张光宇

节日作文 2019-06-30 09:39:31 节日作文

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[摘要](1) [张光宇]张光宇绘画作品欣赏张光宇（1900年8月25日—1965年5月4日）中央工艺美术学院教授、现代中国装饰艺术的奠基者之一，江苏无锡人。早年在南洋兄弟烟草公司广告部画月份牌年画。后与他人创办东方美术印刷公司、时代图书公司，编辑出版《上海漫画》、《时代漫画》、《独立漫画》等杂志。1949

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(1) [张光宇]张光宇绘画作品欣赏

张光宇（1900年8月25日—1965年5月4日）中央工艺美术学院教授、现代中国装饰艺术的奠基者之一，江苏无锡人。早年在南洋兄弟烟草公司广告部画月份牌年画。后与他人创办东方美术印刷公司、时代图书公司，编辑出版《上海漫画》、《时代漫画》、《独立漫画》等杂志。1949年后任中央工艺美术学院教授、中国美术家协会理事。张光宇长于政治时事和社会讽刺画。他的装饰画在民族艺术的基础上，吸取外国美术中的优秀成分，形成形式感极强，富有民族趣味的时代感风格。“全国民间美术工艺品展”徽章

(2) [张光宇]张光宇，很幸运，你死了！

张光宇礼崩乐坏
前几天，与民族音乐大师、芳华十八女子艺术总监方锦龙先生闲聊音乐时感慨，不仅五声音阶是民族的，七声音阶也是中国发明的，可今天的中国人却知者寥寥，不仅没有自豪感，连百姓的音乐都没有了。欧洲人天天听着莫扎特跳着施特劳斯，俄国人在脚尖上起舞，我们草民的音乐方式除了广场舞还有什么？方大师一言敝之：如今是礼崩乐坏。书崩画更坏
岂止是音乐，还有美术。
陈丹青说，目前在中国，充斥耳目的是高大上的国油版雕，作为粉饰所用。几十年的美术繁荣，是学院、画家与高端市场的繁荣，半个多世纪以来号称“为人民服务”。今日局面，如王朔所言：老百姓这一块，没有美术。
君不见，老百姓喜闻乐见的连环画已经呜呼哀哉小命休矣了，老百姓们最感冒的讽刺漫画也是自掘坟墓、走投无路、生不如死，还有什么是属于百姓们的美术？
最近，大事不敢做，小事经常折腾的媒体们又挖出了一位50年前去世的久违的艺术大师张光宇先生，不断地呼吁要重视这个还原那个，嘴上喊着痛感一代艺术大师被无情地埋没，并用键盘来痛惜大师的英年早逝。
青年时期的张光宇听听大师们的评价
我们先还原一下这些绝大多数已经去世的艺术大师的声音吧： “夏衍说：张光宇的艺术成就是中国人民的骄傲。叶浅予说：宣传张光宇刻不容缓。张仃说：张光宇是亚洲的骄傲。我们欠张光宇的帐。黄苗子说：我把《中华艺文奖》奖金100万元用于彰显张光宇的艺术。吴祖光说：张光宇是美术界的泰山北斗，影响巨大。华君武说：张光宇是中国一代漫画家的引路人。丁聪说：张光宇是纯粹的艺术家，对做官没兴趣，对名不在乎。对钱无所谓。丁绍光说：张光宇教我兼包并蓄，全世界好的东西都应该学。黄永玉说：当年张光宇的名字是我常念的经。他妈狗杂种真神人也。廖冰兄的女儿廖陵儿对我说：如果中国只有一个美术大师，那就是张光宇。
颇具波普艺术风格的张光宇自拍
