布、评委打分等各个环节，都有天之蓝的品牌元素。
尽管尝试了许多改变的青歌赛已经让人耳目一新，但这种吸引力停留的十分短暂。2013年的青歌赛遇到了历届未曾遭遇的环境，即赶上了电视音乐节目井喷式激增的“大年”。在青歌赛开始播出之时，电视观众正陷于《我是歌手》的悬念而无法自拔，而在青歌赛开播不久，《中国最强音》《中国梦之声》《我为歌狂》等接踵而至，个个充满卖点，几档跳舞和跳水节目更是分散了观众的注意力。在让人眼花缭乱的电视荧屏里，青歌赛的颜色并不夺目。
"4.20"雅安地震暂时打断了包括青歌赛在内的所有综艺娱乐节目的安排。为配合抗震救灾大氛围，综艺娱乐节目停播。地震对其他周播节目的影响只是一期，而对青歌赛的影响却是一周五期。复播之后的青歌赛必须赶超日程，因为1号厅要制作儿童节晚会，青歌赛必须在5月底结束赛程。原本两天的直播压缩在一天，每天直播结束超过零点。混乱的编排让观众无规律可循，热热闹闹的电视荧屏上，青歌赛的声音逐渐低了下来，直至听不到声息。当5月22日青歌赛颁奖盛典播出的时候，偶然换台看到的观众诧异地说：“我还以为青歌赛早结束了。”
在一片喧嚣声中，青歌赛被遗忘了。而在这没落背后，却是许多复杂的表情。
两种比赛，两种歌手
青歌赛在30年的历史中，曾改变过许多歌手的命运。
歌手陈明清楚记得自己1994年参加青歌赛时的情景。当时所有选手被集中在西山一个招待所里，手机还未普及，选手们几乎与外界断绝联系，倒也落个清净。彼时的陈明只出过一张唱片，在歌坛还是个乏人问津的女孩。由于正值青歌赛期间，一些词曲作者也住在西山，陈明的老师就带她前去拜访，邀约作品。词曲作者打量着陈明，几乎是个中学生模样，他们不敢轻易把自己的作品交给她唱。陈明说：“过两天我要参加青歌赛的决赛，要不你们看看我的现场表演吧。”尽管陈明在这届青歌赛没有得到名次，仅获得了优秀歌手奖，但她在青歌赛舞台上的表现得到了许多评委的高度认可，让她顺利拿到了这首歌曲的演唱权，这就是陈明的成名曲《寂寞让我如此美丽》。
今年已经担任评委的陈明谈及这段往事，仍感慨：“青歌赛是一个歌手展示自己的舞台。如果你在舞台上能够完美的展示自己，去表现自己，可能会让其他人看到你的潜力和特质。”
令评委陈明印象最为深刻的选手是夺得本届青歌赛流行组桂冠王晰，陈明称赞他嗓音优质，发挥稳定，拥有成熟的舞台经验。
王晰来自海政文工团，他外表俊朗，声音却低沉富有磁性，以其独特的的嗓音赢得“低音炮王子”的称号。王晰在青歌赛的成绩，出乎自己和老师、朋友们的意料，甚至超过了自己的老师、曾获得青歌赛专业组通俗唱法第二名的谷峰。
谈及此次青歌赛的参赛经历，王晰言谈中充满了对老师与朋友的感激。但从他的音乐道路上来说，青歌赛对他的影响不如2011年的金钟奖流行音乐大赛。在金钟奖这一国家音乐的最高奖项上，王晰爆冷夺冠，得到宋祖英的青睐，并从此结束“北漂”生涯，进入海政文工团，实现自己人生“天翻地覆的改变”。那时候，王晰只是在圈内知名，青歌赛则把他推向了大众面前。
由于部队文艺团体不允许参加地方卫视的选秀比赛，青歌赛成了王晰进入体制内后为个人和集体争取奖励、又能为广大观众知晓的唯一舞台。据记者统计，本届进入流行、美声、民族三种唱法前五名的15名（组）选手中，有11名来自部队文艺团体，这已经成为青歌赛习以为常的现象。
与鲜有变化的青歌赛相比，经过多年的洗礼，中国的乐坛和电视格局已迎来了剧变，唱片业萎靡不振，唱片公司无法继续为歌坛推送歌手。电视和网络的时代到来，原来手捧CD机听唱片的乐迷都坐在了电视机前和电脑前，有运作实力的电视台和传媒机构凭借选秀节目从草根中培育明星，承揽起了唱片公司、经纪公司和演出公司的三重任务，在良好的运作模式之下，一台选秀节目往往能够让选手不断增值，它不再是一场歌唱比赛，而关乎于娱乐工业的制造，这也使得越来越多的音乐青年为此趋之若鹜。
