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影视灯光篇(一):专业影视灯光种类及特性
灯光设备可以说是影视制作拍摄中很重要的一部分，灯光的合理运用能大大提高影片的质量效果。不同类型灯光都有不同的作用和效果。常见的一些专业影视灯光如德国ARRI系列、德国迪图灯光、意大利依柔灯光系列等等，在专业的影视制作拍摄中都是比较常见的。下面就来简单说说这些灯光的作用及特性。
ARRI L系列LED聚光灯
可调亮度和色温，无需色纸可调灯光色彩，低发热，LED屏显参数。
钨丝泛光灯
3200K色温开放式泛光灯。
ARRI型菲尼尔透镜聚光灯
3200K色温钨丝灯，可调节聚光度，通过菲尼尔透镜达到聚光效果。
Kinoflo灯光
新闻采访和演播室最常用的的灯光，可以选配3200K色温和5500K色温的灯管。
LED菲涅尔摄像机聚光灯头
Lightpanels出产的便携式Sola ENG新闻采访灯，电池供电。
LED摄像机头灯
用于近距离新闻采访拍摄。
LED外拍便携灯
亮度色温可调，电池供电。
柔光灯箱
内部单一光源配合柔光罩达到柔光效果。
影视灯光篇(二):影视拍摄灯光照明专业术语16条
灯光照明是影视拍摄中不可缺少的一部分，灯光效果的好坏与镜头画面的效果息息相关，其重要性不可小觑。无论是普通的摄影还是专业电视节目拍摄，灯光是渲染人物情绪制造场景效果最最重要的环节。
（资料图：阿莱影视灯光）
在影视拍摄中“灯光”已经成为照明连同摄影机移动、演员表演、音乐和剪辑一起带动并影响着观众的情绪，在越来越多的影视拍摄中灯光成功提高拍摄水准的重要方式之一。灯光效果运用的好，其拍摄出来的效果会让你大吃一惊。现在电影、电视节目制作拍摄中都会有专业的“灯光师”负责场景灯光的调试。
下面就来简单介绍一下在影视拍摄中一些常用的灯光照明术语，供学习者参考：
1. 人造光
除了自然光外所有形式的人工合成灯光都算人造光。人造光形式多样：家里的台灯、医院的荧光灯、车灯以及影视舞台灯等。人造光可以弥补日光的不足，或者制造可控光源，这些都取决于具体情况以及制片想达到的效果。
2. 挡光板
挡光板就是灯头周围4个黑色铝制板，用来控制光线的发散。挡光板可以调节灯光，制造阴影或防止镜头闪光。
3. 背光
背光将被摄体从背景中分离出来。背光是被摄体正后方照过来的光，而且通常从上方照下来（也可以稍微偏移以制造轮廓光）。
4. 反射光
光源在着色物体表面反射出来的光。白色表面反射的光非常柔和，通常用于提亮画面区域的亮度值。
5. 灯具
行业内光源的名称一般是由其使用的灯泡种类来决定的。
6. 色温，开氏温标：K
以开氏温标为测量标准，称作色温。使用滤光片或滤光板能平衡影视灯光的色温。日光的色温大约为5600K，钨丝灯为3200K。
7. 日光
白天的自然光。可以用金卤灯（HMI灯）或钨丝灯配合特定的滤镜改变钨丝灯色温，制造日光的效果。
8. 眼神光
有时也称作“捕获光”。眼神光是镜头轴线周边的小束散射光，能使眼睛鲜活。没有眼神光，人物看起来就色气沉沉了。
9. 菲涅耳透镜
某些特定灯具上使用的特殊镜头，能控制光源。
10. 遮光布
特定形状的遮光布置于灯前可制造特殊的灯光效果。
11. 硬光
从灯具发出的直接、可控的光源。用来制造强烈的亮点或暗影，比软光清晰。
12. 高亮
制造亮区以突出物体结构和形象。硬光和软光都能制造高亮。一个比较形象的高亮的例子是增强人物头发的光泽。
13. 金卤灯（HMI灯）
光效非常强的灯。与日光均衡（5600-600K）。也可配合调色板和滤光板用于夜间拍摄。
