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篆刻图章篇一:传统篆刻印章欣赏
所谓篆刻艺术，乃于金属、象牙、犀角、玉、石等质材之上雕刻以篆体文字之艺术。因以制作印章为主，又称印章艺术。作为国粹之一，经历了漫长的发展过程，形成了一以贯之、厚重的悠久传统。其融万千气象于方寸之间，向为历代文人墨客所钟爱，或自篆自用，或馈赠文友，钤记落款，观赏把玩，可从中获得无尽的审美愉悦和艺术享受。
传统的篆刻艺术，它的标准是：只有在形成了个性色彩和具有审美价值的篆书艺术以后，才可以催生出有个性色彩和具有审美价值的篆刻艺术作品。篆刻，就是以刀代笔，在印材上按照已经写好的书法，或画好的图像，进行刻写。它是中国一门独特的传统艺术，具有实用与欣赏的双重价值。篆刻最常用的字体是篆字。此外，还有隶书、楷书、行书等。篆刻的材料有水晶、玉、金属、兽角、象牙、竹、木、石料等。其中，使用最广泛的是石料。
中国的篆刻艺术之所以丰富多彩、流派纷呈，其中一个重要的因素，就是入印文字的形体美在起作用。由于千百年来的演变和发展，中国文字的书体复杂多变，具有丰富的艺术性。从体式来看，分为真、草、隶、篆；从艺术来看，各种体式又有不同的书写风格。正因为中国文字具有这些特点，才使得篆刻这门以文字书写形式为表现内容的传统艺术,有了取之不尽、用之不竭的源泉。
传统篆刻印章欣赏
篆刻图章篇二:篆刻印章欣赏
篆刻印章欣赏
印章名词术语
《汉旧仪》中也规定：二百石至六百石的都称“印”，而一般姓名印都称为“私印”，新莽私印又有称为“印信”或“信印”的。秦印多为白文凿印，印面常有“田”字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作“日”字格，称“半通印”。[汉玉印]也有套进一方两印(如右栏“郭意”印)成一组三方的。这种呈“凸”...
古肖形印赏析
古肖形印赏析 古肖形印,亦称形肖印、生肖印、象形印或图案印、画印、封蜡印、封泥印。古肖形印大致上起源春秋时期而盛行于战国和两汉,有待人们考证的是肖形印很少见于秦玺,到汉末已趋衰落,六朝时期几乎绝迹。肖形印的用途,主要是用作封识木竹制的牍函,或作避邪、祥瑞、敬神之物,也有配之赏玩的。古肖形印是我国印章艺术的一个重要...
古印选--(战国篇)(五)
古印选--(战国篇)(五)战国时期的官印实物大多为铜质。在中国古代印章史上，私人姓氏的印章生佩死殉乃是惯例。汉世以后因印章制度的严格规定，随殉官印多是实用印的复制品。对于战国时期各国的官印制度文献尚无记载。就各国官印实物的综合情况而言，均较严肃规整。
古印选--(战国篇)(四)
古印选--(战国篇)(四)战国时期的官印实物大多为铜质。在中国古代印章史上，私人姓氏的印章生佩死殉乃是惯例。汉世以后因印章制度的严格规定，随殉官印多是实用印的复制品。对于战国时期各国的官印制度文献尚无记载。就各国官印实物的综合情况而言，均较严肃规整。
古印选--(战国篇)(三)
古印选--(战国篇)(三)战国时期的官印实物大多为铜质。在中国古代印章史上，私人姓氏的印章生佩死殉乃是惯例。汉世以后因印章制度的严格规定，随殉官印多是实用印的复制品。对于战国时期各国的官印制度文献尚无记载。就各国官印实物的综合情况而言，均较严肃规整。
古印选--(战国篇)(一)
古印选--(战国篇)(一)战国时期的官印实物大多为铜质。在中国古代印章史上，私人姓氏的印章生佩死殉乃是惯例。汉世以后因印章制度的严格规定，随殉官印多是实用印的复制品。对于战国时期各国的官印制度文献尚无记载。就各国官印实物的综合情况而言，均较严肃规整。
印論選
印論選 夫篆刻豈小技乎？清．王撰《寶晉齋印譜》序 印雖小技，須是靜坐讀書。凡百技藝，未有不靜坐讀書而能入室者． 明·沈野《印談》 近數十年來，刻印家往往只講刀法，能知刀法即自以為盡刻印之能事。不知印之所以為印。一印之中，少或二三字，多或十餘字，字體之抉擇，行款...
《篆刻印章欣赏专辑四》 放大版 100张
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《篆刻印章欣赏专辑三》 放大版 100张
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古今中外篆刻《放大书法图贴版》27部
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《齐白石闲章精选》 放大版 116张
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《陈半丁篆刻印章》 放大版 5张
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《陈师曾(陈衡恪)篆刻印章》 放大版 ...
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12-01-24 20:19
《陈师曾(陈衡恪)篆刻印章》 放大版 8张。
《齐白石篆刻艺术（火花版）》 放大...
《齐白石篆刻艺术（火花版）》 放大版 37张。
《篆刻印章欣赏专辑二》 放大版 100张
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《篆刻印章欣赏专辑一》 放大版 100张
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篆刻图章篇三:篆刻印章作品欣赏
琴罢倚松玩鹤 原印
文彭(1498～1573)， 中国明代 篆刻家。字寿承，号三桥，江苏 苏州人，书画家文徵明长子。曾任南京国子监博士。对诗文、书画、篆刻均有造诣。对六书有深入的研究，和何震主张篆刻必须精通六书，才能入印。他所用牙章，亲自篆写，请南京李石英镌刻。据说在南京时，偶然得到民间雕琢首饰用的灯光石，用来制作印材，篆刻家可以亲自镌刻，既方便又能得到满意的效果。从此冻石之名才被世知，冻石也被篆刻家所广泛采用，给明、清流派篆刻的发展提供了条件。 文彭篆刻秀丽典雅，风格妍媚清新。他的朱文章法疏朗，在宋、元圆朱文的基础上加以变化，篆法略呈方，显得质朴浑厚。他另一种朱文，纯用方折结构，可能是受汉印的影响。由于他刻印讲究六书，篆文不涉怪诞，又能向秦、汉玺印汲取营养，因而他的印章在当时确使印坛面目为之一新。冻石便于镌刻，印章的边款也可以由作者自己镌刻。他的边款是先在石面上书写行楷书，再依字迹用双刀刻成。在文彭、何震的倡导和影响下，一时篆刻之风大起，文人、书法家和画家都参加篆刻创作，文彭成为文人篆刻流派的先导。苏州一带学习文彭的有陈万言、李流芳、归昌世、顾听等，后人称他们为吴门派。
