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权利的游戏第几季好看篇(1):《权力的游戏》为什么好看？
2017-07-19 19:20
学者简介：吴冠军
吴冠军，1976年10月生于上海，祖籍吴县。华东师范大学政治学系教授、博士生导师、系学术委员会副主任，兼任《华东师范大学学报》英文版执行主编、上海纽约大学（NYU Shanghai）双聘教授。
澳大利亚墨纳什大学（Monash University）哲学博士、客座研究员、复旦大学社会科学高等研究院客座研究员。研究领域为政治哲学与精神分析。上海市“曙光学者”、“浦江人才”，华东师范大学“英才学者”。
马基雅维利政治及其激进溢出
——《权力的游戏》与政治哲学
文 | 吴冠军
来源：《上海大学学报》（社会科学版）2017年第1期
导言
《权力的游戏》（Game of Thrones）是美国HBO有线电视网于2011年4月推出的一部奇幻剧集，至2016年6月一共播出六季，第七季将于北京时间7月17日回归。该剧改编自美国小说家乔治·马丁（George R. R. Martin）创作的系列奇幻小说《冰与火之歌》（A Song of Ice and Fire）。
从2011年4月起热播至今，已经连续推出六季 。其不仅在美国本土和整个英语世界引起热烈反响，在大洋的这一边同样拥有了数量极为庞大的粉丝群体，原著的中译本亦长年盘踞在各大热销书榜上。为什么它会这么火？听听华东师范大学政治学系教授吴冠军的专业分析。
引言：“三眼乌鸦”的幻像
关于恐怖片，斯洛文尼亚文艺理论家齐泽克（Slavoj Žižek，1949—）曾提出一个鉴赏观点： 一部恐怖片的好坏，就是看当我们把恐怖要素移除之后，它到底是讲一个什么故事。绝大部分恐怖片之糟糕不在于其低成本的制作，而恰恰在于一旦拿掉那些刻意营造的恐怖环节，整个电影就苍白无力到连一个连贯性的叙事都支撑不起来。在制作成本上，奇幻片普遍要高出恐怖片一大截，但是齐泽克这个论点完全可以平移到前者上： 当我们把那些用高成本制作出来的奇幻元素拿掉之后，该片还剩下什么？
美国HBO有线电视网推出的剧集《权力的游戏》，无疑是影视界近些年来最受瞩目、制作最精良、人气最高的奇幻巨作（没有之一) ，其得到的奖项数远超过同时期大屏幕上的《霍比特人》系列以及各种超级英雄系列。《权力的游戏》改编自美国小说家乔治·马丁( George R.R. Martin，1948—) 的奇幻文学作品《冰与火之歌》系列，从2011年4月起热播至今，已经连续推出六季(在这过程中投资规模不断加大) 。其不仅在美国本土和整个英语世界引起热烈反响，在大洋的这一边同样拥有了数量极为庞大的粉丝群体，原著的中译本亦长年盘踞在各大热销书榜上。
《权力的游戏》被归类为“奇幻剧情” ，讲的是一个虚幻世界里的故事，那里充斥着诸如“异鬼”、“血魔法”、“绿先知”、“易形/狼灵”、“龙”等奇幻事物。很多影视批评家将《权力的游戏》的成功归功于其奇幻主题，并把该剧视作为始于2001 年《指环王》三部曲、《哈利·波特》系列电影的史诗奇幻剧热潮之最新一浪。而这些奇幻剧之所以获得商业成功，正是因为它们有效地向人们提供了逃离现实生活的一个出口、一剂迷药。然而，《权力的游戏》是否真的只是因为出色地提供了奇幻元素而成为一部现象级巨作？
根据HBO的数据，《权力的游戏》观众平均年龄为41 岁，这个数字成为以青少年为受众对象的奇幻片的一个歧出。《权力的游戏》粉丝包括美国前总统奥巴马、英国前首相卡梅伦、澳大利亚前总理朱莉娅·吉拉德（Julia Eileen Gillard）以及荷兰前外交大臣法兰斯·蒂莫曼斯（Frans Timmermans）。蒂莫曼斯在2013 年的一个演讲中，当谈到欧洲政治所面临的挑战时专门引用了《权力的游戏》里的著名台词： “凛冬将至。”这些年，美国媒体亦大量运用《权力的游戏》的语言，来评论奥巴马医改、叙利亚内战等等国内与国际政治事件。这标识出了《权力的游戏》所展示的那个奇幻世界，同我们当下所处的这个“现实世界”具有诸种结构上的同质性。
就像《权力的游戏》剧中那只“三眼乌鸦”使剧中人物布兰·史塔克不断看到关于真相的“幻像”，《权力的游戏》自身亦是一只让我们在“幻像”(奇幻片) 中瞥到真相的“三眼乌鸦”。如齐泽克所言，真相必须经过“绕道”、通过“斜视”才能被触及： 进入奇幻世界，恰恰是更好地进入当下世界。
当我们尽数移除该剧中的各种奇幻元素后，剧中世界之规模，仍然令人叹为观止： 这个完全架空的世界，有其自身的地理、历史乃至各地迥异的文化、语言、气候、风俗、制度、信仰，丰富细腻程度与我们当下现实世界相比亦并未逊色多少，几乎达到了一个“平行世界”的文明规模。“冰与火之歌”现已拥有自身的维基百科，其词条数在本文成稿时多达7163 条(该站中文维基之词条数亦达5298 条，每篇严谨程度与维基百科一般无二) 。该架空世界的“真实性”或者说“超真实性”( hyperreality)，也丝毫不弱于我们生活其内的这个“现实世界”。
对比“现实世界”，作为奇幻剧的《权力的游戏》，恰恰因其架空设定，反而更能没有禁忌地演绎前者的诸种逻辑。当我们移除其奇幻元素后，一个更裸露的“权力的游戏”就展现在我们眼前。
“权力如浮影游墙”
关于权力，《权力的游戏》有一个著名对白，发生在该剧两个重要人物之间。御前情报大臣瓦里斯对被临时授命做代相的提利昂·兰尼斯特（“小恶魔”） 说了如下这段话：“权力存在于当人们相信它存在的地方。它是一个把戏，如浮影游墙。一个十分矮小之人，也能投射出一个十分硕大之阴影。”政治性的“权力”(power) 和纯粹的“力量”(force) 不同，它既强大又脆弱： 权力运转的每一个瞬间(如某人发出指令而一群人服从时) ，必定是有一套叙事在支撑着，而这套叙事被抽走之后，再强大的权力也即刻烟消云散。
瓦里斯又让提利昂猜一个谜语： 三个大人物即一个国王、一个教士和一个富商同在一室，中间站了一个剑手，他们都叫这个剑手杀掉另外两个人，剑手会杀谁？ 提利昂认为取决于剑手。瓦里斯指出，如果剑手是最关键因素，那为什么我们还要假装认为国王握有至高权力呢？ 这个谜语同其关于权力的论断构成了很好的互文关系： 剑手拥有的只是“力量”，在17世纪英国哲学家霍布斯笔下的“自然状态”里或许最为强大，但在人之群处而形成的共同体里，“权力”才至关重要。那三个大人物看似都握有极大权力，他们的权力其实是由三套不同的叙事在支撑，剑手会听谁的命令取决于当时哪套叙事在“政治之墙”上投射出了最硕大的阴影(王冠、神祇或金钱) 。而政治哲学(以及政治神学) ，就是研究支撑权力运转的那诸种叙事。
《权力的游戏》里政治哲学第一课，就是所有的德性、荣誉、虔诚、誓约，都是维持“现实秩序”权力运作的“把戏”之一部分。会玩“权力游戏”的人，需要让别人(而非自己) 深信这套体系。回到瓦里斯的谜语： 国王、教士、富商可能都不相信支撑自身权力背后的叙事，但是必须要让那个剑手对自己深信，才能指挥他杀死其他两人。所以，从第一季开始，《权力的游戏》就把我们带入到了一个马基雅维利式“去道德化”的政治世界中： 在“权力游戏”里，如果没有马基雅维利式的政治智慧和手段，那就只有横死一条路，不管你实力(力量)有多强。