波普艺术家安迪·沃霍尔的著名自拍照创作于1976年，而张光宇的创意完成于1930年代。动漫、创意设计渐成主流的今天，人们当下遇到的“新问题”，张光宇不但想过，而且解决得都很精彩。陈丹青感到惋惜：曾经那样鲜活的市民艺术，后来都断掉了。
很火的陈丹青更是光火：我们有本土油画的祖宗（客气地评价：几代油画至今不曾走出十九世纪），有许多“一级国画画师”（不必客气了：全部相加，岂可与宋元明清项背而望）——真的现代艺术，真的前卫，有过么？有过，但视而不见，那就是光宇先生！他是中国美术界的梅兰芳
有评价，说在上世纪三四十年代，张光宇在上海美术界，实际上就是像梅兰芳一样的人物，那就来一照张光宇与梅兰芳的。
上世纪三十年代张光宇（右二）在上海与梅兰芳（右四）等朋友的合照
早在民国时期，张光宇已有志于电影动画。仅从留存的《大闹天宫》手稿来看，他的想象力、造型设计，全然不逊于欧美动漫电影。中国的动漫是不落后于美国的，更不要说日本，日本几个重要的大漫画家，如手冢治虫，宫崎骏等，都受到张光宇的影响。图为20年代张光宇与万籁鸣、万古蟾的合影：真不知宫崎骏的《天空之城》与张光宇这幅画有什么关系：
1945年秋末，张光宇完成连环漫画创作《西游漫记》
有人认为： 30年代，文学创作成就最高的文体，不是小说、诗歌、散文，而是杂文，其代表作家为鲁迅。绘画成就最高的画种，不是中国画、油画，而是木刻与漫画，其代表作者为张光宇。张光宇真的生不逢时、死得太早吗？
有人感慨，张光宇生不逢时，我说，张光宇生正逢时；有人痛惜，张光宇死太早了，我说，死得正正好好，一点不差，简直可用死得恰到好处来形容。
不信？咱从他各阶段的艺术代表作品上聊聊。
张光宇生于1900年，这是1930年代他创作的讽刺性漫画《除蝇图》，配文是“小的拍一记，大的让它飞”，揭露当时政府治理贪腐的真相。黄苗子注:监察院长于右任拍苍蝇(不敢打老虎)。你说张光宇生不逢时，那么请问，同样这幅画，张光宇活在今天，他多大胆子敢画国家国务院领导？还要丑化院长面相如死鬼，且赤身果体三点全露！这不是在叫板吗？真是活得腻歪了！只凭这幅画张光宇就够一死了。再看一下上个世纪20年代张光宇讽刺汪精卫的《政圣图》。你张光宇把民国帅男精卫同志画成这蛤蟆熊样，别忘了，汪兄20年代还没有汉奸的标签，是在位大总统，行政院长、还是国民政府宣传部长，更是刺杀摄政王的大刺客，灭你个漫画家张光宇如按臭虫一样轻松，你小小张光宇哪来的胆子?画完了，你痛快了，跟没事一样，小命还活下来了，按常理，这命就是捡来的！
再看这幅民国作品《窈窕淑兵》，是讽刺国民党军队人比枪瘦的。这画在当时还竟然能发表，如今咱们人民的军队谁敢妄议？想都不要想，题材根本就过不了关，一个枪子打你个张光宇死去活来好几个来回的，这事儿不信也得信：毙了你，家属还要送上子弹钱。
张光宇生不逢时吗？
恰恰生在那个年代，才成就了你画坛张大师的历史地位，若活在今天，你张光宇充其量就是一个讲台上的张老师，想什么艺术？天天在想如何钻研经营的艺术，如何在学生身上多挣点钱，如何晋上职称，如何当上美协会员，如何画出主旋律的红画出来，如何规避政治风险。
禁止想象，别太严肃，来点开心的题材。
我们看一下张光宇的1933年的《新舞台之——抗日五虎将》。
