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【一】:美国科幻电影的科技传播特点
美国科幻电影的科技传播特点
摘 要 在当今社会经济与科技迅速发展、传播媒介类型多样的生态环境中，不同的传播媒介在科学传播领域发挥着各自的优势。近些年来，以科学为题材的科幻电影迅速崛起，成为全球科学传播界令人瞩目的“黑马”。以美国科幻电影为代表，显示出立足科学前沿选题、故事情节与科学逻辑相符、高技术视听效果震撼的科学传播优势，风靡全球。与之相比较，由于我国科幻电影在选题、故事情节的科学支撑、制作水准等方面的差距，科幻电影在科学传播领域影响甚微。如何使我国科幻电影得到较快发展，在提升公民科学素养中发挥应有的作用，值得认真思考与探讨。
关键词 科幻电影；科学传播；多元化需求
人类社会现代科学技术成就是现代科技传播的源泉，而科技传播不断促进着社会的科技进步和各项事业的发展。当今社会，科学传播受众在现代科学传播中呈现出兼顾娱乐性、趣味性、知识性的多元化需求。与此同时，现代高科技手段使科技传播技术和方法发生革命性（根本性）变化。科幻电影是一种“以科学幻想为内容的故事片，其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。”作为一种集娱乐性、故事性、知识性为一体的大众文艺形式，科幻电影在传播科学知识、科学方法、科学思想、科学精神方面发挥着重要作用。以美国科幻电影大片为代表，科幻电影成为全球范围内科学传播的“黑马”。
美国科幻电影自诞生后，无论是资金、技术，还是经验和文学积累，其市场迅猛发展的势头使他国难以望其项背。科学合理的选题、扣人心弦的情节、震撼视听的声画、催人泪下的情景，使美国科幻电影具备科学性的同时又极富艺术感染力。
科幻电影是好莱坞大片中的重要类型。一方面，美国科幻电影遵循着好莱坞固定的商业化模式，表现出极强的娱乐性；同时，由于其先进的科技发展水平与导演独特的科学创作理念，又使它呈现出一定的科学知识性。因此，美国科幻电影在科学传播中发挥着重要作用。
1立足科学前沿选题
由于美国在多个科学技术领域处于前沿水平，因此其科幻电影在题材与内容的选取上显示出科学技术的前沿性。在题材、内容上涉及到航空航天技术、信息科学与人工智能技术、生物工程技术、地球科学与环境气候等多个领域。（见表1）
可以说，尽管这些电影加入了幻想成分，但其涉及的很多科学知识却是对现实的反映。中、美、俄三国在航空领域的不断探索，宇宙的面纱一点点被揭开，正是《阿凡达》等航空航天技术题材电影的创作基础；生命科学突飞猛进，克隆
【二】:科幻类电影的分析研究
科幻类电影的分析研究
近几年来，科幻类型的电影又在一次在全球掀起一股“科幻热潮”，不仅吸引着少年儿童，而且也吸引了很多成人观众。《哈利波特》续集不断、《阿凡达》电影票房大热，粉丝众多，引起评论界热议，成为一种令人值得深究的文化现象。目前，国内的科幻电影发展缓慢，对科幻电影的整体研究还不多见，本文采用内容分析的研究方法，对IMDB网评分排列榜上前500名的科幻电影进行抽样分析，相对系统地研究科幻类型电影。
研究设计
（一）研究样本
由于IMDB网站现在无法登陆，所以本文以豆瓣网上发布的一个IMDB评分排列榜上的列出的科幻电影作为样本，按评分的等级来取样，从6分到10分，以每增加0.5为界限，依次抽取每个等级的20%的电影。所选的样本是截至2010年12月1日所上映的电影，该排行榜上所列出的奇幻类型电影有503部，从中抽取《盗梦空间》、《阿凡达》、《黑客帝国》、《哈利波特》等102部电影作为具体分析对象。
