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上田义彦篇1:日本广告摄影大师上田义彦
关于上田义彦主页君给大家讲一个我最喜欢的故事：
上田义彦刚开广告工作室那会，把他自己的作品拿给一个广告制作人看，然后那个广告制作人说（大意）：“你拍摄的东西连广告摄影要求的基本的明快的色调和美感都没有，你一点不适合拍广告。”上田义彦一听，觉得对方对他摄影的评价真的到位，并且他觉得自己的竞争力就在这里，因为他知道自己跟一般的广告摄影师不一样，他也不管大众对于广告摄影的审美要求，就按照自己喜欢的拍，并坚持拍下去。
我觉得这个故事很有意义，特意拣出来跟你们分享。
在这个行业特立独行的拍摄风格和审美是应该被尊敬和保护的，反而被大众所默认的规则是否代表着他是无聊的千篇一律。
主页君很喜欢上田义彦拍摄的这个范冰冰的广告，与陈漫拍摄的精致到女王一般一丝不苟的范冰冰不同（没有说陈漫拍摄的那样的范冰冰不好，只是说不同）上田义彦镜头下的范冰冰更有人气，是的，人气，会让你想亲近的一个活生生的女子。陈漫镜头下包装出来的范冰冰是不可亲近的，只能远远观望的女王一样凛冽的范冰冰。
主页君之前采访一个国内的时尚摄影师，他拍摄过很多明星，他给我看他拍摄的原片，我很喜欢。但是我并不喜欢那些真的发表出去在杂志上的照片——被后期修得太精致以至于不能打动人的精修照片，实际是让这些照片都归于了平庸。他也说他喜欢不修皮肤的原片，可是不修皮肤杂志不答应，明星本人不答应，最重要是经纪人不会答应。他也无奈，行业大环境如此。
每每想到这个都觉得很惋惜，不知道国内这些人什么时候审美能真正上一个台阶。另外，我总觉得这些人低估了群众的审美。即便群众的审美有部分是跟不上的，也不应该是顺从而应该是引领。上田义彦的这些广告摄影作品有多特别，你们对比一下现今市场上你们常常看到的那些品牌广告就能瞬间看出差别了。
1980年到1981年，上田义彦先后到广告摄影家福田匡伸和有田泰而门下学习摄影，在1982年就独立出来自己开广告摄影工作室了。他的主要客户包括了三得利、资生堂和无印良品等等，这些客户跟他的风格也很贴近。
以上部分资料来自摄影之友。
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上田义彦篇2:上田義彦镜头下的苍井优和伊东美咲
如果说摄影大师安德烈·柯特兹的相片“简单得像是在骗人”，日本广告摄影师上田義彦的一些作品也许能说是“朴素得像是在骗人”。
朴素到你会以为你也能拍得出来甚至更好——有些相片像是新手不小心拍糊了，有些相片暗淡得得好像没能使用专业相机，更不用说“广告摄影中必要的明快感和美的要素”。
当然，几秒钟之后就会意识到那种以为是彻底错了。正文中有个小故事，再次提醒我们商业社会里并非只能“以怪取胜”，亦或真正的“奇怪”可能蕴含在传统的安静和优雅之中。
点击页末“阅读原文”可得“岩井俊二镜头下的苍井优”，看同一个人在不同摄影师的镜头里截然不同，颇为有趣。
——美树嘉文艺志
上田義彦是日本广告摄影界成名已久的大师级人物，1957年出生于日本兵库县。
他并未接受过摄影专业的正规教育。在他20岁那年，着迷于一位拍摄巴黎的摄影家的作品，从此与摄影结下不解之缘。1980年到1981年，他先后到广告摄影家福田匡伸和有田泰而门下学习摄影，两年之后的1982年，他在东京设立了上田义彦摄影工作室，成为日本最炙手可热的商业摄影师，获得过包括戛纳国际广告节银狮奖在内的诸多国际声誉。
他的主要客户包括三得利、资生堂和无印良品等大公司，以及很多大名鼎鼎的牛人。
上田讲过这样的故事:“工作室刚成立时，我把自己的作品拿给一位广告制作人看，对方直截了当地对我说，照片没有广告摄影中必要的明快感和美的要素，看来你并不适合拍广告。这可以说是对我的作品最具有象征性的评价了。我自己也是这么想的。但是，我还是坚持按自己的方法拍，拍自己喜欢拍的东西，并一直坚持了下来。”
他的作品总是在平静、朴素中带着一丝优雅，这或许是因为他将内心的悸动都隐藏在了镜头之后。他很少讲述自己的故事，只在回忆多年前一次原始森林的拍摄经历时，暴露了自己是如何沉浸在一个人的世界里，“确定无疑的是，当我通过取景器凝视前方时，我浑身发抖”。
上田義彦的作品在商业上和艺术上都获得了巨大成功，而这两种看似冲突的特性，常常是同步达成的。对拍摄目标的精确认知，对摄影工程的精确处理，以及对摄影本身的深度认知，在上田作品中获得了融会贯通。
苍井优 Yu Aoi
上田義彦 2012
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伊东美咲 Misaki
上田義彦 2003
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上田义彦篇3:上田义彦
日本广告摄影界的大师上田义彦1957年出生于日本兵库县，他并未接受过摄影专业的正规教育。在他20岁那年，着迷于一位拍摄巴黎的摄影家的作品，从此与摄影结下了不解之缘。1980年到1981年，他先后到广告摄影家福田匡伸和有田泰而门下学习摄影，两年之后的1982年，他便在东京设立了上田义彦摄影工作室，从此便走进了竞争激烈的日本广告摄影界。成为了日本最炙手可热的商业摄影师。
从业30 年来，他的主要客户包括了三得利、资生堂和无印良品等等。上田对记者讲到:“工作室刚成立时，我把自己的作品拿给一位广告制作人看，对方直截了当地对我说，照片没有广告摄影中必要的明快感和美的要素，看来你并不适合拍广告。这可以说是对我的作品最具有象征性的评价了。我自己也是这么想的。但是，我还是坚持按自己的方法拍，拍自己喜欢拍的东西，并一直坚持了下来。”
他的作品总是在平静、朴素中带着一丝优雅——像他显露在记者面前的微笑一样——这或许是因为他将内心的悸动都隐藏在了镜头之后。他很少讲述自己的故事，只在回忆多年前一次原始森林的拍摄经历时，暴露了自己是如何沉浸在一个人的世界里，“确定无疑的是，当我通过取景器凝视前方时，我浑身发抖”。
川濑敏郎 × 上田义彦 – 抚慰
311东日本大地震刚过不久，花道人川濑敏郎与摄影家上田义彦便合作完成了名为“抚慰”的摄影作品，为每个逝者的亡灵，平抚心境而祈祷。灰色系的蓝色，浮现老成腐朽的印象，上田却赋予深邃复杂的表情，绝望与希望，诞生和死亡，同时渗透出的震撼压倒性的力量。自然因生命而美，为生命而衰。花叶枯萎后还土而逝，孕育新的生命，盛极而衰的源泉，是生命绽放的顶点。50天前的夏，6个月前的春，10年前的秋，春夏秋冬的轮回是一个生命的旅程。 看到这样的作品，是深感事态的无常，自然的无情，人类的无力。万物春去秋来，花随花逝，人为花伤，身生敬畏的自然轮回中诉说着生命的传奇。室町、镰仓时代的佛具，与枯莲，朽杉，樒，随着川濑敏郎（Kawase Toshiro）的花艺浮现在上田义彦（Yoshihiko Ueda）的影像里。
上田义彦 三得利影像
上田义彦 2007
上田义彦 风景