而青歌赛不同，站在青歌赛舞台上的选手，在开赛之初就拥有浓重的体制内色彩，他们要么在赛前就被各大文艺院团相中，以备为院团争光添彩，要么就是在的奖后被文艺院团特招，解决体制内身份和相应待遇。为集体荣誉而战成为他们最常提到的语句。2002年空政歌舞团歌手刘和刚参加青歌赛，时任空军司令员专门让人向他致电鼓励，当他获得民族唱法专业组银奖后，又让秘书打电话向他祝贺。在地方上，由于青歌赛以省份划分代表队参赛，各省代表队又由省级电视台组建，因此本省推选出的选手在青歌赛取得怎样的成绩，也成为许多地方电视台必须承担的“政治任务”，主管宣传部门多次过问，地方台精选队伍送去中央参赛，成绩优异则可以得到嘉奖，其模式类似于地方台为央视《新闻联播》供稿播出。此外，师承关系的介入也加深着青歌赛的“人际”色彩，音乐名家将青歌赛作为推介自己学生的平台，音乐院校也希望通过青歌赛展示教学成果。一台青歌赛，盛满了各式各样的诉求。
与之相对的是，青歌赛走出的选手逐渐与市场和大众脱轨，特别是2006年以后，能为大众熟知的青歌赛选手屈指可数，其中还时常出现反复上阵的获奖选手。
指导观念上的巨大差异使得青歌赛选手和选秀节目选手形成了两种截然不同的歌者：前者来自体制内单位，赛后再回到体制内单位，即便来自民间也向往着体制内单位的生活方式；后者出身草根、素人，赛后经过包装打造，走市场化道路。两类因赛事性质而被区分开来的歌手，之间有着难以融合的鸿沟。比如体制内院团的歌手被限制参与选秀节目，美声与民族歌手更是不可能出现在流行歌手云集的选秀舞台上。而另一方面，青歌赛今年倒是吸纳了一些选秀出身的歌手报名参赛，但他们在复赛阶段就纷纷出局，连1号厅的门都没进。秦新民的解释是：“按照我们设置的标准，一张嘴他们就不行。”
做比赛？还是做电视节目？
王晰并非地道的体制内歌手，相反，他也曾经是选秀赛场中的一员。
2007年，首届《快乐男声》在全国打响，数以万计的音乐男孩报名响应，王晰也在人群之中。他在广州唱区发挥出色，与俞灏明、王栎鑫一道跻身十强序列，却在全国总决赛前止步。快乐男声之后，王晰签在天娱传媒做艺人，但几个月后，看到天娱对自己并不重视，王晰选择离开天娱自己打拼。
“现在的生活更加适合我，我不太喜欢做艺人。”王晰对记者说。
王晰的歌唱之路并不平坦，家境不好，父母都是下岗职工，在离开天娱后，王晰坚持留在北京过“北漂”生活，几年间，他开报亭、卖点卡、晚上做酒后代驾司机，有时连一碗方便面都吃不起。直到2011年金钟奖流行音乐大赛，王晰的音乐才华才被挖掘出来为人所知。
若是放在其他的选秀节目中，王晰的个人经历将会是很好的故事点，成为节目以励志为名义的推广手段。但在青歌赛，对选手的包装和炒作是被严格禁止的。“中央电视台是国家的公共资源，我们如果评选出的选手用自己包装盈利，公平吗？”秦新民说。
不仅是刻意的包装，在青歌赛的宣传中，对任何一名选手有所倾斜都会被认为有违公平公正精神。宣传组的工作人员被要求不得在稿件中突出选手个人，通稿只能面面俱到，平均用力。一次，选手朱一玮在台上演唱，他的母亲坐在观众席中观看，激动地眼含热泪，导播见状将播出画面切向她，一位现场的领导顿时十分生气，严厉批评，并立即要求将镜头切换回来。
实际上，无论是青歌赛的导演、选手还是评委，在采访中都并不情愿将青歌赛与地方卫视的选秀节目相比较，尽管从观众看来，他们都是选手在电视上进行歌唱竞技，但在主创者的描述中，青歌赛更多的是一场音乐比赛的电视转播，比赛的属性远远高于电视节目的属性。即为了维护比赛的公平公正和专业精神，一切改造和创新都应该让步。
专业性的大旗还能扛多久？
专业性，是长年以来观众为青歌赛贴上的标签，也是青歌赛自开办以来扛起的大旗。这种专业性，既体现在评委规格之权威、评选标准之高、点评内容之专业，也体现在青歌赛从第二届至今始终采取全程现场直播的播出形态，最大程度上展示了选手在歌唱上的真实水平。