这也造成了该剧目前最受观众诟病的一点，即它违背虚构作品(小说/电影/电视剧)的主配角差序原则： 虚构作品必须要形成突出的主角，以使得读者/观众有投射关注与认同的对象，从而建立起作品-受众之间的有效心理关联，关联越强，作品越受欢迎。影视制作的入门原则就是要让观众能很快确认剧中男一号、男二号以及女一号、女二号； 与此对应，所有影视奖项也都是分列男女主角和男女配角。然而，《权力的游戏》完全颠覆了观众们一贯的观剧体验： 从其第一季开始，他们被迫习惯核心主角突然下一幕就会横死，主演随时准备“领便当”的状况，原作者与编剧们完全不珍视观众在观剧过程中对主角们所培养起来的情感。
有人已经总结了“观看权力游戏之心理循环”： (1) “这是我看过的最棒的剧！”；(2) “我找到了新的最喜欢的角色！”；(3) “哦，不！ ！为什么？ 上帝阿！ ！ 为什么？”；(4) “我再也不看这部愚蠢的剧了！”(然后再重新回到1)。《华盛顿邮报》在第六季开播前夜公布了一项统计： 该剧只前五季就共有704个角色“领了便当”(包括人和动物) ，刷新美剧“残忍”新高。
然而，当那些对剧情表示不信服的观众返回头去检视剧中所有的线索时，却会看到这些意外结果却又完全在逻辑之内： 信任他人的承诺/誓言，信任符号性规则(如“不得加害屋檐下的宾客”这条维斯特洛大陆上神圣的“宾客权利”) 的约束力，使得曾经极具实力的史塔克家族父子两代人瞬间遭到彻底覆灭。荣誉、善良、忠诚、信义这些德性，在政治世界里作用甚微，这是一个为达目的不择手段者之间的“游戏”。
奈德是一个令其对手如“弑君者”詹姆·兰尼斯特都称赞的“高尚之人”，然而他断然拒绝御前财政大臣“小指头”培提尔·贝里席之建议(拥护实为瑟曦王后与其弟詹姆乱伦之子乔佛里即位，并以摄政王身份攫取至高权力) ，但同时又继续对“小指头”保持信任，终致自己一秒间从首相沦为“叛贼”。奈德有荣誉但“无谋”之极的举动，还包括决意揭破乱伦秘密却又事先约见并告知瑟曦自己整个计划(好让她有时间带着三个孩子离开都城) ，等等。奈德最后落得个身首异处的下场。仔细梳理剧中线索，其实完全不算意外。观众极度强烈的意外感，纯粹来自男一号绝不会突然横死这条影视制作入门级原则。
与奈德之死相似，其子罗柏率众称王后在战场上未尝一败，但却因相信“宾客权利”及其封臣们的效忠之誓，亦在弗雷家族与波顿家族联手设局下一夕间尽皆受戮，碧血横飞。在史塔克家族倾覆的血野上，兰尼斯特家族、提利尔家族、马泰尔家族、艾林家族、波顿家族以及“小指头”、瓦里斯等等各路高手们继续各施神通，继续彼此算计，明争暗斗。
在德裔美籍政治哲学家利奥·施特劳斯（Leo Strauss，1899—1973）看来，马基雅维利去道德化的政治现实主义，实乃真正标识了现代性的肇端。至此之后，形而上学(雅典) 与宗教(耶路撒冷) 不再具有真理地位，而纯粹成为“浮影游墙”的叙事，沦为权力游戏玩家们手里的“把戏”。这导致( 1) 政治生活与道德脱钩； ( 2) 政治问题(从治理到政治正当性) 变成了技术问题。
用这个洞见来反观《权力的游戏》，剧中“小恶魔”提利昂·兰尼斯特就代表了能出现在马基雅维利舞台上(并能不横死) 的最理想的政治人： 熟谙各种政治手段和权术，不信神也没有特别强的荣誉感(并且以公开出入妓院而为其父深恨) ，但具有职责意识(和一定同情心) ，并有高超的技术能力来履行其所居之位所承担的职责。其父泰温·兰尼斯特极其厌恶这个侏儒儿子，但仍派他去都城作为自己缺席时的代相，就是深信其技术能力，并且在乔佛里一世进一步肆意妄为时有能力也有担当去严加阻止。而后来瓦里斯把他救下来后推荐给狭海对面的“龙母”丹妮莉丝·坦格利安，也同样是因为目睹了其代相时期的作为与能力，深信他是能够辅佐丹妮莉丝重返铁王座并保持维斯特洛大陆长久和平的不二人选。
“诸神要求正义”
不过，《权力的游戏》中的政治哲学并未仅止于此： 在马基雅维利主义政治之底色中，《权力的游戏》至少还从两个向度上继续走向纵深，给我们带来更多的思考空间。
首先是世俗秩序中的宗教问题。在史塔克家族土崩瓦解，原国王之弟史坦尼斯·拜拉席恩军队被新结盟的兰尼斯特与提利尔两大家族联军击溃后，“权力游戏”的核心斗争，变成了在兰尼斯特与提利尔这两个“盟友”家族之间展开。新晋太后瑟曦想方设法阻止王后玛格丽·提利尔对自己年纪尚幼的二儿子托曼一世之精神控制，但又不方便自己公开出手，她想到的办法是： 废掉原先那位腐败不堪的大主教，并扶植宗教狂热分子“大麻雀”代之，旨在借用这支“外部的”宗教力量来压制提利尔家族权力在都城的蔓延。果然，玛格丽之兄、身为提利尔家族继承人的“百花骑士”洛拉斯·提利尔以及玛格丽本人，先后被教会以违反神之律法(鸡奸、作伪证) 打入大教堂地牢。提利尔家族的“荆棘女王”奥蕾娜夫人去找大主教交涉，结果发现他们说的完全不是一种语言：
大麻雀： 你的孙子、孙女发下神圣誓言然后说谎，天父审判我们所有人，无论贵族之子还是渔夫之子，只要触犯了神的律法，就要受到惩罚。
荆棘女王： 你想要什么？ 金子吗，我可以让你成为有史以来最富有的修士。
大麻雀： (冷笑)
荆棘女王： 不然是什么？
大麻雀： 我能想象这让你感到奇怪。你遇见的每个人都有其隐藏的目的，而你得意于自己擅窥人心。但我要告诉你一个简单的真理： 我侍奉诸神，诸神要求正义。
面对这个看上去无比虔诚、不穿戴华丽长袍的新任大主教，狡诈老练、毒杀乔佛里一世(并成功嫁祸提利昂) 的幕后黑手之一荆棘女王，却完全无计可施。在这一刻，“权力的游戏”遭遇其溢出：极端原教旨主义信仰。“大麻雀”身边聚集起了大量的“麻雀”(意指底层虔诚信众) 与“信仰战士”，面对这个快速崛起的巨大力量，不单提利尔家族无计可施，在“权力游戏”中似乎占得上风的瑟曦太后，随后自己也被教会以通奸和乱伦罪打入地牢，等待宗教审判。“权力游戏”中你死我活的对手们，双双被狂热宗教力量压制。那么问题在于，这种极度原教旨化的信仰，怎么就一下子产生了呢？
让我们把考察的视线从奇幻世界拉回到当下的现实世界。在当代这个全球资本主义秩序中，我们面对的不是“历史终结”后的大同盛世，而恰恰是“伊斯兰国”的崛起。资本主义在全球范围所导致的贫富剧烈分化，使底层民众，尤其是全球秩序之“边陲地区”(借用当代美国政治经济学家沃勒斯坦[Immanuel Wallerstein]的术语) 的底层民众，越来越被激进地“无产阶级化”，沦为了该秩序中的“被排除者”(齐泽克术语) 。他们面对巨大的不公(乃至被该秩序彻底“抛出”) 却全然无能为力。
在“冷战”结束后的这个“历史终结”时代中，现代性不再提供“新自由主义”(自由民主+全球资本主义) 之外的任何替代道路。这些孤独绝望的年轻人没有替代性的理念/理想以激励，因此大量转到极端宗教化思想，甚至发展出绝不妥协的面相： “整个世界已经抛弃你了，但真主没有抛弃你，你只有投奔他！”“世界是邪恶的，唯一要做的就是修改它回到神设定的样子！”这就是为什么“伊斯兰国”尽管如此残暴(并不惜在媒体上公开展现其残暴性) ，却仍不断有大量年轻人投奔过去，并且有为数不少的来自美国、欧洲、澳大利亚的“志愿者”的原因。
替代性的现代理念/道路是需要证成的，对于为什么要这样来变更世界，要提供理据(是故现代性的理念/道路之争，往往是知识分子为先锋) ； 而信仰是自我证成的，信者恒信，年轻人甚至不需要受教育，直接就能成为“圣战志愿者”，甚至失败也无法令其放弃信仰，相反可能使其更加坚韧，更加极端化(神圣事业需要“殉道者”)。在一个同整个现行秩序(“文明世界”、现代性的意识形态) 为敌的战斗中，只有加倍虔诚才能抓住“道义”的制高点(抓住能为当下所有行动提供证成依据的“至理”) 。