表1：抽样表
（二）维度设计
本研究设计了科幻电影“背景分析”、“主题分析”这两个维度，在这两个维度下各分出几个小项。将“背景分析”分成“年代”、“星级”、“地区”、“类型”四项，将“主题分析”分为“主题类型”和“主题精神”两项。
数据归纳统计与分析 （一）背景分析 1.年代
图1：科幻电影上映年代分布表
电影上映年代分布表
40
35302520151050
20C30-5020C60-7020C80-9021C-至今年代年代年代
从年代分布表上我们可以看出，科幻电影的数量呈逐年增多趋势， 自20世纪八九十年代开始迅速发展，并有不断增多的发展趋势。这归根结底要归功于科学技术的大力发展，使得科幻电影的手段增多，人们的科学知识的增强，经济水平的发展也是推动科幻电影发展的一打因素
2.星级分布
图2 电影评分分数分布图
从上图中可知， 分数段在6.0到6.9的影片最多，占了57%。这更加说明科幻电影在一定程度上是受到观众好评的，但从图中我们看出在7.0-8.0的分数段的电影比例远小于6.0-6.9分数段，科幻电影的发展空间还是巨大的，需要进行进一步的挖掘。这与科幻电影
的精良制作有着紧密的关系。科幻电影在技术和资金上的高投入，决定了科幻电影的高品质。这也使得它具有强大的生命力和竞争力。也从另一个方面说明了科幻电影比其他类型的电影更加注重为观众带去精彩绝伦的视听体验，更加依赖于新的科学技术。
3.地区分布 表3：地区分布表www.shanpow.com_美国科幻电影的研究发展趋势。
区域 数量 欧洲 23 北美（除美国外）
7 美国 76 亚洲 14 大洋洲 2
图4：地区分布表
6%
为了更方便数据的分析，更加直观的观察数据，因此将美国单列出来，其他国家按区域划分。从上图可知，科幻电影主要集中在文化与经济较发达的国家。其中，由美国参与摄制的影片约占抽样样本的62%。如此大的比重使得科幻电影的市场份额几乎被美国一国占据，其他国家与它差距甚远。同时，其他国家的科幻电影有一大部分都是在美国的参与摄制下完成。这在一定程度上说明了，科幻电影的发展需要坚实的经济条件以及高度发达的科学技术。在以上的地区分布表中，亚洲国家中只有日本有8部科幻电影，其中与动画科幻为主。而中国只有香港地区1部，由此可以看出，中国如此文化底蕴深的国家在科幻电影的制作与发展上面，需要的是科技的辅助，是经济的发展。 4.类型分布
表4：影片类型情况
类型 数量
剧情 悬疑 动作 冒险 恐怖 惊悚 奇幻 喜剧 32 15 42 36 18 39 25 20 其他
37
图:5：影片类型情况
454035302520151050
剧情悬疑动作冒险恐怖惊悚奇幻喜剧
其他
一部电影可以同时属于很多种类型，例如《黑客帝国》就是是为人们所熟知的经典科幻电影，然而其内容上所包含的精彩的打斗以及整个故事情节的描写也使得这部电影具有了动作片和冒险片的元素，在现在的类型划分中，一部科幻电影都是与其他类型元素相结合的，没有单一的科幻片类型。我们从表4中可以发现，科幻电影包含的主要元素有剧情，悬疑，动作，冒险，惊悚之类的。其内容十分丰富。从图5中，首先，剧情类型的电影被人们喜爱，有丰富的剧情能吸引人们观看。其次，我们可以看出，科幻电影中动作、冒险、喜剧类型占的比例很大，由此我们得出科幻电影在一定程度上是满足更个阶层的人们的喜爱的。但从另一方面，我们发现悬疑、恐怖、惊悚所占的数量也非常之大，从中我们也发现，各种噱头在科幻电影中也是必不可少的。