张光宇此尿性作品画的是（自右起）李杜、马占山、苏炳文、王德林、张殿九身为义勇军、杀倭贼寇，不做亡国奴。
这丑陋的形象是抗日正面人物吗？哪个像正面人物？反面人物都没他们丑，我看纯是下面人物，全是牛鬼蛇神！当时的中宣部怎么掌握的舆论导向？为什么不立刻查办？媒体老总不辞职？报社不黄掉？新闻的导向作用何在？张光宇的家人没有受到威胁？妄为的张光宇真是自己的小命不要，还死有余辜，一幅画，把自己的七大姑也得搭上！
何非光和张光宇
一算，看了四幅画，张光宇已经死四回了，再往下看，还得接着死。
这幅所谓民国漫画精品，拍卖价几十万的《进军，把法西斯死路当作前途》，竟把戴高乐，邱吉尔、罗斯福、蒋介石与希特勒画在一起，这讲的什么政治？说的什么主题？画得再好，一文不值，就凭这幅画，张光宇先生又要中弹牺牲了，一同就义的还有其所在省市宣传部门的主要负责同志及负责监管的相关人士。光宇你个老鬼，快点永朽不垂吧。孟婆汤喝了五大海碗，过奈何桥就当去菜市场，就拿死当玩吧。
下面这幅画土豪与房地产商之间的《抚恤金的讨价还价》，放在今天，还有哪个媒体敢不要命地发表？这可不只是没有广告费、报社喝西北风、杂志吊销刊号、全体员工下岗那么简单，光宇兄弟，你快收手吧。这幅画吃拿卡要的《黄鱼熟白骨香》又是剑指政府的阴暗之作，打击面明显过大，全体国家公务员绝大部分是好的和比较好的，是专心为公一心为民的。不打倒批臭张光宇不足以平官愤。
政治漫画太累了，换个角度，风花雪月一回吧。
这幅光宇先生的插画很美很黄很直接很暴露，养眼是真的，但是，角度选择明显错误，思想动机不纯，此画只能是光宇大胸把此画挂在自己床边，后半夜用手电照照欣赏一下，千万别拿出来害人想入非非，凭这画，他也该死：
张光宇这老家伙还画有《金瓶梅》插图，这幅是因财因色因子嗣而牺牲的李瓶儿，这老不死的害人有瘾，真是除了黄货还是黄货：
再拿出来光宇同志看家的作品《民间情歌》，这简直就是大毒草作品。唱歌就不能穿衣服唱吗？刘三姐唱那么多的情歌没有一句是在澡堂子脱光了唱的，非得画民间大屁屁女人唱情歌吗？这到底是调的什么情？唱的什么歌？
张光宇大流氓，你死定了。咱接着看：
日里田中插黄秧，郎插前行妹后行；夜半无有黄秧插，插上情妹上牙床。
插秧，不插绿偏插黄，不仅要光屁股插，还要往床上插，这画，要是让祖国花朵们看了，立马遭秧，光宇这老黄头安的什么心思？要是在文革，我就让张光宇一天8个小时光着腚下田去插秧，让蚊虫吃个够，让老乡们看个够，让他插个够，看他还够不够？这个：
孤单阿姐缩脚眠，膝馒头缩到奶旁边；后来若到夫家去，勿忘今朝苦在前。
光宇大画家难道就不能画后背吗？又好画又朦胧，这老不死的真是个死不改悔的做鬼也风流的死鬼：
再来：
小小蜜蜂翅膀黄，一气飞到妹胸膛；向妹心口咬一口，问妹想郎不想郎？
完了，真的没词儿来形容光宇兄这个老流氓的坏了。连辛勤善良的、一心扑在工作上、好学上进、积极向上的小蜜蜂都学坏了。张光宇太恶毒了。还有：
一个姐儿矮矮个，挑担水桶下大河；清水不挑挑浑水，平路不走爬上坡，问声姐儿想哪个？
这画，到底是挑水还是放水？是洗脚还是洗澡？此作怎么就能一级级通过？出版社的三审四婶们都哪儿去了？！有没有人为此画的出版负责？
不死，也得气死!
