【www.shanpow.com--节日作文】
(1) [爱在三部曲]《爱在》三部曲：18年以后，你还爱我吗？
来源：30杂志 发布时间：2013-12-31 10:31:48 编辑：PSYCOFE-Wayne
关键字：
爱在午夜希腊时爱情习惯幸福冲突沟通
心理引言：前阵子上映的《爱在午夜希腊时》，是《爱在黎明破晓时》与《爱在巴黎日落时》的续集，3部曲共跨时18年。《爱在午夜希腊时》引起热烈讨论，有人说预告片很浪漫，但到电影院看了却充满争执；有人认为拍得很真实，因为冲突才是爱情的本质；也有人长叹，浪漫果然只是喂养我们的想象，爱久了就不美了。 ——心灵咖啡网
“我可以问你一个问题吗？如果当年你遇到的是现在的我，你还会过来跟我搭讪，要我跟你下车吗？”席琳说，两人漫步在希腊旧古迹区的石道上。
“你应该问的是，如果当年你遇到的是现在的我，你会愿意跟我一起下车吗？”杰西说。
怦然的感觉无法持久？
前阵子上映的《爱在午夜希腊时》，是《爱在黎明破晓时》与《爱在巴黎日落时》的续集，3部曲共跨时18年。《爱在午夜希腊时》引起热烈讨论，有人说预告片很浪漫，但到电影院看了却充满争执；有人认为拍得很真实，因为冲突才是爱情的本质；也有人长叹，浪漫果然只是喂养我们的想象，爱久了就不美了。
关于《爱在》三部曲，我本身有一个小故事。大学时，有堂课教授接连播了《爱在黎明破晓时》与《爱在巴黎日落时》，坐在我旁边的女孩看完第一部就起身离开。我问她为何不看了？她说：“这种片子，通常都是第一集最好看，续集就不怎么样了。爱情嘛，总是在一开始暧昧缠绵的时候最美，时间久了，就没有当初那种怦然心动的感觉了。”
真的是这样吗？答案是只对一半。Marazziti与Canale的研究发现，热恋时那种很爱、心里痒痒的感觉，在12到24个月之后就会渐渐退去。但其他的研究则指出，虽然大部分的人，热恋的感受会在3年内消失，但我们仍可用别的形式（例如亲密感或承诺感）来延续彼此的关系。
所以，当对方问你“18 年以后，你还爱我吗？”，你的回答当然可以是肯定的，只是你无法期待这里的“爱”等同于当初“怦然”的感觉。人是容易习惯的，事实上，我们也得靠习惯才能活下去。想象一下，如果你每次看到他都会小鹿乱撞，每回约会前都得花大把时间打扮，见面时分秒都兴奋、分离了还时刻都想念，哪来时间工作、生活？杰西与席琳在《破晓》中极尽的浪漫，在《日落》开始体会到时空、现实的考验，甚至在《午夜》中炮火猛烈。但这并不表示彼此的爱不复以往，只是经由9年的沉淀，彼此的生命更丰富淬炼一些——而他们的重逢，也让这些丰富重新交融、激荡。
幸福，不在于没有冲突，而在于愿意沟通
所谓完美的沟通并不存在，就像完美的情人并不存在一样。Tara Parker指出，70％婚姻中的问题，根本没有被真正解决。但婚姻幸福并不代表要在所有事情上都达到共识，而是彼此都有“意愿”来解决问题。
因此，一直以来我们都想错了。真爱并不是找到一个完全契合自己、心灵相通的人，而是找到一个能和自己好好吵架的人。就像《破晓》中席琳所说的：完美沟通几乎不可能达成，真正重要的是想沟通的意图。为何大家都把冲突当作是糟糕的事？不就有许多美丽的事物是从冲突中诞生的吗？
在前两集当中，大家可能都会觉得他们是天造地设的一对，怎么会吵成这样？但这才是真实的人生啊！即便再怎么契合，都还是可能会有争吵。争吵其实没有不好，藉由争吵的过程，我们才能了解彼此的想法、了解该如何站在对方的立场重新思考问题、学会各退一步，给予更大的包容——这比什么都重要。
因此，杰西在《午夜》的结尾说：“我爱你的一切，……那些让人难以忍受的疯狂、让人赞叹的美丽，我统统都接受。……因为这就是你，一个完整的你。”彼此能用对方需要的方式爱对方、了解所有优缺点、欣赏优点与包容缺点，而不是试图去消弭、改变对方这些缺点。这种“包容”比“相遇”还困难，因为真爱需要的不只是运气，而是看见。
珍惜那个，可以让你放心说话的人
