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非常简单的风筝怎么做一:三种简单风筝的制作
三种简单风筝的制作
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图一 一、 蝌蚪风筝 图一所示为蝌蚪风筝的骨架图及拴线图。为方便网友制作，特地加上比例尺网格。这种风筝制作起来非常简单，对材料的要求不是很高，只要按图制作均能达到放飞的目的。该风筝所用竹条骨架只有横竖两根，风筝的制作尺寸一般宽在450 毫米左右为宜，太大太小均不适宜。以宽450毫米为例，横竹条宽度和高度分别为3和3毫米，若为减少些自重，在边梢部位可以对称地削到宽高均为2毫米。由于这种风筝在结构上属于半硬拍子类风筝，放飞时需要的风力一般在3级左右，所以，对于初学者来说，可以不必对竹条的宽厚顾虑太多。若结构重一些，放飞时需要的风力稍大一些而已。 竖竹条的宽厚均为 3.5毫米，长为620毫米。将横竖竹条十字绑在一起，蒙面材料可以采用皮纸、宣纸、无纺布、塑料薄膜、绢、尼龙绸等均可，若采用纸质的话，在边线处应用细线包边，以防止扯裂。将蒙面材料和竹条粘在一起，在尾部粘上宽40毫米，长1500-3000毫米的用与蒙面材料相同或是不同的材料做成的尾巴（特别提醒：严禁使用金属膜及其它导电材料制作蒙面和尾巴）。按照图示比例拴上提线，对于初学者，刚开始绑放飞提线时，由于没有经验，总是担心绑不好，其实，只要注意观察学习，很快就会掌握的。为了便于放飞时进行调整，一开始可以将放飞线的长度留的长一些。对于拍子一类的风筝，由于其放飞结构的特殊性，您在绑放飞线时，如果拴的长短不合适，也只是影响放飞的角度而已。这时反而有利于您学习和掌握提线的调整。由于这种风筝的平衡主要是靠长长的尾巴，所以对风筝制作过程中的骨架要求并不是很高，是一种适宜初学者制作的风筝。放飞时将横条背面用细线拉住，使风筝变成弧形面，在风的作用下容易泻风，使得风筝飞行稳定。 关于蝌蚪风筝的蒙面绘画比较简单，相信青蛙蝌蚪您总是见过的，如果想省事的话，可以将整个风筝以墨色染黑即可，放飞到天空中的效果也是有趣的。为了突出蝌蚪风筝摇摆的放飞效果，在风筝放飞起来以后，只要增加或减少尾巴的长短即可。如果飞行中的风筝特别平稳，可以逐渐减少尾巴的长度以增加风筝的摇摆，不过，这是以牺牲风筝的稳定为代价的。 图二 二、王字风筝 王字风筝，由其骨架形同王字而得名，北京人所称“屁帘儿”即指它。在各地均可见到这种风筝的影子，是许多喜欢放风筝而又没有专业制作经验的朋友都能制作放飞的一种“大众风筝”，如图二所示。 同蝌蚪风筝一样，这种风筝的制作尺寸也不宜过大，宽度在550毫米左右为宜。总共4根竹条组成骨架，骨架竹条尺寸同上边的蝌蚪基本一样，对竹条的制作精度要求不是很严，风筝的飞行稳定同样也是依靠长长的尾巴来平衡的。 以550毫米宽的风筝为例，三根横向竹条的长宽可以一致，(短的一根也可略为小一些),长宽厚度均为3.5-4毫米,蒙面及两根尾巴的材料同上。同蝌蚪风筝一样也是拴两根提线。风筝的彩绘可以在蒙面上绘制各种卡通图画，人物绘画等，一种很有创意的绘画是：在蒙面上绘出一个孩子的头部，而长长的尾巴绘成其长长的辨子。您可以充分发挥想象力。 图三 三、八卦风筝 八卦风筝是传统的中国风筝，在大江南北到处都可以看到它的影子。一般来讲，八卦风筝适宜在风筝较大的情况下放飞，放飞的经验表明：风力越大，风筝的放飞角度越大。因为属于硬拍子类，没有泻风的地方，所以风筝的风行状态和风力的变化有着密切的关系，如果风力大小不稳定的话，八卦风筝在飞行的时候，一扬一落，非常有趣。图三是八卦风筝的骨架图，八卦风筝制作简单，对制作的材料，绑扎的要求不是很严格，只要按照下边的要求去做，一般都可以达到放飞的目的。 八卦风筝得名于风筝的外形，因其为八角而来，因于中国传统的八卦相吻合，故多称谓八卦，在绘画上，一般多绘以传统的八卦图形。八卦的骨架由两个正方形的架子组成，一般的正方形骨架大小在500-1000mm之间。只是两个正方形的大小要求一致， 根据风筝的大小，500mm大小的可以只设一根坚向竹条，如图三。大于此规格的要设十字形骨架，竹条的大小要大一些，在厚度方向比宽度大一些。以500毫米的八卦风筝为例，构成正方形的四根竹条宽高均为3毫米，长500毫米。用削好的竹条绑成两个正方形骨架，然后按图示将两个正方形绑在一起形成八角即可。风筝的蒙面材料同上边二种风筝采用的一样。风筝的提线为三根，位置如图所示。同蝌蚪风筝一样，在放飞时，在风筝的中心部位上也用细线将风筝拉成弧形，以利于风筝在飞行时泻风。（如果不拉成弧形，风筝同样也能飞行，你不妨试试）。 八卦风筝的绘画，一般都有是采用传统的八卦图案。八卦风筝的尾巴一般采用的是在细线绳上绑上纸穗的方法。