同样的虔诚，便是“大麻雀”权力的根源，并获得人数不断增长的“麻雀们”的投奔和追随。维斯特洛大陆上尽管也有多种宗教并存(七神信仰、旧神信仰、光之王、淹神、千面神等等) ，但在《权力的游戏》故事上演的时代，民众整体上已经极度世俗化，甚至是一个很“污浊”的世界。我们看到尽管各个地方风俗迥异，但有一点高度相同，就是妓院的盛行。从都城“君临”到“长城”脚下，从巨型城堡到乡野小镇，妓院无处不在，上到王公贵族下到贩夫走卒皆出入其中，纸醉金迷，甚至王宫“红堡”内都有通向妓院的密道，用来给那些自视高贵的大人物(包括国王与首相)来偷腥。“七神”信仰(同基督教“圣父圣子圣灵”三位一体相似，七神是同一神的七个位格) ，是包括都城“君临”在内维斯特洛大陆南方各地所共同信奉的宗教。然而，整个教会却早已经堕落不堪，宗教的律法形如“浮影游墙”，前任总教主正是在“小指头”所经营的豪华妓院搂群芳共销魂时，被一群宗教狂热分子(“麻雀们”) 拖出来裸体游街示众。
然而正是在这样的极度世俗化之污浊土壤里，最容易反弹出极端原教旨主义，一有风助，立刻漫野成长： “大麻雀”正是抓住两大家族政治角力的机会——正如“伊斯兰国”抓住美国打垮萨达姆世俗政权且于数年后又全部从伊拉克撤军的机会——而迅速变成为一个恐怖性的“溢出”。
荆棘女王与大麻雀对话中的后面一部分也饶富意味：
荆棘女王： 诸神如何传达指示？ 渡鸦还是快马？
大麻雀： 诸神的指示记载在《七星》圣经上，你的书房里若是没有，我可以把我自己那本送给你。
荆棘女王： 我读过《七星》圣经。
大麻雀： 那想必你记得书中关于鸡奸与伪证的章节。你的孙子孙女将与任何触犯神圣律法的人一样受到惩罚。
荆棘女王： 那么这肮脏的都城之内半数男女老少都触犯了神圣律法。
荆棘女王触及了原教旨主义信仰所面临的一个难题： 在一个早已极度世俗化的世界中，宗教已蜕化为一种文化习俗，而要圣典经籍上的教义和律法按照字面意思严苛地重新生效，就只有选择暴力性的“恐怖主义”(在世俗秩序眼中)方式。剧中“大麻雀”就任大主教后，“麻雀们”随即四处出动打砸，扫荡妓院，抓捕同性恋，强迫整个城市一起“净化”； 修士与修女皆如凶神恶煞般严酷残暴，动辄对“不虔敬者”施加武力。而在我们的世界中，“伊斯兰国”针对平民的恐怖袭击，社交媒体上公示行刑处决，打砸文物等暴行，在世俗秩序眼中至为凶残狰狞，“什么样的人能下得了这样的手？”而在其追随者眼里看来，只是“这肮脏的世界之内绝大多数男女老少都触犯了神圣律法”而已： 真神(安拉) 要求正义，必须“净化”这个世界。
如果我们把《权力的游戏》看作是一本政治哲学教材的话，那它的第二课就是： 作为马基雅维利政治之激进溢出的原教旨主义信仰(往往伴随极端恐怖主义) ，恰恰就是产生自最世俗、最污浊的政治秩序中。今天这个“后世俗”社会清晰地标识了： 当代复兴的神权政治，本身即为现代性世俗政治的淫秽的补充。在污浊的马基雅维利政治与淫秽的神权政治之外，是否还有溢出性的选项？
革命的第二天
《权力的游戏》确实没有辜负我们。“龙母”丹妮莉丝·坦格利安这条故事线，构成了马基雅维利主义政治的另一个歧出。
丹妮莉丝一开始抱持的，也是不惜一切代价复国的马基雅维利主义逻辑，包括接受其兄安排嫁给多斯拉克部落领袖卓戈卡奥(换取军队反攻维斯特洛大陆) ，以不守契约的方式获得整支“无垢者”军队(交易达成后立即用本来作为交易品的龙烧死交易的另一方) ，充分利用自身美貌(与联姻可能性) 来合纵连横获取支持与资源。这些策略和手段，和她试图推翻的狭海对岸那些现行统治者们，实则处在同一个逻辑水平线上。但是就在这个漫长的复国征程中，丹妮莉丝却提出了平等理念与解放目标。这，是她的先祖与维斯特洛大陆上所有政治人物——其中包括奈德·史塔克、提利昂·兰尼斯特、琼恩·雪诺这些剧中“正面人物”在内——都完全没有想过的事。提出这个目标完全是丹妮莉丝一个人的决断(甚至几次强硬地拒绝其顾问们的现实主义建议) ，最早在她目睹作为征服者的多斯拉克部落种种暴行时便种下了此念，随后看到“奴隶湾”各城邦中奴隶们之凄惨处境，更坚定了要做一个“粉碎镣铐者”。
决定性的变化发生在丹妮莉丝解放阿斯塔波后挥师进军渊凯之际。此前，解放理念最初提出，仍可以视作为一个策略，即用它来发动城内民众哗变(号召他们自己站起来解放自身，并以自由人来参加她的解放事业) ，从而坐收瓦解抵抗乃至以小吞大之功。然而，对这位兵临城下的“粉碎镣铐者”，渊凯的“贤主们”( wise masters) 慷慨提议给予大量黄金与船只作为礼物，只求她领兵离开渊凯，登船西征维斯特洛。贤主们坐拥城坚池固之外，还拥有“次子团”等雇佣军事力量； 而他们给出的这份厚礼，则已填上了彼时丹妮莉丝复国惟一所欠之“东风”( 有军队有龙但还缺跨过狭海的船) 。
当丹妮莉丝做出拒绝该礼物的决定后，她也就几近脱离了马基雅维利轨道。其时的丹妮莉丝，宁愿暂缓复国大业，也要终结奴隶制，解放所有奴隶。其后的她，完全不同于狭海彼岸那些为达目的不择手段的马基雅维利主义者，已是真正成为了一个激进的革命者——“粉碎镣铐者”。被她解放的奴隶们欢呼她为“弥莎”( Mhysa，剧中涵义为“母亲”) ，显然是“弥赛亚”( Messiah，救世主)的代指。
丹妮莉丝的解放目标并非只停留于废除奴隶制。其母国即维斯特洛大陆上的“七国”的政治体制接近欧洲中世纪的封建制，奴隶已为法律所禁绝。然而，丹妮莉丝旨在彻底取消贵族(王室、封建大家族) 与普通平民之间的差等。后者尽管是自由人，但处于社会结构的最底层，无领地及头衔，只耕种前者的土地，在行政管理上缺乏发言权。尽管多数家族有法律保护当地平民免受骚扰虐待，然而实施这些法律则完全是另外一回事。
当提利昂·兰尼斯特问丹妮莉丝“你觉得在维斯特洛谁会支持你，坦格利安家族已经不复存在，没有一个活着的血亲可以支持你”时，后者回答“平民”。提利昂觉得不切实际，仅有平民而无贵族富人支持的统治，根本就不可能维持。作为一个优秀的马基雅维利式顾问，提利昂向丹妮莉丝提供了他的局势分析，最后推断只有提利尔家族还可能会支持，但也远远不够。然而，丹妮莉丝的回应大出提利昂意料：
丹妮莉丝： 兰尼斯特、坦格利安、拜拉席恩、史塔克、提利尔，这些大家族不过是同一车轮上的辐条，一会这个家族在顶端，过会是另一个，不断滚动，碾压地上黎庶。
提利昂： 停止这车轮，是个美好的梦，你不是第一个做过这个梦的人。
丹妮莉丝： 我不是要停止这个车轮，我要粉碎这个车轮！
丹妮莉丝同提利昂的思路完全不在一个平面上： 她不是想联合哪些贵族，而是想粉碎所有贵族，粉碎包括自己家族在内整个贵族封建制，而代之以彻底的平等。从这个时刻起，她挥师维斯特洛大陆的主旨已然变更，即从复国(复活坦格利安家族统治) 变为革命(废除不平等的现实政治结构) 。于是，《权力的游戏》一剧在马基雅维利政治与神权政治之外，进一步触及革命政治的问题。