杰西和席琳之间的对谈为何如此引人入胜？从《破晓》、《日落》到《午夜》，你可以发现他们并非每句话都投机；相反地，他们对于政治、文学、历史与恋爱常常抱持着“不同”的看法，我们可以从两人一次次的激辩、讨论中，感受到更多的丰富与体悟——这正是我们在“价值观交换”阶段最渴望的。我们希望能有机会分享、聆听彼此的想法，虽然在分享的过程中，可能有意见不合、可能会争执、可能互不认同，但是这些“不同”本身，就是促成改变很重要的条件。爱情最特别的地方，就在于我们愿意花时间说故事给对方听，也愿意听对方说他们的故事，并且给予全然的尊重。
休斯敦大学教授Brene Brown曾提到一个重要概念：“我们的故事并不是为所有人准备的。聆听故事，是一种特权。我们永远都应该在分享故事之前自问：‘有哪些人已经获得资格，可以聆听我的故事？’”
《午夜》里席琳对家庭与事业的挣扎、对杰西前妻的情结、对自己未来与成就的期许，即使她外表坚强，却也有恐惧的一面；同样地，杰西过去十多年来，无法照顾孩子的愧疚、曾经被抛下的感受，都是一种需要被看见、被拥抱的脆弱。而在这段关系里，他们可以坦然地交出这份脆弱，并在脆弱当中，更靠近自己的恐惧焦虑。
在爱里面，我们常常不是扮演抛弃对方的人，就是扮演被抛弃的那个人。抛弃对方的那一刻，就等同在心里种下了罪恶感，如果你还有些在乎对方，这份懊悔就会一直跟随你；而被抛弃过的，会有一种原生性的害怕，害怕失去、害怕深爱的人有一天会离开自己。
杰西同时扮演过这两种角色。17年前他们相约，但席琳没有赴约；而今，他跟前妻生下的孩子，跟他疏远得像陌路人。可是这些都无法再重来，就像席琳说：“孩子已经长大了。你要认清的是，过去这段重要的时刻，你的确没有陪在他身边。”
我们真正该做的，并不是改变过去，而是接受这些已经发生的错过、离婚、劈腿、未婚生子。这些很难接受的事情，之所以还是可以撑着走下来，是因为你身边有人一直伴着你，给你勇气与力量。而这个人，可能与你不同、可能常跟你争执，但他是一个可以让你放心说话的人，虽然那些懊悔与恐惧的事件没有改变，但你感到放心了。因为你发现，在这样的恐惧中，自己并不孤单。
不要刻意改变彼此
《午夜》还教会我们一件事，就是不要刻意改变彼此。在希腊唯美的山城中，两人信步走着，席琳问：“如果我们要再共度56年，你会希望我改变什么？”杰西的回答很妙：“我唯一想要你改变的事情，就是你停止改变我。”
改变是一件很怪的事情。有时对方一开始喜欢我们的理由，最后都成了他离开我们的借口。所以，在争吵后，你开始试着改变你自己，可是当你为对方改变了很多，他却又说他喜欢的是你原先的样子。我最常举的例子是，蝙蝠侠的女友在他成名之前跟他说：“你为什么不去做一些有意义的事情？”但是当他成名之后，女友又说：“我还是喜欢你平凡的样子！”
人总是永远无法满足。在每一个优点背后，都伴随着同等的缺点，就像杰西的幽默同时也藏着幼稚，席琳“有思想”的另一面可能是好斗、不退让。所以，当初他喜欢你独立、有主见，后来可能会嫌你不体贴、好辩；当初他爱上你的纯真、投入，后来可能会抱怨你太天真、太不懂场面。
一位心理师曾跟我讲：“一段关系走到后来，你会发现我们终究无法真正去改变任何人。我们能做的只是用自己的生命去影响另一个人的生命，在一进一退当中找到一种和谐的步调。”真正懂你的人，不会试图改变你，而是能看到你最好的那一面。
随着时间，当初的怦然可能已经不见，可是彼此建立的默契、记忆与亲密，没有任何人可以取代。杰西的这段话提醒了她，青春会消逝，甜蜜的浪漫会被时间磨损，但所爱的那个人依旧，仍然努力地希望彼此快乐。就像是片中渐落的夕阳，我们总不能永远期待绚烂的夕阳别走，抗拒黑暗的午夜降落。恋爱本来就复杂、本来就是忧欢参杂，但在日落与黑夜之间，如果我们愿意悉心面对那些差异，给这段关系多一点听见，我们就会发现，破晓的时刻，并不远。
《爱在》三部曲教会我们的几件事
□ 《爱在黎明破晓时》：幸福，不在于没冲突，而在于愿意沟通
席琳：“我知道那（完美的沟通）是几乎不可能达成的，但谁在乎呢？真正重要的是（想沟通的）意图……为何大家都把冲突当作是一件这么糟糕的事？不就有许多美丽的事物是从冲突中诞生的吗？”