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一、选材 1、骨架以各种竹材为主，如毛竹、桂竹、烟竹等都是制作各类风筝的良好材料。此外，还可以选用檬竹、或其它材料制作骨架。选用水分较少的新竹，选用中段节长，粗细变化很小的那一段竹子，制作风筝时要要削去竹黄，只留下竹青和竹皮部分。 2、蒙面小型风筝使用高强度的皮纸、高丽纸等，传统的大风筝常使用复合材料蒙面，即用绵纸或皮纸托婊的绢。这种材料强度大，气密性好，着色性好，具有纸和绢都无法比拟的性能。尼龙绸、锦丝绸、无纺布和塑料膜，都是很好的材料。它们的气密性好，不怕水，前三种的强度远远大于纸和绢。 3、风筝的色彩：风筝是以天空为背景的，用色的基本原则是：鲜艳、对比强烈、色块大的颜色。 二、加工 1、骨架加工 劈竹：去掉竹根和竹梢，截成约1～1．5米的圆竹段，把圆竹段劈成8块宽度大约相同的竹板，把竹板每10块一捆，整齐地捆好风干待用，用专用工具切口、劈入、拨开。 削竹：使用木工刨子刨削竹板弯竹竹材的一个重要特性是在一定的温度下它的结构变软，很容易弯曲，在弯曲状态下冷却便可定型。绑扎材料有线、麻皮、纸和纺织品的条，风筝骨架上竹条的接头各种各样。 扣楔：这是天津风筝所常用的一种传统连接方法。在纵向骨架上的打孔，横向骨架穿孔联接的方法。这和连接用在制作旋转体的风筝部件很有效，如鸟、虫的肚子、花篮、灯笼等。 活头：为了折叠的部分，要作成活动的接头，叫做"活头"。在中国风筝里最常用的是套锁活头。它的构造是两条搭接，中间以一横轴相连，两端各有一金属环套。环套松开，两条可折；环套套紧两条的接头两端，则两根竹条便成一根张开的竹条一样。 插接：最常用的是套管插接，小型风筝用苇管，中型风筝用竹管，大型风筝要用专门制作的套管连接。 2、蒙面 取材：材料上取形要留边，要注意纹理对称；涂胶：原则上讲，所糊的材料越薄，越不要很大强度的，可用稀一点的胶水。所糊材料强度大，要求胶合强度也大的，胶水要浓一些。涂胶最好用毛笔轻轻涂在骨架上，胶要均匀。要注意一些骨架的角落里不要积留很多胶水，这会使蒙面不平整。往涂好胶的骨架上蒙面要准确地放在骨架上，尽量少移动。蒙面在骨架上要平整，各处的松紧程度要相向，蒙面的骨架上定位后，要用手轻压四周，使蒙面与骨架贴牢，但不忙卷边。 边缘处理：根据薄厚度不同分别采用切边、卷边、缝边。 3、底的处理 有很多风筝在绘画之前，要先上底色，例如制作靖蜒或蝉风筝的翼在绘制纹理之前，就必须先上底色。红靖蜒用红底色，绿靖蜒用绿底色，蝉一般用黄底色。这种底色一般在未糊之前上好。因底色上大面积着色，要求均匀或渐变，往往先把纸或矾绢铺在桌面上，在表面先用板刷刷上一层水，使其湿润后，再用板刷均匀地涂上透明色，等稍晾一会，还未完全干时再刷一次，直到适度为止。待完全干后用熨斗熨平。 4、糊与绘 先糊后绘：先用白纸糊在风筝骨架上，然后用调过胶的锅烟，直接往风筝上绘画黑色的部分。 先印再糊，最后填色：是把风筝的绘制方法与民间木板年画的制作相结合，形成了这种先用木板印出黑色条纹，再糊在风筝骨架上，最后用人工填色或勾出几条最见笔锋的线条的方法。 先绘后糊：把设计好的纹样用墨线画在风筝蒙面材料上，裁好蒙面纸（或绢等），放在展开图上，用铅笔把纹样勾描下来，根据纹样和颜色，分先后在蒙面纸上涂色，勾线和精绘。颜色干后，用熨斗熨平。把蒙面纸仔细地蒙在风筝骨架上。这里要特别注意接口部分的纹样，要拼准、对齐，最后修饰。 三、美化 1、风筝的轮廓造型：选择最有表现力的造型，多变的"软造型"，考虑风筝空气动力性能和结构强度方面的基本要求。 2、风筝的构图：构图和外轮廓造型一样，对风筝的艺术效果有重要的影响。而且，风筝的外轮廓造型往往是和构图紧密地联系在一起，要统一考虑的。 3、风筝的色彩：决定于风筝与一般绘画在观赏上的不同条件，风筝的背景是蓝天。 1\放风筝的学问 春秋两季的风向及风速较稳定，经常有缓缓上升的气流，加上温度适宜，风景宜人，很适合放风筝。为此，国家级风筝裁判柴茂智提醒大家放风筝时注意以下事项。 场地的选择(1)有电线，特别是有高压线及电视塔的地方严禁放风筝；(2)在街道、公路与铁路旁不能放风筝；(3)有大树及高层建筑物的地方不能放风筝；(4)飞机场附近严禁放风筝；(5)有雾、有雨，特别是雷雨天，均不能放风筝，更不能用带有金属的线放风筝。放风筝应选择空旷而无障碍物的场所，如运动场、河滩、海滨、公园等。因此，平坦而开阔的地方风速风向较稳定，而且，风筝出毛病时，也不会因挂在障碍物上而受到损失。 