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篇一:[南唐后主李煜]唐后主 李煜《虞美人》 赏析
春花秋月何时了，
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁，
恰似一江春水向东流。
赏析/小严何燕
众所周知，南唐后主李煜，并非是一个合格的政治家，并非是英雄豪杰，可他在中国文学史上，却似一颗掠空而过的彗星，虽然瞬息出现，但光芒四射，获得永恒，亦将永恒集中于一瞬。他在被俘北宋期间（降宋后三年）写下了这首绝命词（据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一）。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。作家司马长空这样评价：“这首词的头两句奇语劈空而下，把我们古今所有的人类，不但是中国人，是古今所有的人类共同的一种悲哀，都包括在里边了，就是宇宙的永恒无尽与人生的短暂无常。这是所谓的人类共同悲哀。！”...
紧接着的两句出现了，“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中，”倏地从人类的悲哀集中到亡国之君李煜一个人小楼昨夜的悲哀。哎！故国已不堪回首，无尽往事袭上心头，雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。岁月沧桑，韶华已去，物是人非了，亡国之君，面对着人生的长恨和无常，“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。！”这让人们从中取得了某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。作为俘虏，他无法逃避现实，忧愁接着忧愁，苦难接着苦难。怎见得，后主词云：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。胜利者终于将他置于死地，绝命词伴随他千古传诵了。
【赏析一】
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。 全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。 诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处
“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。 可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
【赏析二】
作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇。 这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。 以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。 最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。 全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”（《人间词话》删稿之四○） （蒋雅云）
【赏析三】
这首词，是李煜被俘到汴京后所作。开头说，春花秋月的美好时光，何时了结。因为一看到春花秋月，就有无数往事涌上心头，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看见春花秋月。在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了。那里宫殿的雕栏玉砌应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。一江指长江，用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情。宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。’王国维《人间词话》：“尼采谓一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦，基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他写这首词有关，这真是用血写的。所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”，就是说，李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的美好生活。再如故国的美好景物已经不堪回顾。故国的景物象雕栏玉砌等还在，但人的容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变。再象以一江春水来比愁。整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，担负了所有这些人的感情痛苦。这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的杰出成就。 宋朝陈郁《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君试问东流水，别意与之谁短长。’