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江流天地外篇1:江流天地外，山色有无中
汉江临眺 王维
楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。
1. 汉江：即汉水。发源于陕西省宁强县，经湖北省至汉阳入长江。临眺：登高望远。一作"临泛"，则是临流泛舟之意。2.楚塞：指襄阳一带的汉水，因其在古楚国之北境，故称楚塞。三湘：湘水合漓水称漓湘，合蒸水称蒸湘，合潇水称潇湘，故又称三湘。此当泛指洞庭湖南北诸流域。3.荆门：《水经注·江水》（卷三十四）："江水又东历荆门虎牙之间。荆门在南，上合下开，暗彻山南；有门象虎牙在北，石壁色红，间有白纹，类牙形，并以物象受名。此二山，楚之西塞也。"今湖北省荆门县城即在江南岸边，县南有荆门山，与北岸之虎牙山隔岸相对。九派：《文选》郭璞《江赋》："流九派乎寻阳"。李善注引应劭《汉书》注："江自庐江浔阳分为九。"这两句写江汉相通之广，南连三湘，西通荆门，东达九江。4.郡邑两句：言水势浩瀚，波澜动荡，使人觉得眼前的郡邑好像都漂游浮动起来，远处的天空似乎也在浮荡。5.山翁：晋代将军山简，竹林七贤山涛之子。曾任征南将军，好饮，每饮必醉。曾守襄阳。这里借指当时襄阳的地方长官。 汉水流经楚塞，又接连折入三湘； 荆门汇合九派支流，与长江相通。 汉水浩瀚，好象是流到天地之外； 山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。 沿江的郡邑，恰似浮在水面之上； 水天相接的边际，波涛激荡滚动。 襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹； 我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。 首联写汉水雄浑壮阔的景色，由楚入湘，与长江九派汇合，为全诗渲染气氛。颔联写汉水的流长邈远，山色迷烘托了江势的浩瀚空阔。颈联写郡邑和远空的“浮动”，渲染磅礴的水势。末联引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简的故事，表明对襄阳风物的热爱之情。 这首《汉江临眺》可谓王维融画法入诗的力作。 “楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。 “江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。 接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。 “襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书。山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。 这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色! 《汉江临眺》一诗中最能表现王维“诗中有画，画中有诗”这一特点的诗句是：“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。 诗中从全景描写长江汉水接壤，水山相映的浩大场面，作者由波澜壮阔的眼前之景遥想古人之事，抒发热爱之情，所以说“视通万里，想若天外”。 “空灵不拘，流动不滞”则是因诗中运用了想象和夸张的手法，写景由水及山，由地上到天上，随意之间挥洒，显得灵动活泼。写景有静有动，诗中“接、通、浮、动、外、中”富有动感，尤其“山色有无中”一句，显得十分鲜活。 “江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。”两句可参透一点佛理。是水动还是山动，是波动还是邑动，又有谁说得清。“山色”本就是虚无缥缈，把握不住。表现出一种“世界虚无，物我交融”的思想。 诗句以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好象一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。 这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。 王维以一句“江流天地外，山色有无中”，道尽了汉江的广阔胸怀与无限柔情，也正是这种宽广的情怀才孕育出了襄樊的秀外慧中。 把临江远眺的景色构成了一幅雄浑而淡远的图画：因为站在高处，眼前一派江流无遮拦，而极目所见的山色，也因其远而极淡，似乎到若有若无的境界。 江水浩浩荡荡,好似向天外流淌而去,漂浮的白云使山的景色时隐时现.王维的两句诗以自然景象中的错觉或干扰,往往会遮蔽真实情况而向人们提示,要透过现象看本质。⊙当你把脚印留在我家园,你就走进了我的心田里，我会用感激的目光注视你，紧追寻着你离去的足迹，把幸福与快乐给你带去。五象之鹰图书馆祝你开心每一天 !⊙
江流天地外篇2:王维:江流天地外，山色有无中。全诗赏析！
诗词名句“江流天地外，山色有无中。”出自唐代诗人王维的《汉江临眺》汉江临眺
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
作品赏析：
本诗选自《王右丞集笺注》（中华书局1985年版） 这首《汉江临眺》可谓王维融画法入诗的力作。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。明明是水波在起伏，却给了人以前方的城郭在水面上浮动，天空也在动荡的错觉。形象地渲染出了磅礴的水势。
“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书。山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。
这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色!