风筝的选择风力大小与放风筝有很大的关系，2-3级风的天气，一般可以放面积在0.1至0.5平方米的小型，如软翅鹰、小燕、蝴蝶、蜻蜓和硬翅人物风筝。3-4级风的天气，适合放面积在1平方米左右的中型风筝，如人物、七星八卦、立体筒形、飞机以及龙类串式风筝等。5级风的天气不宜放一般的软翅风筝，如果要放那就需要添加尾巴，5级风时只能放2平方米左右的大型硬翅风筝等。装有硬翅的筒子类风筝、企鹅串式风筝、八角形风筝等。6级以上的风力，不宜放一般风筝。 风向的辨别春秋两季，没有风的天气是不多的。通常有1-2级的风，一般从早晨8-9点钟开始，风力逐渐增大，到中午12点钟前后，风力较大。到17-19点钟以后，风力逐渐减弱。在同一时间，不同高度的风力大小也不同，高度越高风力越大。风筝不能在低空施放，因为有地面障碍物、建筑物的影响。高度在15-20米以上，风向、风力都比较平稳，很适宜施放风筝。春季，东风和东南风较多，比较寒冷的日子，北风较多。辨别风向的方法很简单，只要注意观察树梢、农作物或草向哪边倒，烟囱排出的烟向哪边飘，就可辨别风向。假如刮的是东南风，放风筝的人就要背东南，面西北，风筝便能借着风力飞升空中。对于放风筝，平行于地面的气流比上升气流好，因为上升气流不会持久，风力时弱时强。我们所讲的“风”，一般是指水平方向移动的气流，所谓上升气流，是指碰到了建筑物之类的障碍物时，改变了方向的气流。 2\风筝的历史知识 风筝起源于战国时期。公输般就是后人所说的七巧匠鲁班或“鲁班爷”。他制作的“鹊”或“鸢”，其原材料是极薄的木片或竹片。汉朝以后，由于纸的发明和应用，在制作风筝时，逐渐以纸代木。称为“纸鸢”。五代时，又在纸鸢上系竹哨，风吹竹哨，声如筝鸣 故以后称“风筝。唐宋时期，现属潍坊各地扎放风筝已很普遍。明清时期，潍坊的风筝达到极盛。每年清明节前后，风和日丽，家家户户扶老携幼，踏青登场，竟相把自己的得意之作送上蓝天。清朝诗人郑板桥在<<怀潍县>> 诗中说：“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围。五色罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归。”生动地描写了清明佳节潍坊风筝的情景。这种春意盎然的民间活动，既是相互观摩、评比的机会，又是呼吸早春空气、享受大自然的恩赐、锻炼身体的好时光。潍坊风筝扎工精美，画工别致，造型新颖，构图合理。它还吸收了木版年画的某些特点，博采京津画技之长，线条优美，色彩鲜明，善以夸张的手法，突出主题。风格独特，栩栩如生。最有代表性的大型龙头蜈蚣风筝 ，长达百余尺。放飞时先将尾闻和身闻渐次放起，靠几十节“腰子”所产生的提升力将首部往高空。腰子的连缀是按力学原理系结，系绳之间必须有严格的角度和距离。“龙头蜈蚣”扶摇蓝天，气势千里，蔚为壮观。嬴得国内外的普遍赞誉。自1984年第一届潍坊国际风筝会以后。每年的四月中旬都被要举办一年一届的国际风筝盛会，1988年，第五届国际风筝会将潍坊定为“世界风筝都。现在已经成功举办了十九届风筝 会，每年都要吸引来自世界的几十个国家和地区。也为潍坊的经济发展作出了突出的贡献。 风筝，是一种游艺竞技娱乐民俗事象。从它身上，我们可以看到民俗文化的一个侧面。对其加以分析，不仅有利于风筝的发展，而且对传统民俗文化的继承和当代民俗文化的产生和形成，都是有益的。 民俗文化对风筝的巨大影响民俗文化，是传承文化，是整个文化的重要组成部分，是一种民俗的社会现象。风筝，作为一民俗事象，它的形成和发展，不是孤立的，与诸多民俗事象有着密不可分的联系，受着民俗文化的巨大影响。这既表现在风筝的题材方面和扎制绘画方面，也表现在风筝的放飞方面。 动物是风筝题材的重要方面，天上飞的，地上跑的，水里游的，无所不有。如：龙风筝、凤风筝、仙鹤风筝、孔雀风筝、鹰风筝、燕子风筝、鸳鸯风筝、蝴蝶风筝、麒麟风筝、狮子风筝、十二生肖风筝。鱼风筝等等。这些大量的动物题材的风筝的出现，应该说，与动物崇拜是分不开的。 例如，“龙，，风筝和“凤”风筝的出现，确切他说，是人们对“龙”和“凤”崇拜的具体体现。龙，是人们幻想的动物，传说中的四灵之一，是掌管雨水的神，《山海经》中有“应龙畜水”，“去南方处之，故南方多雨”知说。龙能给人带来祥瑞，具有变化的神力。在上古神话中，人们则把黄帝的形象和龙联系在一起。《左传·昭公十七年、记“太昊氏（伏羲）以龙纪，故以龙师而官名。”《补三皇本纪》载：“炎帝神农氏，姜姓，母曰女登，为少典妃，感神龙而生炎帝”《阙里志·古冢》有“黄帝生寿丘”的记载。炎黄子孙便自认为是龙族，龙的后代，龙的传人。