□ 《爱在巴黎日落时》：珍惜那个，可以让你放心说话的人
席琳：“当我们还年轻的时候，总会以为这世上有许多跟自己心灵相通的人。等到年岁大了以后，才真正了解，那种感觉，其实一辈子也不过几次而已。”
□ 《爱在午夜希腊时》：不要刻意改变彼此
杰西：“我爱你的一切，我也明白你是个复杂的人，那些让人难以忍受的疯狂、让人赞叹的美丽，我统统都接受，而且不想要你改变。因为这就是你，一个完整的你。”
(2) [爱在三部曲]《爱在》三部曲，探讨的问题远比爱情深刻
如何评价电影《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏前》、《爱在午夜降临前》三部曲？
赵曾良
以下是我看完了三部曲后对第一部《爱在黎明破晓前》的影评
尽管这确实是一本浪漫爱情影片，但实际上我们可以这样说，这本电影本质上并不是在讲述一个爱情故事，而是在探讨人与人之间的关系，只不过导演选取了爱情为载体。
当然他并没有别的选择，因为爱情是人与人之间最为复杂和深刻的感情，所以我们才能看到爱情几乎出现在每一部文学影视作品中，只有人与人之间的关联才是值得一再去探讨和分析的，有些作者痴迷于去宏观叙事，其实上这样是很愚蠢的。
这本电影最大的特色是充斥着大量的对白以及极为短暂的时间节点，他们在火车上偶遇，度过了愉快的一夜，黎明到来，故事也就结束了。
没有什么复杂和过于戏剧性的情节，人物的性格和层次全部通过对话来呈现，因为也只有这样才来得及将人物关系挖掘得足够深，从而阐述明白，爱情的本质到底是什么，尽管这也花费了三部电影的时间。
我很难将三部电影完全分开来评论，因为在对话之外存在着太多关联和隐喻，在第一本中出现的许多对话后来则完全投射到了第三部中，成为了第三本的情节，相对来说，第二本作为整个三部曲的高潮，更为独立一些。
虽然场景已经简化，但爱情故事中的要素全部都是存在的，首先，最重要的就是 - 偶遇。
在所有的爱情故事开端，男女主人公基本都是以偶遇的形式初次见面的，他们要么在拐角撞到，要么拿错了对方的行李，要么认错了人，总之隐含着一种特殊和惊喜的意味（即为不同寻常），反之你很少见到男女主人公第一次见面是因为相亲，如果是这样那就不神圣了，也不会让人有命中注定的感觉，而命中注定这种感觉是有魔力的，让人觉得一切都是命运的安排，于是爱情就开始了。
如果不神秘、不神圣，让你觉得不是命中注定的又怎么会是爱情呢？
所以偶遇非常重要。
但是所有的爱情难道真的都是命运的安排吗？是上帝决定让你们相遇，又决定让你们相爱的吗？
把这个问题简化一下，就是，爱情之中到底有没有神明？
这个问题，在这本电影中，男女主人公分别回答过一次，答案都是没有。
如果你接受了神明在这里是一种隐喻，那么所有出现过的关于宗教的话题和教堂其实都是隐喻。
你可以发现每一次他们关系有所进展后，他们都会谈论到宗教与神，每一次都会重新强调一遍，他们并不信教，其后的一番对话都是隐喻。
那么现在将这部电影重头谈起。
故事的开端发生在一列中途会停靠在维也纳的舒适火车上，有一对说德语的夫妻在吵架。
丈夫在看报纸，妻子指责他看报纸有什么用，他们随后以婚姻中的外遇为话题激烈地大声争吵起来，这之后妻子生气离开，丈夫追了出去，一会后，他们又回来了。
而在第三部《爱在午夜降临前》，故事的最后部分，在希腊旅馆中，Jesse 和 Celine 同样在争吵中互相指责对方不忠和外遇，随后 Celine 摔门而出，但是一会后她又回来了。
基本在第一部中关于婚姻和漫长生活的想象与担忧都会出现在第三部中，第三本讲述的就是在最初的浪漫褪去后，漫长的婚姻生活中爱情的本质是什么。
因为那对说德语的夫妻很吵，所以在看书的 Celine 将座位换到了同样在看书的 Jesse 旁，偶遇就这样开始了。
他们的第一番对话就是关于夫妻会不会在漫长的婚姻生活在受不了对方，Celine 说了一番理论，结论是，常年相处后夫妻会有意去忽视对方，Jesee 则说，这是自然的规律，这样他们就能携手到老，免得杀了对方。
在相遇的最开始，他们是这样看待婚姻关系的。
