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裘缉木篇(1):裘缉木花鸟作品欣赏
裘缉木花鸟作品欣赏
裘缉木祖籍浙江绍兴人，1943年生，1967年毕业于中央美术学院国画系花鸟科。师承李苦禅、王雪涛、郭味蕖、田世光。中国国家画院一级画师研究员、中国美术家 协会会员、中国侨联文学艺术家协会会员、中国画学会理事、中国现代国画研究院副院长、经济日报报业集团《名牌时报》社书画院高级院士、现代没骨花鸟派倡导者。
裘缉木篇(2):【关注】当代花鸟画大家裘缉木先生作品欣赏
【艺术简历】
裘缉木，又名（绍子），祖籍浙江绍兴人，1943年生，1967年毕业于中央美术学院国画系花鸟科。师承李苦禅、王雪涛、郭味蕖、田世光。中国国家画院一级画师研究员、中国美术家协会会员、中国侨联文学艺术家协会会员、中国画学会理事、中国现代国画研究院副院长、经济日报报业集团《名牌时报》社书画高级院士、现代没骨花鸟画派倡导者。
【艺术评论】
现代没骨的游艺
——裘缉木花鸟画赏记 刘曦林
“没骨”为中国画技法之一种，即不用墨笔勾勒为骨，直接以彩色描绘物象之谓。相传南朝梁张僧繇创没骨法，直接以青绿重色画山水，有“没骨皴”之说。唐代杨昇得张僧繇法，亦作“没骨山水”。没骨花鸟画史载始于五代后蜀黄荃，其花设色后几将细线隐去，遂称“没骨花枝”。北宋徐崇嗣更不画线，直敷色彩，人称“没骨图”。清代恽寿平承徐以没骨花卉名世。
【作品欣赏】
无题
近现代以来，花鸟画大家辈出，尤其居廉、虚谷、朱偁、赵之谦、任伯年兼施没骨法，没骨写生塑形见笔，一扫恽氏柔弱之气；吴昌硕、齐白石挥运色彩，融没骨于简笔写意画法，敷没骨之笔以金石书法之力，创现代写意重彩花鸟画新篇。时至今朝，没骨为何事多已不清，精研此法者更是寡闻，唯京城裘缉木等高生旗帜鲜明地倡导没骨，更欲创现代没骨画派而引起画坛关注。
竹林曲
裘缉木之没骨花卉肇自新时期之始，他有感于没骨画法传承无绪，花鸟画坛创新步迟，遂以没骨法为突破点，致力于创造现代花鸟画的新图式。就笔者所见有限的资料，已感新作累累，卓然有成。他将自己近30年来的作品分作《没骨系列》、《传统系列》、《宫廷团扇圆形经典系列》三大部类，其实最具特色的还是没骨系列，《传统系列》中亦用没骨法，其画总是以没骨为宗，灵活运用传统与现代手法，而享有游于艺的自由。
峥嵘
裘缉木虽以没骨花鸟画名世，但其画法却缘情而变，缘物而变，又有许多新的创造。笔者观其画作，其没骨新图式大约有以下几类：
其一：撞水叠错雅淡图式。将撞水渍痕肌理化，图形叠错化，而情调雅淡者。如《尽朝晖》（1987年）、《南岛情》（1988年）、《海南熏风》（1991年）、《峥嵘》（1999年）等，多产生于上世纪80年代末至90年代，以熟宣绘海南花木，将前人局部撞水渍痕扩而大之，即大量使用淡墨撞水肌理，渍斑驳陆离之象，叶叶相叠错，有密林丛杂之致，局部配以粉色花、橙色花，有形象丰富、情调雅淡之格调。
南岛情
其二，撞色撞墨明丽图式。如《富贵图》（1991年）、《秋实》（1991年），枝干淡墨撞水，花实重彩撞色，形成对比。其画竹堪称代表，如《竹林曲》（1996年）、《竹韵曲》（2001年、2000年、2009年多种）等，将撞水技法扩及撞色，以淡墨（或石青）撞水法绘毛竹新干，又以明亮的黄褐色冲融渍染若即若脱之箨；《嫩芽初上》（1998年）则又穿插了些石青叶子和白花黄蕊的马蹄莲，遂妙丽难言。墨与色在撞水肌理的统一中取得谐调，在色彩上强化对比，呈明丽景象。
双栖
其三，章法满密，色调表现图式。如《金色池塘》（2000年）、《相依》（2001年），皆方幅满章法，厚涂色彩。前者以黑色衬睡莲、游鱼，有漆画之凝厚端庄；后者以石黄色落叶衬青黑色双禽，富黄调之阳光感，古人没骨未之有。
