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新宿事件删了哪些片段篇1:新宿事件
剧情介绍：
故事发生于九十年代，拖拉机工人铁头（成龙饰）冒着生命危险偷渡前往日本，决定找他那位到了日本留学的女朋友秀秀（徐静蕾饰）。他在日本投靠同村好友阿杰（吴彦祖饰），与其余偷渡客共住在同一个屋檐下，过着发达社会的下层生活、干着粗活，但生活所迫人令他们的挖泥工作难以赶上物价急速通胀的生活。
正当铁头放弃找寻秀秀之际，赫然发现她已改名为结子，成为日本黑帮“三合会”副会长江口利成（加藤雅也饰）的妻子。铁头遂决定在日本落地生根并改善生活，往后更于夜店相识了
从事妈妈桑的丽丽（范冰冰饰）。
他们于当地无法从事正当职业，铁头说服阿杰一同开始违法勾当，令生活素质得以改善，并学习日语为求融入社会，让自己成为有文化的人。他们的一群人势力越来越强，生活渐见起色，所有兄弟也视铁头为他们的领袖。
他们将台南帮看管的赌博机动了手脚从中获利。一次胆小的阿杰在帮同伴看守赌博机时，被识破他们伎俩的台南帮老大高捷（高捷饰）抓住，阿杰被高捷用栗子铲砍掉了右手掌，自此阿杰亦性情大变。铁头决定替阿杰报仇，恰巧发现高捷想取江口性命，遂把江口救出。江口纵然知道铁头与结子是旧情人，但仍与铁头惺惺相惜，并让铁头替他杀掉三合会的会长，完事后江口便替他弄一张日本身份证作回报，还把台南帮的地盘给他了。
铁头取得身份证后便打算和丽丽离开众人并于其它地区开小店做生意，让阿杰及其余人继续他之前的业务。但他的宁静生活却被他曾救其一命的警察北野（竹中直人饰）打破，北野警告铁头他的同乡已触犯不少严重罪案，阿杰残废后变得大胆凶狠，警方已成立档案“新宿事件”来调查华人犯罪纪录，并把从前与铁头为伍的一帮人视为日本最大的华人犯罪组织。
铁头查明真相后决定与北野合作，他希望所有的兄弟回头是岸，但众人见铁头带了北野前来，误认为他要出卖一众兄弟。而江口此时只一心成为日本帮会的领袖，欲把掌握了他罪证的北野及铁头杀死。另一面，江口的敌人挟持了结子，她性命危在旦夕……
江口、阿杰、铁头、北野四人再次碰面。另外，高捷亦带来一批杀手打算干掉江口，五路人马聚首要把旧账一次算清，一场腥风血雨的厮杀局面一触即发……
电影资料：
片 名： San suk si gin
中文名： 新宿事件
演： ( 尔冬升 Er Dongsheng )
主 演： (成龙 Jackie Chan) (竹中直人 Naoto Takenaka) (吴彦祖 Daniel Wu) (徐静蕾 Jinglei Xu) (加藤雅也 Masaya Kato) ( Tôru Minegishi)
上 映： 2009年4月2日 香港
评 分： IMDb评分7.1/10 ( 3262票 )
时 长： 120
类 型： 犯罪 剧情 惊怵
新宿事件删了哪些片段篇2:《新宿事件》影评
铁头（成龙）思念他远渡东瀛的恋人秀秀（徐静蕾）而非法入境，在新宿华人区一带以黑户口打零工的方式混着讨生活，亏得阿杰（吴彦祖）照顾，两人情同兄弟。铁头后来终于得知秀秀早嫁作他人妇——其夫君正是新任三合会副会长江口利成……断了寻回爱人的念想后，铁头迫于生计打算捞偏门，也结识了在新宿开小酒馆的莉莉（范冰冰）。他身边聚了一帮在歌舞伎被边缘化的华人兄弟，大家尽管贫穷，却也过了一段快乐的日子。因为顾念“义气”帮阿杰报复台南帮，铁头为了自己和一班兄弟在这片黑暗王国掌握主动权而与野心极大的江口结盟，却被他利用作棋子，他的东瀛梦也渐行渐远……
香港电影节开幕的夜晚，午夜时分看完耗费尔冬升十年创作、投资2亿港币的《新宿事件》，感觉居然如同喝了效力超强的原味咖啡，不但心跳不规则加速，且弄不清楚为何自己看着电影既哭且笑，又惊又喜……此时第一个蹦进脑子里的电影居然是吴宇森1990年的作品《喋血街头》，细想其中的时间跨度和今时今日北望神州的香港电影业，也许可以说，今天终于等到《新宿事件》；我们终于等到这样一部电影，用它似曾相识的电影语言和精神内核让我们以一种壮烈的方式去重新开启有关“香港电影”的话题。那些比真实的喋血事件更加残酷的肢体横陈，那些不动声色就一招制胜的复仇表情，不再老当益壮的英雄，失去信仰的集合，迷失身份的族群……