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰：‘问君还有几多愁，恰似一江春水向东流。’略加融点，已觉精采。至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)，少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》)，肯出于蓝而胜于蓝矣。”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比，诗在金陵写的，这个东流水是指长江。李煜的词，是在汴京被拘禁中写的，他看不到长江，长江成为他怀念故国的一部分。因此李白的诗是用眼前景物来作比，李煜的词是用远离自己的长江来作比，在这个比喻里就有怀念故国之情，情思更为深厚。再说，“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明。又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。这是两者的不同处，说明李煜的故国之痛更为深沉，并不是“略加融点”。寇准的词：“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。”这是用春水来比柔情，这个柔情也指别意，跟李白的句意相同，可以说是摹仿李白的词意。“如春水”，也不能与李煜词句相比。秦观的词句：“春去也，落红万点愁如海。”是写“离别宽衣带”的离情别绪，再加上伤春，加上“镜里朱颜改”的憔悴，配上“落红万点”，确是名句。不过李煜的词写的是亡国之痛，比离情别绪更为深沉，也写“朱颜改’，是结合亡国之痛来的，加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔，从情思到形象，也不是秦观的词句所能比。（田德义）
篇二:[南唐后主李煜]南唐后主李煜诗词赏析
唐末以来，历史上出现了众多的词人，有以白居易、辛弃疾、岳飞、陆游为代表的爱国词人，以柳永、苏轼、秦观、李清照等为代表的抒怀派词人，这些人都写出了很多脍灸人口的名篇。但是今天我要讲的是南唐亡国君主李煜的悲情亡国之恨。李后主是历史上唯一一位古代君王词人，在评论界常有人把他的诗词与毛泽东的诗词作比较，尽管两位都是帝王.一个是开国之君,一个是亡国之主,毛君的诗词有着宏旷的胸怀，但我认为以李后主的创作技巧婉约笔法是毛诗所难以比拟的。现在我们先来了解一下李煜其人：李煜(937～978) 五代词人。南唐国君。字重光,初名从嘉。南唐中主李璟第六子。建隆二年(961)继位，史称后主。38岁时,宋师长驱渡江，迫围金陵，次年城陷降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后被宋太宗赐服毒药而死。 李煜的词，可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年(975) 他降宋时作为界线。前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱,如《玉楼春》"晚妆初了明肌雪"、《喜迁莺》"晓月坠"、"宿云微"、《一斛珠》"晚妆初过"、《菩萨蛮》"花明月暗飞轻雾"等；也有写离别相思的作品如《清平乐》"别来春半"等，写景抒情，融成一片，到了后期，李煜由小皇帝变为囚徒，屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，使他词的成就大大超过了前期。《破阵子》"四十年来家国"反映了他身世与词风的转折。 《虞美人》"春花秋月何时了"、《浪淘沙》"帘外雨潺潺"、《乌夜啼》"林花谢了春红"、"无言独上西楼"等是他后期的代表作，主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对"故国"、"往事"的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。作为降王，宋帝在生活上并没有难为他。但是他们却剥夺了他的人身自由，并且百般凌辱他的人格和尊严，羞愧，恼怒，痛恨，后悔，种种情感奔腾汹涌，此时他写出的最有代表意义的词是《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。这首词表达了对故国、家园和往日美好生活的无限追思，反映出词人从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。上阕两句采用了倒叙的手法。梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。但美梦易醒，帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦，使词人重又回到了真实人生的凄凉景况中来。梦里梦外的巨大反差其实也是今昔两种生活的对比，是作为一国之君和阶下之囚的对比。写梦中之“欢”，谁知梦中越欢，梦醒越苦；不着悲、愁等字眼，但悲苦之情易见。“帘外雨潺潺”，这雨是词人心间下起的泪雨；“春意阑珊”，春光无限好，可是已经衰残了，就象美好的“往事”一去难返；“罗衾不耐五更寒”，禁不住的寒意，不仅来自自然界，更来自凄凉孤冷的内心世界。“独自莫凭栏，无限江山”，“莫凭栏”是说不要凭栏，因为凭栏而望故国江山，会引起无限伤感，令人无以面对；“莫凭栏”意谓暮色苍茫中凭栏远眺，想起江山易主，无限往事。“别时容易”，可见“容易”是为了突出一别之后再见之难；“见时难”似也包含着好景难再，韶华已逝的感慨。“流水落花春去也，天上人间。”就象水自长流、花自飘落，春天自要归去，人生的春天也已完结，一“去”字包含了多少留恋、惋惜、哀痛和沧桑。昔日人上君的地位和今日阶下囚的遭遇就象一个天上、一个人间般遥不可及。