云南哀牢少数民族以“龙”为图腾标志，世代相续，皆身画龙，衣加尾，以示为龙的后人，龙还是封建社会皇权的象征。今天，人们仍以“龙”作为中华民族的象征。对“龙”的崇拜，产生了“龙文化”，便有了以“龙”为题材的“龙”风筝。 对于“龙”风筝的产生，有的人认为与某地的地理环境有关，这恐怕待进一步的考证。笔者认为，“龙”风筝的产生原因，首先应当是人们对“龙”的崇拜和“龙文化”的影响，否则，那么多地方都出现“龙风筝”，尽管造型有差异，该如何解释？凤又称凤凰。雄性为风，雌性为凰，素有凤求凰之说。删们幻想中的动物）传说中的四灵之一，被认为是百乌“、衍”《百鸟朝凤”就是注脚。传说，凤凰出则雷霆不作，风调雨顺，天下安宁；善歌舞，性高洁，非梧桐不栖，非竹实不食，非隔疥平饮千能给人带来吉祥幸福。因此，凤凰成了人间祥瑞，以凤凰为题材制作风筝便是理所当然的了，直到人们仍以凤凰作饰物。 3\风筝种类 板子风筝： 即人们传说的平面形风筝。从结构和形状上看，它的升力片就是主体，无凸起结构，风筝四边有竹条支撑。此类风筝较多见，扎制容易，飞升性能好，又适合表现多种题材，是少年儿童最喜爱的一种。板子风筝，京津地区也叫拍子风筝，有八角菱形或者瓢虫形，这类风筝一般都拖着个长长的尾巴或穗子，这对起飞有逸出。板子风筝中，最简单的一种是“瓦爿”块，方方的一片，南方农村叫它“二百五”，北方俗称“筝子”，又叫“屁帘儿”。 串式风筝： 即把几只相同或不相同的风筝，象冰糖葫芦似地栓在一根或多根线上，串连起来放飞。我国常见的串式风筝，有串雁（鸿雁传书）、龙头蜈蚣、七仙女下凡、八仙过海等。串式风筝近年在南、北皆有发展。 立体风筝： 一般采用折叠结构的骨架，由一个或多个圆桶或其他形状的桶组成，如宫灯、花瓶、火箭等 龙型风筝： 主要以龙头蜈蚣风筝为主，也是潍坊风筝的一大特色。 软翅风筝： 即一般常见的禽鸟风筝。它的升力片（翅）是一根主翅条构成翅子的下布是软性的，没有主条依附，主体身架多数做成浮雕式。它的造型多数是禽鸟或昆虫。鹰、蝴蝶、蜜蜂、燕子、仙鹤、凤凰、蜻蜓、寒蝉、螳螂等皆属此类风筝。为放还有一种可拆装的软翅风筝，把传统的上下分开的蝴蝶翅膀，改为活翅膀，固定骨架，便于折叠，放飞效果逼真，或顶的翅膀一张一弛，保证了风筝的稳定性。 风筝名家 张鹏云，1927看生，小时候家隹潍坊市后门街，与老风筝艺人胡敬珠、康万香相邻，受到不少影响。他的串式龙头蜈蚣，既吸取了胡敬珠扎工细的长处，又接受了康万香注重神韵的特点，并参照北京九龙壁的龙的造型，龙眼突出，腰节挂鳞，背脊隆起，独具一格。他还擅长扎制鸟类、昆虫类题材的软翅风筝，其代表作“凤凰”曾获得全国工艺品优秀创作百花奖荣誉证书。现为潍坊市工艺美术研究所工艺师，市风筝协会理事。 康宝忠，1940年生。10岁时在白浪河放风筝进被“康派”风筝老艺人康万香收为徒弟，学艺3年，深得其真传。其化表作为“龙头蜈蚣”，以扎制简练、造型粗犷、色彩强烈、有浓厚的乡土气息、起飞角度高、平稳为主要特点。他在“康派”传统风格的基础上，大胆创新，设计制作了“龙飞凤舞”风筝，俯首翘尾的世龙前挂展翼绽尾的凤凰，世龙还能喷吐烟火，龙凤在烟雾之中隐现，远远看去如同活的一般。他的作品在潍坊国际风筝会上五次获奖，两次夺金牌，一次获铜牌，还有两次获“世界风筝十绝”奖。他现在国际风联风筝研究室工作，是市风筝协会理事。 韩福龄，1934年生，潍坊市人。年幼时失去父母，10多岁便自谋生计，摆摊艺烟，恰与著名“龙头蜈蚣”风筝艺人胡敬珠的烟摊相邻。胡老一边卖烟一边扎风筝，韩福龄便细看默记，晚间冯记忆仿之，竟慢慢摸出门道。15时，扎制成功36节的“龙头蜈蚣”。以后年年扎放，功力渐深，人们称之为“胡派蜈蚣传人”。除蜈蚣外，还擅扎制飞机和鹰。他的作品在全国比赛 中三次夺魁。他的“龙头蜈蚣”风筝，曾赴美国、英国、荷兰、日本、新加坡等地参赛或放飞表演，在荷兰国际风筝会上获最高奖。他现在潍坊化工厂工作，市风筝协会理事。 风筝名诗 古人咏风筝诗赏析 纸 鸢 （宋）寇 准 碧落秋方静 腾空力尚微 清风如可托 终共白云飞 作者寇准（961-1023）字平仲，北宋政治家、诗人。宋太宗时举进士，后擢升为相，太宗嘉之，以 比魏征。寇准死后宋仁宗谥号忠愍。 寇准的诗受晚唐派影响，情景交融，清丽深婉。有《寇忠愍公诗集》三卷留世。上引五言绝句是否 原引此集，尚待查考。 该诗虽题名为《纸鸢》，但诗中却不见“纸鸢”二字，甚至也看不到纸鸢的形象。诗人意在借物写 景，状景抒怀。“碧落”指天界、天空。前句写环境气氛和眼前所见：初秋晴朗的天空，风力不大，风筝 难以升空高飞。后句遐想抒怀，借风筝只有凭借风方可旁云而飞的现象，抒发人事腾达还需有所依托的感 叹。 