（二）主题分析
通过分析发现，科幻电影在主题精神上表现出了与童话传说故事极强的相似性，可以被视为是人类对于文化精神的一种新的表达形式。因为在主题上它也与故事传说具有一致性，都是为了表现人类在现阶段所渴望的文化需求。而其不同之处在于童话传说是用口头语言、书面语言来流传，而科幻电影则是变成了镜头语言。在不同的时代，主题精神与时俱进，反映出时代的精神需求。
1.主题类型
表5 ：主题类型与片数
主题类
型 片量
英雄故事 43 传说童话 5 架空虚构 35 未来故事 48 恐怖故事 16 其他故事 19www.shanpow.com_美国科幻电影的研究发展趋势。
我们大致可以将奇幻电视电影的主题类型分为以下几类：英雄故事、童话传说、架空虚构、未来故事、恐怖故事等，其中既有交叉又有分离。在样本中，与英雄主题相关的电影有43部,居于所有主题之首。这也说明了科幻电影在主题上与传统的人类表达的主题是一致的。
2.主题精神
从调查分析中我们得出，科幻电影的主题主要有：善恶分明，宣扬弃恶扬善的观点；追求真善美，讲究人与人之间的和谐关系；宣扬人与自然的和谐相处，呼吁人类保护当前的自然环境；乐观面对人类的未来，同时对未来充满了美好的愿望。科幻电影虽然都是虚构的，但却有着自己独特的风格。与现实题材的电影相比，它虽虚幻但更接近人类的理想，是人类对美好生活的向往；与文艺电影相比，它更为轻松诙谐，内容更加贴近生活；与其商业电影相比，他更需要强力的经济实力及科学技术，同时却又不仅仅是这些的简单表现。
科幻电影在主题精神上体现出来的精神实质与新时代运动中文明寻根、生态主义、原始主义等精神实质是相吻合的。
（1）价值取向：以善恶二元对立来彰显人性，以真善美来凸显和谐的人与人、人与环境、人与自然的关系
从主题类型中我们发现，简单的善恶观，实则是对迷失在工业及后工业时代困境中的人们的一种精神引导，也是对在消费文化中越来越迷失的人性呼唤。在英雄故事、童话传说故事、恐怖故事中出现的魔法世界、灵异的世界、虚幻的世界等则是对我们现实的一种理想的异化，人具有了超能力，或者能见到神怪魔兽，超越了现实和我们的现实体验。这些都代表着人类童年时代眼中的世界——超越理性，以极富想象的诗情描述人类的存在。 以重新唤回人类尊敬自然和重视环保等观念。奇幻电影与科幻电影不同，科幻电影的产生与工业革命不无关系，它在立场上，更强调人类科技进步带来的工业文明的先进性，而科幻电影是对工业时代的一种人性反思。
（2）审美观：多元化促成对中心和霸权的解构
奇观化的审美体验反映出多元化的审美趋势。例如《哈利波特》等与巫术有关的科幻电视电影受到热捧正说明该趋势。科幻电影去时代背景、去地域背景的特点，使它呈现出更为多元的立场，它不仅仅炫耀西方的文明，也赞扬东方的文化，在现代文明无法拯救人类困境的时候，它也将人类带回了更为古老的年代或者不同的文明中去探求解救人类困境的方法。
结 论
在背景分析中，我们了解了科幻电影的基本状况，在电影技术不断发展的今天，科幻电影这个类型将继续结合技术、资金等外部因素演绎它自身的传奇，而文化与经济实力依然是它发展的基石和外在动力。在主题分析中，科幻电影与童话传说的相关性和对新时代文化的
【三】:法国科幻电影发展趋势
科幻电影集科学观念、艺术想象和电影手段于一体，从电影诞生之日起就为大众所喜爱，并发展成为重要的电影类型。美国凭借其资金、技术、经验和文学积累，成为科幻电影创作的主力军，影响力遍及全球，其他国家无法望其项背。即便如此，法国科幻电影仍然存在并发展着，散发着独特的魅力。