14. 白炽灯
钨丝灯，能产生“白色”人造光。
15. 软光
与硬光相反，软光柔和、细微。但没有硬光好控制。是打亮人物面部的最佳选择。
16. 钨卤素灯或石英碘灯
因其也是钨丝灯，与国内电灯泡很相似。不过，钨丝灯光很强，用久了会发热。
（来源：影视器材网）
影视灯光篇(三):影视灯光对人物造型的作用
灯光照明作为一种造型手段，往往被人忽略，但灯光的造型作用至关重要。灯光能塑造人的形象、营造基调、形成气氛、具有象征作用。灯光的色彩变幻无穷，是一种奇妙的造型手段。
本文用纵横交叉式的论述结构，来论述灯光照明在影视作品中对人物造型的作用，并从灯光的运用上来分析照明对塑造人物形象的重要性。
一、对影视灯光的认知 人们都知道光，也离不开光，随着历史的演变进化，人们开始制造光源，利用松脂、蜡烛、煤油以及电来照明，进而将光引入影视创作和人物造型创作，构建出一个个逼真的影视作品场景和人物形象，并形成了一套独特的影视灯光艺术语言。 1.光 光分为人造光和自然光。人类最初看到的光无疑是以太阳、星星、月亮为代表的自然光。人类就是在这种自然光的恩惠中，与光共生存、同进化。其实，光不单是人类视觉可感知的光，还包括人类视觉感知不到的光，如红外光、紫外光等。 2.影视灯光照明 影视灯光照明是人工光源的一种，它的主要作用是通过光来造型。光是影视艺术最原始最基本的表现手段。其特点是讲求还原客观自然光效，追求光效真实性、合理性，布光时应多考虑摄录设备与光源的协调性。
影视灯光照明本身有其独特的工艺性质和艺术特征。从工艺上讲，它既不是舞台照明的翻版，也不是电影照明的简单延续。
二、灯光塑造人物的形 同一形体在不同的光线条件下，可以呈现出不同的形态。可以是立体的，也可以是平面的；可以是鲜艳夺目的，也可以是色彩平淡的。这一切都与光线有关，可以用光来实现。影视灯光按光位可分为正面光、斜侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光不同光位有不同的造型特点。 1.不同光位的不同造型特点 顺光照射方向与摄像方向一致，因此被摄对象显得明亮、色彩鲜艳、形态清晰。背光面和投影被自身遮挡，画面显得干净、利落、舒适明快、淡雅。侧光造型光源、被摄体和摄影机在水平面上成90度角，被摄对象受光面、背光面各占一半，投影在一侧。亮面、次亮面、暗面、次暗面、和明暗交界线等五种影调层次丰富，立体感较强。逆光造型光源处于被摄物体的后方时，统称“逆光”，又称“背光”“隔离光”“轮廓光”。逆光能使主体与背景分离，使画面有一定的立体感和空间感，能生动地勾画出物体的轮廓。顶光造型光源来自被摄体正上方，且光源高度超过60度以上。顶光能使头顶、眉弓骨、鼻梁、鄂骨、上颧骨等部分明亮，而眼窝、两颊处等较暗，可以丑化人物使人物显得矮小、瘦弱、憔悴、恐怖。脚光造型从被摄主体视线的下方从下往上投射来的光线。脚光会使得脸的亮和暗与平常不同，明亮的下巴、鼻孔被突出、头颅被压缩，给人古怪神秘的感觉。
2.影视灯光照明对造型的修饰作用 化妆师通过化妆造型来改变演员形象的过程中，造型对象往往不是十全十美的，如能和灯光造型结合，将能达到良好的效果。影视灯光有改善人物形象的轮廓、调整演员的肤色和修饰造型的作用。 运用灯光造型弥补和修饰演员形象，对表现人物的性格和外形进行更加深刻的塑造，使在影视中的人物形象更加符合创作的原型。 例如：《色戒》中穿在汤唯身上艳丽的旗袍淋漓尽致地展现了其女性美，她在剧中所饰演的王佳芝的造型，影视灯光照明也起了很大的作用，采用侧光突出了其脸上的妆色，淡化了她脸盘圆润的缺点，塑造出婀娜女性的特征。