而对应在第三部，Celine 摔门出去后，再回来，一样是和指责 Jesee 这些年来一直忽视她的牺牲，不明白她作为母亲的愧疚感和罪恶感，并且将一切错误归结到她的头上，Jesse 趴在沙发上，没有面对 Celine，并且想要忽视和结束这段对话，于是开口纠正 Celine 话中无关紧要的错误，不是吐司机是烤箱。
而另一个比较有意思的点在于，如果要回答爱情之中有没有神明这个问题，我们必须要回朔到偶遇来说，因为偶遇让人产生了这就是命运的错觉，但真的是偶遇吗？
在维也纳的餐馆中，他们玩了一个假装打电话给自己的朋友，实则是为了说真心话的游戏。
轮到 Jesse 打电话的时候，他袒露了一种担忧，认为 Celine 那样聪明的人等到足够了解他的时候，可能不会爱他（在爱情的开端，我们总是会想得非常遥远，那时候他们仅仅只有一夜时光）。
Celine 装作他的朋友回答道，“再说了，是她要坐在你身旁的，我相信她是有意的，我们男人太蠢了，一点也不了解女人。”
说道这里，餐馆场景便结束了，但至于她只是这样说说安慰 Jesse 还是真的就是故意的呢？有几点可以证明，Celine 确实就是故意的。
在火车上，Celine 换座位的本意原本应该是为了方便看书，但当 Jesse 问她，你知道他们在吵什么吗？
Celine 说，对不起，我德语不好。
这里出现了一个短暂的沈默，因为对话已经结束了，作为萍水相逢的旅客，到这里他们本该继续各自看书的，但是 Celine 看了一眼 Jesse，说道，“你听说过吗，夫妻在一起久了，就会失去倾听对方的能力。”随即补充说了一个关于高音，低音的理论。
这非常明显是一个搭讪，他们本来没有什么可聊的，Celine 主动给出了一个话题，使得谈话能够继续下去。
在爱情萌生的初期，关系是很脆弱的，双方没有任何联结，关系随时可以中断，所以寻找话题使得对话不中断是非常重要的事情，比起递情书、送东西要重要的多，因为只有不断对话才能使对方了解你，彼此了解后你们才会有联结，人与人之间的各种关系才能因此而展开。
所以之后的情节里，他们不断寻找各种方式，使得对话不会间断，一旦间断了，他们彼时还很脆弱的关系也就结束了。
另一个不明显的证据，则是在草坪上，Celine 说，她下火车的那一刻就决定和 Jesse 睡了，可以一定程度上反推，因为她一开始就是故意坐在 Jesse 身旁，所以才会下这样的决心。
那么也就是说，这个偶遇并不是命中注定的，甚至也就不是偶遇，说道这里，肯定有人会说，但不管如果，他们能够在火车上遇到这件事情本身仍然是命中注定的呀，这部分人始终认定，爱情的发生是天注定的。
但在第二部《爱在日落黄昏时》里 Celine 说过一段话，大意是，意义是我们回朔过去时自己去赋予的。
一件事情的意义，是不能独立存在的，一件事情对不同的人有不同的意义，本身就证明了，意义是人为去赋予的，我们热衷于回朔过去，反复地去赋予意义。
如同 Jesse 在自己的书里做的那样，Celine 说，那太浪漫了，那不是我。
那其实就是一个寻常的相遇，原本在简单的对话后应该中断的，像任何一个浅尝辄止的搭讪一样，迅速结束又迅速被遗忘，Celine 不想这样，才制造了话题，其后 Jesse 不想这样和 Celine 告别，将她拉下了火车。
所以并不是命运赋予了他们爱情，爱情其实是他们自己创造的，尽管不能忽视 - 命运的偶遇这种幻想所具有的魔力。
最开始说过，所有宗教话题都是隐喻。
到维也纳后，他们参观了一座哥特风格的教堂（沃蒂芙教堂），在这部和第二部里出现的教堂都是美丽的哥特风格教堂（第二部里面是巴黎圣母院），第三部里对应已经褪去浪漫爱情幻想的主题，漂亮教堂也变成了一个平实的宗教建筑。
哥特风格的建筑特点是高、尖、直，这一切都是为了营造神秘感，爱情的开端总是和神秘感相伴，如果你完全了解一个人后，你可能就发现他和你的想象不一样了，爱情不就是这样一种朦朦胧胧的感觉吗，充斥着自我投射与热烈幻想。
尽管他们都不是教徒，但是仍然进去了，并且心存敬畏。