青歌赛在专业性上一度是其他节目无法比肩的，是电视荧屏中音乐专业水准的代表。而这一状况从去年开始发生了变化。从《中国好声音》开始，音乐类电视节目的海外版权引进成为潮流。国外原版的节目对音乐水准提出极为苛刻的要求，这种高标准随着版权的引进，带动着国内音乐类电视节目在品质上的变革。《我是歌手》首次在国内综艺类节目中使用5.1环绕声，甚至连话筒都是一流配置。同时，各大卫视的音乐类节目不遗余力地宣扬着诸如励志、梦想、正能量等概念，娱乐向主旋律靠拢，以争得更大的生存空间。
在这种水涨船高的情况下，曾占据绝对主流和拥有绝对专业性的青歌赛，感觉到了挑战。
实际上，已经有观众对青歌赛的许多专业领域问题抛出了质疑，青歌赛也在现场设立了监审组，负责选取部分提问并提请现场评委回答。其中一个问题问道，青歌赛既然把选手分成了流行、美声、民族三种唱法分别竞技，为何现场是同样的一群评委来打分。流行歌手给美声打分，美声歌手给民族打分，这专业吗？
评委孙悦和戴玉强被提请现场回答这个问题，戴玉强首先发言，表示评委的评选标准是最基础的音高、音准、音色，在评选中不存在不专业的问题，而孙悦则认为在音乐上审美标准是一样的，主要看演唱是否打动自己。
著名电视策划人、撰稿人、曾出任多届青歌赛评委的任卫新对这种解释并不赞同，他对记者称：“这个说法太牵强。美声是有国际标准的，你小时候背过唐诗，不能说明你就是具有权威意义的古文学专家。”他并提出建议，下一届美声评委不如直接邀请国际权威的美声专家来打分，让青歌赛与国际标准接轨。
任卫新曾在许多场合对青歌赛展开尖锐的批评。他认为，民族唱法是青歌赛最大的问题所在。“中国民族声乐的特点就在于它的丰富性，比如骆玉笙的唱法，比如说常香玉的唱法，都是我们民族声乐的稀世珍品。目前几乎成了学院派民族唱法的比赛了。靠这个唱法比赛获奖以及上各种电视晚会，会给民族声乐教育带来一种误导。很多省级声乐教师就都会按照这个方法教学。这个问题就麻烦了。”
青歌赛的另一个看点是“综合素质考察”，这一环节旨在考核选手的音乐知识和文化常识，成为历届青歌赛观众津津乐道的话题。但由于这一环节争议颇大，且笑话百出，在青歌赛中也几经存废，主考官余秋雨也曾在一时间成为众矢之的。2006年，一名原生态选手在舞台上由于紧张，竟错将新西兰国旗认成中国国旗，引得一片哗然。青歌赛中的综合素质考察，到底是为了选拔全面的音乐人才，还是喧宾夺主，为一场音乐比赛增添无关紧要的收视趣味？若说以综合素质考察作为节目卖点，则应为以排斥娱乐为名的青歌赛所不容，但若将其取消，又会使人产生青歌赛是否放弃对歌手的文化修养的疑问。青歌赛陷入了两难。
青歌赛失去了青年观众
5月20日，正是青歌赛最后一场比赛流行组总决赛，演员韩雪发了一条微博感叹：“老爸老妈每晚都盯着青歌赛，真是忠实观众啊！我就做个看他们的观众吧。”在这条微博的评论中，不乏这样的呼应：“青歌赛确实老年人很喜欢，我爸妈也是准时观战。”
青歌赛播出期间，组委会收到500多封观众来信，这些来信基本都是出自中老年人之手，其中几封还是用毛笔书写的。其中一封信热情地给每个评委提建议，做点评，言辞恳切让人感动。
然而，青歌赛不得不面对这样一个尴尬：作为一场以“青年”为标签的赛事，青歌赛主要收视群体却是中老年观众。
观众老化已经是青歌赛持续多届的现象。而歌老、评委老、形式老成为年轻人放弃青歌赛的主要原因。
青歌赛也意识到了这一点。节目组让传媒大学的老师推荐在校大学生、研究生进组，负责青歌赛的宣传推广和网络社交媒体维护，力图以此来为青歌赛注入新锐的视角和话语方式，打破与青年受众的隔阂。尽管节目组在微博等新媒体平台上的推广下了很大功夫，但由于青歌赛节目性质所限，几乎无法在微博上形成热点话题，也很难制造出吸引媒体报道的新闻点，在浩如烟海的信息潮中，青歌赛的声音很快就被淹没了。