3.灯光的变色作用 人物造型中化妆的效果最终要在影视灯光下检验，所以在化妆造型设计和体现的过程中，都应考虑到灯光的作用。这就要求我们必须懂得影视灯光的不同角度、不同明度和不同色光对化妆色彩的明暗的影响。光源色是构成一切物体色彩的重要因素，因此在形象设计中，化妆色彩也会在一定光源照射下显现明显效果，化妆的色彩效果都是妆色与光色的融合，所以光色是直接影响化妆色彩的重要因素。 除光源色对妆色产生变化，对色彩变化最大因素还有色温。色温是表示光源的光谱成分的概念。也可以说，色温就是线线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。在人工光造型时，当场景光源的色温与摄像机设定的色温不一致时，就会导致画面的色彩偏差。当场景光源的色温高于摄像机设定的色温时，画面色彩会偏蓝，当场景光源的色温低于摄像机设定的色温时，画面色彩就偏红。另外，纯度、照度、光比、以及物体的表面特性都会影响色彩的变化。 在光学里可以利用加色法混合和减色法混合获得色彩。物体的颜色是由照亮它的光线的颜色和它本身的颜色二者共同决定的。 为了表现人物健康，影视人物造型中的化妆常用偏红的肤色和较浓的面颊红，而有的影视中为了强调夜景气氛，让区光用了深蓝色光，这样，单看布景时夜的气氛确实很浓，可是化了妆的人物一上场，观众看到的却是一张暗紫色甚至是黑色的脸，人物形象完全变了。为了改变这种不良效果，化妆的肤色和面颊红应当浅些，尽量少用大红成分，可用偏黄的颜色，如朱红。
捷克的黑光剧，将灯光和色彩作特殊处理，营造出奇幻的效果。黑光剧的舞台布景是全黑的，演员也全身着黑衣或蒙上黑布，台前只以两盏灯光照射，因此演员看起来几乎是隐形的。黑光剧的瞬间幻化更令人目眩神摇，如人变蛇、蛇变人，在瞬间出现，张力无限，完全不需剪接，观众就可以享受此种临场视觉魔术。
三、灯光塑造人物的神 灯光的运用不仅仅只是给影视中的人物造型形象定位的形态，修饰他们的造型特点，丰富他们的形态特色，而且在对塑造其人物形象的人物性格和表现人物内涵和心理变化有很重要的作用。灯光的运用能第一时间让人物造型形象给观众留下印象，成功的塑造人物的“神”。
1.灯光展现人物内涵 灯光的运用不仅仅用来修饰和弥补人物造型的缺点，同时还用来塑造人物形象的内涵和心理变化，这一点是其它方式都难以达到的。影视灯光的作用能在人物形象的内心变化上营造非常合适的情景，也是在影视作品中最隐性、含蓄的表达方式了，深化了影视中对人物形造塑造的表达能力。 例如：陈凯歌导演的《霸王别姬》，描述程蝶衣自小被卖到京戏班学唱青衣，对自己的身份是男是女产生了混淆之感。师兄段小楼跟他感情甚佳，两人因合演《霸王别姬》而成为名角。不料小楼娶妓女菊仙为妻在先，在文革时期兄弟俩又互相出卖之后，使蝶衣对毕生的艺术追求感到失落，终于在再次跟小楼排演首本戏时自刎于台上。
片中开头的一个景象有些凄凉，也有些悲壮。只有两个人物，他们在同一缕光线的照射里，光从他们的头顶泻进来，形成了一个圆锥形投射在地上。这幅画面给观众最大的感受就是：孤独。灯光的运用表示两个人和这个世界是有距离的，互不相容，在这个世界上，他们不能被接受。在影片当中，也有许多场景的灯光造型表达了人物内心的孤单和寂寞，展现出了人物内心的挣扎，表现出人与人之间存在着很大的沟壑，对影片风格的形成做了铺垫。 2.灯光表现人物性格 光照的方向往往对于体现人物的性格有很重要的作用，这种作用就在于暗示。同时，需要说明的是，这种作用有赖于人们的理解才能实现。 