张光宇就是个死命：不被政客赐死、不被致罪报复死、不自己亲自病死、凭这幅画也得主动气死：这是张光宇在1959年为钓鱼台国宾馆创作的大型壁画《北京之春》，不知什么原因这幅作品一至没有使用，从1959年到现在的半个多世纪里，从来没有公开的展出，这是第一次和世人见面。这样精彩的作品束之高阁，张光宇临死前都看不到它的面世。
张光宇《大闹天宫》手绘原稿
再说说上美厂60年代大家耳熟能详的让全世界惊叹的代表世界水平的动画电影《大闹天宫》吧，全部人物和背景造型都来自张光宇的借西游记讽刺国民政府腐败的《西游漫记》，大闹天宫这部作品是老而不死、死而不僵的张光宇此作品在国民党政府死里逃生后的又一次飞蛾投火。
1960年，张光宇为大闹天宫动画片设计造型的草图
剧组请来张光宇为基本造型设计，张兄这些走心之作如他的人民大会堂的巨大五角星之作一样，被人赞叹不已的同时已被人遗忘的一干二净。其实，说白了，版权在中国根本就是一文不值的事，这是你的宿命。
大闹天宫第一部上映后，宣传上没张光宇什么事儿，成绩也与光宇无关，图为万籁鸣导演向张光宇当面道歉。张光宇将西游记与现实结合起来，借古讽今，用《西游漫记》讽刺国民党的腐败无能，这样的画竟然能在其治下展出并出版，张光宇真是不可思议！
说着说着，别跑偏了。咱们还是从大闹天宫的玉皇大帝造型上说，再回到张光宇的生死问题。张光宇在大闹天宫下集中设计的这个玉皇大帝的造型下巴上有个痣，正好伟大领袖也有个痣，这玉皇大帝被妖猴弄得屁滚尿流，就是在恶毒地影射领袖，这部片子在1964年制作完，动画一结束还没出厂就成了禁片，张光宇临死都看不到，一关就十多年！记得我看到这部片子时是八十年代，惊叹得我跌坐地上好几回。
张光宇《大闹天宫》手绘原稿
张光宇憋屈不？多亏张胸这时中了风，有幸于1965年乘着风去西天取经从此一去不思归了，不然，即使玉皇大帝孙大圣皇母娘娘联手来保他，都不会躲过一年后的文革风暴，这部巨片只制作就用了四年、全国人民饿肚皮投资不惜血本、花费不计其数做出这样一部大片，谁想造型设计张光宇竟然是个隐藏的恶毒的阶级敌人，竟敢污蔑伟大领袖，你一个张光宇还不赶紧自决于人民、等待何时？
1966，是一个什么样的历史节点，仅1966年当年就有多少让文化大师死不瞑目的非正常死亡：邓拓、傅雷、老舍、马连良…随后的还有小白玉霜、刘奎龄、严凤英、上官云珠、杨朔、田汉、孙维世、郑君里、陈寅恪、赵树理、顾而已、范长江……
你善良正直不与人同生可忍熟不可忍的张光宇会逃过这一劫？鬼都不信！
你再有胆量，讽刺漫画作品发表不出去；
你再有造型，没有《大闹天宫》给你拍;
你再有水平，没有文凭，大学不会让你当教授；
你再有能力，没有国徽找你设计；
你再牛逼，没有人民大会堂请你去听你的意见；
你再作品等身，没有出版社敢出你的著作。
所以，1965年死的张光宇，你生的伟大，死的光荣，或许再差几个月，你就变为生的伟大死的憋屈。你真的生正逢时，死得其所。
张光宇绘《孔雀姑娘》工作照，潘德润摄影，1957年
再一次所以说，张光宇1965年的死，真的是一个解脱。
他若真的活在今天，如果选择还做艺术家的话，那也就是一个好玩的有才的老头而已。我画张光宇，真就是怀着无比崇敬崇拜和羡慕的心情画的。
张光宇，你真羡慕死我了。
冯骥才还在感叹什么中国几十年不出艺术大师，几十年不出经典作品！大师们的生长是要土壤空气和水的，嗅一嗅如今的文化环境便有结论。N年前，有东东扯足嗓门在台上向着全世界高喊着中华民族伟大的文艺复兴，同时告诉手下，加强文化审查负责到人一抓到底绝不放松，喊完口号后，他自己都在台下偷着乐。