任卫新认为，对于青歌赛来说，既要保持大赛品质、区别于选秀节目，还需面目一新，确实是个重大难题。“我觉得改进的方法是要打破作品的这个误区，只要歌好，都可以参赛，增大原创的鲜活性。另外，评委点评触及到实质的不多，大部分冗长和废话太多。口子应该更放开一些。”
“我在网上看到青年批评最多的是歌不够新，但对于一个国家媒体来说能不做吗？”谈及此话题，秦新民连用几个反问句，“这是我们存在这么多年产生的经典歌曲，这是文化宝库，我们能不要求这些专业选手去掌握吗？”在他看来，当下青年群体受到娱乐化的影响，盲目追星，体现了国家人文教育上缺失。“你让一个赛事去适应他们？是不可能的，我们也不会适应。”他说。
或许由于长期的职业习惯，秦新民在采访中偏爱采用辩证法，把问题都分成两方面来说。在分析完社会环境之后，他诚恳地以自我批判的精神，并用审慎的语句说道：“大家都说中央台老端着架子，但它不是端着架子，谁也不想端着架子。它实际上是真诚度不够，至少它释放出来的真诚度不够，给人感觉不亲和，不温暖。”
补白：第15届青歌赛获奖者及来源
美声
王传越 总政歌剧团
韩蓬 上海歌剧院
郑斌 山西大学教师
张大伟 北京军区战友文工团
郑洁 海政文工团
流行
王晰 海政文工团
周鹏 空政文工团
汤非 空政文工团
周强 二炮文工团
桑布扎组合 云南民族歌手
民族
王庆爽 总政歌舞团
王喆 二炮文工团
金婷婷 总政歌剧团
吴彦凝 空政文工团
次仁央宗 西藏民族歌手
《北京晚报》6月15日 17-19版
http://bjwb.bjd.com.cn/html/2013-06/15/node_17.htm
篇二:[青歌赛历届冠军]青歌赛历届冠军都是谁？
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青歌赛历届冠军都是谁？
第一届CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单（不分专业、业余，也不分唱法）一等奖: 刘 捷第二届CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (1986) 业余组美声 一等奖: 崔岩光 民族 一等奖: 周小惠通俗 一等奖: 许丽丽专业组 美声 一等奖: 顾 欣 民族 一等奖: 彭丽媛 通俗 一等奖: 苏 红第三届“五洲杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (1988) 业余组 美声 一等奖: 柳建平 民族 一等奖: 李凤媛 通俗 一等奖: 陈汝佳 专业组 美声 一等奖: 贺磊明民族 一等奖: 阎维文 通俗 一等奖: 李 杰第四届“五洲杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (1990) 业余组 美声 一等奖: 王忠艳 民族 一等奖: 黄霞芬 通俗 一等奖: 蔡红虹专业组 美声 一等奖: 刘君侠民族 一等奖: 万山红 通俗 一等奖: 张 咪 第五届“五洲杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (1992) 业余组 美声 一等奖: 陆力平民族 一等奖: 张 娜 通俗 一等奖: 林 萍 专业组 美声 一等奖: 安金玉 民族 一等奖 刘 斌 通俗 一等奖: 江 涛 第六届“通业杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (1994) 业余组 美声 一等奖: 马丽君 民族 一等奖: 其布格米德（蒙族） 通俗 一等奖: 具莲玉（鲜族）专业组 美声 一等奖: 赵登峰（水族） 民族 一等奖: 肉孜?阿木提(维族) 通俗 一等奖: 爱新觉罗?