正面投射的光（正前方）往往被用于表达某种接近于理想化的人物形象。这种启迪可能主要来源于绘画，圣母画像在创作者的笔下往往采用正前方投射光的方式，发展到电影当中也遵循这个原则。因此，当电影着力于塑造一个完美的艺术形象――美丽、善良、勇敢、聪明时，多会采用正面投射的光。 光对于人物形象的塑造也会产生另外的极端效果。很多阴险狡诈的形象都是靠光线的作用塑造出来的。然而，光的作用不止如此。对于亦正亦邪的人物，光线的作用更为明显。光线十分擅长塑造性格暧昧、内心充满矛盾冲突的形象。 影片《门徒》中的毒枭昆哥的一张画面，虽然是一幅海报，但是光线把他的脸纵向的分为明暗两半，他的形象被半明半暗的照明方法所笼罩。这个人物形象就给观众一种阴险的感觉，一张画面上就可以达到塑造人物性格的作用，给观众留下了深刻的印象，这也是影视中照明光线的作用。因此一般用从一侧打光的方法来表明人物的某些暧昧的性格、或好或坏的个性。
四、灯光塑造人物的韵 表现人物韵味不仅仅依靠化妆造型手段，影视中的灯光对塑造人物的韵味起了关键性的作用。对一个影片来说，处理好灯光展现人物形象造型的细节，往往就表现在此，也是整个影片中高潮部分的整体营造。 1.灯光营造人物形象的基调 摄影师根据所拍摄的内容和情感要求，通过光、色及影调的处理，在画面中创造出能影响观众心理情绪的影调（色调），这样的影调（色调）称为基调。光的投射方向、光的性质、光的强弱、光的色温都会影响到人物造型的基调。在此基调的基础上，能够使人物更加明显地衬托出特定的历史时代背景和故事特定的时刻，为成功地塑造影视人物形象打下坚实的基础。 这与光的颜色有很大的联系，每个颜色打出的光对人物造型起的作用都是不一样的，这个也是根据观众的心理对颜色的反应所起的作用，也是在对人物形象上的一种接受态度。黄色暗沉的光对人物造型起着陈旧老化的作用，给人带来一定程度上历史的感觉，不仅塑造了影视中的人物形象，也让观众在欣赏这个人物的同时对人物形象产生了最初的印象，达到对周围环境刻画的目的。另外，柔弱的光使人物形象更加柔和细腻，刻画人物内心；强硬的光有塑造一个高大形象的作用，同时也能反映人物形象的善、恶。 2.灯光定格人物情绪 影视光线作用于绘画来制造空间感是一个重要的发现，而把光线对周围环境的作用引入电影是另外一个重要的发现。要让光线对整个画面的气氛起作用，通常自然光更为有效，因为它铺撒有度，而且柔和细腻。但是自然光有难以达到的效果，这些效果就需要人工光线的营造，才能获得平时我们无法见到的效果。虽然这种画面在一个电影中通常也是转瞬即逝，但是它给我们的视觉上的启示也是无限的。通常我们观看整个电影，也不如从这一个画面上得到的东西多。光线还可以起到突出画面中某个部分的作用，通常我们用较为明亮的光线表达重点，用黯淡的部分表达不重要的元素。 3.灯光的象征性 影视灯光的象征性，是通过某一特定的具体形象使其有隐喻、暗喻的意义，以表现与之相近或相似的概念、思想，从而能使观众能更好地、更深刻地理解作品的内涵。 利用光的照明效果所产生的明与暗、阴影、影子等，可以在画面中形成明调和暗调，形成大面积暗调衬托出小面积的亮，或以大面积的亮调衬托出小面积的暗等影调，以象征人的情绪和情感，如欢快、喜悦、悲伤压抑等；利用光的明暗，以象征光明与黑暗，可以产生正、反两种状态。有象征太阳的光明、希望、温暖和生命的开始，也有象征黑暗的悲哀、恐怖的气氛。在画面中形成一种含蓄的“虚”的艺术效果，也是一种象征，也是影视影调上的极端处理效果，给观众无限的想象；光和色的有机结合，构成冷与暖的色调倾向，这种色调倾向也能构成一种象征的内涵。