你会觉得《新宿事件》（简称“新宿”）的每一个画面其实都一直都储存在香港电影影迷的心中，尽管英雄不再不死，兄弟可以互相背叛，影片却用它的醇厚力道让我们换一种方式在21世纪的头一个十年咀嚼“香港电影”的传奇意义，我们终于领悟到，“香港电影”可以是一种精神，是一种风骨，一种气场，如果条件具备，这部大量在日本取景、演员背景纷呈的作品也可以成为一部纯粹的“香港电影”，而我们讨论的核心，不仅止于《新宿事件》不能进入内地市场这个话题，这也是关于“香港电影”的严肃命题；同时关于内地上映的事件，它不应当单纯地放在电影审查制度与分级制度的框架内来讨论，影片所涉及的华人海外移民（非法移民）、国族政治乃至身份的问题，也许会让我们把话题延伸到文化的层面。
1. 暴力
上个世纪末曾经著书《香港电影的秘密:娱乐的艺术》（PLANET HONG KONG）的西方电影学者大卫·波德威尔是香港国际电影节最忠实的星级拥趸之一，他的一句“尽皆过火、尽是癫狂”也许是关于黄金时期香港电影及其商业价值最为恰切的评语之一；而如果可以，我愿意用这八个字从本片的视觉审美上来概括《新宿》不能进入内地市场的部分原因。然而发此论断之际，大卫说自己也明白，香港电影正从其黄金时期滑落，其擅长的类型因为多方面原因而不再在外埠市场长袖善舞，本土影院也依次沦陷给好莱坞影片。可昨日却未曾来得及问大卫，22日那晚他看“新宿”是怎样念想，不知道他看到《新宿》里破碎的肢体、残忍的黑帮刑法，那些令最熟悉荧幕暴力的观众都不能无动于衷的鲜血喷溅……会如何念想，这些画面在2009年的今天以华人破碎的东瀛梦的隐喻再现大银幕，是应该认为这是尔冬升在不合时宜地怀旧，还是应该理解为一种复兴和积极地反抗。
正如前文所述，这些过火与癫狂，这些不过是借肢体暴力为表现手法的影像对香港电影来说，是他们视觉语言传统弥足珍贵的一部分；不应该忽视的是，这样的电影语法在香港电影的黄金时期为观众所喜爱，是他们与电影业的互动共同令这样的电影词汇成为流行电影的经典语汇之一，令部分港片至今依然还是邪典电影（CULT FILM）毫不厌倦屡次借鉴的经典。再次强调，这里的所谓“暴力”不是单纯的肢体对抗或者鲜血四溅——我以为，这不是从技术上难做到的事情——这里的所谓“暴力”，有它的剧情和感情铺垫，于是你知道这一拳和这一次复仇的原因，那是剧力所在，影片的灵魂所在，通过这些暴力的形式得以表现，实则传递却全是情感。也许这就是为什么，你看到吴彦祖扮演的阿杰失去他的一只手时那份绝望和痛苦，也许这就是为什么，在高捷扮演的台南帮老大和成龙的“铁头”对打而被日本刀削去一只手时，全场观众一起鼓掌喝彩的原因。
正是这些镜头令这部作品在香港被定为三级片，而无法进入大陆市场。但是如果你和我们一样在影院看过这部电影，你知道有些东西的确是不能被妥协的。
2. 黑帮与非法移民
《新宿》剧本除了尔冬升十年磨一剑的功力，亦有赖于歌舞伎町案内人李小牧的鼎力相助，他是这部叙事复杂的影片中唯一的剧本顾问，但若你知道他的经历、听过他的故事，大概不难想象他可以成为这个“唯一”。中国人在日本的非法移民是一个敏感而且容易有“好故事”的题材，如91年的《极道追踪》也是把这个题材处理得非常精彩的作品之一……除了此前华裔导演李志毅一部“幽暗百媚生”的《不夜城》，日本导演岩井俊二也有一部《燕尾蝶》以全日籍的演员阵容，令他们以国语演出在未来世界“元都”（YEN TOWN）活在边缘的中国人。如果把这部《新宿》与《燕尾蝶》两相对照来看，就会明白岩井俊二的“未来世界”想象那种“活着”的状态和华人在新宿乃至日本或者海外的真实生活完全重合。有中国大陆的年轻独立导演拍福建人偷渡海外寻梦的故事，而《新宿》则从这些非法移民的另外一端——即他们的接受地来看他们真实而迫切的生活状态。从这个角度来说，《新宿》所刻画的日本华人非法移民群体和他们的底层生活，居然呈现出一种带有深切人文关怀的现实主义风貌，这不是尔冬升完全陌生的领域。