“天上人间”暗指今昔两种截然不同的人生际遇。“天上人间”是个偏正短语，语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”意谓天上的人间，用在这里暗指自己来日无多，“天上人间”便是最后的归宿。这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。词的格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。后主被掳之后，以一个丧国的君主而言，内心的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，这期间他写下了许多篇短幅的小令，每一首都如泣如诉地述说着他心中的孤独、苦闷、哀愁和悔恨，其中一首《相见欢》是他小令中最为凄婉的作品。《唐宋诸贤绝妙词选》中写道“此词最凄婉，所谓‘亡国之音哀以思’”。无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头 ----《相见欢》相见欢：唐教坊曲名，后用为词牌，又名《秋夜月》、《上西楼》、《乌夜啼》等，双调三十六字，上阙平韵，下阙两仄韵。这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒发真挚的感情。此外运用声韵变化，作到声情合一。下片押两个仄声韵（断、乱），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情首句“无言独上西楼”将人物引入画面。此句运用了白描，短短六个字就使得李后主愁恨满怀，踽踽独行的形象跃然纸上。他登上西楼，举头望去，只见新月如钩，钩起一串旧恨新愁；低头看桐荫深锁，锁住了满院清秋。凄凉的景物中，蕴含着深深的愁恨，景中有情，情溢景外。此所谓“无声胜有声”，此种无言之哀，胜于痛哭流涕。“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，寥寥12个字，形象的描绘出了词人登楼所见之景。也写出了他所处的凄凉环境。梧桐，在古典诗词中，从来就是个表现愁情的物象。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”（温庭筠《更漏子》） “梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”（李清照《声声慢》）等等，表现的都是愁闷的境界。 李煜善于以贴切的比喻来表达抽象的情感，将心中的意念转化为具体的形象，把抽象的事物表现得生动传神。这首词中，以丝缕喻愁思，“剪不断，理还乱，是离愁。”将千丝万缕、纷繁难解的离愁以及那说不清、道不明、挥不去的滋味形象地表现出来了。这样贴切的比喻，将作者复杂的感情具体化、形象化了，增强了作品的艺术表现力，造就了脍炙人口的词句。末句“别是一般滋味在心头” 紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。“别是”，就是不同于一般。以滋味喻愁，荣华富贵已成过眼烟云，故国*家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣，只能让它始终围绕在心上久驱不散。词名《相见欢》咏的却是离别愁。统观全文，说的全是白话，自然率真，和血和泪，艺术造诣，居上上乘。词以情胜，造就了不朽之词作。《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有多少愁？恰似一江春水向东流。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。 “春花秋月何时了，往事知多少！”春花秋月本是世间最美好的景物，然而李后主却发出“何时了”的感慨，因为春花秋月会引起他那风流旖旎的过往。只是时移世变，如今身为臣虏，过往因而变得那样的不堪回首。据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“故国不堪回首月明中”是“月明中故国不堪回首”的倒装句。 “雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。“一江春水向东流”，用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度，实际上是一种茫然的无奈。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、象征、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。王国维如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”前面提到这首《虞美人》是李后主的绝命之作，相传他于自己生日七月七日，也就是“七夕”之夜，在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死，于是这首“泣血之作”就成了李煜的绝命之作。
捣练子令（深院静）
阮郎归（东风吹来日衔山）
清平乐（别来春半）
虞美人（风回小院庭芜绿）
乌夜啼（昨夜风兼雨）
临江仙（樱桃落尽春归来）
破阵子（四十年来家国）
望江梅（闲梦远）
望江南（多少恨）
乌夜啼（林花谢了春红）
乌夜啼（无言独上西楼）
子夜歌（人生愁恨何能免）
浪淘沙（往事只堪哀）
虞美人（春花秋月何时了）
浪淘沙（帘外雨潺潺）
捣练子令①
深院静，小庭空，断续寒砧断续风②。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊③。