映日红遍大地
其四，准抽象图式。抽象其形，混沌其象，朝准抽象演化者。如《紫露》（1998年）、《冷露》（1999年）、《双栖》（2002年），将南国榕根、大叶抽象化、节律化，或叠错其形，模糊其缘，在准抽象的节奏里强化了某种感觉或意象。
三月菜香
其五，综合技法运用图式。灵活变通勾填、没骨、点厾诸法，诚可谓游戏于艺者。如《丹柿图》（2007年）、《火辣辣的红》（2007年）、《清气乾坤》（2008年）、《水乡回忆》（2009年）及各种圆光小品，石多没骨，局部有线，花叶勾填隐约其笔，仿佛造型回归写实，而整体色调、气韵的抽象节奏犹在，方法已不拘没骨，而结构之现代感不减，被增强了的是水乡的浓情和满塘的清气。
霜红时节愈精神
其六，生宣水墨色泽浑化图式。如《冷艳》（1988年）、《南岛一隅》（2007年）、《多买胭脂画牡丹》（2009年）、《霜红时节愈精神》（2010年）等近作，假生宣挥毫泼墨，色泽墨韵滋融浑化，又成缉木简笔写意新样，是否预示着渐入古稀之年的衰年变法亦未可知。
霜秋
缉木是位温雅之人，可爱的人，静静的少言寡语的样子，出自绍兴却全然没有一般绍兴师爷那种豪纵恣肆的样子。为人谦和，若是“无为”，但他脑子里却这么多花样，笔底下那么多技法。他是时常综合、穿插着运用这些技法，以上各类并没有截然的分界，其共同点是没骨的发挥，色调的强化，现代形态的实验，以及他冬日驻海南岛而特具的南国情怀。应该说，他为开拓中国花鸟画的审美境界和技法丰富作出了自己的贡献。但他却无一丝傲气，当别人风风火火地炒爆了市场时，他还是那么静静地营造着自己现代没骨的新图式。但他又从不以“现代没骨”来拘束自己，他行迹往来于中国与世界各地之间，又仿佛穿梭于古今中外的艺术时空里，享受着“游于艺”的自由。花鸟画是靠才情和修养的，待他古稀之年，随着阅历和学问的深化，当会有更精妙更自由的表现。笔者与缉木居北京南城里仁街一楼之中，时相切磋共勉，堪称里仁为美也。
辛卯之冬于里仁书屋
霜红时节
富贵图
珠光
马蹄黾背
何处一声天下白
清气乾坤
相依
蜀葵花开满庭芳
少喝酒 喝好酒 健康饮酒
裘缉木篇(3):第20期·裘缉木花鸟画精品展
裘缉木
又名（绍子），祖籍浙江绍兴人，1943年生，1967年毕业于中央美术学院国画系花鸟科。师承李苦禅、王雪涛、郭味蕖、田世光。中国国家画院一级画师研究员、中国美术家协会会员、中国侨联文学艺术家协会会员、中国画学会理事、中国现代国画研究院副院长、经济日报报业集团《名牌时报》社书画高级院士、现代没骨花鸟画派倡导者。
裘缉木作品
《竹韵曲》
89cmx172cm
纸本设色
裘缉木作品
《佛花文殊兰图》
145cmx362cm
纸本设色
裘缉木作品
《繁春》
68cmx68cm
纸本设色
裘缉木作品
《南岛情》
68cmx68cm
纸本设色
裘缉木作品
《金色池塘》
120cmx120cm
纸本设色
裘缉木作品
《双栖》
68cmx68cm
纸本设色
裘缉木作品
《相依》
125cmx120cm
纸本设色
裘缉木作品
《阳春》
68cmx68cm
纸本设色
裘缉木作品
《战地黄花分外香》
126cmx106cm
纸本设色
裘缉木作品
《峥嵘》
90cmx90cm
纸本设色
裘缉木作品
《中华巨石屹立千秋》
180x146cm
纸本设色
裘缉木作品
《紫露》
68cmx68cm
纸本设色
裘缉木作品
《映山红遍大地》
136cmx68cm
纸本设色
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