讲这一类故事很难不触及某些国人的敏感神经。如《新宿》里所表现的除了华人区林林总总的黑帮团体和混混，另外一大亮点就是以不少笔墨铺陈日本黑帮三合会的兴衰和内部斗争。而这些YAKUZA在日本社会的地位，却与边缘的华人群体形成一种微妙的相互呼应，他们同样在当今社会以虚幻的武士道精神支撑自己，却一步步走向崩溃，早已把崇高精神弃之不顾。《新宿》中日本人对华人的态度也颇耐人寻味，除了三合会颇具野心的江口对成龙等人当做棋子加以利诱，也有一部分黑帮成员对本土华人深怀敌意，他们的原因很简单，就是不喜欢“支那人”，不希望“支那人”势力扩张——若能够用开放心态来看这种情况，知道是实情，且需要理智划分，不可因为部分人的反华情绪而一概而论；但若从国家政治的层面较真，《新宿》无疑勇敢地把自己放在了一个尴尬的位置。而如果能够知道此片在日本公映后日本观众的反应，对照华人观众的感想，应该是一件有趣的事情。
3.中国人不打中国人
话题还需重新回到“中国人”的问题上来。《新宿》中，成龙的铁头是一个彻头彻尾的理想主义者，他甚至有一些技巧但没有太多功夫，凭借运气、机智和仁义之心，他成为一班兄弟的大哥，并且在阿杰遭到残酷私刑之后而重新思考自己和朋友们在这片土地上的生存策略，而他的策略被日本黑帮头目江口（即那个和他一样爱上徐静蕾“秀秀”的人）评价为“不仅是在审美上趣味相近，在经营策略上也非常相似”；然而铁头的局限之处大概在于他的野心不够大，他不够残忍和无德——所以他得到的回报就是被所谓“兄弟”亲手刺伤。这个场景极度血腥，也非常耐人寻味，此时林雪扮演的角色在旁边高喊“中国人不打中国人”，他却被一刀下去割了喉咙……鲜血直流之际，他也没有了声响。
沉默和无声，大概成为这里的最好注释。
如果要反思，大概不只是为了批判黑帮道义的土崩瓦解……太多时候回想起这些画面和桥段，我们体会到的是中国人——无论来自台湾、香港还是内地，或者是海外——自己的劣根性问题；面对别的民族和国家的阴暗面似乎很容易，面对自己、正视自己、剖析自己的民族总是很难。影片的最后，铁头的兄弟们无一不是以最咎由自取的方式倒下，但是在他们倒下的那一刻，你知道他们的罪恶也许得到了救赎，他们的善和闪光其实从来没有人记得住，没有人在乎。最终这种对底层人的关注，与对“中国人”命题的关注以一种貌似惨烈的方式走到了一起，至于是否有希望，尔冬升也许希望把这个问题留给能够看到的观众自己。
作者 fishicy 参考资料：http://www.mtime.com/my/1516876/blog/1778048/
新宿事件删了哪些片段篇3:《新宿事件》--中国人在日本生存现状的真实写照
今天在PPS上看了《新宿事件》，本来没有想看的，对这片子就没抱什么希望，但是群里一个网友提起才想找出来看看，结果却发现影片里对中国人在日本生存现状的描述与一个在日本呆过三年的朋友跟我说的几乎是一模一样。
我朋友是去日本打工赚钱的，在日本读了一年的语言学校，刷过盘子，当过厨师，后来迫于生计，加入东北帮。他跟我讲了很多日本生活的故事，我结合电影里的情节说一下我朋友在日本的见闻和遭遇。
他刚到日本的时候是要读语言学校的，中国挣的钱在日本根本不禁花，很快家里的钱就花光了。因为语言不通又找不到工作，因为没有钱，常常4个大男人两天吃一
纸挂面，最困难的时候三整天没有一点东西吃，饥饿难耐跑到浅草的雷门那里去，那里有条小溪沟，里面有很大的鲤鱼，日本把他们供做鲤鱼神，他们几个跑到那去
趁人不注意想捞鲤鱼神来吃，结果被人发现后逃跑了。
后来他找到一份洗盘子的工作，但是总被店里的日本人欺负，好容易升上了厨师，但是不但工资没有涨不说，还被无理由的拒付3个月的工资，找到律师一问才知道自己上当了，签的劳动协议是无效的，吃了不懂日本法律的亏。
在后来有一次，在房东开的网吧，有一个人闯了进来大喊了一声“小伟的人都出来”，结果呼呼拉拉冲出去二百多人。原来他们这才知道日本是有中国帮派的黑社会的。