革命政治最关键的问题，就是“革命的第二天”问题，即，粉碎旧秩序的革命成功之后，如何建立起具化、制度化解放目标的新秩序？ 更初步地，如何先确立起全新而有效的治理？当丹妮莉丝挥师解放了另一座奴隶制城邦弥林后，原先已获解放了的阿斯塔波和渊凯因没有形成有效的新秩序，很快重新又落入“贤主们”之手。拆除原有共同体结构之后，那些被解放的奴隶发现自己反而完全不知道如何存活； 丹妮莉丝治下的弥林，很多“前奴隶”因找不到生活的意义乃至存活的方式，甚至找她请愿要求重回原先“主人”家里为奴。“自由人的自愿做奴隶”，这个政治哲学的经典难题，丹妮莉丝也遭遇到了，她被迫选择同意。弥林街头，还多处出现“杀死主人！ 弥莎自己是一个主人！ ”的涂鸦，对自任“弥林女王”的丹妮莉丝亦造成了相当有力的话语挑战： 救世主和奴隶主并无二致，都是高高在上的特权阶级。
理念与实际治理，并不是一件事： 倘若最终未能形成同理念相匹配的有效的替代性共同体组织方式，革命便是一场毫无意义的大规模流血而已： 要么随即再度被旧势力“复辟”，要么仅仅成为我们所熟悉的“改朝换代”(社会-政治结构保持不变的“汤武革命”模式) 之工具。攻下弥林后的丹妮莉丝，已然实在地获得了足够数量的船只。其顾问乔拉·莫尔蒙建议放弃已被奴隶主复辟的阿斯塔波、渊凯以及乱成一团的弥林，直接挥师渡海进攻君临，那座都城正因为几大家族对铁王座的各种明争暗斗而前所未有的薄弱。在那个时刻，丹妮莉丝做出了又一个至关重要的“反马基雅维利式”决定：留下来治理。
丹妮莉丝： 我若连奴隶湾都无法掌控，如何治理七国？ 人们凭什么信任我，凭什么追随我？
乔拉： 你是塔格利安传人，你是龙之母。
丹妮莉丝： 我不能只是这些。我不能让我已解放的民众重新堕入镣铐中。我不会航向维斯特洛。
乔拉： 那么，你要怎样？
丹妮莉丝： 我会做女王该做之事，我要治理。
放弃绝好反攻母国机会的丹妮莉丝，开始了异常艰巨的治理过程。她的主要治理思路归纳起来有如下两项： ( 1) 平衡理念主义(理想主义) 与现实主义，以给社会缓冲的方式来进行变革； ( 2) 建立法律之程序正义并严守之，不允许革命后“翻身奴隶”对“前主人”的法外复仇，并以此回应“女王是新主人”的话语攻势。
此两者具体实施起来，皆危难重重。在后面的剧情中，部分性地恢复“习俗”(开放角斗场) 导致了丹妮莉丝直接遇险几至丧命； 而依法惩罚一个首义的翻身奴隶之法外行刑，则导致了一度丧失前奴隶们之拥护。在剧作者们对剧情的设定(此时《权力的游戏》已极大地偏离原著) 中，丹妮莉丝在得到渡海流亡而来的提利昂·兰尼斯特的辅佐后，理念主义与政治现实主义达到最佳交融状态。提利昂深知权力需要“好的叙事”来支撑，而丹妮莉丝对手们采用的故事相当有力量：“反抗异邦入侵者”。提利昂献计利用宗教(信仰“光之王”的教士们) 来宣扬女王(“神选之人，从烈火中重生，来再造世界”) ，收获了良好效果。最后经过多年治理，一个稳定的非奴隶制的新秩序，终于在奴隶湾建立了起来，丹妮莉丝亦亲自将“奴隶湾”改名“龙湾”。《权力的游戏》第六季终，取得稳定治理的丹妮莉丝，终于带领大军航向维斯特洛。
丹妮莉丝这条故事线，可谓是电视剧对原著改编最重的部分，甚至遭到了粉丝们的如下抗议：“把龙母硬改成了改天换地解放劳苦人民的革命派。其剧情走向之幼稚可笑，可以说是脱离了‘权力游戏’的精髓。”然而，恰恰是电视剧，越出马基雅维利政治(“权力游戏”) 而触及革命政治，尤其是“革命的第二天”问题。丹妮莉丝在奴隶湾的艰难处境昭示出，理念与治理并非一事，绝无可能毕其功于一役(“革命”) 。革命本身总是暴力性的，对于之前的既存秩序，带来的总是混乱乃至暴乱。革命“成功”所获致的，实际上是一种暂时性的“打开的状态”，这种状态可以走向任何方向。相当多的时候革命恰恰会导致“从坏到更坏”： 革命往往肇因于一种非常糟糕的现状，但却没有任何力量(如某种自然形而上学或历史形而上学力量)保证它所形成的“新秩序”不会比原先更糟！
在这个意义上，革命并不一定带来真正解放。革命的重要性，就是在于它打开了一个———借用德国政治理论家卡尔·施米特(Carl Schmitt，1888—1985) 的术语——“制序”( ordering) 的时刻。制序和秩序( order) 构成对立，是后者之前或之后的关键时刻。这个短暂性的时刻之所以关键，盖因正是制序决定秩序而不是相反。制序就是革命之后的立宪时刻，即构建共同体的关键时刻。在我们历史教科书上“革命派”与“立宪派”总是作为政治对立面而出现，然而革命和立宪恰恰不能分作“两派”，只有当两者联结在一起时，革命才不会沦为纯粹的暴力行动。因此，革命的第二天，比革命本身更重要。
我们看到，丹妮莉丝在制序上的实际作为仍然有限。马克思对何以如此提供了洞见： 根据其政治经济学分析，只有当既有生产资料占有模式成为遏制生产力发展的阻力时，革命才会带来真正的社会结构与制度之更新。在这个意义上，丹妮莉丝革命是理念主义的，而非唯物主义的。这就注定其困难不在于粉碎镣铐，而在于持久地保持无镣铐的状态(真正的解放) 。丹妮莉丝仅凭个人一己所持之理念，无从在制序层面上开辟出真正的制度创新。我们这个世界里，追求平等与解放的激进实践可以追溯到公元前的斯巴达克斯起义，然而即便起义成功，其胜利果实也无法持久。
缺少真正的制度更新和社会结构的有效重组，解放之后就会发生“自由人的自愿做奴隶”，即获得解放的奴隶重新自愿返回原先受奴役状态，只因该社会组织方式不但熟悉，而且可操作。解放所面临的关键难题在于： 被解放者既需要新的生活意义，也需要切实具化解放目标的新的生活方式，前者涉及理念层面的“启蒙”，而后者则由具体的社会-经济-政治结构之更新来提供保证。故此，真正的挑战，永远发生在“粉碎镣铐者”成为制序者/治理者(革命党成为执政党) 之后。这是丹妮莉丝这条线的精彩所在。
尾声： 即将到来的“冰与火之歌”
可见，就政治哲学而言，《权力的游戏》至少提供了三个丰富的维度： 马基雅维利政治(现实主义政治) 、神权政治(原教旨主义政治) 、革命政治(理念主义政治) 。目前《权力的游戏》共播完了六季，根据HBO 官方讯息透露，该剧制作与投资方还会制作两季(但每季长度有所缩短) 。在第六季终，我们看到维斯特洛大陆地平线上同时出现了两个相对“正面”的政治力量，来对抗自我加冕的瑟曦女王所代表的既有秩序： 从东边来的丹妮莉丝( “粉碎镣铐者”) 和自北方南下的琼恩·雪诺(新晋“北境之王”) 。“冰与火之歌”的主题至此也终于清晰。
这两个至今还未在“权力的游戏”里“领便当”的角色，有两个共同之处(除剧情揭示之外) 。第一共同之处在于，他们都在各自冒险中发展出了独特的政治思路。丹妮莉丝提出了那个平行世界中没有人提出并坚持到底的平等与解放的理念。而琼恩亦做了一件整个维斯特洛大陆没有人会去提出并贯彻之事： 平息长城两边数千年的敌对。数千年血债恨仇，怎么可能化解得了？ 做成了这件事，当然便成为古往今来一等一的大人物。琼恩的政治智慧，是用“外敌”来联合仇敌与化解宿怨。人与“非人”(异鬼/死者军团) 之争有效地转换“维度”，使得原先千年对垒变成“同室”操戈。
在我们这个世界里，关于外星“异形”入侵地球的想象(近几十年有大量此类题材的电影、电视剧、小说) ，亦代表了此种转换“维度”引入“外敌”之琼恩式思路。各种民族主义话语，也经常熟练操持此种政治智慧，来构建与强化“民族-国家”之凝聚力。这个进路如果操作得当，甚至不需要“外敌”之真实存在，想象性-虚构性的“外敌”同样可以达到效果。
当然，琼恩的政治思路在具体实践层面上仍是困难重重： 长城里外之仇恨深如血海，琼恩这个有荣誉感(归功于奈德·史塔克的教育) 但缺谋少智的“私生子”，最后竟然成功地做到让“野人”与北境贵族并肩作战(对战的不是异鬼而是盘踞在临冬城的史塔克家族仇人拉姆斯·波顿) 。这，就引出丹妮莉丝和琼恩第二个相似之处： 他们都是靠一路开了魔法“外挂”(龙、复活术……) 才没有早早地“领了便当”。该剧隐藏至深的“主角光环”随着“冰”与“火”这两个隐喻的清晰化，还是被显现了出来。