Celine 说，尽管我排斥大部分宗教的东西，可还是不自觉得感受到来这里的人迷失、痛苦、内疚……
在第二部里 Celine 比较清晰地表达过她不信任何宗教，也就是说她不信神，但是她在教堂里仍然是心生敬畏的（对比她在第三部里的不敬神行为，可以发现她对爱情态度的转变）
Jesse 基本也是一样的，不信，但是存在敬畏之心。
对应在爱情中，即为，爱情之中没有神明，不是命运让他们相遇的，这种神秘的宿命感，是之后他们在回忆时一次次赋予的意义，于是那次偶遇在回忆中越发浪漫和充满了决定性。
尽管理智上知道不是上帝安排的相遇，可是，一旦遇到了这种事情，我们总是会不自觉地归结为命运的偶遇，感慨命运的神奇，这不就是爱情吗？
爱情会让人昏头的呀。
这即为，虽然不信（理智与现实），但在教堂中（爱情发生的时候）仍然充满敬畏（又信了）。
而男主女人公对于这个观点，有两段很清晰的阐述。
首先是 Jesse 在教堂中讲述了一个很突兀的故事，他说，我在这里说不太好，但他仍然说了，一个关于他的朋友遇到的流浪汉的故事，朋友举着 100 美金让流浪汉回答信不信上帝这个问题，流浪汉思考了一下说，信，于是朋友说，回答错误，开车走了。
听起来像个恶作剧，而且出现的很突兀，没有什么上下文，但如果将这个故事理解为关于爱情的隐喻就很好理解了。
Celine 在其后有过更明确的一段解释：
我相信，世上要是有神灵，他不会在我们之间，不是你、不是我，而是存在于我们之间的这方土地，世间要是有某种魔法，他一定是产生于关于沟通和理解的不断尝试。
爱情的本质是人与人之间的一种复杂关系，人与人联结的产生靠的是不断地沟通和理解。
但是，我们又愿意将这些投射为一个幻觉，回顾历史赋予偶遇一个决定性的意义，将自己的欲望塑造为命运的安排，披上浪漫的外衣，随即便产生了爱情，爱情在初期是一个闭环（某种程度）。
到这里，故事便已经探讨清楚了，爱情的起源，第一部电影的任务便已经完成了。
其余的段落，比如吉普赛人算命那段，其实是为第三部做了一个铺垫，吉普赛人说 Celine 是个冒险家、探险者，对女性力量充满兴趣，还有女性潜在的创造力，你在成为这种人，你需要摆脱自己拙劣的人生，只有找到内心深处的宁静，才能找到和别人之间正在的关联。
这段话已经能够概括《爱在午夜降临前》后半部的剧情了。
吉普赛人算命结束后，Celine 开心地付了钱，并且很惊喜地对 Jesse 表示她说得很对。
但 Jesse 不以为然，他认为 Celine 之所以相信吉普赛人是因为吉普赛人说了她爱听的，而他对此颇有些不屑一顾。
也就说，Celine 高兴是因为成为一个有力量有野心的女性就是她所想的（后来的对话她又强调了这点，充满野心，成为更有竞争力的人等），而 Jesse 的不屑一顾，并不是针对屑吉普赛人的算命，而是与 Celine 对应的，他不认同这些话。
而这，就是他们在后期漫长婚姻生活中产生出来的无可避免的最尖锐的矛盾。
其后他们的对话是，Celine 说，我不认为女人真的想毁掉男人，即便她们想也不会成功的，我相信恰恰是男人在毁掉女人。
Jesse：凡事夫妻都会永远讨论这个话题。
Celine：但是没人能得出结论。
第三部中，最后也是这样一个结局，他们的争论没有结果。
后来还有一段是维也纳流浪汉以写诗的方式变相乞讨，Jesse 说他不喜欢这样，但 Celine 认为也挺浪漫的。
尽管，在教堂的时候，Celine 说感觉自己是祖母的记忆或是什么，而 Jesse 表示，这太奇怪了，我时常以为自己仍然 13 岁。
但其实，他们的世故与天真会交错地表现在不同的地方，这是人与人关系中比较难捉摸的一点，反过来也是迷人的一点。
诗的后半段是这样的：
Lodged in life
Like branches in the river
Flowing downstream,caught in the current
I carry you
you carry me
That"s how it could be
Don‘t you know me? Don"t you know me by now?