启迪（满族）第七届“双汇杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (1996) 业余组 美声 一等奖: 路 琦民族 一等奖: 王凤云 通俗 一等奖: 田 毅 专业组 美声 一等奖: 张礼惠 民族 一等奖: 方 琼通俗 一等奖: 满文军第八届“大红鹰杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (1998) 业余组 美声 一等奖: 李宏伟民族 一等奖: 隋 宁 通俗 一等奖: 许 波专业组 美声 一等奖: 于乃久民族 一等奖: 于丽红 通俗 一等奖: 冯瑞丽 第九届“步步高杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (2000)业余组 美声 一等奖: 王铁刚 民族 一等奖: 樊红岩 通俗 一等奖: 倪睿思 专业组 美声 一等奖: 梁召今 民族 一等奖: 王宏伟 通俗 一等奖: 谭 晶第十届“哈药六杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (2002) 业余组 美声 一等奖: 孙 砾民族 一等奖: 索朗旺姆（藏族） 通俗 一等奖: 徐 洋 专业组 美声 一等奖: 陈 勇 民族 一等奖: 麦 穗 通俗 一等奖: 迷彩三人组第十一届“新盖中盖杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 (2004) 业余组 美声 一等奖: 吴睿睿 民族 一等奖: 方 瑶 通俗 一等奖: 董蕾蕾专业组 美声 一等奖: 王 莉 民族 一等奖: 雷 佳通俗 一等奖: 钱 琳 第十二届“隆力奇杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单（不分专业、业余）(2006) 美声 金奖: 薛皓垠 民族 金奖: 刘和刚通俗 金奖: 师鹏原生态金奖: 李怀秀、李怀福姐弟 第十三届“隆力奇杯”CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单（不分专业、业余）(2008) 美声 金奖: 王红星 民族 金奖: 吴娜流行 金奖: 姚贝娜原生态 金奖: 土苗兄妹组合 合唱 金奖: 解放军艺术学院合唱团 第十四届“蓝色经典?天之蓝”杯CCTV全国青年歌手电视大奖赛获奖名单 （2010） 美声 金奖: 陈苏威民族 金奖: 王丽达 流行 金奖: 阿鲁阿卓 原生态 金奖: 撒叶儿嗬组合 合唱 金奖: 中国武警男声合唱团
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xiexie
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美丽的小鼠 |五级采纳率41%
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篇三:[青歌赛历届冠军]青歌赛结果遭四大质疑 复活赛选手竟夺冠
本届青歌赛评委席星光熠熠 虽然央视青歌赛已经结束了，但是近日来，网上有关青歌赛比赛结果的质疑声却越演越烈。要说大家争论的焦点，还要数流行唱法的最终结果。之前被淘汰并通过复活赛再次入围的歌手王晰竟然淘汰了一直处于小组领先的歌手汤非，最终获得流行组第一名，而汤非则遗憾获得第三。 针对网友的质疑声，辽沈晚报、北国网记者联系了节目组，对于比赛成绩，节目组工作人员表示，“我们的比赛绝对公正。”随后，记者又联系了歌手汤非，对于自己的第三名成绩，汤非表示，“我确实有点委屈。” 从初赛、复赛、到最终的决赛，汤非一直是以小组第一的成绩晋级，综合素质考核部分也创造了最短时间答题率最高的成绩。评委韩磊、孙悦都给了汤非极高的评价，在听了汤非唱完邓丽君的《千言万语》之后，孙悦说道，“我们所有评委听你唱歌都起鸡皮疙瘩了，你的声音气质感动了我们。” 