1 法国科幻电影的发展历程
1)“科幻电影之父”梅里爱。1902年法国人梅里爱推出《月球旅行记》，第一部真正意义上的科幻电影出现。
《月球旅行记》根据凡尔纳的小说和威尔斯的小说改编，影片获得巨大成功。之后他又相继拍摄了众多具有幻想情节的影片，如《太空旅行记》、《海底两万里》等。他的科幻电影典型题材是旅行和速度。
到了20世纪一十年代，梅里爱的魔幻式科幻套路开始过时。1914年梅里爱公司破产，法国科幻电影在全世界范围内一家独大的局面逐步被打破。
2)“狂人科学家”不断涌现。随着好莱坞制片厂制度的出现和发展以及德国、英国等其他欧洲国家科幻电影的发展，世界科幻电影从20世纪二十年代起步入了一个蓬勃发展的时期，在20世纪20-30年代，狂人科学家(以其科学工作危害人类的凶恶科学家)常盛不衰。美国有《科学怪人》和《化身博士》，德国有《赌徒--马布斯博士》，法国有《杜普博士的疯狂》、《巴黎在沉睡》等。
1915年阿贝尔·冈斯在《杜普博士的疯狂》尝试用失真的镜头表现了一个用射线扭曲世界的疯狂医生。1930年他又推出了《世界末日》，描写一颗慧星将与地球相撞。末日来临之际，两兄弟横空出世，哥哥是宗教狂人加天才，弟弟是狂人科学家，兄弟俩妄图拯救世界道德秩序。影片结尾，只见一幅世界末日景象。
1925年，先锋派导演雷内·克莱尔创作了《巴黎在沉睡》，某科学家发明了一种沉睡射线让整个巴黎所有的人都静止了，除了他自己及侄女，以及埃菲尔铁塔上的看守人和飞机上的乘客。整个巴黎都属于他们。于是这群人开始了冒险。这部片证明科幻片不一定依靠特技而存在。
3)新浪潮导演与科幻电影。20世纪四五十年代，法国科幻电影陷入沉寂。二十年时间，仅出现了由克鲁佐编剧、伯提埃导演的《世界要颤抖》和安德烈的《星际旅行》。前者创造了一台预知生命余期的机器，后者以相对论为基础，探讨时空旅行。
之后随着法国新浪潮电影的兴起，各位新浪潮导演纷纷涉足科幻题材，科幻电影在法国复苏。
新浪潮左岸派导演克里斯·马克1962年创作了《堤》，全片用静止画面，配上如诗如梦的复杂旁白，显示一个角色破碎片段的记忆。在不知日期的未来，核战使得巴黎毁灭，胜利者在地下室向幸存者进行催眠实验，使他们进入过去或未来的时间之旅。
戈达尔1965年创作了《阿尔法城》。阿尔法城是一座无爱无情的未来“死城”。一切须遵循一台名为“阿尔法60”计算机统治下的“逻辑”，若有违反者，都会被枪决。人们在这里丧失了一切人性本该拥有的喜怒哀乐，人的价值观完全被搞乱。阿尔法城象征着一个完全实行技术统治的世界，在这里，男主角用爱和诗与阿尔法60相对抗，最终艺术战胜了技术统治。
1968年是法国科幻电影的高产之年，有四部作品问世，包括阿兰·雷奈的《我爱你，我爱你》。该片讲述男主角自杀未遂，两名男子前来造访，请他参加一个时空旅行的实验，看看他能否捕捉过去的某一刻。他在穿越时间时迷失了方向，从而看到了他从前生活的点点滴滴。
此外，弗朗索瓦·特吕弗1966年拍摄了科幻电影《华氏451度》，但严格意义上是一部英国电影。
4)法国科幻电影的三驾马车。从上世纪八九十年代开始，吕克·贝松、恩基·比拉和让-皮埃尔·热内陆续崭露头角。三人对科幻题材青睐有加。
吕克·贝松1982年以科幻片《最后决战》亮相国际影坛。1997年《第五元素》问世，在全世界取得成功，全球票房突破26000万美元，成为世界范围内影响最大的法国科幻片。