大师们也真的是成批地来，又成批地去，1966，就是一个艺术家的大限！昨天如此，今天依然如此。
抬头再看看左右，相声没了，小品也被死了，草民们只剩下逗猫逗狗玩微信了。
张光宇，你真是死得恰到好处，此为天命，I 彻底服了你的you！
20世纪50年代，张光宇自画像（水彩）
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(3) [张光宇]死了张光宇一个，够吗？

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如需转载，请联系“动漫艺术家”微信号。上期发表的《张光宇，很幸运，你死了》阅读量已被数家媒体转载，均个个爆点，按专业人的专业说法，此类非少男少女嘻哈逗比三点全露的公号文章过1万便是点爆了，在这里谢一下我的约稿人“动漫艺术家”微信团队，是你们激发了我创作欲，让我从虱吼成为狮吼。
曾聆听过艺术大师华君武、潘鹤、陈永锵及诸多艺术先辈说到：艺术，就是致死追求“真善美的纯情小妹”，不真不善谈不到美，更不可能感动任何人。而政治则是“假丑恶的恶霸”。明此理，方能看懂张光宇的画，懂此道，便能参透我的文。
我把所有微友的“真“批评的话一字不差地展示出来，咱们聊一下，真表扬的就全私藏了，不在此展示。
1960年代张光宇自画像。新中国后，他的形象已完全脱胎掉民国帅哥的资产阶级形象，在往革命的“衰哥”模样上大踏步奋勇前进。他的眼神与迷茫无关，表情与麻木不扯，肿脸与浮夸不靠，调子与灰暗无涉，整体形象与中国当时最亲密的革命战友金胖子一点关系都没有。
comic·art·home署名老高的留言：你说的如果张光宇活在的“今天”，实际是早已结束的文革。今天的艺术界开放程度是你不愿直视的，因为没有人会因自己的画作而死，还有人上门收子弹钱。受虐妄想是你的大问题，看医生是我的忠告。
动漫·艺术·家
这里不放开了说艺术界，艺术没界没边没谱，说到天黑都说不到头，只说漫画吧。事实上，中国讽刺漫画界的“开放度”我真是最最不愿直视的，这也是我文章的本意。张光宇们70多年前这类的讽刺漫画作品在国内目前哪家媒体能够公开发表？你若知道请告诉我，不要一分稿费也行，有吗？
还是我告诉你吧，一家都没有，全是禁品！去年，是当代著名漫画大师廖冰兄百年诞辰，我把廖老生前曾全部公开发表过的漫画作品未加任何评论写了一个公号，刚抬小脚没出门槛，突然蹦一网页通知我违了神马龟，二话没有，立马删除不议！前年，我抽羊角风在我的QQ空间上发了一幅我画的毛的漫画像，至今那篇文章还在牢牢的锁在那里似水晶棺一样不见天日。这幅画有什么问题吗？我在媒体工作十七八年，远了不谈，改革开放后，文化监管是一天严似一天，一届更胜一届，如果用几个“成语”形容文化的历史状态，八十年前是天马行空，五十年前是马失前蹄，今天是马拉戈壁。
文化是进步还是退步路人皆知，故人也皆知。为什么我们今天经济硬指标已经是全球第二，文化软实力却是全球的“老二”这个软蛋？八九十年前文化空气之自由、创作之繁荣、艺术之水准，今天远远不能望其项背。为什么现在兴起了民国文化热，完全不是什么历史轮回那么简单，看似在怀念一批作品，却是在怀念一批大师，更是在怀念一个时代。 comic·art·home老二叫曹涵美，旧上海时，他的画“贵比金价”
动漫·艺术·家