观村童戏溪上 （宋）陆 游 竹马踉跄冲淖去 纸鸢跋扈挟风鸣 作者陆游（1125-1210）字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。他出身于 一个由“贫居苦学”而仕进的官宦家庭，自幼好学不倦，一生主张抗金复国，但屡遭排挤、罢黜，“一片 丹心”始终不得报国。陆游著作极富，八十高龄犹赋诗作文，存诗近万首，有《陆放翁全集》存世。该句 摘自何卷，尚待查考。 宋代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上 奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又 叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却 说风筝挟持丰大风在空中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。 读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒 成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。 许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁 还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。 纸 鸢 （宋）王令 谁作轻鸢壮远观 似嫌飞鸟未多端 才乘一线凭风去 便有愚儿仰面看 未必碧霄因可到 偶能终日遂为安 扶摇不起沧溟远 笑杀抟鹏似尔难 王令（1032-1059）字逢源，北宋诗人，原籍元城（今河北大名县），五岁时父母双亡，随其叔祖 客居广陵（今扬州），长大后以教学为生。王令才高命短，28岁卒。他的诗构思新奇，造语精辟。1980年 上海古籍出版社出版了《王令集》，诗赋文共21卷。该诗是否原引《王令集》，尚待查考。 “端”古为布帛之量，一丈八尺为一端。“末多端”是指不多、不远的意思。放风筝的人未必就是 因为飞鸟飞得不远，才把风筝放起来以增添空中壮观景象，然而作者这么想，这么说，显然他是把风筝当 作飞鸟一样看待了。你看那风筝乘线凭风飞去直冲云霄，虽然不一定能够到达那高旷至极的天际，却能终 日飞翔久久不落，就连那相传一飞九万里的大鹏鸟，也没有这般本领。 这是一首宏观描写风筝的诗。作者不写风筝的形状、色彩，甚至也不写风筝是如何飞起来的。而是 展开丰富的想象力，以衬托、对比、夸张的手法，与风筝飞升的气垫，写出了风筝最本质的特性—拔高， 善翔。飞得高，放飞线角度大，稳定性强，这也正是今天风筝爱好者对于自己的作品所追求的境界。
非常简单的风筝怎么做二:一个简易风筝的制作方法
做风筝的工具:浆糊, 纸刀 做风筝的材料:竹篾,纱纸条,马拉纸 1) 这种四方形的风筝,现在用得最多,最普遍. 2) 风筝的骨架,单单用两支组成非常简单. 3) 做法虽然简单,可是样子的变化非常多,加些工夫可以做出很 多东西。
做法: 1. 首先将竹篾浸水,令竹篾软身,再用 刀将竹篾破开,约三份之一粗度,然后修半形,因为稍后要将竹篾贴在马拉纸上,如果太粗,竹篾会拉破纸张,同时竹篾太粗,纱纸条就贴不稳.将修好的竹篾裁成两条长短适当的长度,约为(16吋及23吋).下一步,就将马拉纸裁成一个四方,长约24吋,马拉纸是一种非常粗糙的纸张,最适合作风筝之用. 2. 到此时就可以将竹篾贴在纸上,但要记著,将长长的竹篾,用纱纸扎在短的三份之一,然后慢慢屈曲,直至长竹篾两端触到纸的对角之上将它贴好. 3. 最后一步就将风筝的尾巴贴在风筝的下方,较好线与风筝的角度后,就可起放. 4. 风筝的尾巴是平衡风筝的主要工具,当风筝乘风而上之时,如果一方较重,风筝就会偏向这方,而尾巴最好比较长,因为越长就会有一个重量今风筝头部升起,使全身受风,平衡了斜的一方. 5. 风筝的丝线可以用牛皮线,棉线,玻璃线等线辘可分圆线辘及排辘将线扎在风筝上,要成一斜角.这个不一定有绑三角形的3根线，还有中间绑一根线的。。。！几根竹片一点薄纸能有多大份量呀只要结构合理，按照方法去扎放的时候掌握技巧。。都可以放起来！！！
材料
(1)2根松不或云杉木棒（0.6厘米厚，1厘米宽，90厘米长）
(2)风筝面材料（塑料等）
(3)绳子
(4)剪刀
(5)木尺
(6)黏条
(7)小锯子
(8)粉笔
(9)木胶