电影故事发生在2259年的纽约，宇宙之中的邪恶力量想统治地球，人类将万劫不复。外星善良势力派来地球拯救人类和宇宙的“第五元素”被恶势力击落。但最终人类复原了“第五元素”，将恶势力摧毁，拯救了人类。
和传统法国导演不同，吕克·贝松弱化了以往法国科幻电影所强调的人文关怀精神，注重娱乐性和电影技术的应用，使得《第五元素》成为在科幻电影的高科技时代达到好莱坞科幻片水准的欧洲作品。2014年他又推出了《超体》。
恩基·比拉是著名的科幻漫画家。1989年，他的电影《邦克宫饭店》问世。在一个独裁的虚幻世界里爆发了了叛乱，推翻了现有体制，达官贵人们逃往地下深处的邦克宫饭店，没有了元首的统治和领导，这些人何去何从?1996年、2004年他又分别拍摄了《记忆丧失的男子》和《诸神混乱之女神陷阱》。
让-皮埃尔·热内1995年推出了《童梦失魂夜》。故事发生在一个奇幻城市，怪博士因无法做梦而饱受折磨，他指示手下的克隆人绑架城中的孩童，通过一个怪异的机器来窃取他们的梦境。可是，所有的美梦到了他这，均变成噩梦。导演用天马行空的想象力，构筑了一个正邪混杂但善良不灭的华丽梦境。1997年他去好莱坞拍摄了《异形4》。
2 法国科幻电影对世界科幻电影的影响
从发展历程中可以看出，法国科幻电影涉及的题材十分丰富，包含空想或反空想、太空片、妖魔鬼怪、侵略片、机器人和自动机、时间旅行、灾难片等，无论从题材还是创作方法，对世界科幻电影产生了重要影响。
1)开拓了众多科幻电影类型。科幻电影最早在法国起源，从源头影响了世界科幻电影的发展。比如，自梅里爱《月球旅行记》后，表现太空旅行的内容在科幻电影中层出不穷，经久不衰;在梅里爱电影里出现的“暴眼妖怪”维形，为以后“狂人科学家”登上银幕奠定了基础;阿贝尔·冈斯的《世界末日》对后来末日题材的影片产生了巨大影响;《巴巴雷拉》在科幻电影史上第一次把科幻和情色相结合。www.shanpow.com_美国科幻电影的研究发展趋势。
2)与好莱坞不同的创作方式。好莱坞科幻电影注重传奇的情节、快捷的节奏、惊险的动作和气氛的渲染，高投入和高科技下，使得绚丽的画面和无与伦比的特效震撼人心。与之相比，法国科幻电影节奏较慢，不追求故事的跌宕起伏，更多追求理念、意识和情感的表达，软科学题材更多。这在新浪潮导演的科幻电影中表现的尤为突出，对于他们来说题材更多是表达他们道德焦虑与人文关怀的手段，而不是单纯讲述与未来科技有关的故事。法国科幻电影特效相对简单，大多以理念取胜。如在《阿尔法城》中，完全没有未来型装饰和道具，它是在巴黎的实震中拍摄的。法国科幻电影为世界科幻电影提供了好莱坞之外的创作方式。
目前，世界范围内没有哪个国家的科幻电影能和好莱坞抗衡。为了能在世界电影商场上进一步拓展，法国科幻电影从2000年以后加快了和其他国家合拍的步伐，如加拿大、西班牙、英国，甚至是和好莱坞，希望通过合拍加大投入、扩展市场。合拍模式能否打破好莱坞的垄断还是个未知数，但是只要是科学观念、艺术想象和电影手段完美结合的科幻电影必定为观众所喜欢。
【四】:科幻电影的新发明
蜘蛛侠、蝙蝠侠、钢铁侠等等，这些科幻电影中的“侠客”都是我崇拜的偶像。我时时刻刻都在想：有一天，我能不能像他们一样厉害，上天、入地，轻轻松松就可以举起一辆汽车?
估计有人会说：“你这是胡思乱想!这些厉害的‘侠客’都是导演凭空想出来的。”但事实上，不少出现在科幻电影中的高科技装备都是有一定的科学依据的。随着科学技术的不断进步，许多科幻电影中令人难以置信的想法都已逐渐成为现实。或许在不久的将来，我们依靠这些厉害的装备，就能让自己变成“超人”!