［注］①此词当作于入宋以后。调下原注：“出《兰畹曲令》。”此集乃宋代孔方平所辑，见王灼《碧鸡漫志》卷二。 ②寒砧：寒夜砧声。砧，即捣衣石。唐沈佺期《古意呈补阙乔知之》诗：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。” ③帘栊：挂有竹帘的窗棂。
阮郎归①
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊②，笙歌醉梦间。 佩声悄③，晚妆残，凭谁整翠鬟④？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
［注］①此词系赠郑王十二北。据李焘《续资治通鉴长编》载，宋太祖开宝四年(971)十一月癸巳朔，江南主遣其弟郑王从善来朝贡。词当作于此时。 ②阑珊：残尽。 ③珮声：古人服饰环珮，行动时有声。 ④整翠鬟：指梳头。
清平乐①
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱②，拂了一身还满。 雁来音信无凭③，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生④。
［注］①此词为春天怀人而作，疑于《阮郎归》（东风吹水日衔山）作于同时。 ②砌下：台阶之下。 ③雁来句：古代谓雁可传书。相传汉苏武陷于匈奴，牧羊北海。武之属吏常惠夜见汉使，诡言武帝在上林苑射得一雁，足有帛书，知武等在某泽中。遂被释归。见《汉书·苏建传》附。 ④离恨二句：《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
虞美人①
风回小院庭芜绿，柳眼春相续②。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在③，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任④。
［注］①此首沈际飞《草堂诗余续集》评曰：“此亦在汴京忆旧乎？”当为入宋后作。 ②柳眼：柳芽初生如睡眼初开，故称“柳眼”。唐元稹《生春》诗之九：“何处生春早，春生柳眼中。” ③尊前：《词综》、《全唐诗》作“尊罍”。此指酒席。 ④满鬓句：形容鬓发愁白。
乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声①。烛残漏断频倚枕②，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生③。醉乡路稳宜频到④，此外不堪行。
［注］①帘帏句：帘帏，窗帘。飒飒，象声词。屈原《九歌·山鬼》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮多离忧。” ②烛残句：漏，即铜壶滴漏，古代计时器。频倚枕：措倚枕不眠。 ③一梦浮生：李白《春夜宴从弟桃李园序》：“浮生若梦，为欢几何！” ④醉乡：醉中境界。杜牧《华清宫三十韵》：“雨露偏金穴，乾坤入醉乡。”
临江仙①
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西②，画帘珠箔③，惆怅卷金泥④。 门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿⑤，空持罗带，回首恨依依。
［注］①此词作于开宝八年(975)宋兵围城之际，相传后有苏（辙）题跋云：“凄凉怨慕，真亡国之声。”（见陈鹄《耆旧续闻》卷三） ②子规：杜鹃鸟。相传啼声如“不如归去”易引起人们羁旅飘零之感。 ③珠箔：即珠帘。《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声。” ④卷金泥：谓卷动镀金的帘箔。金泥：系以金色镀帘。 ⑤炉香三句：原缺，据《耆旧续闻》补入。凤凰儿，香炉上图案。
破阵子①
四十年来家国②，三千里地山河③。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝④。几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨⑤。最是仓皇辞庙日⑥，教坊犹奏离别歌⑦。垂泪对宫娥。
［注］①此词作于宋开宝八年(975)城破被俘之际。 ②四十年：南唐自公元937年建国至本年共三十八年，此处举其整数。 ③三千里地：马唐令《南唐书·建国谱》谓南唐“共三十五州之地，号为大国”。 ④玉树句：形容树木的珍贵与茂密。烟萝，雾气朦胧中的萝蔓。唐赵嘏《早了洞仙观》诗：“露浓如水洒苍苔，洞口烟萝密不开。” ⑤沈腰，即瘦腰，据《南唐史·沈约传》，约与徐勉书曰：“百日数旬，革带常应移孔”，后世因称瘦腰为沈腰。潘鬓，头发斑白。晋潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”唐无稹《酬翰林白学士代书一百韵》：“潘鬓去年衰。” ⑥辞庙：辞别宗庙。指离开南唐祖业，押赴宋廷。 ⑦教坊：管理宫廷音乐的机构。苏轼《东坡志林》评曰：“后主既为樊若手所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，顾乃挥泪宫娥听教坊离曲哉！”
望江梅①
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌②，满城飞絮辊轻尘③。忙杀看花人！闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼④。