大伟小伟是日裔哈尔滨人，是战后遗孤，十几岁的时候回到日本，20来岁的时候组织了一个暴走族，后来发展成东京最大的中国人黑社会势力，只要
提到是大伟小伟的人，警察和日本黑帮也要给几分面子。后来大伟出事了，他们的场子里死了一个人，是长春人，吸毒过量死的，警察调查的时候发现了大伟身上的
命案，大伟进了监狱，但是小伟目前仍是那个帮派的大头目。这个帮派在中国不出名，我朋友也不知道在中文里应该怎么说。
为了生存，我朋友他们几个人也加入了当地的黑帮，当地势力比较大的是东北帮和福建帮，这就像影片开始林雪说得那样，这些帮派为钱活着。日本的帮派很少内
讧，但是中国的帮派小弟可以为了不多的钱去杀自己的老大，这点在片中表现的淋漓尽致。朋友所在的东北帮属于稻川会的，是东京最大的势力，大家熟悉的山口组
主要势力是在大阪的。日本的帮派是合法组织，不犯罪警察就不会干涉，平时各个帮派也是有钱大家一起赚的，有的帮派是搞敲诈的，有的是偷东西的，有的是撬车
的，有的是抢劫的，我朋友在的帮派是打机的，就像电影里的那样。
电影里有林雪偷东西的镜头，在大街上公然抱走一桶高尔夫球具，后来被告知不值钱，要偷衣服。朋友说，在日本偷的最多的是高档化妆品，药品和衣服。撬车用的
是一把特制铁尺子，从车窗的缝隙里探下去一扳，门就开了，不是为了偷车，日本汽车很难出手，主要是偷里面的钱包和贵重物品。他认识一个女人去日本十五年
了，几乎什么都没买过，全靠在大超市里偷，她偷得是商品的标签，把本应该付款后才帖的标签偷过来帖上，然后还让超市的人帮忙送出去，超市还认为她是大客
户，十分尊敬。抢劫的情景就跟电影里一样，直接堵胡同两边告诉人家是抢劫，不跑就不动粗。
我朋友在的社团是打机器的，他们分工很明确，有打电影里的柏青哥的，也有打其他机器的。我朋友打的也是其中一种，叫做SLOT，类似777的玩法。电影里
交代的不明确，日本的机房有的是吐钢珠有的是吐币子，这些东西不能直接换钱，只能是在出门前在吧台换奖品，日文叫“景品”，然后这些景品可以在外面以原价
卖掉，赚的就是这个钱。电影里作弊的是用芯片，属于比较早的作弊方式。我朋友在的时候是用的脉冲设备，进去的时候身上带着设备，把一根金属线挂在机器上，
然后按身上的按钮，调整脉冲频率，不断尝试找到机器的频率，快则十几秒，慢则几分钟就可以把机器做开，然后就立刻出去把身上的设备卸掉，然后回来重新坐这
台机器，这台机器被做了手脚就很容易爆出大奖。最多一次他玩了整整一天，赚了5万人民币。因为社团合作的关系，他还去过山口组的一个堂口，还有几个帮会的
总部，说是跟电影里差不多一样的。
至于白纸变饮料是这样的，在过去因为日本没有假币，所以自动贩卖机识别只靠识别纸张的大小和厚度，不能辨别真假。最开始是一些中学生用白纸买烟抽，后来被大量的中国人应用，也因此后来日本给自动贩卖机加装了验钞设备，这招现在已经不奏效了。
还有电影里，春节大家一起热闹欢呼的时候，房东进来大声喝止，原因除了太喧闹外，还有就是因为垃圾没有分类。这个也是朋友亲身体会到的，我朋友他们几个人
知道垃圾要分类，但是仍然没有那么做，中国没有那么麻烦的事情，但是后来房东告诉他们，自己已经帮他们垃圾分类好了，下次要他们自己分类，否则就把他们敢
出去。
朋友后来回国的原因是，福冈几个中国留学生将一户日本人家全家灭口，这个事件百度上还能查到，后来日本就缩短了所有中国签证的年限，调整为一年一签或半年
一签，而且很多人就不能在续签了。一般外国人有困难都是找大使馆的，但是中国大使馆根本不理会中国人的遭遇，甚至根本就不接待，朋友只好无奈回国。
中国人在日本身份特殊，文化不同，地位有差距，歧视常常不是来自于日本人，而是来自于中国人自己。大使馆都不肯保护自己的国人，出事了找日本的警察都更有用。使得国外的华人生存倍感艰难。
这部片子也许算不得优秀，但是确实反应出了中国人在日本底层生存艰难状况。有些血腥和残酷的风格不禁令人想到岩井俊二的《燕尾蝶》。同样的残酷，同样的令人痛心，只是少了一份浪漫的忧伤。原文地址：http://www.douban.com/review/2126646/