张光宇一家三个大画家，威震中国画坛，他还有两个兄弟，老二曹涵美，老三张正宇，全是响当当的大画家，被称为“张氏一门三杰”。
张涵美的事，还是张乐平的家人讲给我听的。老二原名张美宇，因小时过继给舅舅家，改名曹涵美。
他的《金瓶梅》连环画在三十年代与叶浅予的《王先生和小陈》张乐平的《三毛流浪记》齐名，震动中国画界，曾经“贵比金价”，被称为第一奇书。
当时的社会名流包天笑、胡兰成、万籁鸣、贺天健、董天野、钱瘦铁、王敬斋、邓散木等皆为之作序或题写书名。有意思的是，其中有一本书名还是请一位署名“味韵”的6岁小朋友题写的。
虽然这套书号称“全图”，但实际上《金瓶梅》全书共有100回，曹涵美只画到第35回。
曹涵美的《金瓶梅》插画最早连载于1934年2月创刊的《时代漫画》，连载伊始便引发了读者强烈的反响，读者为之争相购买，纷纷要求出版单行本，在上海滩蜚声一时，也成了《时代漫画》的金字招牌。我们从字里行间可以分析出三十年代旧中国繁荣的漫画生态，与日本漫画繁荣的七十年代有相似之处，远远早于日本，包括动画，如果一切都在继续，小日本还有戏吗？可惜这些全被打破了，我们错过的不只是一个时代的问题。
不久，上海时代图书公司就出版了曹涵美画单行本第一集，还为曹涵美的《金瓶梅》插画特意刊登广告——“曹涵美画第一奇书《金瓶梅全图》，1936年，《金瓶梅》插图入选第一届全国漫画展览会。可以看出，那时的连环画与漫画还在一起，起码是一个类别，可惜后来被一分为二，连环画没有了创意，漫画缺失了画技，都活不了。
1937年8月淞沪抗战爆发，刊物停刊，连载也被迫中止。但曹涵美画《金瓶梅》的劲头却有增无减，他数易其稿，精益求精，在传统技法中融入西洋透视学，于是就有了1942年版新风格《金瓶梅全图》的出炉。这里可以看出曹涵美的画技，他年轻时也是下了大功夫的。
《金瓶梅》在曹涵美的画笔下，都是挑逗有度、撩拨含蓄的。曹涵美的笔下是有底线的。但恰是这道底线，让曹涵美拿捏着世俗止忌，顾忌着分寸之中，捧出了洋洋洒洒500幅《金瓶梅》插画。
兄长张光宇还特地送了他一册珂罗版清宫珍藏的《燕寝怡情》供其参考。其实，十里洋场的“海派文化”营造的独特氛围，也给了曹涵美充分的创作空间。
除《金瓶梅》之外，曹涵美的代表作还有《水浒》、《西厢记》、《红楼梦》、《聊斋》、《儒林外史》等。虽然《金瓶梅》是曹涵美一生中名气最大的作品，但他自认为最得意的作品却是100幅不同类型、姿态各异的古代仕女《百美图》，只可惜，这些作品或毁于文革，已经荡然无存了。 comic·art·home老三叫张正宇，没有他，我们就看不到《大闹天宫》美仑美奂的背景设计
动漫·艺术·家
张光宇还有一个大名鼎鼎的兄弟叫张正宇，也是名震画坛的画家，建国初期，与张光宇一道，被请去参与国徽的设计。
张正宇编的《漫画笵本》不知影响了多少漫画人
他的十二生肖剪纸，字与画谐调统一，我在多种场合见过，奉为经典：他的书法造诣是非常深的，我选用的是他的一封信，随意写的才更显狂放和真挚：
张正宇与张光宇一起被上美厂请去做动画电影《大闹天宫》的设计，我们惊艳地看到那么动人和有文化内涵的背景设计，有谁还能想起张正宇？在此，应该说，张光宇兄弟的艺术在当时是没有人能够替代的，没有他们，就不会有我们看到、并为之骄傲的、让世界为之侧目的《大闹天宫》。
此为张正宇民国时期的漫画，图中讽刺蒋介石及他的政府草台班子，此牛作品没作为”污蔑领袖“而受到国民党的任何惩处，实在是不正常。
然而在换了政权后，作者却反被迫害含冤去世，这事更是不正常吧。