在成年人的帮助下，用小锯在每根木棒的端口处锯一个缺口（见图5-1）。请注意，不要使锯对着自己。测量出其中一根木棒的中心，做个记号，并把这个记号放在另一根木棒的一点上，这个点距这个木棒的一端距离是20厘米（见图5-2）。用木胶把交叉的两个木棒粘在一起，用绳子缠绕几下后捆起来（见图5-3）。拉直绳子，沿着4个被锯开的小口，缠出一个风筝的外框（见图5-4）。把绳子拉紧，然后把绳子的两头系成一个结。在木框的四端被绳子缠过的缺口处，每处都再用绳子用力绕几圈后拴紧。现在，风筝的框架已经完成。
把风筝的框架放在一个塑料薄膜上，以便做出一个样本。横着的木棒应该在下面贴紧塑料面。用粉笔画出样本。要画在沿着风筝框架线周围外2.5厘米处，以便允许多出的边折过来盖住绳子。沿着画好的线，小心地剪出样本。然后把多出来的塑料折上包住绳子，用胶条把它们黏紧。现在，用一根绳子系在横向木棒的一端的缺口处，把这根木棒弄弯曲约10厘米的弯度，然后把绳子的另一端系在横向木棒的另一端。加上马勒套，在大人的帮助下，在两根木棒的交接处的地方弄一个小孔，用一条大约150厘米长的绳子，把这根绳的一端通过小孔拴到木棒交叉处，把马勒套的另一端拴在风筝底部的木棒缺口处。把用于放风筝的绳子系在马勒套上，位置在于使之距离风筝底部缺口处约90厘米和距离你所连接的马勒套到小孔处约60厘米处。不断地上下调节这个套结，以便使风筝平稳。这个风筝不需要尾巴，并且，在风力较小的情况下，也可以飞起来。请记住，要在比较宽阔的地方放风筝，并避开高压线。
非常简单的风筝怎么做三:简易风筝的制作材料与制作方法
一个简易风筝的制作材料与制作方法
材料
(1)2根松不或云杉木棒（0.6厘米厚，1厘米宽，90厘米长） (2)风筝面材料（塑料等） (3)绳子 (4)剪刀 (5)木尺(6)黏条 (7)小锯子 (8)粉笔 (9)木胶
在成年人的帮助下，用小锯在每根木棒的端口处锯一个缺口（见图5-1）。请注意，不要使锯对着自己。测量出其中一根木棒的中心，做个记号，并把这个记号放在另一根木棒的一点上，这个点距这个木棒的一端距离是20厘米（见图5-2）。用木胶把交叉的两个木棒粘在一起，用绳子缠绕几下后捆起来（见图5-3）。拉直绳子，沿着4个被锯开的小口，缠出一个风筝的外框（见图5-4）。把绳子拉紧，然后把绳子的两头系成一个结。在木框的四端被绳子缠过的缺口处，每处都再用绳子用力绕几圈后拴紧。现在，风筝的框架已经完成。
把风筝的框架放在一个塑料薄膜上，以便做出一个样本。横着的木棒应该在下面贴紧塑料面。用粉笔画出样本。要画在沿着风筝框架线周围外2.5厘米处，以便允许多出的边折过来盖住绳子。沿着画好的线，小心地剪出样本。然后把多出来的塑料折上包住绳子，用胶条把它们黏紧。现在，用一根绳子系在横向木棒的一端的缺口处，把这根木棒弄弯曲约10厘米的弯度，然后把绳子的另一端系在横向木棒的另一端。加上马勒套，在大人的帮助下，在两根木棒的交接处的地方弄一个小孔，用一条大约150厘米长的绳子，把这根绳的一端通过小孔拴到木棒交叉处，把马勒套的另一端拴在风筝底部的木棒缺口处。把用于放风筝的绳子系在马勒套上，位置在于使之距离风筝底部缺口处约90厘米和距离你所连接的马勒套到小孔处约60厘米处。不断地上下调节这个套结，以便使风筝平稳。这个风筝不需要尾巴，并且，在风力较小的情况下，也可以飞起来。请记住，要在比较宽阔的地方放风筝，并避开高压线。
风向风力与风筝
放风筝讲究天时地利。天气的好坏直接影响到风筝放飞的效果。天气晴朗则风筝不致变形、破损，容易起飞。如果天气阴晦，空气潮润，则对风筝起飞非常不利。
风向和风力对风筝的升空有决定性的影响。所以，放风筝时先要看看是什么样的风，是长风还是阵风，是旋风还是上中下风（风向不定的扰流风），是地面风还是上风。还要注意风力的强弱，一般来说，对中、小型风筝，2－4级风时放飞最合适，5级风时也可以放飞，6级强风可放飞超大型、巨型风筝，7级以上的强风除特制风筝外，一般风筝都不能放飞。
传统风筝制作诀窍歌一、雏燕扎糊诀 雏燕如何糊扎，依纸计算莫差。 头乃四横三坚，胸腹两头相加。 主条五段等分，尾竹正方交叉。 全长十取七五，裆线上五更狭。 三停中路是主，两翼尤须详察。 诀为四三三四，变化悉靠自家。二、雏燕画诀 雏燕如何来画，拟人是胖娃娃。 肢短头宽且大，尾小羽稀有差。 双瞳澄似秋水，两颊艳若荷花。 眉开眼里含笔，黄口呢催喃话。 心头洁白天真，胸中坦率无暇。 孺慕情意拳拳，除此哪有牵挂。 春未习步花丛，夏初学飞林下。 时伴彩蝶翩迸，偶随鹤雀穿架。 捉捕螟腾蟊贼，巡田收苗护稼。 三、肥燕扎糊诀 肥燕四四法最新，一头两腹齐尾根。 中间应照拍子计，主条七段皆等分。 两膀对扎似半圆，上条健直下条纤。 膀角主要是存形，尾中配花须持平。 两者务必扎牢固，上大下小利泻风。 