这亦反过来让我们看到： “冰”(用异鬼来联合) 与“火”(用解放为号召) 这两条路都绝不好走，在现实政治世界里实践起来都是九死一生。从支配性的“权力的游戏”，到从世界边隙处坚韧刺出来的“冰与火之歌”，最后维斯特洛大陆会展现出怎样的政治景象，让我们在未来的日子里一起拭目以待。
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权利的游戏第几季好看篇(2):HBO出品的最好的20部美剧排名，第一竟然不是《权力的游戏》！
HBO是拥有42年历史的有线电视巨头，已经播出了超过100部美剧和20部迷你剧。看看HBO的节目表，毫不夸张地说，该频道开创了当今的电视黄金时代。
来看HBO出品的20部最好看的美剧，五一不出门的同学刷剧吧！
20《大西洋帝国》Boardwalk Empire
It"s this wide-ranging spotlight, drifting from the highest levels of political office down to lowly bootleggers and prostitutes, that makes the show something special, offering up morality plays that hold the lives of millions at stake, while putting an actual face on those being affected.
无死角的聚光灯从最顶层的政客办公室打到最底层的走私贩和妓女，成就了这部独一无二的道德伦理大戏，几百万人命悬一线，而事件所涉人物的真实面孔令人唏嘘。
19《监狱风云》Oz
Certainly a "water cooler show" if there ever was one, Oz made waves with its violence and sexual content early on and its equally deep and disturbing storytelling once people got over the fact that it was set in a maximum security prison.
如果世界上真的有“噱头剧”的话，《监狱风云》当然就是其中一部，它在早期掀起了一阵有关暴力和性欲内容的激烈讨论，而一旦观众忘记了故事背景其实是最安全的监狱，其故事情节也是既意蕴深刻又令人心烦。
18《欲望都市》Sex and the City
It remains a phenomenon, and as cliché as it may sound, it opened the door for more complex narratives about women and sex, and it did so unapologetically thanks in large part to Kim Cattrall"s role as Samantha Jones.
它已经成为一种文化现象，虽然听起来像老生常谈，但这部剧的确开了一个先河，让人们可以用更复杂的方式来描述女人和性，而这毫无疑问很大一部分得益于金·凯特罗尔（Kim Cattrall）扮演的萨曼莎·琼斯（Samantha Jones）一角。
17《鲍勃大卫二人秀》Mr. Show with Bob and David
Before alternative comedy was a recognized thing, there was Mr. Show with Bob and David, a genius sketch comedy show that had a criminally short run on HBO from 1995 to 1998.
在另类喜剧得名之前，就已经有《鲍勃大卫二人秀》了，可惜这部真正的小品喜剧只在1995年－1998年在HBO短暂上映过。
16《体育老师笑传》Eastbound & Down
It"s one of the few comedies I can think of where I was often afraid of what was about to happen, like I was watching a horror film or thriller.
这是少数几部让我常常担心剧中情形会真实发生的喜剧之一，就像看恐怖电影或读惊悚小说那样。
15《守望尘世》The Leftovers
Few shows have ever achieved such intoxicating sensations of pure hopefulness and near-simultaneous hopelessness in its plots and themes.
没有哪部剧能像《守望尘世》的情节和主题那样让人深深沉醉其中，既有纯粹的希望，而与此同时又绝望不已。
14《衰姐们》Girls
The one thing I really love about Girls is that it refuses to conform to identity politics.
我真正喜欢《衰姐们》的一个原因是它从不认可身份“标签”。
13《弦乐航班》Flight of the Conchords
This is a show that you sink into, and that sweeps you along in its own relaxed rhythms, dispensing the sort of calm, surprising laughs that feels almost therapeutic.
这部剧能让你深陷其中，用悠闲的节奏抚过你的心灵，而剧中或平静或惊喜的笑点差不多可以算作治愈系的啦。
12《拉里·桑德斯秀》The Larry Sanders Show
It blurred the line between reality and TV show, with real-life actors playing themselves on the talk show within the show, and often sending up their public personas.
这部剧模糊了现实和电视剧之间的界线，剧中的真人演员本色出演脱口秀中的自己，而且常常会嘲笑自己的公众形象。
11《硅谷》
Silicon Valley
Silicon Valley isn"t crincringe ge comedy, but it has the same level of antipathy towards much of its cast, which makes the show feel real in a way that sets it apart from other sitcoms.