感谢张乐平的家人为我提供珍贵的历史照片。我们似回到了那段不堪回首的年代。在文革后期，张乐平见到苍老了许多的、曾意气风发、才华横溢的旧时画友张正宇，真的不太敢认了。张乐平即兴拾起桌上的螃蟹壳，廖廖几笔，记录下了文革中受尽磨难的张正宇。那眼神，是对人生的迷茫；那皱纹，是苦难的记录；那嘴角，是无声的呐喊。想象得到，张乐平把画转过来，他们看到画后爆发出来的笑都是紧关房门、压低的噪音掩口压抑的笑，他们的笑一定是饱含泪水的。
上面这张照片照于1975年，一年后，张正宇便离开了人世。只有这个似乎永远凝固了的作品还记录着那一段灾难的历史。
如果说漫画是夸张的，张乐平这几笔把张正宇的痛苦迷茫与压抑全表现出来了；如果说漫画是写实的，张乐平这几笔把那个罪恶的时代全刻在这只横行的螃蟹壳上了；如果说漫画是有感情的，张乐平这几笔已经把他们经历过两个朝代的人对这个荒唐的时代的血泪控诉与挣扎全画出来了。
在“文革”中，曹涵美备受折磨，一个了解他的朋友跟我说，他在文革中很惨很惨。当然，《金瓶梅》插图原稿被焚毁。1975年，曾经风光无限、英俊帅气的一代美术大家老二曹涵美在孤独凄凉的晚景中离开人世。距离大哥张正宇1965年去世整十年。老三张正宇也在文革中难逃受迫害，被污为牛鬼蛇神，用黑诗、黑画，恶毒地向党进攻。一年后的1976年，张正宇也随大哥二哥远去。张正宇临死前终于看到了四人帮的倒台，他攒着报纸躺在病床上只能是不停的笑，儿孙们当时是无法理解老人此时的心情的，人生真的就是这样的哭笑不得。
至此，名震中国画坛的“张氏兄弟三杰“彻底谢幕，他们绽放于民国，却在文革的前后十年间纷纷凋零，在新中国百花齐放的文艺春天中悲情地死去，从此灰飞烟灭。
这就是艺术家的命运。
1945年在重庆黄苗子家中。后排左起，张正宇、黄苗子、周多、张光宇。前排刘先、郁风
comic·art·home再回到署名老高的帖子说：如今没有人会因为自己的画作而死。
动漫·艺术·家
对一个真正的艺术家来说，他的作品就是他的生命的全部，没有了让其表达的出口，做为艺术家的生命也就结束了。文革中，傳雷夫妇、翦伯赞夫妇双双自缢，年轻的钢琴家顾圣婴与母亲和兄弟一家三口自尽，他们做为一个普通生命苟活不下去吗？再说今天，漫画艺术家分几种，一部分戴红顶唱红歌，继续着文艺为政治服务的伟大思想。一部分选择了平庸和稳定，吃饱了活着装疯卖傻画些小画嘻嘻哈哈，一部分执著的漫画家选择了出走。其实对于他们来说，艺术生命都已经终结。这是都能看到的事实，不是妄想。
张光宇的水粉画：无锡太湖后山湾
comic·art·home阿福的帖子：作者真的有被迫害妄想症，当务之急是看医生。开始以为是对文革那个时期不满意，看完才知道这个阶段也不对他的路子，总之是对这个国度不满意。
动漫·艺术·家
文革不是满意不满意的事，那是中华文化及大师们的生灵涂炭、灭顶之灾和终结，这种损失是永远无法弥补的。这种余难至今或相当一段时间仍无法削除。原因是什么？一人说话大家举手呗，现在这个镜头是不是依然存在？
至于满意不满意，要看你的要求是什么？想吃饱穿暖就满意，想要问问我们吃饱穿暖为了什么？那就可能不满意了；想领导贪污多少谁上谁下与无关你就满意，想到成批成批的领导昨天还正大光明、万众敬仰，一夜间就贪了好几个亿、养了那么多的女人，干了那么多的恶贯满盈坏事，现象的背后是什么呢？想探个究竟你就不满意。再回到创作上来，你对目前文化界的嘻嘻哈哈风花雪月歌舞升平的创作环境点头认可，你就满意，想用作品讽刺一下阴暗面，却没有任何媒体给发表你却认真了，或万一发表了，在查你及相关的责任，你就不满意了。