中路裆肥为保稳，收放不致左右倾。 四、肥燕画诀 大地春回景色妍，燕子报喜到人间。 画拟人态形神备，笔法意匠体势全。 广额丰发腮含笑，眉梢上轩见喜颜。 红润眉心花绽蕊，绿泛眼膜叶钩连。 两目凝神须下视，一时洪福到眼前。 领如满弓承双颊，胸似银瓶气度轩。 蓄势待发权在握，时根腋翎必相衔。 两笔皆寻膀线起，位在中央不可偏。 腰列纹锦即尾羽，上寿福禄在两端。 二尺一节尤须记，尾翎似盆节下悬。 主尾展开八字势，四翎适为一个宽。 两膀画作菱角形，肩领双钩月半圆。 铁肩高耸凌云志，一展遐龄可齐天。 翎如尺数各加十，上起中线下到弯。 羽内纹锦花一簇，红桃绿柳色最鲜。 五福捧寿桃花瓣，十绿全臻柳叶尖。 彩蝶双双飞上下，不负春光舞翩赶。 五、瘦燕扎糊诀 瘦燕三三法更奇，一头一腹尾根齐。 头宽应是长之半，胸是膀条十之一。 十段等分论条架，膀梢瘦削方俏皮。 下端长短如何定，六五于十最为宜。 头腹相停裆略短，一五于十尤须知。 腿瘦狭长单面软，泻风左右不倾歇。六、瘦燕画诀 纤纤瘦燕舞临风，竟掠翩跹上九重。 天际频传钲鼓乐，云端隐闻丝竹声。 花雨阵洒仙凡路，红灯遥映碧霄宫。 为貌娇姿拟人态，须将意匠写神形。 金盘舞起羽衣飘，锦秀仙裙束细腰。 万缕情思双鬓上，一段风流两眉梢。 盈盈笑含樱口闭，脉脉情余此目意。 眉心夔纹翠点碧，眸外花颜红润玉。 鬓云覆颈衬玉颔，细指捧心愈增妍。 红中一幅缀素锦，酥胸双凸柳腰纤。 翡翠珊瑚镶宝带，雾彀冰绢束金环。 环带锦饰三元寿，裙绦彩多蓝紫绣。 福禄连绵绕仙桃，回纹万转玲珑透。 乐奏归风送远曲，浓歌艳舞风星倚。 锦瑟凝歇曲似终，绎福缤纷舞又起。 仙秧拂云翦翦飞，珠袖临风飘飘举。 胭脂霞披石榴裙，红映九霄晴空里。 尘缘未尽一线牵，瑶池罢宴返人间。 谁道天方能持后。应许掌上看留仙。七、比翼燕扎糊诀 比翼双头燕，扎法格调变。 头高一作基，八一乃其范。 胸腹是正方，个半宽为宪。 梢软膀兜浅，受风匀也遍。 比度五七强，横平须略欠。 裆同头之高，风自中路散。八、比翼燕画诀 比翼双燕子，同命相依依。 雄羽映青彩，雌羽耀紫晖。 相期白首约，互证丹心誓。 展眉喜兴发，顾眄神彩奕。 语语多深情，绵绵无尽意。 引领瞩遐观，襟怀犹但适。 为筑双栖室，撷取连理枝。 卜居武陵溪，仙源靡赋役。 相敬诚如宾，直情非伪饰。 偕隐岂邀名，滤泊实素志。 连夜新春雨，花开不违时。 牡丹已葳蕤，红绿交相辉。 彩蝶翩翩来，迷花不知惜。 锦衣纨绔者，尽是轻薄儿。 耻与挤辈伍，联秧去云霓。九、硬膀扎糊诀 硬膀糊从两翅先，纸由条后搭向前。 膀线两端纸开口，先将稠糊涂外缘。 两傍凹处须一致，不然吃风必转圈。 受风泻风上中下，三停搭配重两端。 下部是尾主泻风，根软保稳不倒翻。 头小凹糊增风力，上大切记要平粘。 十、软翅扎糊诀 软翅扎时条最难，汗不去透形必还。 主条受风应力大，反用竹青要烘干。 上条是主须刚健，若有下条须扁圆。 轻巧玲珑论骨架，竹厚条密最为嫌。 喜看长干小儿女，青梅竹马戏门前。 宓妃何兴来天畔，婀娜婷婷步青莲。 十一、小燕画诀 小燕欲将童子拟，四肢渐大短身躯。 颈长疑是头卢巨，眉清目秀意顽皮。 口角乳黄犹然在，胸中洁白更无欺。 权寄游兴桃园水，且寓逸情武陵溪。 尾随下蛱觅花圃，时逐鸳鸯戏芙蕖。 殷殷祝福椿萱茂，仙寿逻龄过云霓。 十二、半瘦燕画诀 新燕至秋羽初丰，貌似少年弱冠容。 黄口犹存童稚意，春拎已具成人形。 神凝两目澄秋水，气贯双眉耸剑峰。 世事未烟谙棱角，胸怀坦荡喜争雄。 清晨戏蝶翻花圃，黄昏逐幅入云层。 邀集新雨觅仙境，会同故友访武陵。 奋翼千仞冲霄汉，展翅万里乘长风。 字内翱翔无所羁，明春北返忆归程。 十三、腰羽画诀 腰羽分节画腰栓，上下纹样细详参。 一节二尺论大小，翡翠珊瑚束金环。 三圆五球上边看，七节上四下画三。 九品莲花分俯仰，上寿福禄在两边。 八方彩云空中起，汪洋海水地接天。 彩蝠翻飞绕寿果，红黄蓝绿要相间。 万不断配回纹绵，盘肠锦与钩子莲。 配色浅雅不宜艳，红绿蓝紫色更艳。 纹样色彩自家变，力求理通不倒颠。 百千事物悟其理，诀中妙语可通玄。 十四、倒图画诀 填墨为范成倒图，黑白易位抑何殊。 嗜痴有人偏喜爱，好怪无事不追逐。 别开生面变旧法，另创奇观辟新途。 个中布局耐寻味，巧用纹样见功夫。
三种简单风筝制作方法
自制风筝既能锻炼动手技能，又能怀旧，放风筝还能锻炼身体。重庆飞天风筝厂老总张俊介绍了三种简易风筝的做法，抽空在家和老婆、孩子动手做做，再拿出去放飞，或许别有一番乐趣。
蝌蚪风筝
该风筝所用竹条骨架只有横竖两根，风筝的制作尺寸一般宽在450毫米，横竹条宽度和厚度均为3毫米，竖竹条的宽厚均为3.5毫米，长为620毫米。