《硅谷》不是难堪喜剧，却一样表现了对剧中大多数角色的反感，使得这部剧从某种程度上感觉很真实，与以往的情景喜剧截然不同。
10《凡人烦人》Bored To Death
Those of us who watched Season One and immediately fell in love with the ridiculous NYC misadventures of Brooklyn writer/part-time faux detective Jonathan Ames (Jason Schwartzman) and his pals Ray (Zach Galifianakis) and George Christopher (Ted Danson) felt like we were a part of something special—something off the grid, but better than practically anything on TV.
我们这些人刚看第一季就立刻爱上了布鲁克林作家兼冒牌侦探乔纳森·爱梅斯（詹森·舒瓦兹曼饰）和小伙伴雷（扎克·加利费安纳基斯饰）、乔治·克里斯托夫（泰德·丹森饰）一起经历的那些荒诞不经的纽约冒险故事，还感觉自己成了某种特殊剧情的一部分——不落窠臼，但实际上好过电视上的任何故事。
09《副总统》Veep
Veep satirizes the political world by distilling it down to what the public likes to watch most: the screw-ups.
《副总统》讽刺政治世界的方式是将政治提炼成了某种观众最喜欢看的东西：那就是搞砸一切。
9《上周今夜秀》Last Week Tonight with John Oliver
John Oliver has lapped all the other news satire shows by focusing on global issues and devoting up to half of each episode on a single main story.
约翰·奥利弗用《上周今夜秀》敲打了其它的新闻讽刺秀节目，他聚焦全球热点，并将每集中的一半部分都放在一个主要故事上。
07《朽木》Deadwood
David Milch created a sprawling, fastidiously detailed world in which to stage his gritty morality plays and with it has come as close as anyone to creating a novel on-screen.
大卫·米尔奇在《朽木》中精细地刻画了一个杂乱无章的世界，在其中呈现他质感粗犷的道德剧，无限接近于创作了一部屏幕上的小说。
06《抑制热情》Curb Your Enthusiasm
Curb can be hard to watch at times, but it was always hilarious, and was HBO"s trademark comedy throughout the last decade.
有时候，《抑制热情》很难看懂，但它总是那么逗逼，是过去十年里HBO的招牌喜剧。
05《六尺之下》Six Feet Under
Six Feet Under is a television show that attempts to find reason and order in death, but then every episode totally fails.
《六尺之下》这部电视剧很想弄清有关死亡的道理和秩序，然后，每集都完全失败了。
04《权力的游戏》Game of Thrones
The geopolitical drama that unfolds in George R.R. Martin"s Song of Ice and Fire series is so epic in scope that it can make Lord of the Rings feel like Cliff"s Notes.
这部改编自乔治·R·R·马丁《冰与火之歌》系列奇幻小说的地理政治剧可算一部史诗巨作，相比之下，《指环王》都感觉像是Cliff"s Note学习指南了。（注：Cliff"s Notes是一家出版社品牌，有一整套学习指南丛书，都是小册子。）
03《真探》True Detective
True Detective was never about its central mystery, the mcguffin of the Yellow King"s identity, rather it was a meditation on masculinity, obsession, and—perhaps above all else—craft.
《真探》这部剧和它的中心悬案——黄衣王的身份这个引子——毫无关系，其实它是在思索阳刚之气、痴迷之心，还有——也许是最重要的——人之技艺。
02《黑道家族》The Sopranos
Murderers aren"t one-dimensidimensionalonal; they have feelings, aspirations, justifications, families.
不能从单一维度来看待杀手，他们也有感情，有抱负，有义气，有家庭。
01《火线重案组》The Wire
Series mastermastermind mind David Simon conceived The Wire as a modern Greek tragedy, a morality play set in a drug-infeinfested sted urban war zone where convenconventional tional good guys and bad guys barely exist.
美剧大师大卫·西蒙把《火线重案组》构思成一部现代版的希腊悲剧，一部在毒品泛滥的都市战场上演绎的道德剧，在那里，传统意义上的好人和坏人都不复存在。
本文来自沪江英语
http://m.hujiang.com/en/p772931/
权利的游戏第几季好看篇(3):不比《权利的游戏》差多少 盘点15部高分冷门剧
《阴阳魔界》
IMDb：9.0
毫不夸张地说，本剧对后世几乎所有科幻、奇幻电影创作者都影响巨大!受其直接影响的至少有：史蒂芬·金、《星际迷航》、库布里克的《2001太空漫游》、卢卡斯的《THX1138》、雷德利·斯科特的《银翼杀手》、斯皮尔伯格、大卫·林奇、乔治·罗梅罗(僵尸片大师)、彼得·威尔(楚门的世界)、奈特·沙马兰、达伦·阿伦诺夫斯基(死亡密码)、《X档案》、《危机边缘》等等一大票作家及作品，你几乎可以在剧集中找到后世绝大多数科幻片的构思。这个剧有些集不想严谨的科幻，更像奇幻或者纯粹的幻想故事，但不管是很棒的高概念科幻还是温馨有趣的幻想脑洞，其气氛和故事讲述风格都棒极了!惭愧地说一句，这剧其实我还没追完，除了时间原因，还有一点私心就是怕这么好的剧集看完就再也找不到啦。
《阴阳魔界》第一季是1956年拍的，总共5季，到现在看也不过时!1985年开始重新拍了3季，水准只能说还看得过去，不过这三季中有很多好莱坞著名导演参与执导，比如小罗伯特·唐尼的老爸、《驱魔人》的导演威廉·弗莱德金、《现代启示录》的编剧约翰·米利厄斯、《24小时》的制片人兼导演布拉德·特纳等等，就这些人来导演，1985年版仍然远远比不上1956年版，可想而知后者有多牛了!
《白宫风云》
IMDb：8.8
差不多可以说是政治剧最早的经典了。由大神艾伦·索金(《社交网络》、《新闻演播室》)负责剧本，总共拿过6次艾美奖。剧集人物众多，每人都是语速超快，台词超多，非常复杂。在马丁·辛和约翰·斯宾塞等几位戏骨的带领下，演员们都非常出彩。后来的《纸牌屋》就是学习的本剧，它可以看做是黑暗版《白宫风云》。看着这些政治精英每天应对国内国外各种大事小情，感觉居然比看枪战动作戏还过瘾!当然，后面几季水平有所下降，但仍不失为美剧史上的经典之作。《明星伙伴》
IMDb：8.6
这个剧在豆瓣居然才1600人评分，简直理解不能，明明是集各种好看的元素于一身啊：要帅哥有帅哥(嗯，我当然指的是人气极高的Ari，这哥们太有意思了);要美女有美女，还各种露点……要大明星有众多超级明星客串以及各种明星八卦;要深度有对好莱坞的讽刺调侃;要煽情有几个哥们的兄弟情谊——你应该知道我说的是另一位人气角色Johnny Chase!