然而就是这样一位成绩突出，备受好评的歌手却在总决赛的时候，意外输给了从复活赛中晋级的歌手王晰。王晰在之前的比赛中已经被淘汰出前9名，但是因为节目新增设的复活赛环节又回到了舞台，最终在总决赛还击败了其他选手，获得了流行组的金奖。对于结果，网上有很多网友表示不能理解，网友“甜蜜蜜honky”表示“之前看比赛我们一家人都预测汤非最后会夺冠，真不知道评委们是怎么打分的。” 针对观众的质疑，记者联系了节目组方面，节目组工作人员表示，“比赛最后的结果是通过我们这么多评委打分得出的，无论哪一个环节都是公开、公正的。”对于王晰的“意外”夺冠，节目组也表示，“他现场发挥确实很好。” 随后记者有联系了歌手汤非，对于自己第三的成绩，汤非也表示“有点委屈”。“对于结果我没办法强求，我只能说我真的是尽力了，通过比赛看到有那么多人喜欢我我也很开心，这也是我的收获。”当记者问道会不会像很多选手那样明年继续参加青歌赛时，汤非说道，“其实我觉得比赛得什么奖并不是重要的，关键是多出好歌才是关键，而且我这次已经是第四次参加青歌赛了。我不是要做偶像歌手，我只是觉得今后我要多沉淀学习，更加努力唱歌就好了。” 辽沈晚报、北国网记者 李娜 记者新浪微博：@木子娜李 盘点 本届青歌赛四大质疑 从4月1日开始，青歌赛决赛开始通过央视综艺频道直播，一个半月的直播规模也创造了青歌赛之最。共有来自全国各地的40支参赛队伍、120组选手展开“车轮战”。采用晋级制，取消原生态唱法，设置“快问快答”，“金牌主考”等系列新鲜的举措，让观众尝到了新鲜感。然而青歌赛从播出之日开始就备受质疑。 质疑一： “歧视”选秀歌手参赛 从复赛开始，青歌赛就陷入了质疑的漩涡。在复赛的头两天，就有细心的网友发现，很多从选秀节目中出来的选手都没能进入最后决赛，这其中不仅有唱功受到一致好评的《中国好声音》选手郑虹，还有2005年“超女”的长沙赛区冠军，这不免让人猜测，难道青歌赛是在“歧视”选秀歌手吗？虽然青歌赛节目组给出的回应是“比赛是公正的，对所有选手一视同仁，郑虹被淘汰就是因为当时发挥不好。”但是还是有不少网友质疑，“一个是发挥不好，难道所有的选秀歌手都不好吗？” 质疑二： 专业选手竟然“跑调” 在第一阶段决赛中，号称专业的青歌赛竟然出现“跑调”选手，再次将节目推上议论的焦点。由吉林电视台选送的喻越越在复赛和彩排都表现比较出众，然而，出乎意料的是，在节目直播现场，她竟然发挥失常，出现了音调不准等失误，得分较低，没能在本小组赛上晋级。当晚节目过后，立刻引起了网友的热议。有人认为喻越越作为专业歌手实在是有些丢人。 喻越越所在的吉林电视台指责青歌赛节目组乐队伴奏出现问题，才令选手跑调。而青歌赛节目组却找专家观看比赛录像确定是选手自己的问题，专业的青歌赛竟然“跑调”，不免让观众大跌眼镜。 质疑三： 评委是来抢镜头的 在整个青歌赛比赛过程中，评委的出镜率似乎已经超过了节目本身。其中对于综合素质考核评委“节目拖沓”、“点评像在上历史课”似乎成了大家吐槽的焦点，综合素质评委王立群的点评更被大家吐槽为“上历史课一样无聊”。虽然一开始节目组回应表示，“会根据观众的反应调整节目。”但从始至终，综合素质考核的评委都没有换过。
不仅如此，在比赛期间，不时有评委要给选手做示范，有时候一场比赛下来，有的评委要唱上三四次，引得观众纷纷质疑，“青歌赛的评委不是来点评的，是来抢镜头的呀！” 质疑四： 主持人有失央视水准 由于之前的青歌赛一直都是由董卿主持的，虽然本届青歌赛换成了一男一女的搭配组合，但他们的表现从一开始还是让很多观众大跌眼镜。 主持人李思思的表现让观众觉得很生硬，既没有董卿主持时的游刃有余，而且在“快问快答”阶段的读题语速，也成为观众吐槽的对象。 一共90秒的答题时间，李思思读问题就要用去一半，很多电视机前的观众都替选手着急，虽然之后主持人们也接受了观众的批评，改正了不少，但是本届青歌赛主持人的表现还是很难让观众满意。