诗的这一部分，实际上抽象地描述了第二本《爱在黄昏日落时》的内容，尤其是那句 I carry you, you carry me.
诗句描述了爱情的魔力，而第二部主要阐述的就是通过爱情的魔力，来展现出爱情运行的法则。
总得来说这本电影，阐述了爱情发生的源头，关于命运的一个投射幻觉，并且通过隐喻的方式解答，其实命运不存在，命运的意义是自己赋予的。
但是没有说透，说透了，故事就不好看了。
三部曲基本是三个大的主题：爱情的起源、爱情的运行法则、爱情的本质
如果下面两部还打算继续写影评，我会再贴的。
查看知乎原文（59 条讨论）
(3) [爱在三部曲]“爱在”三部曲背后的真实爱情故事
“爱在”三部曲背后的真实爱情故事
本报记者 张慧 《 青年参考 》（ 2014年07月23日 30 版）
《爱在黎明破晓前》海报
林克莱特最有人气的影片或许就是“爱在”三部曲：《爱在黎明破晓前》（1996年）、《爱在日落黄昏时》（2004年）、《爱在午夜降临前》（2013年）。《爱在午夜降临前》为这个漫长的爱情故事画上了句号。坚持看完这部影片的片尾字幕就会发现，林克莱特将这部影片献给艾米·赖豪普特。
1989年秋，29岁的林克莱特去费城探望妹妹，在一家玩具店遇到了20岁的赖豪普特。这是林克莱特在费城的最后一个夜晚，“从午夜到第二天早晨6点”，他们“闲逛、调情，做现在的人不再做的事”。正如电影中展现的那样，他们多数时候在聊天，“关于科学、电影，还有音乐”。林克莱特不愿透露两人的关系发展到什么程度，他告诉英国《泰晤士报》，“宁愿保留一点神秘”。
当时，林克莱特就有了将这段偶遇搬上银幕的想法。2004年，他对《纽约时报》说：“我们散步时我就在想，‘要是能捕捉这种感觉该有多好’。”他把这个想法告诉了赖豪普特：“就是这种感觉，在你我之间发生的一切。”
那个美好的夜晚之后，林克莱特和赖豪普特的真实生活与电影中的完全不同。电影中，两位有情人约定6个月后再见；现实中，林克莱特与赖豪普特交换了电话号码，试着保持联络，但分隔两地削弱了他们之间的“化学反应”。
“所以，在电影中，两位主人公很早就达成一致：‘我们分处不同的大陆，恋爱很难成功，让我们专注于这一晚吧。’”林克莱特承认，他在电影中设置的结尾，就是为了弥补他与赖豪普特的遗憾。
后来，林克莱特投入另一段恋情。他曾经期望《爱在黎明破晓前》上映时赖豪普特会出现，就像《爱在日落黄昏时》中，赛琳娜出现在杰西的新书发布会上那样。
然而，赖豪普特没有出现。林克莱特不知道，因为交通事故，她在1994年5月9日离开了人世。2011年，林克莱特才辗转获知了这一消息。
林克莱特的好友、杰西的扮演者伊桑·霍克承认，赖豪普特是林克莱特不愿提及的话题。“爱在”三部曲终结时，杰西和赛琳娜终成眷属，而林克莱特只能用电影怀念赖豪普特，因为“她是这一切的灵感来源”。