柔性机械胳膊
相信大家都很喜欢《蜘蛛侠》这部电影了。还记得电影中的反派人物“章鱼”博士吧，他拥有一套和章鱼的触手一样柔软、灵活的机械胳膊。德国研究人员仔细研究了电影中“章鱼”博士的机械胳膊，并结合了大象鼻子的构造原理，制造出了一种柔性机械胳膊。人们可以操控柔性机械胳膊，穿过狭小和弯曲的通道，用末端一个钳子似的爪子来抓握物品。
机器战警
美国好莱坞大片《阿凡达》是电影史上票房最高的电影。电影中那些在潘多拉星球上横冲直撞的机器人战士给我们留下了深刻的印象。美国的设计师马丁据此设计出了一种形如螃蟹的巨型机器人，它像装甲车一样坚固，但行动起来却非常灵活，将来，它有可能担当机器战警的角色，协助警察抓捕犯罪分子。
飞行背包
在电影《霹雳弹》中，特工被杀手逼到了高楼的阳台上，他突然跳下阳台，启动飞行背包，扬长而去。几年前，英国飞行员斯图亚特·罗斯开始研制飞行背包。这款飞行背包的原理和火箭的原理类似，利用火箭筒喷射出的高压气流作为飞行动力。
激光摄像机
科幻电影《超人》中有一个很经典的片段：身穿红蓝紧身衣裤的无敌英雄超人在天空中巡游，当他到达某地后，超人的眼睛发出了两道激光束，只听到“噗噗”两声，激光束穿透墙壁，让超人看见了墙壁后面正在进行的罪恶活动。瑞典的研究人员从这个创意中得到灵感，开发出了能从空中拍摄三维图片的激光摄像机，士兵可以使用它拍摄墙壁后面的景象。
钢铁铠甲
在电影《钢铁侠》中，主人公斯塔克发明了一套奇特的高科技装甲，穿上装甲，他就成了具有超能力的钢铁侠。美国雷神公司从电影中获得灵感，发明了一种类似的钢铁铠甲。士兵一旦穿上这套钢铁铠甲，力气就可以增长17倍以上，单手就能劈开坚硬的砖块。值得一提的是，这套装备非常轻便，人们穿着它可以轻易地前行、爬楼梯和完成各种高难的动作。
聪明步枪
在《刺客联盟》《生化危机》《末日危机》等科幻电影中，都出现了一种聪明的武器—— 子弹会追着对手跑的枪。根据这些创意，美国研究人员发明了可以自动找到敌人的XM—25聪明步枪。士兵使用聪明步枪射击时，先寻找到目标，然后按下开关，聪明步枪就能自动测量目标的距离，并把相关信息输入到智能弹药的微型芯片内，然后射出子弹，找到对手并爆炸。
单兵飞行翼
在电影《蝙蝠侠》中，蝙蝠侠只要穿上蝙蝠战衣，就能像蝙蝠一样飞翔。德国研究人员受此启发，研制出了一种类似蝙蝠战衣的单兵飞行翼，它可让使用者携带100千克的装备滑翔40千米。飞行翼还使用了隐身技术，可以轻易避开雷达的跟踪。它的发明者指出，如果士兵使用这种飞行翼，就可以从万米的高空一跃而下，神不知鬼不觉地穿过敌人的防线，降落在敌方的指挥所。
潜水汽车
《海底城》是上世纪70年代一部颇具影响力的电影。影片中，特工潜入深海的交通工具是一辆潜水汽车。如今，瑞典的研究人员受到它的启发，开发出了一辆在地面和水下都能行驶的水陆两用车。这辆潜水汽车内部的所有设备都是防水的，最深可下潜10米，车身采用了防腐材料，能够防止海水的侵蚀。有趣的是，这辆汽车不是封闭的，司机和乘客如果要潜入水中，必须要先佩戴好潜水设备。
【五】:试论国内外科幻电影差距根源
在这个信息飞速发展的时代，电影已经是一种生活中不可或缺的精神消费，人们在忙碌的生活节奏中更希望通过这种视听享受来放松心情，提高审美。近些年的影视呈现着繁盛之势，而欧美国家的发展更是如火如荼，尤其是科幻系列的电影。可转而视之，为什么我们中国的科幻电影却略显冷清，一直没有大片上映呢?