张正宇晚年画的的猫
comic·art·home再回到张光宇，一切都过去了吗？
动漫·艺术·家如果说昨天错了，权且都过去了。
再看一下今天吧，面对张光宇这样一位艺术大师，人美社出版的《张光宇集》从编辑到出资，全由黄苗子出资，编辑及学术研究也由黄先生的后人唐薇、黄大刚们历经十年完成，庞大的国家机构在编些什么，应当有什么样的担当？这种现象目前是张光宇一个吗？绝对不是！
张光宇设计的戏曲脸谱。再回头说一下，如果张光宇不是在1965年预知要人命的文革风暴将至，而痛下决心、当即立断而紧急去世，如果真的想不明白苟活下去，他的作品不会相对完整的保留至今的。——我又想当然了。
前一段张光宇艺术展也是由民间机构完成的，国家公立美术馆却不理不睬，毫不作为。
张光宇得罪你们了吗？恰恰在解放前，张光宇对毛无限的崇敬，他的画室一直放着毛的像。在广州迎接解放时，他与廖冰兄等人画了几十米高的毛主席像。
建国后，他参与了中国几乎所有的国家级的设计项目，包括国徽、人民大会堂等等。
张光宇设计的部分邮票: 张光宇做为中国现代装饰艺术的奠基人，他主导创办的《装饰》杂志：

张光宇插图及设计的家俱，西门大官人用过，你也用过吧？
张光宇的参与的电影不止是我们知道的《大闹天宫》一部：
大闹天宫40周年纪念版 (1964) .... 美术（制作设计）
荒山泪 (1956) .... 美术（制作设计）
梁山伯与祝英台(1954) .... 美术（制作设计）
大闹天宫 (1965) .... 美术（制作设计）
芦花翻白燕子飞 (1946) .... 美术（制作设计）
新天方夜谭 (1947) .... 美术（制作设计）
春之梦 (1947) .... 美术（制作设计）
满城风雨 (1947) .... 美术（制作设计）
莫负青春 (1949) .... 美术指导
风雪夜归人 (1949) .... 美术指导
他对新中国的美术贡献极大，是中国现代美术的鼻祖。
张光宇被夏衍、张仃、华君武、廖冰兄、黄苗子、黄永玉等大师们说成是亚洲的骄傲，被手冢治虫、宫崎骏等奉为导师神明，自己人却视为草芥鬼神。
我们今天那么多人在赞叹着手冢治虫《铁臂阿童木》的神奇，你知道吗？那里有张光宇作品的影子；我们今天那么多的人在狂欢着宫崎骏的《天空之城》的动画有多么美，你知道吗？那里就有张光宇《西游漫记》的原型；我们一批一批的官员们前赴后继地去日本考察去惊叹人家的动漫的奇迹，你知道吗？我们的动漫体系曾比他们还要好、还要早，是自己人烧原画害大师自毁长城还要欢呼；我们那么多的人在钦佩着日本有漫画之神，有动画之神，我们能不能低下头来抬脚看一下，我们的大师们，就在被你神踩在自己的神脚下！！
这又是一个神时代，多少个马拉多纳也拉不动的马拉隔壁的时代。
一个眼中无敬畏无尊重无大师的时代，会让人家瞧得起吗？
面对那些视艺术真善美为敌的政客们，张氏三兄弟，委屈你们起身出来一趟吧，带上三合礼，过年的时候亲自敲门去拜访他们一下，哪怕是握个手贴个脸抱个腰，一起合个影，再一起吃个年夜饭笑果则更好。
这真的不是搞笑，反正我没笑。
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《张光宇.doc》

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