本剧的制作人是著名演员马克·沃尔伯格，所以影片有大量或明或暗的电影、明星典故八卦，你对美国影视了解得越多看起来就越有意思——比如某集讲到卡梅隆想拍《水行侠》(这是真的!)，想找男主角文斯来演，结果因为要价高被pass掉了。这就是托比·马奎尔演了《蜘蛛侠》后想要更高片酬的典故：当时索尼表示，你个蜘蛛侠在片中三分之二都不露脸，我换个演员演你以为不行?最后托比就放弃了……剧集本身拍得也很棒，与一般喜剧很不一样。《双峰镇》
IMDb：8.9
大卫·林奇导演的美剧神作!其故事细密、角色关系复杂，隐藏在日常背后的神秘惊悚气息、漂亮有神的演员，都非常让我着迷。发现《真探》、《谋杀》、《小镇疑云》等等大量后来的美剧都有借鉴学习《双峰镇》的地方。绝大多数惊悚、悬疑、神秘的剧集，其氛围都是浮在表面上的，甚至包括《危机边缘》这样的好剧，也有很强的人为设定感觉。而《双峰镇》让你感到彻骨的阴冷、惊惧，仿佛现实被慢慢揭开，能看到世相背后恐怖迷雾中的黑暗与诡异。这剧有种让人跳入漩涡，进入奇异世界的魔力。特别是结尾，简直就是一场真正的噩梦场景啊!大卫·林奇建立的世界观，那种虚无的气息，是一般美剧所远远无法企及的。哦，对了，本剧男女主角配角颜值超高，个个看起来赏心悦目。华裔女演员陈冲也在其中饰演了一个挺重要的配角呢，出场非常妩媚动人。《萤火虫》
IMDb：9.1
此剧是我个人最最喜欢的科幻剧了!它充满西部冒险风情，对白富于智慧，非常幽默好玩，又不乏能让你沉思感慨的内涵，特效制作也相当出色，演员虽没名气，却个个都很出彩，还有各种风格的帅哥美女供你大饱眼福……简直是完美。
《萤火虫》用不长的篇幅(仅14集就被砍!堪称福克斯电视台犯下的最大罪行……)营造了一个非常广阔的未来世界，有的地方像“星球大战”中的世界一样先进整齐，也有地方像西部大淘金时代一样蛮荒混乱。剧集拍得很诗意，富于美感，但却让你感到很真实：没有卢卡斯那种在太空中呼啸而过的飞船，宁静号总是吐着黄色的火焰，在太空中默默滑过;飞船也不会突然做出像赛车式的急转弯;而我们的主角也不会刀枪不入子弹永远不沾身……
《萤火虫》的故事情节也设计得相当出色，不论是长线的人物关系，还是某一集的节奏安排，都能让你看得津津有味，丝毫没有乏味之感，其峰回路转之处有时让你拍案叫绝。比如有一集，杰恩发现回到了一个他曾经抢劫过的地方，没想到居然看到一尊自己的雕像赫然屹立!他怎么成了这里穷苦人民的大救星?原来，当初他逃跑的小飞船超重，他先把同伙一脚踹下去，不得已又扔掉了装钱的箱子仓皇逃走。没想到天上飘飘洒洒的钱成就了“英雄杰恩”劫富济贫的一段佳话!杰恩在人们热诚的感动下，居然真在这集里当了一回真心英雄。还有一次，船长为某星球带去了他们急需的药品，感激的群众按当地习俗硬塞给船长一位美丽的新娘。船长哭笑不得之时，杰恩忽然端着大枪闯进来，脸色沉重。船长警觉地听着杰恩描述这把枪的威力，暗自戒备，杰恩忽然点到了正题：“我想用这把最心爱的枪换这个女人!”那种喜剧效果真能让你乐趴下。
这个剧的主创就是近年凭着《复仇者联盟》声名鹊起的乔斯·韦登。此人还推出过经典美剧《吸血鬼猎人巴菲》和《天使》，也是《异形4》、《玩具总动员》等电影的剧本作者，极为有才，特别擅长科幻作品。《西部风云》
IMDb：???
强烈推荐!!!豆瓣上居然才1800人评分。这是斯皮尔伯格担任制片人，其旗下梦工厂与TNT台合作拍摄的史诗级大剧。片头画面和音乐极其出色，烘托出一种深厚旷远的质感。这个剧基本摆脱了美国西部片和关于西部的美剧中那种白人中心主义色彩，把印第安人和白人放在同样的维度上取展现——特别是其中还讲到了很多华工的故事，更是之前美国影视中极少见到的(不看不是中国人哦……)，仅仅用了6集的篇幅，却可以把《西部风云》看做是美国人的西部开发史、印第安人的血泪史、西部生态遭遇文明的演进史……剧集无论是叙事还是影像，都宏大开阔，特别是奔牛的场面，令人难忘!剧集的前三集我觉得几乎完美，后面三集稍微有点弱，但悲剧感极强，让你难以看完又迫切想看完。一句话，绝对是一部伟大的迷你剧集。《约翰·亚当斯》
IMDb：8.7
如果对美国那些民主和自由的先驱者感兴趣，如果对人类如何追求自身的发展、解放感兴趣，如果对处于时代洪流中的一个特立独行的人物感兴趣，这是一部你不能错过的剧集。
从名气上说，作为美国第三任总统的约翰·亚当斯远比不上乔治·华盛顿、本杰明·富兰克林或者托马斯·杰弗逊几位。但我想，HBO选择拍摄一部以约翰·亚当斯为主角的电视剧，恰恰是非常高明的：他的生活与亲人，他的成功和失败，他的主张与观念，都比那几位顶尖的名人更值得玩味。从约翰·亚当斯的故事中，我们能看到历史忽略了什么，错过了什么，他为我们提供的是一个更客观更冷静的角度。
这个迷你剧演员基本都是电影演员，表演水准非常之高，特别是男主角的饰演者保罗·吉亚玛提。88届奥斯卡颁奖礼上，主持人Chris Rock特别提到他认为吉亚玛提是现在最伟大的演员之一，我非常同意。
《约翰·亚当斯》没有什么热闹火爆的大场面，没有紧张悬疑的情节，没有香艳华丽的镜头。7集8个多小时，对很多人来说，都是种耐心的考验。我能向你保证的是，这是一部精妙绝伦的电视剧——甚至可以说，在某种程度上比《兄弟连》、《西部风云》都更加优秀。《杀戮一代》
IMDb：8.7
有人说，“HBO出品，必属精品”。2001年HBO的《兄弟连》大受欢迎，几乎超过了所有描写战争的电影，成为了经典。这一次，HBO则给我们带来了以伊拉克战争为背景的《杀戮一代》，你可以把它看做是一部黑色版《兄弟连》。跟《兄弟连》一样，《杀戮一代》也来源于真人真事：《滚石》杂志的记者Evan Wright跟着海军陆战队一路从科威特边境打到巴格达，回国后写了一本书，名叫《杀戮一代：恶魔犬、冰人、美国队长与美国战争中的新面孔》(恶魔犬是海军陆战队的一种代称)。
由于这本书的真实、客观、深入，它一下登上了畅销书排行榜。HBO将这本书改编成了一个7集的迷你剧，剧集早在2005年就开始了准备，演员们从那时起就开始进行严格的军事训练，而剧组更是辗转到南非、莫桑比克、纳米比亚等地取景，力图将最为真实的战争场景呈现出来。
如果你还想从《杀戮一代》里看到《兄弟连》或者《黑鹰坠落》那样的壮阔刺激战争场面，可能会有些小小的失望，倒是和《锅盖头》的路子比较接近。这个剧集的重点不在描写双方如何排兵布阵、斗智斗力，而是放低角度，把整个伊拉克战争当作了一种生活状态来描写——大多战争片都只写战士如何行军打仗，但对战争中的吃喝拉撒睡则付之阙如，《杀戮一代》里可就真切细致多了，连士兵吃什么、打仗期间如何解决方便问题(照剧中的说法，这可是影响战斗力的大事呢)、为什么要准备尿不湿，甚至自慰这种事都涉及到了。《加州迷情》
IMDb：8.4