江流天地外篇3:【名句欣赏】江流天地外，山色有无中
【名句】
江流天地外，山色有无中。
【全诗】
汉江临眺
［唐］王维
楚塞三湘接，荆门九派通（1）。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦（2），波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁（3）。
【注释】
（1）楚塞：楚国的边界。战国时这一带本为楚地。三湘：指流经湖南境内的湘水的三条支流：潇湘、蒸湘、沅湘。九派：指长江九条支流。两句总写江汉流域形势。（2）前浦：指湘浦。（3）山翁：指晋代山简，曾为征南将军，镇守襄阳。山简嗜酒，好游乐，经常喝得大醉而归。两句谓：襄阳如此风和日丽，正好胃下和山翁醉饮。
【今译】
汉水流经楚塞，又接连折入三湘；
荆门汇合九派支流，与长江相通。
汉水浩瀚，好象是流到天地之外；
山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。
沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；
水天相接的边际，波涛激荡滚动。
襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；
我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。
【赏析】
这是一首描写汉江壮丽风光的诗。诗人临江远眺，汉江的磅礴气势，尽收眼底；苍茫辽阔的景色，无比壮观。首联写汉水雄浑壮阔的景色，由楚入湘，与长江九派汇合，为全诗渲染气氛。极写汉江水势浩荡，流域宽广。中间两联，是就汉江的浩淼水势，作了进一步的描绘。汉江雄姿，给如画江山，该增添了多少情韵。中间两联是全诗最警策，尤其是前联。四句采用虚实相间的手法，使眼前有形的汉水，化为无垠的汪洋，远处的荆门山也若隐若现。在水势弥漫、山色空蒙之中，一切都显得渺小而不居主位，连郡邑也象浮在水面一般，波浪在远空中滚动——好一幅水天相连，雄伟壮阔的汉江鸟瞰图。它也反映出诗人开阔的胸襟和气度。难怪元人方回《瀛奎律髓》云：“右丞《汉江临泛》诗中两联，皆言景，而前联尤壮，足敌孟、杜岳阳之作。”把这首诗与盂浩然《临洞庭湖赠张丞相》中”气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，杜甫《登岳阳楼》“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”相提并论，不无道理。
诗的末联，诗人以无限留恋的心情写道：“襄阳好风日，留醉与山翁。”这是说，襄阳有这么好的自然风光，我愿留下与友人流连痛饮。这次临眺汉江，大概是王维陪同地方长官一道来的，因此在赞美襄阳风光美好的同时，又引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简的故事，寓有对长官高雅的称颂，用以结束全篇。
诗中炼字，极为精到，如“动”、“浮”这两个动词的运用，通过郡邑的浮动和远空的摇晃，变郡邑和远空的静为动的感觉，把汉江波澜壮阔的气势，生动地表现了出来。而第二联的“外”、“中”这两个形容词，也极普通，但用得神妙，把江流的气势和山色的朦胧，鲜明地烘托了出来。意境阔大，富有独创精神。
全诗格调清新，意境优美，在描绘景色中，充满了乐观情绪，给人以美的享受。
【作者简介】
王维（700－761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人，后徙家于蒲州（今山西永济西）。唐代著名诗人。王维进士及第后，曾历任太乐丞、右拾遗、殿中侍御史、吏部郎中、给事中等职，其间多次隐居，亦官亦隐。天宝十五载安史乱起，唐玄宗逃亡四川，王维跟随不及，被安禄山叛军俘获，被迫接受伪职。安史之乱平定后，被六等定罪，后以王维在任伪职时作过《凝碧池诗》以怀念唐朝王室，又加上当时任宰相的其弟王缙为之求情，遂获赦免。王维是唐代山水田园诗代表作家，向以“诗中有画”而著称。