［注］①此为双调《忆江南》，写入宋后对江南故国的眷恋。 ②渌：清沏。③辊(gǔn)：滚动。 ④笛在句：唐赵嘏《长安晚秋》诗：“长笛地声人倚楼。”此用其意。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①，车如流水马如龙②。花月正春风！多少泪，断脸复横颐③。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹④。肠断更无疑！
［注］①上苑：指在故都金陵（今江苏南京）的御花园。 ②车如句：后汉书·马后纪》：“前过濯龙门上，见外家问起居者，车如流水，马如游龙。”③横颐：谓泪水横流于颊上。颐：腮。 ④凤笙：汉应劭《风俗通·声音》：“《世本》：‘随作笙。’长四寸，十二簧，像凤之身，正月之音也。”李白《襄阳歌》：“凤笙龙管行相催。”
乌夜啼①
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重②？自是人生长恨水长东③。
［注］①此词入宋后作，调名一作《相见欢》。 ②胭脂泪：美人的眼泪。重：重复，再现。三句谓昔时宫中生活难再得。 ③自是句：王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深……‘自是人生长恨水长东’、‘流水落花春去也，天上人间’，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？
乌夜啼①
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁②。别是一般滋味在心头③。
［注］①本篇作于入宋以后，写幽闭时愁怀。调名一作《相见欢》。《花庵词选》评云：“此词最凄惋，所谓亡国之音哀以思。” ②剪不断三句：以乱丝喻离愁。 ③滋味：原指人的味觉，此处谓心头之离愁。这是一种独特的艺术手法，即今人所谓的“通感”。
子夜歌①
人生愁恨何能免？销魂独我情何限②。故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
［注］①此词归宋后作。马令《南唐书·后主书第五》：“后主乐府词云：‘故国梦初归，觉来双泪垂。’又云：‘小楼昨夜又西风，故国不堪翘首月明中。’皆思故国者也。” ②销魂：《文选》梁江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
浪淘沙①
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶②。一桁珠帘闲不卷③，终日谁来？ 金剑已沉埋④，壮气蒿莱⑤。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮⑥。
［注］①此词为入宋后抒写幽闭时心情。 ②藓侵阶：语本唐刘禹锡《陋室铭》：“苔痕上阶绿。”此谓青苔向台阶上蔓延，极言无人行走。 ③一桁：一作“一任”。桁，门框上横木。此句谓终日垂帘。 ④金剑：《墨子·公孟》云：刘桓公“高冠博带，金剑木盾，以治其国”，此处借以象征帝王的权力与威仪。 ⑤蒿莱：野草之属。唐陈子昂《感遇》诗之三十五：“感时思报国，拔剑起蒿莱。” ⑥秦淮：河名，在南唐故都金陵（今江苏南京）。
虞美人①
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在②，只是朱颜改③。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流④。
［注］①本篇作于太平兴国三年(978) 。陆游《避暑漫钞》云：“李煜归朝后郁郁不乐，见于词语，在赐第七夕，命故妓作乐，声闻于外，太守怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸。” ②雕栏玉砌：指南唐华丽的宫殿。砌，台阶。 ③朱颜：本指年少时容颜，然王闿运《湘绮楼词选》云：“朱颜本是山河。” ④问君二句：《鹤林玉露》卷七：“诗家有以喻愁者。李颀曰：‘请量东海水，看取浅深愁。’李后主云：‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’……盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味深长。”
浪淘沙①
帘外雨潺潺②，春意阑珊③。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢④。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难⑤。流水落花春去也，天上人间⑥。
［注］①此词作于宋太平三年(978)临终前不久。 据《乐府纪闻》云：“后主归宋后与故宫人书云：‘此中日夕只以眼泪洗面。’每怀故国，词调愈工。其赋《浪淘沙》云：‘梦里不知身是客，一晌贪欢’……七夕在赐第作乐，太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。” ②潺潺：小雨连续下滴声。③阑珊：衰残、将尽。 ④一晌(chǎng)：片刻，一会儿。 ⑤别时句：曹丕《燕歌行》：“别日何易会日难，山川悠远路漫漫。” ⑥天上人间：唐张曙《浣溪沙》：“天上人间何处是，旧欢新梦觉来时。”
摘自巴蜀书社出版的《宋词精华》
篇三:[南唐后主李煜]南唐后主--李煜
李煜（937--978），字重光，初名从嘉，自号钟隐、莲峰居士，徐州人。南唐中主李璟第六子。宋建隆二年（961）六月李璟去世，李煜嗣位于金陵，在位十五年，史称南唐后主。李煜性格软弱，迫于形势，对宋称臣纳贡，苟且求安，并借佛教安慰精神。宋开宝八年（975），宋军长驱直入，围攻金陵，李煜被迫肉袒出降，随即送解到汴京，受封右千牛卫上将军、违命侯。两年后去世。
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