1、先将横竖竹条十字绑在一起，再把蒙面材料和竹条粘在一起，在尾部粘上宽40毫米，长1500~3000毫米的尾巴。
2、按照图示比例拴上提线。在风筝放飞起来以后，只要增加或减少尾巴的长短即可。
王字风筝
这种风筝的制作尺寸不宜过大，宽度在550毫米左右为宜。总共4根竹条组成骨架，骨架竹条尺寸同上边的蝌蚪基本一样。
以550毫米宽的风筝为例，三根横向竹条的长宽可以一致，长宽厚度均为3.5~4毫米,同蝌蚪风筝一样，也是拴两根提线。
一种很有创意的绘画是：在蒙面上绘出一个孩子的头部，而长长的尾巴绘成其长长的辫子。您可以充分发挥想象力。
八卦风筝
八卦风筝的骨架由两个正方形的架子组成，两个正方形的大小要求一致，一般的正方形骨架大小在500~1000mm之间。
以500毫米的八卦风筝为例，构成正方形的四根竹条宽厚均为3毫米，长500毫米。用削好的竹条绑成两个正方形骨架，然后按图示将两个正方形绑在一起形成八角即可。风筝的蒙面材料同上边两种风筝采用的一样，风筝的提线为三根。
硬翅风筝放飞技巧 做为传统的中国风筝，硬翅风筝在总数量上占有较大的比重。京津地区的沙燕风筝，潍坊地区的硬翅人物类风筝等，都具有代表性。 一个好的风筝，在经过扎制、裱糊和绘画以后，最后就是放飞了，放飞成功与否，体现着风筝是否具有完善的风筝功能，一个不能放飞的风筝只能是只具备装饰作用的作品而已。那么在放飞过程中一般需要哪些技巧呢？这将是本文要介绍的内容。 １、风筝提线 传统的硬翅风筝一般提线多为三根，超大型的需要相应增加提线数量，以保证风筝的刚度，这里仅讲一般的中小型风筝。风筝的提线位置，是由其风筝结构所确定的。只要按照风筝的制作要求在相应的位置绑上提线即可。一般来讲，对于膀翅宽度在800毫米以内的风筝，专家推荐采用二根提线为宜。这是因为二根提线在放飞时如果出现飞行不稳定的情况时，可以方便地进行调整。上提线与水平方向的夹角在１０度左右为宜。 ２、风筝的起飞方法 同其他普通的风筝一样，硬翅风筝的起飞可以采用以下几种方法： １）中小型风筝可以一手持线轮，一手提住风筝的提线，等到有一股风来之际，乘势将风筝放出，由于有人身体对风的影响，需要不断地边抖边放，克服风的扰流的影响。 ２）大型的风筝由于体积较大，不便于一个人放飞，这时需要一个助手帮助，这时，一个人拿住放飞线，另外一人在远处十几米以外或是几十米以外，迎风而站立。待有风吹来之时，提线之人发出信号，拿风筝的人将风筝往上一举并松开手，而提线的人顺势均力敌收线。这时风筝就会迎风而起。 ３、几种不稳定的飞行情况及调整 硬翅风筝在飞行的时候可能出两年不稳定的状态有以下几种情况： １）总是偏向一侧。解决的方法是调整风筝的上提线，如果风筝偏向左侧，可以将上提线向左侧移动一点，至到风筝飞向稳定，每次调整的移动量不宜大，当有经验以后，一般都能掌握所调整的移动量。根据笔者的经验，遇到这种情况经调整后的风筝，一般可以飞行良好。
２）扎跟头。风筝飞起后不久，不等飞行稳定，一遇到风力变化，风筝便一头扎下来，没有返起的机会。如果风筝在按照正常的绑扎提线以后，将风筝放起后就出现这种情况，哪是很不幸的，因为产生这种飞行状态的因素较多，调整的方法是将风筝的尾部加重，先不要调整提线，如果不行的话，再进行提线的调整，可将上提线缩短。同样，调整的大小量不要太多，逐渐调整。二种方法试过以后仍然不行的话，说明这只风筝的制作是失败的。补救的方法是在风筝的尾部加上两根细细的线绳即可，这是无奈的办法。 ３）左右摇晃。和一只醉酒的风筝一样，忽左忽右。产生这种情况的原因主要是提线的重心位置靠上而造成的。调整的方法是将下提线缩短一点，逐渐调小，不要过多。 ４）风筝直往远飞，即见远不见高。调整的方法是将上提线索缩短一些，或是减轻尾部的重量。 ５）前飘，即风筝线上无力的情况，稍微一拉提线风筝就势往下飘去，解决的方法是将下提线缩短。 ６）旋转，即风筝放起后还未稳定，就像风轮一样边转边往下飞去。如果风筝放飞以后出现这种情况，可以肯定地说，这只风筝制作已经失败。简单的补救方法是在尾部加上一细线做为尾巴。 ４、风筝放飞及收线时的注意事项 １）首先是要注意放飞的安全。 ２）在放飞过程中，由于风力的变化随时影响风筝的飞行状态，所以说放飞的过程，其实就是一个动态的过程。当风力增大时要注意观察风筝的变形和线上的拉力。如果风筝的拉力增大，风筝明显吃力时，要注意及时收线，不要等到风力太大造成风筝不能安全收下来的情况，可以顺风的方向走或跑去，快速收线。如果风力过大，可以请一人帮助，一人持线，另一人用手压住线走向风筝，使风筝慢慢落下。
３）当风力偏小时，要尽可能的将风筝放得高一些，这样由于高处风力较低处大一些。通过放线，收线，放线，收线这样不停地循环，使风筝在天空中飘飞。