这剧非常有意思：《X档案》男主角大卫·杜楚尼在现实生活中就沉溺性爱，在本剧中他又饰演一位深爱着前妻，却又到处沾花惹草的失意作家。表面上此剧简直就是准A片，各种露点、OOXX场面、性爱对白及荤段子(未成年人请自觉离开!)……但骨子里剧集其实相当黑色幽默，男主角是个典型的愤世嫉俗者，在前妻、女儿、朋友和其他吸引他的女人之间左冲右突，最后往往会让你感慨：色即是空。剧集比一般美剧要更有文化内涵，绝非家长里短，角色台词多包涵着双关、暗示、反讽等种种味道，深入剖析了美国中产和文化精英的状态。对了，超级漂亮有气质的女主角Karen可能会让你感到很熟悉：她演过《浪人》里那个背叛了团队的女人。《冷战疑云》
IMDb：7.9
这是一部风格冷峻迷你剧集，虽然表面没有一般间谍片的那些格斗、暗杀，但着重于间谍战中的智谋角力让人看起来更觉得真实过瘾，充满智慧性，内在张力十足。可以说，《公司》(一般被翻译成《合伙人》，但其实没有什么道理)是2007年最精彩好看的迷你剧!剧集改编自2003年畅销的同名小说。故事从1954年一直写到90年代，横跨四十年风雨变迁。这三集剧其实是用三个故事讲述了冷战以来CIA与KGB的间谍斗争。
除了精彩紧张的间谍战，剧集对人物的刻画也给人留下了深刻的印象：最近两年老来红的迈克尔·基顿(其实应该说是又红了一轮……)在此剧中饰演一位CIA的反间谍奇才，人称“老妈”，性格多疑缜密，善于从种种极其细微的小事中发现关联点;《蜘蛛侠2》里扮演反派章鱼博士的阿尔弗雷德·莫里纳在剧集里扮演“巫师”，老练精明，不循常规，极具大将风范;另男主角克里斯·奥唐纳曾是《闻香识女人》中青涩单纯的学生，本剧中依然演的是满怀理想的人物杰克，他在残酷的对抗中一次次失去恋人和朋友，慢慢变得怀疑自己工作的意义。对于敌手，剧集也没有把他们刻画成邪恶阴险的反面形象，反而把他们描绘成了某种走错了道路的理想主义者，某种时代造成的悲剧人物。
《公司》中虽然没有特别大牌的明星，幕后班底却不是一般的强劲——包括著名导演斯科特兄弟、《达·芬奇密码》的制作人John Calley、《数字追凶》的制作人David W. Zucker、《西部风云》的制作人David A. Rosemont等业内精英。导演Mikael Salomon曾是《兄弟连》的主力导演，剧本则是《黑鹰坠落》的编剧Ken Nolan。
这剧真是有点奇怪，在IMDb上居然只有3763人打分，而且居然没过8分，其实水准是相当高的。《重获新生》
IMDb：8.3
也是我非常喜欢的一个剧。男女主角大家很眼熟吧：《兄弟连》男主角温斯特中尉以及《国土安全》中当了两季部主角的戴米恩·路易斯;女主角则是《疑犯追踪》里被网友戏称为“肖大锤”的大胸美女莎拉·夏希，她最初受网友关注是在《拉字至上》里。这剧讲的是警察查理遭人陷害，被作为谋杀案凶手坐牢，几年后得到澄清出狱，因诉讼警局得到一大笔赔偿，但在警局变成了没人愿意接近的人。上司给他分配了一个与众不同的美女搭档。他要搞清当年自己为何成为了替罪羊，揭开背后的黑幕。
罪案剧很多，但戴米恩·路易斯演出了一种神经兮兮的有趣感觉，表面神神叨叨，骨子里却冷眼看世界，隐忍坚毅。破案手法经常是脑洞大开。莎拉·夏希是模特/封面女郎出身，演技相当不错，男女主角在一起有种奇怪的可爱气场。而这一切背后的阴谋则显得危险重重。尽管剧集编剧发挥不稳定，但总体看还是不错的罪案剧，有独特魅力。《吉尔莫女孩》
IMDb：8.1
罗瑞拉·吉尔莫和罗丽·吉尔莫生活在康涅狄格州的一个小镇群星谷。这是一对儿非常有意思的母女。罗瑞拉在16岁时就做了未婚妈妈，生下了罗丽。如今，女儿也已经长到了16岁，出落得清新可爱。她们既是母女，更像姐妹——甚至有时，还要靠乖巧聪明的女儿来为经常忙忙叨叨糊里糊涂的老妈出谋划策，化解难题。
《吉尔莫女孩》是部清新温馨的喜剧，初看起来可能不像探案剧那么紧凑抓人，却能让你慢慢融入剧集的气氛之中。那些亲人之间的矛盾误解与深情厚爱，朋友间的互助友谊和罗丽成长过程中面对的生活难题，都是那么耐人寻味。这个剧集的另一个特点是对话速度极快，充满了大量美国生活中的俗语、典故(比如热播的影片，出名的人物、事件等等)，完全可以作为一部考验你英语听力的剧集——据说能把《吉尔莫女孩》都顺利听下来的人，在美国生活就一点问题没有了。两位吉尔莫女孩的表演一冷一热，一快一慢，相映成趣。
《吉尔莫女孩》是部典型的女性题材剧，不过我个大老爷们也看得非常入迷。两位女主角都非常漂亮、有趣、独立，魅力十足。《盾牌》
IMDb：8.7
豆瓣居然只有800多人看过此剧!这个剧最大的特点是塑造的警察形象真实、复杂。游走于黑白两道之间，让人觉得亦正亦邪，颇有点反英雄的味道，几乎每一集你都会看到角色游走在各种道德困境之间。与后来大热的美剧《绝命毒师》倒是在气质上有几分相似。作为警匪剧，本剧对角色的塑造和真实粗粝的风格都远超过一般华丽平庸的警匪美剧!
《盾牌》的情节不像《基本演绎法》那样复杂，充满设计感。但剧集内在的戏剧冲突极为强大，信息量极高!当然，太过真实的感觉就是有时候觉得有些压抑难受。不管怎么说，这个冷门剧堪称警匪剧中的神作。《破日》
IMDb：8.2
又是一部一季被砍的美剧。讲的是一位警探遭人陷害，被诬陷谋杀了地区检察官的助手。更诡异的是他被困在了这一天里，不断反复。比起最近的一些穿越/时间旅行剧来，这个剧最大的特点就是很细腻，没有铺一个拯救某历史名人的大摊子。主角每天一点一点地整理着自己的生活，审查着一个个细节，尝试着每一种可能性。13集里中间部分有点让人感觉单调，但后面五六集峰回路转，相当精彩——唯一有点可惜就是最后一集大揭秘显得有些草率，尽管把故事基本讲圆了，却少了点余韵。
顺便说一句，看完本剧以后，你可以去找一位国内已故科幻作家柳文扬的小说《一日囚》来看看，一定会有更大的惊喜。《小镇疑云》
IMDb：8.4
咦?有什么奇怪的东西混进来了，这不是一部英剧么?最近几年，热门的英剧很多，比如《神探夏洛克》、《黑镜子》、《唐顿庄园》、《9号密室》、《真实的人类》等等。这部《小镇疑云》在英国很热，前两季吸引了英国各个平台超过900万的观众，之后又翻拍了美剧版。我觉得在15部高分剧中留一席之地给部英剧还是很合适的。
剧集讲的是在英国一个临海僻静小镇Broadchurch，11岁男孩Danny被人发现死在了悬崖边的沙滩上。到底是意外还是谋杀?从外地调来的警长Hardy与不满没能升迁的本地女警探Miller一起合作侦破案件。
这个剧从罪案剧的角度说，并不算特别：一个小镇总共也没有多少人，几集下来有观众就会猜到凶手了。但这剧不能看做是一个完全的罪案剧，就像近年很热的《真探》和《谋杀》一样，《小镇疑云》也是从一个案子来探寻人心，让一个个角色面临各种拷问、猜疑，暴露出每个人最阴暗的一面，也同时展现出他们最善良的一面!你看着看着，就觉得剧集主旨不在于到底谁是凶手，而是这个小镇是否像外表看上去那样安详和谐?人们平静的生活下面，有出轨、有隐藏多年的隐秘、有各种痛苦和纠结……
此剧基本班底都来自《神秘博士》，男主角就是第十任神秘博士：大卫·田纳特。他的演技非常出色，该隐忍时隐忍，该爆发时爆发，把本剧中这个身心俱颓的警探表现得活灵活现。有趣的是，本剧的美剧版基本就是照原样重拍了一遍，连男主角都没换，但第一季结尾却做了不同的处理。想了解英剧和美剧的风格差异，把这两个版本对照看一下是最好的方式了。