原因在于中国封建社会持续了两千多年的历史，和谐的中庸理念、以民为本的孔孟之道构成了中国传统意识形态的基本结构，支撑了封建文明的长期繁荣。但这样封建锁国政策，使中国长期落后于世界潮流，隔绝了与外界的联系，使中国的科技认知水平远远落后于世界。
灌输国人的思想局限于巩固统治地位，使在某一程度上国人的思想过于保守缺少自由想象力，这和我们目前的教育有着密不可分的关系，在社会转型时迟滞的思想已根深蒂固科学思想转型也没有跟上世界科技思想的发展潮流。
而西方早早就开始鼓励年轻人发明创造的精神，早在1624年英国的议会就通过“专利法”鼓励和保护私人发明。这极大的推动了近代英国的科技发展。
西方电影业的发展潮流数十年已经十分纯熟，制片方敢大胆投资并勇于挑战各种创想极限。虽然早期的美国电影如今看来只不过花拳绣腿，技术十分粗糙。可他的进步是不可小觑的。乔治·卢卡斯拍摄《星球大战》时，他的团队为了得到更好的影片效果，时任美术指导的John Knoll率程序小组创造了各种图像滤波效果，从而使电影具有极大的震撼力。而这位美术指导，就是后来大名鼎鼎的图像处理软件Adobe Photoshop的创始人。而现在普遍使用的非线性编辑模式，也是卢卡斯公司技术人员的发明。这些事情，国内电影产业望尘莫及。目前使用的，也都是外国的软件，外国的技术。
现在的科幻大片《阿凡达》。《爱丽丝梦游仙境》《变形金刚》等等科幻大片，哪个不是全球票房的霸主呢。中国近些年电影的票房一直凭借着武侠类与爱国类的题材而居高。我们不断重复着那些繁盛的历史，企图通过复刻人们心中的那一份幼时记忆再次博得掌声，却迟迟不向时代的前沿迈进。中国和美国这方面的差距，与我们的历史有一定的关系。我们的民族不是一个缺乏想象力的民族。从我们四大名著的《西游记》中便可看出，我们是富有创造力和想象力的，可中国古代的封建思想专制制度却成为了我们发展的羁绊。政府的闭关锁国，夜郎自大，使封建枷锁中的中国逐步落后于西方世界。从鸦片战争战败列强打开了我们近代的大门以后，中国人才开始觉醒，开始认识世界。我们在历史中摸打滚爬，50年代才建立起新的中国。这时的欧美早已步入发达国家的行列。虽然改革开放至今中国有了突飞的发展，但几千年根深蒂固至今无法完全散去的封建教条思想仍是困住我们思想创新的精神枷锁。我们在历史发展进程上还是与欧美国家有着教育上，思想上，理念上，文化上，科学技术上等方面较大的差距。中国的科幻影视业发展是缓慢的，落后的，想要快速发展赶上欧美科幻电影的脚步，仍需要时间。
由于民族文化的不同，中国与欧美国家的电影体质也有不同。因此在各个国家的电影交流方面难免会有文化冲突，这样不利于文化的借鉴。比如电影《黑客帝国》。在国外有着不错的反响，可中国却不通过审批。官方认为该片子具有悲观主义论调，会宣传反动，并有暗讽我们国家社会政治文化现状的怀疑。
中国科幻电影崛起之路举步艰难。本作者认为还与中国电影制片方的固步自封，满于现状的认知态度有关。电影《阿凡达》的上映刷新了北美票房的记录，唯美的画面，栩栩如生的描绘了纳维人为了保护自己的家园而英勇迎战的场面。卡梅隆运用精湛的3D技术完成这部经典之作，通过电影极其巧妙的讲述了这样一个美丽而又感动的故事。影片中纳维族与侵占其领地的人类之间的战争有很深的现实教育意义。陈凯歌导演在评价该电影的时候却说：“这部片子是冷的，而我的电影是热的，拍出热电影就能有观众。”这样的评价未尝不令人感到无奈。
从另一个方面来讲，本作者认为西方科幻电影的设计元素多半源于自然动物和世界各地的古老传说。它们汲取其中的精华，并融入现代设计理念进行畅想创作。影片中人物与古老传说中的精灵形象完美的结合。赋予人物精灵特征的外貌，同时又具有精灵的能力。加以超豪华的场景设计，高投入的特技效果，科幻电影中的设计元素与现实设计相辅相成，互为表里，既融入其中，向观众呈现精彩的视觉画面。同时又各有其魅力，回味无穷。极富有艺术美感。这样呈现给观众的影片当然会取得不错的成绩。转而言之，中国的电影题材却相较狭隘，只是借以古代人的创想为核心进行延展。并未放眼于世界去博取更多的设计元素。同时中国的现实设计又较为落后。这样设计元素无法与现实设计良好的结合，加大了科幻电影创作的难度。
